财富人生-第6部分

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　　金点箴言：
　　不管投资人也好，员工也好，都要从第一线的业务员做起，在这个过程中，你会你慢慢地精通了业务，然后，你才有自信去指导和带领你的手下，才能具备一个管理者的资格，再慢慢摸索管理的经验和技巧，我觉得这些要一步一步来。
　　我当时大学毕业不久，我很清楚商家在学校里进行推广的情况，所以我认为这个市场很有前景。同时刚毕业的学生对校园生活还有感情，所以就义无反顾地进来了。
　　　　品味人生
　　社会不断进步和发展，人们的需求层次也不断提高，更多地参与社会，向社会展现自我的诉求更加迫切；追求艺术和美的愿望更加强烈。文化、时尚、品味和情调成为一种挖掘自我、彰显个性的通道。
　　有一群人，他们为我们创造着品味，营造着情调，引领着时尚，我们内在的那些美、那些艺术的气质，通过他们释放出来，让我们或亮丽地展示人前，或悠闲地隐于闹市，或超脱于心灵之外……
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大学校园的依恋（5）
他们不是艺术大师，甚至谈不上是艺术家，他们自己在享受情调的时候也物化着他们的情调，制作着他们的情调，并把很多人带入这个氛围中来，他们并不特别在乎金钱，然而情调的确也给他们带来了财富。
　　

塑造美的人（1）
　　李东田：著名形象设计师
　　　　自学成才
　　记者：我知道您是在1990年从蒙妮坦学校毕业，毕业后留校任教了一年。1991年正式进入中国的文艺界。参与许多影视作品的首席化妆师工作。是什么样的契机让您踏入影视圈，当时您多大？
　　李东田：我是1988年入的这行。当然有一个学习的过程。1990年有机会去拍电影。所谓的契机应该这么讲，因为我当时发型特别怪，走在大街上被星探看见了。我当时表演没什么天分，所以表演没被记住，但是我有个技术，就是我会做头发，当时我还不会化妆，我帮了当时化妆师的忙，就是做头发，他们觉得特别好。
　　几个月后，他们要拍一部电影，让我来做这部电影的化妆。是发型师的工作，我就去了。认识了潘虹、丁嘉丽、盖克等大师。那个年代做这行的不多，尤其年轻人不多，他们觉得我做得挺好，慢慢地就正式做了电影的发型师的工作。因为不能老是请假，后来就离开学校了。我很感谢我的学校，给了我很多机会，教了我很多技术。
　　有人问我，你是不是在国外学的，我说没有呀，我就是在北京学的，北京蒙妮坦学校。很多人愿意说我是在哪里哪里学的，我觉得没必要，哪里学的就是哪里学的，应该诚实。
　　加入娱乐圈是从电影开始，我认识了当时的明星、歌手，很多人都是大红大紫的，大家都比较熟悉，给他们做了头发，之后有机会做了化妆。
　　后来我觉得我做的头发和别人做的化妆有点不太匹配，我就考虑自己除了做头发是不是还能做化妆，我没学过化妆，就来了个自学成才。自己拿了本书，就开始化妆了。做一个东西要好，应该有一个好的投入。我就把家里给的仅有的几十块钱，攒一攒，帮人家做头发，来挣钱，买了很多专业的书。
　　做了以后，很多人喜欢，别人就给了我更多的机会了。做了几部电影，像周晓文、张艺谋、李少红等，这些都是很大的导演，我跟他们都合作过，但是都是10年以前了。当时我对于我的工作没有想得太多。很多人羡慕我今天有这个成绩，我自己不这么想。
