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中国现代文学史-第60部分
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另外，解放区的短篇小说还有一些是写农民群众中先进与保守，新思想与旧思想的矛盾，通过矛盾的解决歌颂了先进，表现了落后的转化。这样的矛盾一般都以一家两代人之间的关系出现，也有专门写一个落后农民的转变。写得较好的如葛洛的《卫生组长》、林漫的《家庭》等。作品中年轻一代（《卫生组长》中的卫生组长，《家庭》中的媳妇）接受新事物较快，坚决听党的话，坚信人民政府的领导，敢于移风易俗；老一代由于旧社会的影响，比较落后和保守，但是，经过事实的教育，也终于有了转变，在新事物面前表示认输。作者对待落后保守的农民，不是为暴露而暴露他们，对他们不是厌恶歧视，而是满怀热情教育他们；同时也是以他们衬托、对比新一代农民的先进：因此，整个作品给人的感觉不是沉闷压抑，而是活泼明朗。除此以外，王铁的《摔龙王》，洪林的《李秀兰》写部分群众克服迷信思想和不爱劳动的习惯，也是有一定影响的作品。《摔龙王》的缺点是故事情节比较冗繁，语言也不够精炼。《李秀兰》比较凝炼；作品通过主人公的转变还反映了年轻农民在翻身后应如何正确对待生活的问题。他们有的错误认为，翻了身就应该痛痛快快地“乐一乐”，而不象老一代农民看问题那样深沉清醒。从这一意义上，《李秀兰》提出的问题还是值得注意的。另外，袁毓明的《由鬼变人》虽然主题比较积极，写一个大烟鬼二流子的转变，表现了新社会改造人的传大力量，作品政治意义较大，但情节提炼不够，人物转变也显得有些简单。
党的干部作风和干群关系，也是一些短篇小说表现的一个主题，从这一侧面可以见出解放区农村的生活面貌。王若望的《吕站长》、俞林的《老赵下乡》，写的都是工作干部坚持群众路线，深入发动群众，依靠群众克服困难，开展生产运动和阶级斗争。吕站长和老赵都不搞形式主义，没有官僚架子，不生硬贯彻上级指示，随进随地根据实际情况开展工作。他们调查研究，善于发现问题，摸透了群众的心，是好的基层干部的代表。洪林的《莫忘本》则写一个出身长工、曾被群众夸奖为“明晃晃的金豆子”的村干部，由于工作有成绩页开始骄傲起来，逐渐脱离群众，并在群众面前摆起官架子。他有一句话很说明他的问题：“什么民主不民主，大家都说，就成了乱主了。老百姓天生的奴隶性，不带点压迫就办不成事”。——这实际是中国长期的封建专制思想的残余。群众因此在背后议论他：“孙猴子上了天——忘了自己是那块石头里蹦出来的了”。经过上级和群众的教育，她反省自己，认识到应该记住一句话：“不要忘了老百姓”，最后在群众的欢迎下纠正了缺点，洗去了身上的灰尘。这一类作品总的说来虽然艺术加工不够，显得有些粗糙，但提出的问题十分重要，对干部群众都起了较大的教育作用。
反映人民武装斗争，表现农民群众积极勇敢、大公无私、不怕牺牲地支持和参加革命战争，也是这一时期解放区短篇小说创作的一个主要特点，主要倾向。无论在抗日战争或解放战争时期，武装斗争是革命的最高形式。在中国共产党领导下，人民武装的主力就是农民；不管是在前方后方，农民都是人民战争的主要参加者。许多直接描写革命军队生活的作品，从广义上讲，也是反映了农民在革命战争中起的重大作用。在这方面，解放区的短篇小说确实是真实地、艺术地反映了这一历史情况。写成较早的邵子南的《地雷阵》就是产生了较大影响的作品。邵子南（1916—1955）早在三十年代中期就开始写作了，发表过描写矿工悲惨生活的短篇《青生》等。《地雷阵》以李勇这一真实人物为主人公，广泛地写了晋察冀民兵开展地雷战把日本侵略者打得焦头烂额的故事。李勇“凭着他积极、勇敢、心眼灵，学会了使枪使雷”，“各种地雷阵，游击战，蛮子战，麻雀战，更是头头是道”。