帝国雄兵-第58部分

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帝国是不存在的，也就是说，没有波斯帝国的干系——不知道风水师为何要如此“穿越”）

…

我当时看到他这一段，真的有两分钟，惊得回不过神来，“目瞪口呆”！

…

现在网作者中怎么会藏有这样一条恐龙啊？！

…

自杀式炸弹马上又要起爆，又有一条胳膊将不翼而飞。

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（未完待续）

《帝国雄兵》的古代史（13）

《帝国雄兵》的古代史（13）

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《帝国雄兵》忍无可忍！

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锦衣秀才王伦的另一颗致命炸弹是——

“最重要的是波斯帝国不仅强大，还知道《孙子兵法》，而且他们还知道中国未来发生的事：宋亡于元，明不如唐。”

…

盲人摸象也是这样的吗？

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《帝国雄兵》相关章节，原文如下（一字不易，原装货）：

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第一部　巨变警醒/第二章　退出中亚　3。怛罗败绩

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撒马尔罕方面：

这个反穿羊绒皮的荒漠疯子，头戴狐狸帽，腰围野豹皮，一手羁马缰，一手攥酒葫芦，头发蓬乱，污颜垢面，脸上泛葡萄酒红，座下那匹绛红色马，也醉醺醺的，仿佛饮了酒。他扬着葫芦，嘴里吟唱，这使他像西伯利亚一带游僧，脸上涂着使五官表情含糊不清的鸡蛋清，又使他看上去像麻风病人。从撒马尔罕出发后一路沿山道向塔什干、怛（da）逻斯—哈萨克斯坦方向而去。

他不知道此刻，自己正从猎头一族的部落中缓缓通过。

“7——1”神秘的鸟叫声在传来

…

他来时是十人之阵，路线是庭外（今吉木萨尔北），经青海军（今沙湾束）、黑水守捉（今乌苏）、弓月城（今霍城），到碎叶和怛逻斯以远　在撒马尔罕以西遭武装匪徒袭击，自己单身突围，其余九人被戮。

他的真实身份是“游侦”，他是天朝“细作”，古代高级　“侦侯”。按《孙子》精辟论述——“用间有五：有乡间、有内间、有反间、有死间、有生间。五间俱起。莫知其道，是为神纪。”乡间，即利用同乡关系从事间谍活动；内间，是利用敌人内部派别之间矛盾间谍活动；反间，就是利用敌人的间谍为自己服务，或收买、或泄假情报使敌人上当；死间，即用犯罪人做间谍，必要时可以牺牲间谍来达到我方目的；生间，即选择精干人做间谍，间谍活动之后，能活着回来报告情况。五间关系互相关联、互相补充，而以反间为根本、为关键——

此次出“侦”一间不间，被突厥人几乎一网打尽，差点连自己　“生间”都做不到哎，潸然泪下啊！

…

长眼睛的可以看到，这里是讲中国明朝使臣的事情。丝毫扯不上波斯帝国——波斯帝国早已在上一节退出文章的视野了请问：“最重要的是波斯帝国不仅强大，还知道《孙子兵法》，而且他们还知道中国未来发生的事：宋亡于元，明不如唐。”

——这里的“最重要的是波斯帝国不仅强大，还知道《孙子兵法》”从何谈起呢？

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是不是下面长嘴巴，上面是厕所啊？

…

就这么点穿越功夫吗？呵呵，何止——

…

喀纳斯湖水怪终于露头了！

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（未完待续）

《帝国雄兵》的古代史（14）

《帝国雄兵》的古代史（14）

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《帝国雄兵》被迫反击——

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这个人声称他是来反文坛腐败的，可是他的表现却像是来传播瘟疫的——

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“最重要的是波斯帝国不仅强大，而且他们还知道中国未来发生的事：宋亡于元，明不如唐。”

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请看《帝国雄兵》原文——

第一部　巨变警醒/第二章　退出中亚　3。怛罗败绩

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中国使臣形容憔悴，心绪黯然，在幅员广阔的中亚大地上孑孓独行。