　　我当初想做这行的原因是因为我数理化太差，没办法只能选一个技术性的工作，既然数理化学不好，应该把选择的这个行当学好，我确实有这个想法。所以我觉得学东西，还是要用心和努力，不做就不做，要做就做得最好。在这个前提下，我选择了这个行业。一直朝这个方向努力。合作了很多有名的艺人、歌手、导演，我觉得自己非常幸运。我希望通过自己的努力能做得更好一些。在电影合作中，导演们给我很多的空间让我去发挥，给我很多很多方便。特别要提的是李少红，她给了我机会做电影《红粉》，很重要的一部电影，那是1994年，我做完这部电影就有机会去美国。
　　到了美国就开始想有一个新的发展，自己出生在北京，长在北京，受的是传统的教育，我感觉自己做这行应该有新的模式去发挥，所以我就决定留在美国。留在美国的这段时间对我影响是非常大的。
　　　　　“三朝###”
　　记者：您是历年MTV盛典的主造型师，更获得中国化妆师世界杰出成就奖，也是中国大陆众多选美及模特大赛的评委和造型顾问，毫不夸张地说，您是中国时尚造型界首屈一指的领军人物，这么多年来您一直在前面领跑，有什么感觉？后面没有人追上来，您自己跑得有意思吗？
　　李东田：说我是领军人物，我觉得我是所谓的“三朝###”吧。对任何一个人来说，做一项工作做15年，其实从入行开始算已经17年了，是很长的时间了。我看到许多明星从出道，到鼎盛，再慢慢退下去，然后又有新人出现，我觉得有几代人了，而我还在一线工作。得奖也好，做顾问、评委，对于我来说只是一个头衔，很多人说你现在是明星了，是名人了，我没有那个概念。我觉得我还是我，我还和当年一样，没有改变。我照样起床，叠被子，收拾屋子，我觉得这就是生活。当人们给你很多头衔、冠名时，有很多事情是变得方便了。人们会以你的意见为主，这对很多人来讲确实是很困难的。
　　

塑造美的人（2）
所谓的领跑，一个人跑在前面，后面没有人跟着你跑，高不高兴？为什么不高兴，我觉得我自己的努力没白费。至于有没有人竞争，我觉得竞争存在于每一天，生活中每一个人都有竞争对手，但是竞争需要良性的竞争，而不是恶性的竞争。良性的竞争是大家互相鼓励，互相借鉴，这才是关键。在领先别人很多的时候，你的眼光应该放得更远。
　　因为生活在美国的原因，我可以中国、美国两边跑，可以到做我这行出色的很多国家走走，认识了很多化妆师、模特、导演、演员。人是要见世面的，见的人多你才能想法多，所以我不认为我很孤单，相反我很高兴。
　　我把我个人的生活，我的角色要放在不同的时候，比如说我在公司，大家都知道东田造型，在很多杂志上可以看到东田造型这个名字，这是我一手创办的公司。我特别高兴做这个公司，因为我打破了中国人惯有的想法，中国人喜欢的都是单打独斗，“我特别好，别人都不行”。我们不是，东田造型是把所有好的全都集中起来，拆散了是完美的个体，合起来又是一个完美的整体。中国人有句话，“团结就是力量”，我觉得这确实是正确的。团结就是力量，因为一个人的精力是有限的。
　　东田造型是一个群体的工作，是一个大家和睦相处的家庭，我把这个做起来以后，让外人，全世界各地到中国来的人，要见这个行业的人，一定要谈到我们公司，一定要谈到我，那我很高兴。在公司里我要做董事长，一个行政人员。同时我还是个发型师，还要做培养工作，我们公司自己有个美容学校，我做校长，做李老师，每两个星期要给学生去讲课，同时我还要照顾好我自己，方方面面我都要插手，都要参与意见，我认为在不同的时期你要担任不同的角色。