经过钻研，他创造了“大枪和地雷结合”的战术思想，受到上级党委和武装部队的重视和嘉奖，他越发虚心，不断摸索，创造各种地雷战，把敌人打得坐卧不安，神鬼皆惊。李勇成了晋察冀边区爆破英雄，在他带头下全边区也出现了“千百万个李勇”。作品在叙述、描写方面，明显吸取了民间说唱文学的优点，特别是作品中插入不少快板和落子式的韵白，更适合群众的爱好，因而在当时广为流传，起到很大的宣传鼓动作用。作者另一篇作品《阎荣堂九死一生》写了一个粮秣员在敌人严刑拷打下坚贞不屈的故事，也写得生动感人。这些作品所描写的都是中国人民在苦难的岁月里所经历的严峻考验，却通篇洋溢着乐观的信念和明朗的气氛。如果说这是解放区创作的共同特色，在邵子南的小说中表现得相当突出。另外，崔璇的《周大娘》、于黑丁的《母子》、西虹的《英雄的父亲》也是表现农民群众积极支援抗日战争和解放战争的比较好的作品。《周大娘》写一位年近五十的老寡妇、妇救会主任周大娘冒着生命危险掩护伤员的故事。她已经把自己唯一的儿子送去参加八路军了，这一次要日寇搜索下，她冒死把一个伤员带回家中。日寇打她，摔她，她都忍住。最后，为了避免敌人再来搜查，她毅然点火烧掉自己的房了，把多年来积聚的一点家业全部毁了。她只有一个信念：“一个八路军要顶多少间房子啊！”在这里，作者生动地写出了人民群众在抗战中为了胜利是怎样不惜付出一切代价。《母子》中的李大妈是一位英雄的母亲。在抗日战争中，大儿子春生在一次反“扫荡”中为了掩护全村老百姓安全转移，英勇地牺牲了。抗战胜利后不久，在反对国民党反动派破坏和平的斗争中，第三个儿子春起又在前线牺牲了。这时二儿子春发又要带领民兵去打反动派。开始，她伤心得哭了，但她还是毅然把孩子送上前线。李大爷说得好：“孩子是为咱全村老百姓的幸福，为咱们下一代……”。《母子》构思独到，结构严谨，人物的语言、动作以及心理活动都写得十分细腻，气氛烘托也很恰当，可以说是这一类小说中艺术上比较成功的作品。《英雄的父亲》则是写一个烈士的父亲，开始他不知道儿子牺牲，还错怪他没有写信可能是“做下对不住乡亲们的事”。他亲自找到儿子所在部队驻地，才知道儿子为革命献出了年轻的生命。他为儿子的死感到光荣和自豪，也受到烈士战友们的尊敬和爱戴。作品虽然比较简单平板，但确实描绘了一个革命老人——英雄的父亲的形象。
杨朔的《月黑夜》也是写人民群众支援战争的较好的作品。作者在抗战初期就写了许多散文和特写，并有中篇《帕米尔高原的流脉》。这一时期所写的短篇，则收入小说集《月黑夜》。他的这些作品，故事平易自然，人物形象鲜明，内容大多写人民群众和自己的军队齐心协力，坚决抗日。《月黑夜》一篇写一位革命老人庆爷爷带领村里群众接引和护送一支八路军小分队过河执行任务，就在队伍过河之后，他被敌人抓获杀害了。作品最后写八路军队伍完成任务回来，得知庆爷爷牺牲，再一次回忆起他高大的形象，感到在漆黑无边的夜色中有一种激励人的力量。通篇作品感情深厚纯真，环境描写细致，情节安排得当，语言精炼生动，特别是气氛渲染所导致的艺术效果很好。《麦子黄时》写一农村基干自卫队中队长狗剩掩护革命干部，在反“扫荡”战斗中勇敢顽强战胜敌人的故事；作品有些细节如狗剩咬下日寇手指回村时才想起吐出来，不但对人物描写起着重要作用，也给读者留下了深刻印象。
王林的《五月之夜》，通过荣军辛大刚不顾危难帮助一个后方医院在敌人扫荡下转移伤病员的故事，艺术地展现了在伟大的抗日战争中人民武装的艰巨斗争。作品情节十分简单，只写了一个在抗战时常见的生活片段，却从这简单故事中透露出惊心动魄的斗争情况，表现了人民群众对子弟兵伤员的爱护，真正是“映照出了民族的伟大画面”。《五月之夜》从一个侧面描写了中国人民的抗日斗争，于平凡中显示伟大，舒缓中写出紧张，也是当时反映人民革命战争的较好的作品。