为避免穆斯林骑兵袭击，他特意选择东南山地向塔城方向小路悄然行进，荒凉山谷里，白骨累累，阴森一片到处是遗弃的古代武器兵器，有汉代单双驾战车，唐代复合弓弩蒙古四大汗国及波斯、大食、帖木儿帝国等中亚国家多年征杀毁弃盔甲战剑及各种东方武器防具凄凉的鸟叫声在传来

山势渐高，山峦环绕，气温亦陡然降寒。他驻马，吸了一口冷气，从行囊里取出撒马尔罕购买最后两块哈只俾鲁士甜饼，五彩鸡蛋，就马上吃了，又催了一口中亚葡萄酒。“中国遥远啊战车不济这些鞑靼蛮子”，摇摇头，心中忽然升起一种惆怅而无奈的情愫，紧了紧中亚买来的包头花头巾，“再有两个月，可以在玉关饮家酒了”又是一口酒，仿佛注入了强心剂，脸上恢复了些神采。

…

“中国是一骑不如一骑了，宋亡于元，明不如唐、汉啊”他愤懑地呼出一声！

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请问：波斯帝国在哪里？明明白白写着“中国使臣”瞎子吗？！

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请注意：这时候的时代背景不是古波斯了，而是中国明代了。就是说，是在帖木儿“征明”之后了，如果联系到下文的——（注：紧接上文）

…

从他行囊里黯然飘出一张黄色“勤王令”——上书御亲朱笔：

“逆匪自成破京在即，满金皇太极40万兵将出辽东入山海关，钦令各地重兵火速北上勤王，由检泣。”——道破了中世纪晚期中华帝国日暮途穷情由。

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时间年代不是一目了然吗？怎么能扯上古波斯呢？

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（未完待续）

《帝国雄兵》的古代史（15）

《帝国雄兵》的古代史（15）

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时间概念清晰无误，主角也很明白无误——已经是晚明了，请问，“最重要的是波斯帝国不仅强大，而且他们还知道中国未来发生的事：宋亡于元，明不如唐。”这话从何谈起呢？

请问，你为什么要把我没有说的话，文章中也引申不出来，月亮背面的东西，强加在我头上呢？怎么能这样瞎扯啊？

…

你到底想达到什么目的啊？

…

我想就教一下各位读者，你们当中有没有律师，文坛上有没有“诽谤罪法”？

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害群之马啊！睁眼说胡话，挥舞棍子，乱打一气啊！

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此风不正，以后我们哪个作者，还敢写东西啊？！？！

…

总之我不知道是我在穿越《寻秦记》，还是黄易大师又到此一游也！

…

“这中国也够乱的，安史之乱居然是清兵入关。”——到底是谁乱啊！

…

“到了第二部，中苏又打了起来。”——第二部是正文啊，为什么不可以打起来呢？你以为1969年还是中苏关系蜜月期啊？你的“地理、历史课又全不对号了”吧？

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你认为第二部，应该写什么呢？

…

而第一部呢，省略号正像这位“试剑者”一样，是昏昏的啊！

…

你知道，就全文45万字来说，第一部只是序言，真正的故事是从第二部开始的吗？

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确实如这位理论家所说“这不只一个例子”，“其他还有非常多的‘反常规’现象。”

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白纸黑字，都留在我的网间。

…

十几颗炸弹呢！

…

确实是“反常规”啊，我活了一大把岁数，胡髭都拖二尺长，经历了无产大革命，还第一次看到这样昏乱的“大批判”文章啊！

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时光倒退啊，好像是红卫兵小将又来胡搅蛮缠啦！

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以己之昏昏，使人之昭昭噢！

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噢噢！

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你如果看到我上面的话，还不感到羞耻；那么，躺在臭水沟里遗臭万年的慈禧太后也要从荒冢野草烂棺材板中走出来，浓妆艳抹，粉墨登场了！