　　我跟我的朋友讲，别人可以认为我是名人，我个人认为我只是在我的这个行业里出名。像演员，他只是演戏行，要他做科技就不行。像我，我做头发可以，但要我做电脑就不行，我对电脑完全不懂，完全外行。所以任何人只是在他的行业里做得好，离开他的行业就不能说好，不能说比别人强多少，我个人是这么认为。
　　也许正是因为这种心态，我在不同的环境处于不同的角色的时候，都很高兴，我会让我自己舒服。我不会认为我孤单、郁闷等等。我很高兴我能在不同的地点和时间处于不同的角色。生活是很有意思的，我很热爱生活。
　　记者：1999年您创办了以您个人名字注册的东田造型工作室，您也是中国最早成立的时尚造型公司的董事长，从单纯的造型、化妆转向商业运营，这个转型对您来说困难吗？您更喜欢被称为化妆师还是董事长？
　　李东田：在美国我去过很多经纪公司，他们给我的理念很好。当时中国还没有做经纪公司的，很多人对我做这个表示怀疑，但我觉得这是一个想法，因为外国已经有很先进的例子了。我国是发展中的国家，而且这个行业又是刚刚起步，我觉得更应该把这个路子走正，这样才会越走越顺。做这间公司让我觉得最重要的是让我学会了经营，经营艺术家。
　　我们把公司分成了几个部分，有发廊的部分，有化妆师的部分，另外还有学校，三个部分。不同的项目分好之后我们开始做经营。有些人在当时并不很出名，但是我们看中了他的潜力，所以公司就跟他签合约。大家在一起就像一家人一样，技术上我们给予支持、指导，让他慢慢从一个默默无闻的人，到摆上台面，让大家喜欢他做的东西。现在许多杂志上都能看到东田造型的人。
　　东田造型一个很大的特点就是男生比女生多，因为我认为男生比较好接触，大家沟通起来比较方便。再说这一行特别累，很多人只看到做头发，做化妆是时髦的行业，没有看到背后的东西，其实做任何事情都是很辛苦的。
　　至于董事长与化妆师的称呼，我认为最好是叫我东田，叫我的名字，公司里一般都叫我东田，我认为挺好，因为东田就是我，所有的东西都是我。
　　　。。

塑造美的人（3）
男人穿裙子一定要让别人看出来是男人在穿裙子，而不是男扮女装。
　　记者：能否评价一下国内时尚界与国际时尚界的区别？
　　李东田：我认为国内好的东西与国外没什么区别，国外可能更正规一些，人们可能更强调文化性质的补充。国外做这行业的比较久，它的规律性比较强，而且都是有经纪公司的。国内的像我们公司做了五年，这五年我们积攒了一些经验，当然跟国外比我们还是小巫见大巫了。国外的走动性强，国内的比较弱，来往的不多，各自为政。相比之下国外的可能更有系统，国内做东西个人性比较强，但是这并不是不好，万事都有一个开头，作为经纪公司，我们特别想把工作做得更到位、更正规一些。
　　记者：你现在居住在北京和纽约两地，往返于伦敦、巴黎、纽约、香港等很多地方，在这些地方你更喜欢哪个城市？
　　李东田：最喜欢的就是北京。我在北京长大，我喜欢北京这种开阔的马路啊，天空啊等等。北京人比较直爽，不是那么造作。上海比较商业化，表面的东西多一些。当然上海也是非常棒的城市。相比之下，国际上的城市我比较喜欢伦敦，我觉得伦敦简直就是北京。
　　记者：你参与过许多名人的化妆，比如王菲、陈娟红、刘欢等等，给你印象最深的是哪个？
　　李东田：我没有什么印象最深的。但是跟他们相处都是难忘的。我更关注他们的态度和个性。