在表现革命战争的人民性、群众性方面，有一些以少年儿童为主人公的作品写得相当出色。它们故事情节曲折，人物性格也鲜明突出，语言又比较流畅活泼，不但在一般读者中留下深刻印象，更在青少年中产生很大影响。华山的《鸡毛信》、管桦的《雨来没有死》以及峻青的《小侦察员》是其中的代表作。《鸡毛信》塑造了机智勇敢的海娃形象。这个十四岁的放羊娃受到爸爸（抗日游击队的侦察员）和妈妈关于打日本鬼子的教育，自己也当了儿童团长，经常为村里站岗放哨。在一次反“扫荡”中，他为了送一封鸡毛信（表示十万火急），一路上和敌人巧妙周旋，终于克服困难和险阻，完成了游击队交给的任务，把情报送到了八路军张连长手里，使我军打了胜仗。作品故事复杂而又符合真实，各种人物写得栩栩如生，语言也十分合于少年儿童特点。和《鸡毛信》同样在广大青少年中深受欢迎的《雨来没有死》，以简短的篇幅写了一个活泼顽皮的孩子雨来。在日本侵略军一次突然袭击时，父母又都不在家中，他独自一人机智地掩护了区交通员李大叔。在敌人军官百般诱骗和威逼下，他坚决不说出李大叔的去处，最后日军把他带到村外还乡河边枪毙。当乡亲为雨来的死而伤心哭泣时，人们发现雨来并没有死，他在鬼子枪响之前就冷不防扎到了河里去。小说对雨来形象写得活灵活现，对形成他性格的基础交代得非常清楚，细节描写具体生动，对雨来谙熟水性，首尾也有照应。至于《小侦察员》虽然情节比较简单，但作品的主人公——刚十岁的信子的形象，还是写得生动可爱，表现了中国人民从儿童到成人在抗日战争中的崇高品质。
直接以部队生活斗争为题材，以人民子弟兵——八路军、新四军（解放战争时期是中国人民解放军）为主人公的作品，更有不少是写得生动感人的。它们的作者，既有延安文艺座谈会后深入部队，积累了一定写作经验的作家，也有部队自身培养出来的一批新作者。
刘白羽是这个时期里著名的描写部队生活的小说作家。他对人民军队指战员的生活比较熟悉和了解。除写作大量通讯报告外，这时他主要致力于小说创作，写了包括《政治委员》、《无敌三勇士》、《战火纷飞》、《血缘》等作品（均收入短篇小说集《战火纷飞》）在内的一批短篇小说，曾经产生了较大影响。刘白羽在政治上敏锐，加之生活经验比较丰富，作品中的主人公思想境界都比较高，焕发出照人的光彩。如《政治委员》中老红军出身的团政治委员吴毅，虽只剩一只右臂，却坚决要求留在前方作战。他沉着刚毅，勇猛善战，深入战士生活，同时又善于做各级干部的工作，特别是他把一个革命意志衰退的二营教导员沈克教育转变过来，更显出我军中级指挥员和政治工作干部的优良素质。《无敌三勇士》则通过几种类型的战士之间的分歧、矛盾，真实反映了人民军队中政治工作的威力，生动地刻划了战斗英雄的高尚品质，同时，也形象地表明了人民军队之所以能够战胜敌人的重要原因。作品中除了战斗英雄阎成福的形象刻划得十分成功外，老油条李发和及解放战士赵小义也都活灵活现，很有个性。小说写得通俗活泼，吸取了说书和章回体小说的长处，故事情节生动，发展有条不紊，也是作品取得成功的重要原因。另外，《血缘》中的陈启祥和《战火纷飞》中的王喜都从不同角度体现了人民解放军勇如猛虎，克敌制胜的战斗品质。他们都是被压迫阶级出身，参加人民军队是为了给千百万阶级兄弟报仇，这就深刻揭示了人民解放军上下一心、大智大勇的力量源泉。刘白羽比较了解战士的思想感情，又熟悉他们的生活，所以作品中的人物写得十分真实，形象也比较丰满；作者既善于用少量笔墨勾画他们过去的身世，又善于具体描摹他们现在的言行笑貌，使读者感到作品中的人物好象可以呼之即出。与此同时，对于战斗场面，作者也写得紧张热烈，层次清楚，既有全景，又有特写，具体而不显冗繁，扼要而不显空洞。刘白羽在中华人民共和国成立前夕，还发表了以解放战争为题材的中篇小说《火光在前》。作品描写解放军横渡长江、挺进南方的历史行动，真实在记录了为解放全中国进行的最后斗争的壮丽动人场面。作者写了渡江作战时遇到的严重困难：暴雨暴晴，天气酷热，战士们水土不服；山高路险，河汊纵横，大军行进不便；另外还有饥饿，蚊子的袭击，某些战士的思想波动……，与此同时更要夜以继日、马不停蹄地追击敌军，扫荡残匪。