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（未完待续）

《帝国雄兵》的古代史（16）

《帝国雄兵》的古代史（16）

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很多人出于对小说的题材、内容、写法、语言等等以及还有激情、人物、意境、形象等方面的偏好，表现出对《帝国雄兵》狂热的感情，有的人还表现的异常热烈，我相信他们都是出于真心、本愿——我与他们素不相识，我送的票也买不来他们的真诚——《帝国雄兵》表达了多年来中国小说领域里没有的，有些是从来没有过的——像有些朋友说，感觉像是世界文学的氛围——或者是中国社会现在稀缺的，随着时光消逝已经越来越远离尘世的一些东西——确实，很多人在看到《帝国雄兵》的时候，感到眼前一亮——这些到底是什么东西，我们抽空在下一次再讲——作品已经从我的腋下颖然脱出，变成独立的英雄神话和人物世界，就是说她有自己的生命源泉，开始了自己独立的存在。

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同样的，很多人出于各自对小说的认识、阅读经验及世界观的模式等，本能地对小说表示出极度的不满，也很正常。我支持他们独立见解和言论自由不同看法的表达权利。

说到毛病，《帝国雄兵》在衔接、过渡、诗歌语言的插入、大量的说明文字等等等等方面，存在很多很多很多问题，譬如生涩、强硬，累赘等等，作者比任何一个读者都要清楚。

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但是认识到，和马上就能克服，还是两回事，有些事情需要一个过程。

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作者在后记中尽可能地诠释小说，你说是自吹自擂也好，自我表现也好，甚至更极端的看法，都很正常，作者也不必去计较。因为讲不清楚的事情，再讲也不清楚。许多书友都知道，我对一些留言中表现的意见，回复都是“不争论”。

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谁能告诉我，每天早晨太阳是几点钟升起来吗？

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自说自话，自我辩析，谈的都是涉及到文学艺术的普遍问题，并不针对某一个人，这就是后记。你爱看就看，不爱看拉倒。看懂了，比你上大学教授讲课还有效；你不看，我也没有什么损失。作者每天辛辛苦苦到各家送票求情说好话，也不指望你一定就要来看，或者一定回票。基本上回来就忘掉了。

你愿意说上两句，我也不一定指望你赞美。有一个书友留言说，对帝国雄兵中的感情不理解，哈哈哈哈，很正常啊，你还能说什么？我去函问他不理解什么，黄鹤不知何处去，我相信他也忘掉了，我也忘了他是谁。

相信这些经验，也是很多作者的同感。

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文学中不要求党同伐异，不要求强求一律，甚至根本不存在两个完全一样的太阳。

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但是，所有的批评，哪怕过激，都要实事求是，《帝国雄兵》能写出现在这个样子，作者是温柔敦厚的。

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这样一个苍然老者，每天佝腰囧背，把家里菜园子种的菜，辛辛苦苦摘洗干净，一身破褂子，挨家挨户上门拜望，送点农家菜，农村人来看望城里人了，求情说好话，心里想的就是求人家一点尊重吧——　“礼多人不怪吧”，　谁叫现在社会风气就是这样的呢，送两包月饼也总不至于吃回敬耳巴子吧？

结果，这次，老兵耳朵边给人重重扇了一记巴掌！

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老爷子已经栽倒在地下。

…

苍然泪下啊！

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“这是什么世道啊？”

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（未完待续）

《帝国雄兵》的古代史（17）

《帝国雄兵》的古代史（17）

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像《帝国雄兵》是一部奇书一样，《帝国雄兵》的《古代史》也是一部奇书。她记载了21世纪初发生在现在读书网的一件关于“穿越”的奇闻异事，怪异的情节，通灵的玄幻，瞬息万变，纷至沓来，奇谲的忽悠功能，神马的浮云漂移，超过所有写书者的想象。关于这一怪异现象，记载下来，也可以再写出一部小说。