　　记者：2003年在巨星旋风超级盛典上，您因为穿裙子出场，引起大家很大的关注，您说“我是内地第一个穿裙子的男人，我觉得穿裙子特别美”，那么在您心目中什么是美，您对美的理解是什么？
　　李东田：美是多种多样的形式并存的。外表、形态、性格、心态等等，太多了。美是综合的。对于女人来说，优雅就是美。我不是那么强调面孔。更多的在于举止，在于言谈，在于动作。我觉得内心的状态是最容易打动人的。我觉得这个才是美。
　　记者：您曾经说过，“男人穿裙子或者化妆，张扬的是个性，而非性别”。在您的造型中有很多都是中性，而且比较性感。在您的心目中，您觉得您离男人的心灵距离比较近，还是离女人的心灵距离比较近？
　　李东田：我的所有的作品都是非常性感的。每一个人，不管男人还是女人，都是性感的。就穿裙子来说，没有人规定男的不准穿裙子。但是男人穿裙子一定要让别人看出来是男人在穿裙子，而不是男扮女装。如果穿成一个女人的样子，我认为那是哗众取宠。服装是一种文化，它代表了你对这种文化的向往。比如我穿裙子，人们都说，“你穿裙子很好看”，我自己也觉得我穿裙子就能穿出男人穿裙子的样子。没有人感觉我穿裙子是一个女的，这是很关键的一点。我觉得我穿对了。
　　至于说离男人的心灵近，还是离女人的心灵近，我觉得都近。我自己是男的，我了解男的，男人还是愿意和男人在一起的，即使他结了婚。可能因为荷尔蒙的原因，大家的出发点是一样的。对我来讲，女性是很神秘的。“像雾、像雨又像风”。女人比较多变。但是不管是男的还是女的，最重要的是你要和他沟通好。要敞开心扉去互相了解，这才是关键。只要是好的，都会打动人，和他（她）相处都会其乐无穷。
　　记者：您要出新的专集了，能给我们介绍一下吗？
　　李东田：我即将要出版我的一本作品集。是我从业17年来一个小小的总结。不管化妆呀、摄影的人呀，都会喜欢的，因为我花了很多的心血。花了很多的时间，买了无数的参考书，看了世界各地的很多东西作为借鉴。合作了非常多的、有名的摄影师。拍摄了很多照片。包括很多杂志上的东西及广告。把我做的化妆、发型的照片展示给大家。这本书的设计我请了一个很好的设计师叫王朝。他做的东西我很喜欢。这本书从纸张、设计、排版印刷——从头到尾，我都参与了。希望这本书出来大家都喜欢。
　　

塑造美的人（4）
记者：东田先生能否教我们一些平常化妆的简单技巧？
　　李东田：女性都需要化妆，男性你有这个兴趣也可以化化妆。总的目的是要精神一些。在这里我给大家讲一些简单的小窍门，比如说哪种化妆品比较好？我觉得有三种必需品：一是干湿粉，粉饼。可以让脸上不泛油光，使脸色看起来均匀；二是唇膏，唇膏对于女性来说是非常重要的。它可以让女性焕发神采；再就是睫毛膏，很多人惧怕涂睫毛膏，怕变成“熊猫眼”。其实很简单，在涂睫毛膏之前要涂一些干湿粉在眼睛下面，这样可以防止本身的油脂把睫毛膏融化。另外对于上了点年纪的女士，涂一点腮红是比较关键的。
　　金点箴言：
　　我觉得学东西，还是要用心和努力，不做就不做，要做就做得最好。
　　生活是很有意思的，我很热爱生活。
　　我国是发展中的国家，而且这个行业又是刚刚起步，我觉得更应该把这个路子走正，这样才会越走越顺。
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庄仔的“咖啡人生”（1）
庄仔（庄松冽）：“雕刻时光”咖啡馆老板
　　庄仔：台湾人，北京电影学院导演系毕业后，和学服装设计的女孩若欢白手起家，开起了咖啡馆。在他们质朴无华的咖啡馆里，你很容易就能找到一种亲切的、家的感觉。咖啡已不仅仅是一杯饮品，其中有电影、有温情、有时光掠过后留下的印迹。
