帝国雄兵-第59部分

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感到一丝不自量力的滑稽，和一种势不可挡的气势，以及东方古国的威严吗？

这就是审美，就是本文中穿越的妙处，应该很容易感到的。

当时正是中国军阀混战五代十国分裂时期，中亚阿拉伯正在迅速崛起，突然冒出来一股正大堂皇的汉军，中国大统一时期的阵势、驰骋中亚的阵势来了，这难道还不鼓舞人心吗？

应该说，这一节写得很精彩，很漂亮！气氛很活跃！整个地理画面很广阔，中亚的风景很好看，40军阵威武非凡，栩栩如生——整个用得着一个词——非常神奇！

第二章　退出中亚/2。四十军阵，就是这么好理解。

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（未完待续）

请观赏《帝国雄兵》后记

请观赏《帝国雄兵》后记

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请观赏《帝国雄兵》后记，非常好看，渗透神意，不但全面阐释精彩奇文《雄兵》，而且自成一体，文学性强，本身就是一部奇书。

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看后记，学神笔，帮你参透艺术要义，助你成为文学大师。

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看过《帝国雄兵》和后记，什么骗子参考书，都不要看了。

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……红夜莺

《巨变警醒》时空穿越（2）

《巨变警醒》“退出中亚”时空穿越（2）

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3。怛罗败绩，更是单向性的，容易理解，明使臣继续在向中国边境退回，因为路过的是怛拉斯古战场，介绍了唐玄宗天宝十年即公元751年、在中国和世界历史上都产生了相当深远影响的唐朝与阿拉伯战争，平淡无奇，也是两种画面在穿插，也是很好理解的。在段末，异峰突起，忽然诡谲，出现了20世纪中叶，塔城山口两个中苏军人之间的决斗——为第二部争霸天下，中苏对抗，做预示和准备——同时也作为是全部作品的核心故事的中亚地区两个“夜莺”之间的最高对决壮剧的一幕前奏或序幕——不错，这才是真正的穿越——

她预示着真正的故事要开始了。

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4。飘去丝绸，很简单，汉军经阿富汗撤回境内，简单的过渡。

“战旗猎猎，雄兵在退缩，中国新战事在爆发，中亚新格局版图在浮现，新主角在登场。”

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经过上述卖关子后，一部真正的历史壮剧就要开幕了。

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这才叫会看戏。有道是，会看的，看门道；不会看的，看热闹！

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不错，上述穿越可能是荒唐的。然而，在文学里，由平面转而立体，时空画面的转换，不是很正常吗？如果你不具备这种艺术认知，你不配称为作家，你无法完成艺术思维的审美创造。

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其实，上述“穿越”，不妨看成是某种“意识流”。因为它只是画面调配、穿插，就像是电影里的蒙太奇，而没有真正的“戏”，即没有戏剧冲突，只不过是铺垫，是材料。即使你要说是“冲突”，也不过是些“小趣味”——包公式的评论员，吓坏了，把它当成黄大仙的“穿越”了，乃至于把整篇45万字，都断案为穿越小说，实在是有愧于推荐，有愧于地下包公也者英名了。

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其实，不管你是黄大仙，还是仙大黄，难道因为月亮是圆的，月饼就不可以做成方的吗？

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经过这一章“退出中亚”的铺垫，后文及全文，基础已经变得非常厚重。有没有“退出中亚”这一章，对全文的关系重大。有，或者没有，全文的效果不一样。

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从阅读效果来看，这两万字的关子，并不累赘，并不像那个花脸猫公说的。她一点不影响阅读，相反，读来饶有兴味，还刺激读者追读的兴趣。

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这个关子卖得好！

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这里备注一下，电影中蒙太奇运用于小说中，并不鲜见。它的妙处，就是带来视觉的冲击力。如果你不懂这一点，我们就不谈。如果你能理解电影中的蒙太奇，却不理解小说中的蒙太奇，请耐心等待下一篇后记——《帝国雄兵》中的电影手法。