她记载了现在读书网一次言论自由的大爆发，也记录了一次“真”与“假”的交锋。

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你能穿越到月亮背面去找到从多少年到多少年的唐朝——明显是“假”的；

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我却只有在第一部　巨变警醒/第二章　退出中亚2。四十军阵中，写到汉代军阵穿越10世纪中亚这样简单的时空穿插，后面接着3。怛罗败绩，是明代特使穿越古代怛（da）逻斯战场（大唐与阿拉伯之战），甚至谈不上时间的穿越，只是在段末出现了20世纪中叶，在塔城山口出现的中苏军人之间的决斗——为第二部　争霸天下，中苏对抗，做预示和准备——同时也作为是中亚地区两个“夜莺”之间的最高对决壮剧的一幕前奏或序幕——不错，这才是真正的穿越，可惜你没有发现。

然而，这却可能是“真”的。

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我想大多数作者是可以理解的，也是能够胜任阅读的。

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可惜这位穿越大师，是没有眼力的，他撞的是墙。

…

他不分青红皂白，见墙就撞。

…

关于艺术的“真实性”，值得再谈，等下次吧。

…

讲到“穿越”，这位无所不穿的古代道士，难道，真的认为《帝国雄兵》的全部故事是从第一部《巨变警醒》中，那个中古时代的中亚草原“穿越”过来的吗？（如他所定义的：《帝国雄兵》是一部穿越的书。）

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浑身一阵冷战啊！

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那么，76600个阅读者，也是这样认为的吗？

…

十分恐怖！

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本人现在仿搏浪先生五代之法，征求有认为我后面的故事是从前面穿越出来的（并且能够证明之），予以重赏激赏。

…

（未完待续）

《帝国雄兵》的古代史（18）

《帝国雄兵》的古代史（18）

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有时候评论一部小说，用得上一句话：“他到底是在讲什么？”或者，“它到底是讲什么的？”如果一本书看完，噢，“这不过是一本写古代小三的”，或者，“不过是一段人生经历，尽管可能有些萍泊遭际，但也没有超出一般性”这是说，小说是一句话能讲尽的。

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但是《帝国雄兵》却是一言难尽的，你无法一句话概括。你说他到底是写什么的，写了什么，缺点可以找一大堆，但是你仍然无法找准你的认识触觉——视角。

实际上，作品简介的一席话，仍然无法道尽《帝国雄兵》。

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《帝国雄兵》真实地反映了社会生活，像对社会生活无法一句话概括一样，你对《帝国雄兵》的广泛性、广阔性，人民性、当代性，还有许多品性，无法概括，她超出了你“一句话”概括的能力。

《帝国雄兵》是在讲故事，可她不止是一个故事——她整整概括了一个时代。

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盲人摸象最具体生动的例证，表现在这位包打天下的评论员仁兄身上。

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他对《帝国雄兵》的主要评论我们都领教了，就是这本《古代史》上述罗列的、他的那些乱七八糟、不堪入目的下三烂言论。

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它充分证明了我们说的，有些作品是“无法一句话概括”的。

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正因为“不能一句话概括”，因此他说了很多。

也因为他没有能力概括，因此，他乱说了。

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说黑，只要自己闭上眼睛，就行了。可是说亮，就难得多，首先，阳光很刺眼；其次，万丈光芒，他无法数清。



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（未完待续）

《帝国雄兵》的古代史（19）

《帝国雄兵》的古代史（19）

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至于他说的“模仿西方小说的叙述语言”大概也是痴人说梦，既没有根据，也没有所指，纯粹是扰乱视听，浑水摸鱼，而已——尽管他是揶揄、奚落的语气——我倒是很想模仿一下西方小说的叙述语言，但是我阅历不广，做不到；我只能说，我的作品里可能有某种小说的气概，而已——我断定他大概也只是赶时髦地、读了《百年魔幻》等几本书。