　　　　时光印迹
　　纪春：我看到有一张冰镇电影的菜单蛮有意思的，怎么会有这样的创意？
　　庄仔：我喜欢去市场上搜集一些胸章，我就想：我那么喜欢搜集他们，为什么不自己来制作一些胸章送给客人。送给客人就要确立一些游戏规则，于是我们就发明了一些新的饮品，假如你喝了一种新的饮品的话，我就送你一枚小胸章，鼓励大家来搜集我们的小胸章。所以新的饮品通通用电影的名字来称呼。这是一种促销的手段。
　　纪春：这些饮品都有什么特点？比如说“萨丝比尔”是什么口感的饮料？
　　庄仔：它是一种冰饮料，里面加了一点点酒，喝起来会有一种晕醉的感觉。
　　纪春：“迷失东京”呢？
　　庄仔：这一款带有一点酸味。“冷山”就是一款加了两个冰淇淋球的咖啡。
　　纪春：咖啡馆门脸不是很大，但很有特点，能说说它的名字“雕刻时光”的来历吗？
　　庄仔：“雕刻时光”是我上大学时，研究前苏联导演塔可夫斯基，他曾经写了一本书叫《雕刻时光》，我的毕业论文是写这个导演，所以就把“雕刻时光”用来当作咖啡馆的名字。“雕刻时光”的意思是说：用胶片拍摄下人生的一些过程都必须具有时间的感觉在里头，所以时间是这个导演电影里的一个非常主要的元素。比如说人和人之间感情流逝的过程，要反映在景物上可能就是树皮的变化之类的东西。
　　纪春：那这个咖啡小屋有没有时间元素流逝的感觉？
　　庄仔：我想多少有吧。因为我们用一些比较旧的东西，比如说像这张桌子是属于清华图书馆淘汰下来的老桌子，或者比较古老形式的灯，或者是一些去旧货市场淘来的旧货。我们比较喜欢怀旧的风格。
　　我们的第一个咖啡馆开在北京大学东门那边，现在拆了。刚开的时候，因为没有钱，我也得出去做编导的工作，做了大半年，那时主要是她在管咖啡馆大大小小的事务，她也熟悉这边的员工，她很辛苦，管得挺好的。当时我们的店夹在北大和清华之间辅街的小区，主要的客人都来自于北大、清华的学生、留学生、外国老师、本国老师，在我的感觉里，好象有点塞纳河左岸的感觉，属于拉丁区。
　　纪春：那时开了多长时间？
　　庄仔：开了近三年，后来拆迁，我赶紧在拆迁前又忙着找地儿，找来找去，觉得海淀区魏公村不错，因为魏公村那条路两边都是树，那种感觉很好。北京理工大学南门恰好有两幢二层小楼，有一幢不出租，另一幢我磨了大概三、四个月才租给我。
　　纪春：坎坷就象一个学走路的孩子，“雕刻时光”终于以它独特的气质在北京城扬名，魏公村店、五道口店、香山店顺利地开张了，让庄仔更加地繁忙，但同时也更加充实。
　　庄仔：为了适应每个店的不同客源，每个店有不同的特点。比如，魏公村店以本地学生为主；五道口店以外国学生为主；香山店有登山的、还有比较有钱的，开着小车来的。所以香山店最大的特点是有一个比室内面积还大的庭院，院里种了枣树，还装饰了船甲板，而且它的风景本身就有很大的优势。魏公村店就更加学生味一些。五道口店就更加洋味一点。
　　　　电影加咖啡
　　纪春：可以从不少时髦杂志了解到这家咖啡店老板原先是学电影的，说到电影，庄仔会两眼放光，因为他从台湾只身来到北京，就是为了自己所钟爱的电影。
　　庄仔：当时因为第五代导演张艺谋、陈凯歌刚起来的时候，他们拍了一些片子，比如《黄土地》、《红高粱》，还有谢飞老师拍的《本命年》，我在台湾租他们的录相带看，觉得很不错，就过来考试，然后就一直读了四年大学。四年中主要跟同学们之间相处的感觉比较好，中国大陆的同学的想法基本上跟我不太一样，所以经常会有想法上的冲撞，这是比较有意思的一件事。