然而人民的子弟兵发扬勇敢战斗不怕牺牲的革命精神，表现出顽强的毅力和高昂的乐观主义。作品也写了南方人民是怎样渴望解放大军的到来，可以看出解放军和人民群众之间的鱼水关系。和作者写短篇小说一样，在《火光在前》中，刘白羽也着重刻划了正面英雄形象，其中以师长和师政治委员两个较高级的指挥员形象，塑造得比较成功。这对于探索文艺作品反映部队生活，在众多的形象中写好主要人物，特别是塑造好领导干部的形象，积累了值得重视的经验。可能和刘白羽在一段时期里曾经以记者的身份采访了部队的战斗生活有关，他的小说也能色彩鲜明地表现出当时的历史特点。这不是作为人物活动或者事件发生的背景出现的，而是体现在作品的整个艺术形象里。通过具体的故事情节，包括人物心理状态的刻划和生活细节的描写，烘托出一种强烈的时代气氛，即部队经过新式整军运动、人民解放战争由自卫转入进攻、进而迎接最后胜利的那种特定的历史氛围。应该说，就典型环境的渲染和塑造上，他的小说是相当成功的。刘白羽的笔端饱含革命激情，无论是描写人物或叙述事件，作者都不掩饰自己的强烈感情。他把自己的小说称之为“不断酝酿着的诗”。这当然是优点。不过由此也带来了缺点，那便是作品结构不够紧凑，人物性格有时不够鲜明，这似乎是作者所未及预料的。
这个时期里，反映人民军队的战斗生活的作品，比较优秀的还有师田手的《活跃在前列》谭虎的《“四斤半”》、刘石的《真假李板头》、胡田的《生长》及李尔重的《落后的脑袋》等。《活跃在前列》和《“四斤半”》生动地反映了抗战时期八路军广大指战员积极投入大生产运动的情景，表现了人民军队上下一心艰苦奋斗的优秀品质。正是毛泽东同志和党中央提出一面生产一面作战的决策，我们才彻底打破了敌人的封锁，克服了巨大困难，不但使自己站住了脚跟，并且最终战胜了敌人。《真假李板头》写的是战士李板头和刘巨宽（因演秧歌剧饰李板头而被叫做假板头）在冬季练兵运动中互教互学共同进步的故事，歌颂了李板头刻苦练兵、取得成绩不骄傲、热情帮助战友的先进品质。作品语言生动流畅，表现手法上吸取了说书的优点，配合当时练兵运动，为反击蒋介石的进攻起了一定宣传教育作用。《生长》和《落后的脑袋》塑造了另一类战士形象。前者写一个在旧军队里当过兵的战士开始对人民军队认识不清，经过上级和同志们帮助及事实教育，终于提高了觉悟，热爱自己的队伍，决心“要跟大家干革命，干到底！”小说故事情节比较曲折，矛盾冲突安排得合乎情理，不同人物性格也较为鲜明，写出了这一类战士的“生长”过程。后者写一个思想比较落后，个人主义、自由主义、命令主义都比较严重的老战士，虽然当了班长，但全班都对他不满。然而在上级的启发下，真正打起仗时他还是把一个班领导得好好的，发挥了应有的战斗作用。经过战斗，特别是他负伤后同志们对他进行抢救，他也认识到自己的缺点，决心和同志们一道更好地前进。《落后的脑袋》塑造的这一类战士，在实际生活中还是有一定代表性的，如何教育他们，充分调动他们的积极性，发挥他们的作用，是一个十分重要的问题。《落后的脑袋》尽管表现得不十分充分，毕竟重视并提出了这一问题，引起了人们的注意。除此以外，曾克的《战地婚筵》对反映解放战争胜利前夕部队和人民群众的欢乐心情，也是比较好的。作品写一个战士的父亲送他的未婚妻到部队驻地和他成亲，部队从领导到战友是怎样高兴，驻地群众是怎样快乐地帮助收拾新房，因为大家都感到胜利即将来临，都准备再接再厉迎接新的胜利。作品反映的故事虽然对部队生活说并不典型，但作者通过这样独特的艺术构思，却真实地写出了当时革命队伍和人民群众中弥漫的兴高彩烈的气氛，给读者留下生动的印象，因而不能不说是现实主义与浪漫主义手法运用较好的作品。当时，周洁夫、白刃、罗丹、立高等人，都写过一些取材于部队战斗生活的短篇。