即使他阅历不广，即使只读过黄仙人的穿越邪术《寻秦记》，也不至于对《帝国雄兵》得出那么脱节、离奇，那么轻薄无知、荒唐可笑的论断——他应该能够迅速辨别出，也领略出《帝国雄兵》的真谛——她不是穿越小说！

因为两者差别是那么大！

…

说实话，黄仙人的《寻秦记》也不过是众多消闲小说之一罢了，本来没有什么典型意义，也没有什么文学价值。

用不着拿来做标榜，更不能拿来做小说的标准。

一个视邪书为桂爻的作家，不会是一个正道作家。

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他有许多黄大仙的标准。

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譬如，还有所谓“词不达意的翻译痕迹都仿得非常逼真”，都属于“词不达意”的昏乱语言，我都不知道他讲的什么，是褒还是贬，在什么地方，非常希望这位锦衣秀才王伦能一泄天机。

你要是能从阴沟里钻出来，像你上一次那样公开挑战一样，有勇气向读书网全体作家指出，我《帝国雄兵》，哪里是翻译了国外的作品，翻译了国外的那部作品，我向现在网公开认错！

…

你有这个认错精神吗？

…

《帝国雄兵》有自己的笔力，为什么要翻译别人的作品，来充神仙呢？

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我本人倒是英语翻译一名，国际上好像还没有《帝国雄兵》的英文品种吧？！

…

我们像捍卫个人创作权一样，捍卫作者的名誉权！

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（未完待续）

《帝国雄兵》的古代史（20）

《帝国雄兵》的古代史（20）

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还有诸如　“——在描述一个国家时，人文、地理、历史、风俗、人口都写得很详细，可以毫不夸张地说，这是一部史无前例的、跨越时间、空间的百科全书，同时还让我们过了一把冷兵器和热兵器一起开打的瘾。感谢作者向大家科普了全球各地区各国家之间的战争史和发展史，顺祝中秋愉快、网安好运。”

——也是轻浮的、娼妓式的、损人利己的、不负责任的——

看过《帝国雄兵》的读者，能发现上述语调中，那种读书不求甚解，大而化之，浮在表面的阅读态度，和他专有的“地理的和历史的”阅读方法，以及“科普的、百科全书式的”阅读追求——中学生就是这样的，各位已经是家长的写手，都知道自己家里的孩子是什么样子的——中学生的视野就是这些，急于找历史、地理依据急躁的也是这些，所关心的都是“科普”和“全球各地区各国家之间的战争史”他们看不到，或者，根本不会去动脑筋，发现那些文字背后的东西——可惜，这些都不是在阅读小说，而且，也根本读不到小说的真髓——

现在，他向空中招手挥手绢，准备结束他那难忘的《帝国雄兵》中亚草原　“穿越”旅程以及自以为得计、目空一切的、充满了关爱精神的、洋洋自得的表演show了——他在发表结束语了——尤其是结尾　那句——“感谢作者向大家科普了全球各地区各国家之间的战争史和发展史，顺祝中秋愉快、网安好运。”多调侃啊，好啦，这位泽福人间的新王母娘娘袖袍一甩，要升天啦，得胜还朝也！潇洒也！

…

谢天谢地！

…

值得注意的是，他竟然把无中生有的垃圾语言、侮人自扬的惑众谣言，冠冕堂皇地，很骄傲地，作为正式文章发表，在世人还沉湎在“文学批评家”的专业教导的光辉雨露的幸福滋阴时，他的恶评来了。

…

真的是恶评！是真的恶评！

…

我说过，《帝国雄兵》尤其喜欢恶评，这是一句公道话，因为“恶评”里也可能有真知。

…

小说观念不一样，就要慎重评。他应该知道，他，至少在目前的层级上，是啃不动《帝国雄兵》这块骨头的。

认识有差距不要紧，你有发言权；批评是好事，但是，不要荒腔走板。

…

从你对《帝国雄兵》的评价看，你不仅没有认真地读原作，而且，你对什么是西方文学、世界文学的真髓，都是恍恍惚惚的，所谓“模仿国外小说的叙述手法”、“连词不达意的翻译痕迹都仿得非常逼真”的论调，不过是气枪打水而已。