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如果你懂得什么叫视觉的冲击力，你就会看懂《帝国雄兵》中为什么会有，会充斥了那么多气壮山河、那么多让人热血沸腾、那么多震撼人心的画面了！

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………红夜莺

关于作品中的　“照应”

关于作品中的“照应”

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我们看到文中有两个“四十军阵”，也有两个“一万雄兵”。

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两个“四十军阵”。一个是《巨变警醒》“退出中亚”2。四十军阵，四十汉军铁骑；另一个是正文中出现的亚东保卫战的四十老兵军阵，及后来出现在冰雪西藏高原的红蓝盾军团向达旺红木乡进发寻找李沪生的四十军阵铁骑

两个“一万雄兵”。一个就是在《巨变警醒》“退出中亚”3。怛逻败绩，明使臣败逃幻觉中看到两个红五星军士拼决打斗后——

“他不知道，这时候因怛拉斯之败从塔什干撤出中亚的1万唐军正沿纳曼干（今吉尔吉斯斯坦）进入安西四镇之一的阿克苏地区向青海进发，登上帕米尔高原直插天山最高峰海拔7435米托木尔峰，翻越穆素尔岭亦即当年唐僧取经的丝绸之路上，突遇暴风雪，像乘上一块神毯，消失得无影无踪”

以及正文中出现的我堂堂边防野战大军陆军11师一万雄兵。



李沪生骑马出了奎屯城后

这里是准格尔盆地边缘的一个小镇，向西北45度角300公里是塔城，正西200公里经精河是铁列提克，向南进入天山山脉李沪生吃了1毛5分钱的一碗面条，躺在旅店的床上，头脑昏昏的

李沪生躺在草棚前的阳光下“挺尸”他没有想到，这是我军前线配置的一个伪装哨，正像一个陷坑，张网捕捉，等待猎物的自动投入

他更没有想到，这时候，在他的周围，一个巨大的阴影正在悄悄遮掩上来

…

眺望塔城方向，忽然看到一片红云，1万铁军正雄贯而来，向西藏边陲东南角插去

…

平躺在草地上的日记，忽然悄然打开



…6部12章《兵士日记》

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军旗飘飘，军阵踏踏，军声号角，军歌嘹亮——我们看到从辽阔的古代中亚，一直到今天祖国的西陲，中国大军意气昂扬，所向无敌这是多么鼓舞人心的一幅画面啊！

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这样的照应多好啊，她使我们看到了一种大国的连续性、精神的连续性和传统的连续性，她使全文贯通一体，她使小说贯穿着一种气韵——使我们看到一种时空的完整性——

帝国雄兵是历史的客观存在、发展和现实的必然！

关于立体的小说

关于立体的小说

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凡是好的小说，有生活的小说，有画面，有吸引你沉浸于其中的空间，都是立体的小说。

有的小说，叙述性语言过多，不注意塑造形象，不给人物活动的空间，是属于说理的，是平面的“小说”，不是小说。

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《帝国雄兵》是由画面组成的小说，这些画面包括：风景、场景、诗歌、心理描写以及幻觉；其中心理描写以及幻觉，类似意识流，起到蒙太奇的效果。

正是这些画面在作品中的浮现、穿插、穿越、变幻、飞跃使作品灵动起来，生动起来。

最典型、最有代表性的是《热核战》，全文2万字，一气呵成，通篇都是画面，简直就是一部电影，压得你喘不过气来。

就其独立性、完整性来说，她是全文三个核心故事中，写得最成熟、最有画面感、也是最有视觉冲击力、最富于电影效果的一部，是全文的精华之一。她在适当的位置，掀起了全文的第一个真正的重大高潮，

其它重要的画面集群，还有第二部中苏对抗/第三章穿越铁幕、第四部大漠鸟鸣、哈萨克斯坦沙漠打坦克、红木乡高潮、尾声——静静的土伦山口等，都是画面的小说，立体的小说。

大大小小，从头到尾，连绵不断的画面，衔接、连立了——立体的生活、生命、生物空间。

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正是这些立体的、画面的、活动的，同时也是富于思想的、激情的、有灵魂的部份、块面，拼接、组装了一个完整的帝国雄兵，有血有肉，作品站起来了。