　　

庄仔的“咖啡人生”（2）
纪春：其实学导演的过程中，大家可能都希望做本行，作导演或做电影，但您最终选择的道路却是咖啡馆，怎么想的？
　　庄仔：做咖啡馆的主要原因是当时我留在北京，刚结婚，我太太是湖南人，婚后发现如果马上去拍电影的话，作为一个台湾人可能比较难一点吧。然后想能不能在北京有一个立足之地，这就是先做一个我喜欢的咖啡馆，里头有很多书，书又是可以卖的，我们又生活在咖啡馆后头，于是咖啡馆就做起来了。
　　纪春：你从1993年到现在已经有十几年在北京了，感觉怎么样？
　　庄仔：一言难尽啊。北京其实还是满养人的，它可以容纳很多不同的人在这里生活，它比较大方，能容纳各种各样的想法。
　　纪春：包容性比较强吧。
　　庄仔：对，比上海、广州、香港都要强很多。
　　纪春：在那边也居住过吗？
　　庄仔：住过，上海、广州、台北、香港都住过。我觉得台北文化艺术比较发达，有特别多的书店、音像店、花店，毕竟是南方的一个城市，它特别“软绵绵”。北京呢，更加粗糙一点，但是它有需求，它允许这种环境存在，它对于这种书香式的环境有需求。上海更加注重表面化，它即使有这样的环境，也还是表面化，上海不用太往里走，北京则是很需要精神上的东西。
　　纪春：庄仔说他是走到哪都能在哪住下来的人，但无论走到哪儿，都离不开咖啡的陪伴。
　　庄仔：我本身非常爱好喝咖啡，没有它好象活不下去，就连旅行，也要带上咖啡，如果那个地方有咖啡馆的话，就直接去喝。我觉得只要是新鲜就好，最好是新鲜而又稍微强一点，不要那么淡。我们这儿用的是意大利进口的咖啡豆，这个品牌是最好的品牌，属于口感温润又香味十足。咖啡很好玩，它长得很精神，黄昏喝两三杯感觉很好。我来咖啡馆第一件事就是点杯咖啡喝，因为我们规定每天每家店都有一杯免费咖啡，普通员工是一杯黑咖啡或是美式咖啡，我们的干部群体是一杯卡布其诺或别的贵一点的，多喝是要交费的。
　　纪春：原本以为“雕刻时光”的老板可以在自己的咖啡馆里随意畅饮。没想到庄仔自己的特权仅仅是一杯比普通员工稍显豪华的卡布其诺，对自己如此吝啬的庄仔现在显出更加浓厚的商业气质。
　　庄仔：还好，我觉得还不够严格，我希望再严格一点。因为我和我太太都属于学艺术的人，比较散漫，做商人不是那么专业，但后来我们营业部的人来了后，就比较专业点，他每天都在做表格，管理比较死一点，但很好。
　　纪春：在“雕刻时光”咖啡馆一层有一个小小的杂货铺，玲琅满目地放着各种各样古怪奇异的挂件、布艺、器皿等，每一件物品上都有一种淡淡的怀旧色彩，这个杂货铺有一个别致的名字叫“时光杂货铺”。
　　庄仔：“时光杂货铺”是我太太开的，这跟我的关系不太大，她是学服装设计的，所以特别喜欢这个，他们杂货铺的几个股东（女孩子）一会儿跑印度，一会儿跑泰国或广州淘货，加工的比较少。我们的钱基本上还是在一起使用，但生意上划分的很清楚，比如说她的杂货铺还要交租金，各有各的帐。
　　纪春：《雕刻时光》是前苏联导演塔可夫斯基的名作，他透过对于时光的涂画描抹，表现着内心深处的言语。庄仔寄情于“雕刻时光”，以咖啡的方式实现着对于电影的梦想，在这里，他既得到了赖以生存的物质，同时也获得了无限的创作源泉。
　　别具匠心的创意让庄仔在京城激烈的咖啡馆竞争中站稳了脚跟，但庄仔说，他不能在既定的环境中停留太久，这会让他感到磨灭了激情，他渴望写作，渴望用胶片记录时光，记录人生。