…

作品中的史学探讨辩证，牵涉到历史的真实性问题，进而也是艺术的真实性问题，容不得半点马虎，所以应该是一个值得较真的严肃话题。

…

小说是在昏智状态下写出来的，可是评论却不能在昏智状态下发出——这是最简单的常识。有的人能写小说，却缺乏基本的逻辑认知，这是想象的结果，也是小说的妙处；想象不能带来批评，这是理性的结果，也是评论的妙处；以上不同，也是小说家不能同时兼作批评家的机密，你得不到两份奖赏。

……红夜莺

（未完待续）

后记　…　关于文学批评

关于文学批评

…

文学批评的指南，汗牛充栋。我一贯认为，就我拙劣的表达，好的文学批评是好的文学的产婆，是文学起飞之翼，文学大道的引灯，等等。

每个人都希望自己能得到可贵的文学批评，以期进步。

然而，好的文学批评的标准是什么呢？

…

一个是实事求是，现在已经不是文革时期了。

一个是善意。我们每一个人的心中都有善良的一面。

…

你可以不善意（我们经常遇到），但是，你必须是实事求是，这样作者还是能够接受。因为我们古国的教育，我们知书达理，知道服从真理，态度是第二位的，可以原谅的，这样的批评容易达成文学中的真知。

你可以不实事求是，但是，只要你是善意的，作者仍然能够接受你，能够从你的批评中发现你的好意。他会反过来关心你。真心，都是从只言片语中，闪现出来的。这样的批评容易带来文学中的挚友。

…

如果你实事求是，又出于善意，你就是好的文学批评，不管你水平如何。

…

如果你既无善意，又造谣生事，诽谤中伤，唯恐天下不乱，那你就要受到谴责。

…

无疑，我对许多作品是有看法的，对文风、文坛都是有看法的，许多作者都是一样。我在后记中专门谈到很多问题，但都不是针对某一个朋友，而是对准社会的普遍现象，但是我从来不指名道姓讲哪个如何如何，就是说，对事不对人。对于朋友来函评语中不同意见，只要是不关宏旨的，我的答复从来都是“不争论”，并且马上送两票，抚慰人心。

我们平时对许多作者的态度，是尽量正面　的美言、吉言，“良言一语三冬暖”，尽可能鼓励支持，尤其是那些年龄小，持笔时间比自己短的年轻朋友，要体谅人家的状况，给人家以温暖，让人家感到进步的动力，而对写作中一些存在的问题，让人家自己去认识。

…

一个对自己的作品温柔敦厚的人，一定也是对社会、人生，也是对广大写作朋友，温柔敦厚的。

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其实，这就是人性的光辉啊。

小时代——阅读札记

小时代——阅读札记

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“看了感觉很真实　霸气啊　哈哈”

…

小时代的，只知道李慧华、古龙其实从世界范围来说，好小说原不止他的眼界所能看到的。

把那些新鲜的、自己没见过的、称为“模仿国外小说的叙述手法”，是典型的小时代。

在另一个通俗的意义上讲，小时代，是拒绝走向世界的同义语。

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如果你连《巨变惊醒》一章都读不下来，我不能不说——小时代的，是无法看，也无法评的。小时代，和技巧派的，只能看到技巧，和细节，是看不清大的结构的。