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《帝国雄兵》的某些地方、某些段落，画面叠出，譬如幻觉出现的时候，省略了叙述语言——就是有人说的“上下文没有联系”——那种意识流，一幕幕，如子弹射来，急促、压迫，纷至叠来，压榨你的感觉，产生另一种效果。

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《帝国雄兵》要慢慢品尝，含蕴无穷的参果，使你回味终生。

关于作品的转折（1）

关于作品的转折（1）

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作品由线索而深入，而展开，而高潮，而转折是机杼、机枢。

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事件往往因走投无路而转折，人物往往因山穷水尽而光辉。

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线索依人事而存在，仿佛是人体上的血脉经纶，是生命的线体。

《帝国雄兵》是一部多线体的小说。如果我们依人物为不同的线头，从文章开头按顺序数，第一个出现的正面人物小战士——五班长，他在第二部　也即正文的开头（争霸天下/第三章　中苏对抗/2。　暴风雨所诞生的）就显现了一下，一直到铁列提克战役为保护两个哈萨克小姑娘牺牲。这是一个非常重要的显现，他是我军伟大品质的第一个认定。五班长一直是作为无名战士存在的，然而，他的形象却不因此而隐没。这是正显现的一条线体，表面上中断了，实际上一直延伸到央金怀抱着日记痛哭为止。从五班长牺牲这一天开始，它实际上是反向显现的，因为李沪生一直在寻找着他，一直在追问着他的真实身份——我们可以认为李沪生见到央金后，实际上是在反溯这条线体。小战士——五班长，因央金的追怀痛哭，而彰显无名战士的形象伟大。五班长犯错误，逃跑，瑕不掩瑜。五班长的伟大，像我军博大崇高的心脏，在这里勃跳了一下。

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部队长、李沪生中亚哈萨克斯坦侦查行动的表象之后，是追踪“隐藏很深、为害极大”的中亚隐形人敌特“夜莺”的线体，部队长“身陷囹圄”后，由李沪生一人继续执行的正向的线体；

由《热核战》结尾赵忠诚牺牲前落入李沪生手中《兵士日记》，以后几经周折，一再出现，再三易手，失而复得，非常神奇，是一条单行的线体。有时候看起来，人物、事件都是为它服务的，被它牵着鼻子走；

“大俄藏地图”的线体，隐隐现现，一直到经过喀什中国—吉尔吉斯斯坦边境天门山口岸，李沪生和俄语教师的斗智—部份释疑的小高潮（第九部　喀什疑影），再到第十一部　英雄虎胆中，李沪生与黑衣人乌玛会面西藏中部无名山洞解开地图之谜后，消失。

高虎声的线体，由第四部　中亚战场，部队长在中亚中苏边境汇报敌情途中我方塔城一侧遇匪后，从怀兜里抽出地图，斥令李沪生带图去西藏找侦查英雄高虎声开始，就一直存在，一直是虚线；只是到了第十部　热血悲歌，故事转入西藏部队描写、李沪生由喀什经康西瓦进入西藏后，才变为实线，且越描越粗，直到红木乡抢救李沪生牺牲，终止；

曾大军的线体，从第一部《巨变警醒》第二章退出中亚3。怛罗败绩，明使臣幻觉出塔城山口两个中苏军人之间的决斗开始就出现了，可以说是比李沪生出现得还要早，后来一直变身蓝盾，影影绰绰、闪烁隐现；再次公开出现是在闵斌斌日记（兵士日记）中安庆江轮上的大别山接兵干部，然后就是“军区”参谋（他的实际身份是总参直属特种兵），一直没有正面出场，一直到尾声——静静的土伦山口，“正式登场”，一直到最后牺牲，现身为西藏神话中的金甲大士，完成了全部英雄神话的演绎，终结了一个时代的颂歌；

