珠宝首饰鉴评-第6部分

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度要求，反映出抛光工艺质量水平。一般应达到R＜0。02μm标准）。

一、刻面型

凡透明的有色或无色宝石均适于切磨成刻面形琢型（简称刻面型，下同），以充分体现宝石内在美的品质。刻面型既可重点突出无色宝石的光彩和亮度（如钻石），亦可使有色宝石的色度更浓、色耀度增大、色调更加鲜艳。因此，刻面型在首饰石的琢型中占据重要位置。但刻面型琢磨必须完整准确地反映设计思想和设计要求。

刻面型又称棱面型和翻光面型。其特点是由许多小翻面按一定规则排列组合构成的几何多面体。琢型种类多达数百种，根据其形态和小面组合方式，可分为钻石式、玫瑰式、阶梯式和混合式四大类。

适于刻面型加工的宝石种类繁多，市场常见的有钻石、祖母绿、红宝石、蓝宝石等贵重宝石，还有绿柱石类宝石、石榴石类宝石、水晶类宝石、托帕石、碧玺、橄榄石、锆石、尖晶石以及一些人工宝石。

1。加工工艺

宝石刻面型加工，通常要琢磨出几十个或数百个各种形状和大小的相互连接的平面。刻面型加工工艺复杂，耗工时较多，技术要求高。工艺流程一般是：出坯→粘杆→圈形→冠部研磨→冠部抛光。然后将宝石翻转，再进行粘杆→亭部研磨→亭部抛光→拆胶清洗。送质检部检验，不合格的尚需进行修饰或返工。

（1）出坯工序，通常有原石分割和毛坯修整两个步骤，所用工具主要是切块机、切割机和修整锯等。

（2）冠部和亭部的各种刻面的研磨与抛光，是加工成品的重要工序，主要是用八角手或机械手刻磨机，通过控制粘杆与磨盘的夹角和粘杆轴的转动来实现的。

2。质量要求

宝石刻面型琢磨原则，必须完整准确地反映出设计思想和设计要求，达到晶莹剔透、光洁亮丽、比例适当、腰厚适中的质量要求。

（1）刻面宝石定向正确。

1）多色性明显的宝石，垂直台面应看到宝石的最好颜色，且无多色性表现。

2）有色带、色区、色团的宝石，垂直台面看时颜色应比较均匀。色带应平行放于腰部位置，较小的色团可以放在亭部的亭角处。

3）瑕疵的要求严格，应尽量剔除，即便高档的宝石对瑕疵的要求虽可降低一点，但亦应当将其留在宝石的腰围等不显眼处，以减少对美的影响。

（2）刻面对称性好、均匀性高。同一类型的刻面应大小相等、排列对称，刻面棱线平直、刻面交汇点尖锐，无多余刻面。

（3）刻面型宝石粒度大小应该有度，既要尽量提高其出成率，又利于镶嵌加工和保持宝石品质美的呈现，一般下限在0。3～0。5ct，上限可根据市场需要和装镶要求而定。

（4）刻面型宝石的面角比例应能充分体现宝石的价值。刻面型宝石的面角比例是其能否充分体现宝石价值的重要参数（表2…2）。不同宝石的面角比例是不同的。目前，只有钻石的面角比有较完整的一套标准，而其他透明宝石的面角比较为复杂，因为影响因素太多（如色彩、色度、色耀度、色调、质量、透明度、形状、瑕疵等），现在还未有一套标准，只是根据折射率大致确定了各种宝石的冠部角和亭面角的范围。至于台面的大小和冠部高度及亭部厚度的比例，通常按如下比例分别对待。

1）无色或浅色的透明度高的宝石，其钻式琢型的台面直径为腰部直径的一半。

2）长方形或椭圆形等有长短径的琢型，台面短径取腰部短径一半，冠高与亭部厚度之比为1：2。

3）阶梯式琢型，台面可适当放大，其短径约为腰部短径的1/2至2/3，同时亭部厚度适当减小。

4）色深透明度相对较低的宝石，台面直径宜取腰直径的2/3，冠部高度和亭部厚度的总和要较小，二者之比可取2：3或3：4，以增强宝石的色耀度和透明度。

（5）抛光面应平整光滑，反光均匀明亮，无明显麻坑。

二、弧面型

弧面形琢型对材料无特殊要求，一般选用半透明…不透明的宝石，如翡翠、欧泊、刚玉类宝石、绿松石、孔雀石、青金石、变石、月光石、石榴石、天河石、玛瑙、珊瑚、琥珀以及具有特殊光学效应的宝石等。

1。加工工艺

弧面型宝石加工的工艺流程有出坯→圈形→粘杆→预形→细磨→抛光→拆胶清洗6道工序，然后送检。

（1）出坯。出坯工序包括画线和下料两个步骤。画线对于颗粒小的贵重宝石原石是不必要的。画线可以料尽其用，便于准确下料。下料即按画线轮廓锯割，获得大致形似腰形的毛坯。

（2）圈形。毛坯通过砂轮磨削，把腰形圈出。圈形时应注意留有一定的工序余量，不可除量过多。圈形完成后，可在底面边缘磨出一个小斜面，小斜面与底面的夹角以40°～45°为好。