解放区的短篇小说还有一些写工人生活的作品。由于这一时期革命力量主要处在农村，我们尚未掌握更多的工业，工人队伍为数甚少，因而反映在文学创作上，写这类题材的作品也不多；作家深入工厂不够，对工人生活不十分熟悉，缺少这方面的积累和准备，作品在艺术上也比较粗糙。这类作品中写得较好的有周洁夫的《师徒》，鲁煤的《双红旗》，李纳的《煤》，雷加的《鳝鱼》等。《师徒》通过一对师徒对待技术革新的态度表现了工人内部的思想矛盾。开始师傅比较保守，终于被徒弟感动也积极参加了革新，共同取得了优异成绩。《双红旗》写两个纱厂工人由落后转变为先进的故事。《煤》则是写一个小偷在矿山上经过劳动改造成为自食其力的工人。这样的故事和人物虽然在反映工业题材的作品中并不典型，却说明一个问题：共产党和工人阶级能够“把废铁炼成钢”。雷加的短篇数量不多，但注意从生活的不同方面汲取创作素材。延安文艺座谈会前，他发表过《一支三八式》、《五大洲的帽子》，都是反映革命队伍的生活的，人物具有鲜明的个性。文艺座谈会后，又写有《麦地的梦》《沉默的黑怀德》以及《男英雄和女英雄》等取材于农村的短篇；前两篇格调比较沉闷，后一篇歌颂了翻身后的农民生产的积极性，比料明快开朗。这时，他写得较好的要算描写工人生活的《鳝鱼》，小说通过人物思想感情的变化歌颂了新社会，艺术上也保持了作者善于通过几件小事就突出人物性格的特色。在这以后，雷加主要从事反映工业题材的长篇小说的创作了。
另外，还有一些短篇小说写了知识分子在和工农结合的过程中思想感情的变化，热情歌颂自己的老师——工农群众，批判了小资产阶级脱离实践的倾向和脆弱的感情。思基的《我的师傅》、韦君宜的《三个朋友》是写这类题材较好的作品。前者写一个知识分子到山区木工厂劳动，师傅是个年纪不大的木工，脾气虽有点怪，其实为了直爽热情，一心为革命，事事想着别人。在劳动中，两人加深了理解，知识分子也克服了不虚心爱面子的毛病。后者则是从一个知识分子眼里写了三个人物：一个农民朋友，一个也是知识分子的朋友，一个则是绅士朋友。通过相互对照，写出了农民的朴实纯厚，相比之下知识分子朋友则显得夸夸其谈，华而不实；而那位绅士朋友则原来是个虚伪、阴险、违法盘剥劳动人民的人。作者从“我”的眼里，看出农民朋友形象格外高大，“好象一根大粗柱子，在青天和大地中间撑着”，相形之下，自己则觉得渺小。这两篇作品都以第一人称展开故事情节，人物思想活动写得十分细致，感情变化也写得比较具体。特别是《三个朋友》一篇，情节发展和心理抒写都较真实合理，艺术手法也新颖活泼。描写知识分子的作品，在“五四”以来的新文学创作中，曾经极为普遍。延安文艺座谈会以后的解放区作品中，这类作品在数量上显著减少，但诸如上述短篇中所显示的，无论是作家的思想感情还是作品的主题命意，都已是崭新的了。
解放区短篇小说比较起过去或同时期国统区的作品，有着自己的鲜明特色。这些小说，大多格调高昂，色彩明朗，无论是写人写事，都能激发读者积极向上，具有鼓舞人心的力量。这与解放区充满光明的现实是分不开的，同时也和作家思想感情的变化有着密切的关系。正因为解放区短篇小说反映的是全新的生活，表现的是新的主题和新的人物，因而也就在现代文学史上别开了生面。其次，许多作品有着浓重的生活气息，几乎不事雕饰，但却具有朴素的感染力量。之所以如此，是因为作家遵照毛泽东同志指示的方向，学习社会，较长时间深入实际生活，并且有些作者本来就是革命的实际工作者，他们非常熟悉要表现的对象，能够从丰富的生活矿藏里提取大量生动的素材。有些作品如《一个女人翻身的故事》、《地雷阵》等基本上就是真人真事。客观地说，解放区的短篇小说有许多不是以艺术技巧取胜，而是以它表现生活、人物的真实性打动了读者。这并不一定是优点，却是解放区短篇小说创作的一个十分显著的特点。另外，解放区的短篇小说一般都提出甚至解答了实际生活中存在的问题，明确地为无产阶级政治服务，当时曾经起过很大的宣传教育作用。