曾大军的线体，决定了整个作品的命脉、命运，是《帝国雄兵》全体英雄形象的全体，是我军热血长城的化身，是中国军人面对世界的面容、真身和灵魂。

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（未完待续）

关于作品的转折（2）

关于作品的转折（2）

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“中亚泥布拖地”的线体。实际上部队长和李沪生中亚侦查之行，隐含着“中亚泥布拖地”的线体，这条线体暗中牵着作品的起步，和全部的起承转合。它的高潮是第八部　红盾蓝盾中17章　寻找逃犯中由雪雪于与李沪生对话的回忆中达到的；在喀什剿敌中他现身又出现了一个高潮。这个人隐名埋姓，“神龙不见首尾”，很少正面出现，是作品所有人物中露面最少、用笔最经济、也是最神奇的一个，却卓具风采，更是《帝国雄兵》人物处理中，最精彩、最成功的一个。连我至今都不知道他的名字，哈哈哈，但他的宽厚仁慈的眼神，已经“永恒”，打动了每一个读者的心！他在喀什劫走俄语教师进入阿富汗，从此由我们的视线中消失他是我们永生难忘的英雄！他的形象，在第十一部　英雄虎胆第22章　5。地狱圣火中，由李沪生阅读部队长“囹圄来信”，真相大白后，由李沪生的醒悟、赞叹，而被推向最高潮。

“中亚泥布拖地”是我军伟大的英雄，是足以和美国电影007相媲美的英雄，足以和美苏冷战电影中任何一个英雄形象相比美的形象，而且毫不逊色！我们希望他还是可以足以与古希腊神话中赫拉克勒斯相媲美的世界级英雄。

在作品中，他是仅次于曾大军；或者，可以和曾大军并驾齐驱的英雄形象。

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李沪生的线体。李沪生继部队长之后，单独侦查西域“夜莺”的线体，演变成我军最后“侦破”李沪生的线体。

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这么多的线体，并集在李沪生身上，齐头并进，我们看到故事呈现出张弛有度、一起一落的节奏感和大开大合、睥睨纵横的铺排格局。

第一个转折发生在部队长跃马涧溪后，这时候李沪生是单枪匹马，一切行动要靠他自己判断和做出答案，对他的考验开始了。

第二个转折发生在铁列提克战役。“死，为我中华而死！”抱着掷弹筒一跃而起，火光冲天，大地摇撼，一发核火箭在我方阵地前爆炸，整个地面一片烟云紧接着，一声闷炮在山坡右下方响过，巨大的气浪升起，李沪生一下子被掀到半空中去了。

所有的线索一下中断了！李沪生成了半植物人

第三个转折出现在第五部　爱无终期11章　诚实与伪装结尾时，李沪生突然从一直深爱着他的露露身边，像个疯子一样的偷跑了！

从奎屯北疆医院骑上战马，向准葛尔盆地边缘天山进发，故事开始进入一条康庄大道，转上了正轨——所有的线索线体都展开了，故事的内涵越来越丰富，舒展自如——卡尔梅克小公主、天山雪雪、俄语教师、部队长出山，红蓝盾军团，中亚泥布拖地走马灯般出场、直到天门山剿匪、泥布拖地劫走俄语教师、李沪生与乌玛双骑走昆仑，进入康西瓦第四个转折开始了。

李沪生单骑进入阿里高原，第四个转折完成——李沪生仿佛四渡赤水的中央红军，甩掉了百万追兵，单兵直下米林县——高虎声是下一个目标，李沪生变成了单线单体，这时候第七部　一万雄兵开始了，西藏部队野战大军开始上演了，第五个转折开始了。

这以后，是李沪生——高虎声，一万雄兵——达旺，两条线体齐头并进；

然后加入——部队长率部东进、移师西藏，四十军阵、两架直升机、露露万里寻亲、国民党缅北残军寻找香巴拉、湿瘩彼得境外骚扰份子妄图挑起事端制造祸乱——所有的线体，集中到达旺红木乡了。

红木乡一仗功德圆满，几经周折，转入尾声——静静的土伦山口，红木乡又是一个重大转折。至此，李沪生退出作品主线，让位于更高的英雄——故事进入更高一级的层级，神话境界来临。