　　庄仔：第三个剧本是写北京题裁的故事，故事还没成形，主要是讲发生在底层一些人物的故事。
　　纪春：咖啡馆的营业时间是上午9点到晚上12点，来这儿的人常常是为这里的温馨所沉醉，但还有很多人是为了电影，为了共同钟爱的电影。
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庄仔的“咖啡人生”（3）
庄仔：好多人喜欢来这里写剧本，我们在每个桌子旁边附上了插座，方便充电，还有无线上网设备。公司规定，各家咖啡店对属于艺术活动，如诗歌朗诵、绘画或戏剧表演，都给予支持。商业型的活动是要收费的。
　　金点箴言：
　　我不在咖啡馆，就是在咖啡馆的路上。
　　　　淘金网络
　　可以这么说，网络就象这个时代的空气和水，成为人们的必需。人们通过网络获得新闻、学习培训、认识朋友、购买东西、听歌看电影、抒发自己的观点和情感……除了拥抱和触摸，网络几乎能完成一切人们的交流。网络的社区、论坛、博客、各式各样的网站也构成了一个个小小的社会。
　　巨大的虚拟空间蕴藏着的巨大财富，随着空间的不断扩大而不断增加。到网络淘金的人越来越多，他们制造着一个个网络传奇，财富的积累速度比任何时代都快；他们是时代的宠儿，他们开创了另一个世界，让人们在一个###的世界里发现了前所未有的东西。
　　世界从此被无限地扩大了。
　　##创造网络购物传奇的女性
　　　　俞渝：当当网联合总裁
　　俞渝，1965年5月生于重庆；1986年毕业于北京外国语学院英语专业，获学士学位；1986～1987年在巴布科克威尔科克斯公司北京分公司任美方总经理翻译兼秘书；1987～1988年在俄勒冈大学国际研究硕士班肄业；1992年获得纽约大学工商管理学院金融及国际商务MBA学位；1992～1997年在美国纽约创办TRIPOD国际公司（企业兼并财务顾问公司）；1996～至今，与李国庆结婚并共同创办当当网上书店任联合总裁。
　　接触过她的人都说，她像一本书，越读越精彩。她带着丰富的经历和多个学位，从纽约回到北京，跨越时空进行了一场书香革命。她是当当网的女掌门人，她更是当当网的好母亲。
　　看好网络
　　纪春：说说您是如何由零开始，到今天“当当”发展为拥有7000万美元资产企业的创业历程。我们也知道前不久“财富全球论坛”也选中您参会并做演讲。据我所知，你在创办当当之前，在美国的一家公司工作，也有五年的从业经历，当时为什么会选择离开公司自己创业？
　　俞渝：1996年我认识我先生并与他结婚，我等于是嫁回了北京。当时要结婚，所以面临着要么他去纽约，要么我回北京。因为我中英文都很流利，所以比他的可移动性高，于是我就从纽约回到了北京。
　　纪春：回到北京你并没有闲着，你总觉得女性也应该有自己的事业。
　　俞渝：我一直觉得女性应该有自己的事业，应该有自己的经济基础，这样可以活得更加自信，也可以做自己想做的事情。结婚一段时间之后并且有了孩子，就开始想到底应该做些什么？慢慢地就想到能不能在网上卖书？1999年底开始做“当当网”的。在做“当当”之前我也做了很多的调研，调研的时间就用掉了我两三年。
　　纪春：为什么选择在网上开书店？
　　俞渝：我回到北京的第一个最大的感觉就是花钱花不爽，比如走进一家书店，从一层到七层，你不可以把书放在同一个篮子里最后结帐，必须一楼排一次队，二楼排，