为艺术而艺术的作品在解放区是没有的，就是为写作而写作的作品在解放区也不可能存在。象《卫生组长》、《莫忘本》、《红契》、《摔龙王》等，几乎就是为配合一定的教育运动而写的。这类作品有一些艺术上不见得纯熟，然而也有一部分具有一定的艺术水平，其中成功的经验和不足的方面都值得总结。再次，解放区的短篇小说艺术表现手法大多比较朴实生动。作者比较注意人民群众的欣赏习惯和艺术爱好，学习运用民族民间文学形式，取得了一定成绩。一般说来，解放区短篇小说结构比较完整，有头有尾，交代清楚，几乎可以说它们都以叙述故事见长。一些作品虽然也着力刻划人物，那主要也是让人物在故事的发展中展现自己的性格，作者一般不离开故事去描绘人物外貌和心理活动，景物描写更是很少运用。这是农民读者比较习闻乐见的。
第三节：丁玲的《太阳照在桑干河上》
丁玲于延安文艺座谈会后，遵照毛泽东同志的指示，沿着文艺为工农兵服务的方向深入生活。她多次来到农村，与农民群众结合。一九四四年，发表报告文学《田保霖》，热情表现边区先进人物，曾获得毛泽东同志的好评。一九四五年，她从延安来到晋察冀，主编文学杂志《长城》，并和逯斐等合作，写了三幕话剧《窑工》。一九四六到一九四八年多次参加华北农村土改，在经受群众斗争锻炼、体验生活的基础上，她以极大的政治热情创作了反映农村土地改革运动的长篇小说《太阳照在桑干河上》。这部小说艺术地再现了中国农村从未有过的巨大变革，塑造了一系列新型农民的形象。由于作品所写题材的重要意义，特别是作品在思想上和艺术上获得的成就，小说于一九四八年出版后引起很大反响，并荣获一九五一年度斯大林文学奖金二等奖。这部作品是丁玲整个创作生活中最重要的收获，也是延安文艺座谈会以来我国长篇小说创作取得的突出成绩。
《太阳照在桑干河上》写一九四六年《五四指示》发表后处于初期阶段的华北农村的土改斗争。小说原计划写三个部分：第一是斗争，第二是分地，第三是参军。现在看到的只是其中的第一部分。但就已成的部分看，结构有头有尾，人物生动活泼，主题清晰明确，反映出了农村斗争的某些本质方面，已经是一部独立完整的长篇。作品以华北一个叫暖水屯的村子为背景，真实生动地反映了农村尖锐复杂的阶级斗争，揭示出各个阶级不同的精神状态，并且展现了中国农民在共产党领导下已经踏上的光明前途。
土改运动是我国历史上最伟大的一次革命运动，它不但是抗日战争结束后中国共产党领导人民群众还击国民党反动派猖狂进攻的必要步骤，也是新民主主义革命过程中必须完成的一项重要任务，是广大农民获得解放的一个前提。随着抗战胜利的到来，国内阶级斗争上升为主要矛盾。为适应新的形势，党在一九四六年五月四日发布了《关于反奸清算及土地问题的指示》（简称《五四指示》），将抗日时期实行的减租减息政策改为没收地主土地分配给农民。次年九月，党中央又召开土地工作会议，并于十月十月发布《中国土地法大纲》，规定在消灭封建性和半封建性剥削的土地制度，实行耕者有其田的原则下，没收地主的一切土地和财产，征收富农的多余土地和财产，按人口平均分配土地。这样，一场阶级斗争的暴风雨就在解放区广大农村轰轰烈烈地兴起，广大农民在党的政策指引下，斗地主，分田地，千百年沿袭下来的封建剥削制度被彻底推翻，压迫农民的地主阶级被彻底清算。农民的积极性被最大限度地调动起来，他们身上那些闪光的阶级素质在激烈的阶级搏斗中得到最充分的表现。
《太阳照在桑干河上》全书是从一个后来被错划成富农的富裕中农顾涌，在附近村子听到土改斗争的风声开始的。作者以细腻的笔触写了暴风雨到来前暖水屯人们心理上的变化，对斗争风暴的到来做了有声有色的描绘。作者以顾涌的出现为全书开头，并且选择他作为贯穿全书的一条重要线索，是因为他的身份使他对土改十分敏感；与此同时，他又和农村各阶层保有密�
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