尾声——鲜红五星。

曾大军现身为金甲大士。故事终结。

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我们看到，到目前为止，故事的转折，在小说的骨架、结构方面，起到了至关重要的作用。

关于有思想的小说（1）

关于有思想的小说（1）

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《帝国雄兵》的思想，理性的、思辩的、质疑的，同时也是戏剧的思想，集中表现在第二部　中苏对抗/　第三章　穿越铁幕中，两个侦察员一路上的一问一答——

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北风夹裹着鹅毛雪花，迎面扑来，往陈污的老羊皮藏袄里钻了钻，胸前又缠紧了些，头紧紧捂在大翻毛狗皮帽子里——马背上的部队长，腰上挎着剑，回过头来瞥了一眼，那匹雪青马不紧不慢地跟在一旁，骑在马上的李沪生同样脸上沾满雪花，两只眼睛碌碌转，有点俏皮，用袖子唿了一下脸，露出了鼻尖。

“什么是苏联主义者？”李沪生喘着气，背上是长刀，浅浅胡髭上沾满了雪，露出一口嫩齿。

“苏联主义者就是苏维埃主义者，就是苏联艺术至上者，还有其它。”部队长把翻毛帽子又紧了紧，狠狠地砸了一句，目光凝视前方。

远方是一片茫茫戈壁。

…

“他为什幺是苏联主义者？”李沪生把背上的战刀从左肩换到右肩，亮着眼睛，在身边问。

步步进逼，哪有这样提问题的啊？部队长一怔，白了李沪生一眼。

…

“他为什么要和穿黄衣服的人打？”这是在问上次在中苏边境塔城山口凌晨看到的一幕，一个蓝制服和一个黄制服，两个红五星军士扬剑拼杀，徒手格斗部队长狠狠白了李沪生一眼——一个傻瓜有时候提出的问题，比一百个聪明人能够回答的还要多“为了各自的主义和理想！”恶狠狠地吐了一句，又啃了一下嗓子：“他们是50年代结下的宿敌了！”

…

“部队长，苏联为什么那么强大？”那个小兵孩又在急切地问。勒住马，面部毫无表情，部队长望着天空

…

“这强大的工业基础呗”部队长话没说完，就知道这样的答复是不严谨的。



“当然”话未出口，李沪生又问了一句：“那中苏之间为什幺要打仗？”

部队长已经上了马，虎着脸：“因为”

因为已经无法回答了，马儿原地踏了两步。

…

“部队长，中国文化为什幺和整个世界格格不入！？”李沪生座骑稍后一点，伸长着脖子又问。

…

部队长脸一下变得刷白，这些问题已经超出了侦查员的思想范围！甚至大大超出了时代的规范——他翻了一眼那张稚嫩的脸，这个66届军校毕业生向以大胆敏捷敢于提问而出名他也太出格了——部队长这会只有坐在马上喘气的份了。“我老了吗？咳！”他把吊在脖子上的眼镜戴上，又摘下——镜片里一张脸：土匪翻毛帽耳下斑白的鬓角、灰白的鬍杈、两道风霜染白的剑眉下，一双喷火的眼睛——

你是鹰！夜莺！花丛中的炮！乌云中的雷电！

…

这些问题，一个接一个，连珠炮般发来，在质问着读者，拷问着良知，逼着读者不得不去思考：这些是什么问题？为什么要提这些问题？她叩击着时代的胸膛，如洪钟大吕，在全文中振响着余音——

它们在作品的思想性方面，起着高屋建瓴、提纲挈领的作用。

…

（未完待续）

关于有思想的小说（2）

关于有思想的小说（2）

…

像这样富含思想性的语言，散布在作品的章节、段落，把读者带入其中，使读者和作者一起思考，回答——

…

这是一个乾坤颠倒的国家——你无法逃遁历史的问责！

为什么偏偏是这样一个时代！？你无法回答——

为什么在这样一个时代，你偏偏出生在中国？！你也无法回答——

为什么偏偏在这样一个时刻，你将面临中苏矛盾的一切后果！你甚至也无法回答——

为什么由于历史的和现代的原因，也由于文化和精神方面的原因，包括苏联在内的欧美共产党人、整个世界上主要国家的发展主流，已经远远走在时代前列——因而，他们实际上是胜利者！是真理的操持者！