…

走向世界，才知道什么是真正的好小说。

把中国文坛上的一些作品，王蒙、张贤亮、铁凝、史铁生、张志和等，和世界级大师，莫泊桑、契柯夫、梅里美、大小仲马等等等，是不能放到一起的，前者都是次作品。

原因？呵呵，就不说了吧，有公开的议论，说得比我详细。

中国作品评不上诺贝尔文学奖，是有道理的。

…

含金量不一样，放到手上掂一掂，自己应该知道份量。

…

小时代的，是一所精巧的房子，玲珑雅致，很讲究技法，但却不就是技法派，也超不过技法派。

大的作品，也是讲究技法的。雨果、巴尔扎克、果戈里、肖霍洛夫、托尔斯泰不胜枚举。

小时代的，能写出好作品，但写不出大作品，他们的视野永远是小的——场面有时候是亮丽的，旨趣永远是屑小的。

把中国文坛上的一些获奖作品和世界级大师，一些诺贝尔获奖者的作品，是不能放到一起的，放到一起，感觉是不一样的。

好的作品，大的作品，打开，摊放在桌上，一股生活的气息、时代的气息，人物的气息、那种深广的历史尺度感，一种立体的时空感——扑面而来！

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简直就是世界本身！

活生生的气息——亲切得闻得到青草的香味、鲜血和热吻的气息！

那种真实的气息！

…

生活大于匠心，命运大于技巧，天与地，比激情更激动人心！

…

……红夜莺

《巨变警醒》时空穿越（1）

《巨变警醒》“退出中亚”时空穿越（1）

…

《巨变警醒》1—4节，全文22900字，是开篇部份，占全篇47万字的约莫2％，非常精彩，绝妙穿越，令人眼花缭乱，经过疯子恶评以后，我们反而发现它是一篇绝好的文章。

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现在我们看，尽管经过黄易仙的糟蹋，但是《巨变警醒》1—4节，反而显得气势峻突，辉煌不凡。

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开篇地狱大风，就是来造反的，它是来向文坛宣战的。它类似谵语，像红楼梦前言中疯疯癫癫的愚僧你说他是《兵士日记》的一部份也可以，说他是作者诅咒也可以，总之，他预示了小说的风格怪异，和故事的卓尔不凡。

…

接着以——“平庸之子，无英华以自见，无名誉以震俗啊，呵呵。”/　“最后，我们做了很多事，都是人类的错误；我们织了很多梦，都是青春的迷途”半是自嘲、半是自醒的两句话，透露着一种宿命的无奈，迅速接上明使臣在中亚的活动。

…

下面是第二章　退出中亚/　1。撒马尔罕，第一节是讲明使臣返回中国时，由撒马尔罕至中国塔城一段经历，这中间并没有穿越，只是因为他走的路线，实际上是穿越古代怛（da）逻斯战场（大唐与阿拉伯之战）。之所以大段提到帖木儿，用以暗示20世纪中亚新霸主——苏联——另外也因跟明朝有瓜葛，正是在明代我国西域萎缩，而中国在世界上的衰落，与世界的拉开距离，正是从明代开始的这一段是很好读的，一方面是明使臣往前走，一方面是相关背景材料，互相穿插。

2。四十军阵，也是很好理解的，一方面是汉军40铁骑（前206－25年）穿越10世纪的穆斯林波斯，一方面是古波斯历史介绍——波斯帝国是中亚、也一度是古代世界霸主，汉军正从其领土借道——从亚历山大大帝东征、罗马帝国一直扯到中国与中亚地区乃至西方的关系，作品用了很多材料，来往穿插铺排，介绍中亚的重要性，用意于增加小说和它描写的西域的厚重——这样的时空错乱，造成了一种非常有趣的阅读效果，当波斯军士认为是唐军来了，“唐军不是被打败了吗？”——（公元751年中亚怛逻斯之战）——可是出现在读者面前，竟然是堂堂的汉军，这不够奇妙吗？你没有感到，平面的大地突然站起来了，空间裂开了，有一张画面，闪现出来了吗？哈哈哈哈哈——如果你能看到白云飘渺在穆斯林波斯与汉军遭遇的原野上，而波斯军士竟然要“吐火”来阻止一支雄军的猎猎行进，不感到一丝不自量力的滑稽，和一种势不可挡的气势，以及东方古国的威严吗？

这就是审美，就是本文中穿越的