一句话，你要想前进一步，你就无法回避60年代中国问题！

…

部队长暗暗叹了口气——



漂浮着血和旗帜，草地曾经是红的早晨八九点钟的太阳，先照亮心中的黑暗吧！

…

这个

箱子里的

语言生病了

…

封闭社会还有更深一层看不见的封闭

封闭的理论、封闭的思想方法、知识框架，以及由此而造成封闭的精神和思维

极权社会所建造的封闭的文化，虽然受到一些表面开放的冲击，但是，

附属于它的知识界，以及知识和文化的基础基本没有发生变化

我们不能在另一种语言的世界里睁开眼睛

…

不能打开箱子

打开了就有光

…

“你啊！”部队长回头瞪了一眼，闭住了嘴巴。

…

思辩的理性，是《帝国雄兵》的一大特色，第二部　中苏对抗/　第三章　穿越铁幕中，两个侦察员一路上的一问一答——理性的、思辩的、质疑的，同时也是戏剧的思想，是脉动的一条红线，隐隐穿越全文，她是作品的动力、品质和灵魂，她不断在提升作品的高度，也不断在加重作品的份量，厚度

…

一路上，两个侦察员就这样磕磕碰碰的——在那个禁语、忌语的年代，到处是思想的囚室，僵化的黑洞，冻残的大脑在探索，没法真正的突破，被迫窗洞窥望在一层冰缝里，你也在行走，我也在行走，都以为活着，都被活埋着——但是这种磕碰，是一种激进的思想，和一种更为激进的思想的碰撞，互相怀疑着，交织着，斗争着，发出雷电的火花。

冰碰着冰在解冻的河流上嘁嘁嚓嚓咔咔嚓嚓裂缝之间说诉着说诉着说诉着，解冻着自己一道道冰缝在制造着分裂，一小块小块融冰，消失成无法再分割的一体——

…

说话吧，中国的冰！在僵化的体制里，陈袭的意识里，墙与墙的隔阂里，心与心的封冻里！

………第二部　争霸天下3章中苏对抗4。穿越铁幕

关于语言的雄辩力量

关于语言的雄辩力量

…

在许许多多读者（书友，有的是好友）发来的对《帝国雄兵》的好评、忠评、直评中，洋溢着一种热情，闪动着一双双眼睛，流露着久别重逢的感觉。

这中间，故事的空前新颖、飞扬的激情、流动的气韵、浓郁的氛围，都是原因；其实，没等读者领略出形象的意义，甚至等不到英雄的结局《帝国雄兵》强大的语言力量，就已经征服了读者的心。

其实，从其开篇的宣言，地狱大风，就预告了作品的强大语言力量。

…

即使是只看第一部《巨变警醒》全文4节，事件、情节的穿插、排铺中，也能看出语言的内在结构逻辑。

…

《帝国雄兵》是带着一股大风来的，是来刮一股风气的。

…

理性的、思辩的、质疑的，同时也是戏剧冲突的语言。

…

其中，李沪生的大量的、绵长的、几乎穿透了全文3/4篇幅的精辟心理活动描写，对西域侦破的不断线的精辟分析、破解强大的理性思辨，是一个很重要的方面。

她推动了剧情的发展，也紧扣着读者的心。

…

一部由画面组成的作品，也是一部由思辩连成的作品。

…

就是说，语言的雄辩力量征服了读者。

严谨的、郑重的、理性的语言，都是经过推敲的结果。

小说是靠形象说话的，可是，语言的内在的、叙述的、结构的，隐藏在其中的强大的逻辑力量，紧紧地钳住了你，使你喘不过气来，无处逃遁。

…

语言的干净、纯洁，除了说明语言以外，没有语言的“废话”和“脏话”

…

她实际上宣告了，小说的高雅语言时代的到来。

…

中国的好小说的时代已经来临。

…

……红夜莺

后记　语言的张力（1）

语言的张力（1）

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语言的张力，首先表现在它是一种理性的文学语言

…

1949年8月29日，晨曦之中苏联哈萨克斯坦塞米巴拉金斯克大草原，一个50米高塔架上，吊起一只形同圣诞树上的玻璃巨球，它就是被美国人称作“JOE…1号”（斯大林一号）苏制原子弹。数秒之后，化作了一朵巨大彩色蘑菇云，试验威力为2。2万吨梯恩梯当量。随着这声沉雷般的巨响，一个新帝国诞生了。50年代以来，在冷战背景和民族主义催化下，英法分别于1952年和1960年爆炸了自己研制的原子弹，1964年中国也拥有了原子弹。但北方这个帝国无论在幅员、资源、工业、兵力等方面，都已超越了历史上波斯、亚历山大、罗马、成吉思汗、帖木儿、奥斯曼、甚至中华帝国和希特勒第三帝国。它占有世界1/6领土面积，是世界上地域最辽阔、面积最广大国家，东西长1万多公里，南北宽约4000公里，拥有世界上最强大工业设施和科技力量，最富有矿藏、森林、水源和最广大可耕地面积。它是真正的第三罗马帝国，施行人类史上最恐怖的思想统治，夹裹16个加盟共和国，夹持东欧7国华约组织开始冷战状态下两大军事集团几十年军事对抗——和前面所有称雄一时的大帝国相比，它没有来自北方的威胁，它从来不会腹背受敌，更没有四围强敌出现。一代天骄，称雄一时，虎视眈眈，眼光肆无忌惮，永远吞噬着南方。它是以先进意识形态　＋　现代工业科技　＋　专制暴力组织统一起来的奇特超强大帝国，在这一点上，它是以往任何一个大帝国无法比拟的，史无前例的，不可抗拒的。在中华帝国和西域的历史版图上，它取代了往昔古波斯、奥斯曼、帖木儿和成吉思汗在中亚的地位，它的中亚共和国边境从蒙古一直延伸到阿富汗，像一只钢拳半蜷的虎口，紧紧钳住了中国西部的咽喉！它像一堵巨墙，阻止了中国西部扩张的最后一线希望！它是横亘在中国西部、北部和东部领土前的一头巨兽！悬吊在一切自由人类头上的达摩克利斯巨剑！它是一个吞噬20世纪时空的超级大帝国！

2部争霸天下3章中苏对抗1。帝国魔影

…

1969年8月。东方的惨淡阳光悲怆地照耀着广袤荒芜的西陲，这片当年曾由无数帝国猛士高歌驰骋旌旗织染的西部天空已不复昔日神采，多样性地域芬芳自由文化之花已不再鲜艳开放，专制一律的冰河覆盖了一切，铁幕无情降下，两个同样僵化的意识形态在此对决，无边无垠的精神联系正被由南至北一道漫长悲凉的铁丝网隔开

现代民族国家的确立，严酷的工业化进程和热兵器发展的巨大差距，使汉人的开边、唐人的征拓，永久性地划上了句号，成为昨日幻梦。历史上曾经辉煌的巨人脚步在这里无尽悲鸣地止住了。由于没有处于更为开放的环境和无法具备更为先进的科学技术和生产力条件，由于对科学技术带来的变化，对于世界发展的新潮流和新趋势的缺乏基本把握和认识，一句话，没有更为先进世界观的眼光，使边境线中国的一边，不无悲悯地壮烈地棋次一流，全盘皆输。

巨大的国家冲突给这里的绵延山河带来了一条巨大裂痕；而与此同时，焦急、难耐的中国古虫正进入一段奇特历史时期。古老的中华帝国在病痛中煎熬、衰朽，卧病的巨人在急剧地换血，他的大夫是西方人，他的病症却是典型东方的，不仅更换了长征以来延安一代革命者的血液