（3）粘杆。为预形弧面，将坯料粘于粘杆上。粘料一般为黑火漆胶或红火漆胶。待粘结剂粘牢坯料后，就可以进入下道预形工序。

（4）预形。是用砂轮磨削余量出造型。通过预形，要求坯料基本获得所设计的弧面形状，尽量使弧形表面光滑。

（5）细磨。用轮磨机、盘磨机或带磨机将坯料表面包住，通过细磨进一步提高造型精度，消除预形所留的工序余量，降低宝石坯料表面粗糙度。

（6）抛光。通过抛光盘转动使宝石表面与抛光剂相互摩擦，使宝石表面获得光滑的镜面，达到最佳状态。

2。质量要求

弧面形琢型主要是突出表现宝石的颜色、光泽和特殊光学效应，观赏面尽量无裂纹、脏点及其他瑕疵，并按设计要求磨制出各种形状的截面（表2…3）。

弧面形琢型，按其腰部外形，可分为圆形、椭圆形、橄榄形、心形、矩形、方形、垫形、十字形、垂体形等。根据弧面形宝石（或玉石）的截面形状，可分为单凸型、双凸型、凹凸型和凹型等。

单凸形琢型，当弧高与底面宽度之比为1：1或大于1：1时叫高凸型；弧高与底宽比为1：3至1：5时，叫低凸型。

双凸形琢型的特点，是两面均为凸面。

凹凸形琢型，是在单凸面的琢型基础上，底面部向上挖一个凹面。

对弧面型工艺要求是：

（1）腰围轮廓对称及弧面对称程度。

（2）抛光面是否光洁，有无抛光痕、擦痕等。

（3）底部是否平整，有无坑洞，边部是否有硬伤或缺口。

（4）腰围轮廓的长宽比例、弧高与底宽的比例是否适当。

（5）宝石的特殊光学效应是否明显，颜色是否最佳。

三、珠型

珠型首饰石最为常见，所有天然珠宝玉石和人工珠宝玉石材料都可琢磨成造型优美的圆珠形球体，直径大的可达几厘米至几十厘米，小的可为几毫米至十几毫米，用作首饰石或观赏石。

珠型以其形态特征，可分为弧面形的圆珠型、椭圆珠型、扁圆珠型、腰鼓珠型、圆柱珠型和刻面形的棱柱珠型（立方体珠、正四方柱珠、正三棱柱珠和菱柱珠）两大琢型。

1。加工工艺

珠型宝石加工工艺历史悠久，传承数千年，加工工艺和加工设备日趋完备，技术水平日趋完美。其工艺流程为：开石→出坯→预形→粗磨→细磨→抛光→过蜡→穿孔。

（1）开石。该工序是用开石机分割大块原石成一定的小块，备后道工序所用。开石工序只是在小型下料机无法切割时才用。

（2）出坯。该工序是用切割机将原石切割成圆珠坯粒（立方体）。对于大小、形态和性质不同的原石，出坯工序不同。出坯工序有二，一是用于大块原石出大小一致的正方体粗坯；一是用于形状尺寸不同的小块料及某些边角料。

大块料出坯时，先用切块机切出一定厚度的片料，再将片料切成片条，然后用修整机将片条横切成立方体珠坯。小块料及边角料，出坯简单，有的稍作修整就可成为近等轴状粗坯，有的根据原石形状、瑕疵分布、色形等情况分割成大小不等的几粒。

（3）预形。是通过砂轮磨削珠坯的余料，达到接近设计的珠型形状。预形后工序余量在0。3～0。7mm之间。

预形方法，基本可分为多粒预形和单粒预形两种，前者由砂盘倒棱机完成，后者只能在砂轮机（砂轮竖装）上单粒手持预形。

（4）磨削。分粗磨和细磨两道工序。粗磨珠型成形的主要工序所用设备有：适于多粒粗磨的砂盘粗磨机（固着磨料）与环槽盘磨机（游离磨料）；用于单粒粗磨的是轮磨机，对不同粒度的珠坯可选用不同直径的钢管（或圆形竹竿）。

细磨是在粗磨的基础上进一步提高珠坯的标形和表面光洁度。细磨方法与粗磨相同，唯一不同点是磨料比粗磨的粒度要细。细磨后的工序余量要求很小，圆度公差不得超过0。3mm。

（5）抛光。抛光工序分为粗抛、细抛和精抛3个步骤。粗抛是用220#—W40的磨料，在滚筒内抛光8～24小时，直至2天；细抛是用W40—W14的微粉级磨料，在滚筒内抛光24～48小时，或者更长；精抛使用的微粉在W7—W1。5之间，为提高抛光效果可加些助抛料（木屑、皮革片、泡沫塑料片），需时24～48小时，甚至数日。

抛光方法有滚筒抛光和振动抛光两种。

（6）过蜡和穿孔。过蜡又叫打蜡或上蜡，目的有三，一是保护珠面不受污染和侵蚀；二是填平珠面细微凹坑和划痕，增强光洁度；三是可掩盖表面微细裂隙使其不明显。

穿孔，一定要通过珠体中心，孔径适宜、路径匀直。穿孔方法有高速钻床穿孔、超声波穿孔、激光穿孔等。

2。质量要求

所有那些化学性质比较稳定、质地坚硬细腻、颜艳泽丽的优美珠宝玉石，若块度符合造型设计的下限要求，均可加工出各种形状的珠型琢型。工艺质量应达到下列要求：

（1）表面光洁、润滑，圆珠无棱角，棱珠棱面规整。

（2）色泽亮丽、均匀。

（3）串珠饰物的造型应统一、协调、美丽。

（4）串珠孔眼应平行珠型直径，孔径大小以穿过丝线为宜，无孔偏和崩口现象。

四、异型

异型可分为自由型和随意型两种。

1。自由型

自由型是指人们根据原石的自然形态、颜色、色形等刻意琢磨出的造型。自由型又可根据所使用的工具和方法分为自由刻面型和雕件型。

（1）自由刻面型。自由刻面型的造型，一方面取决于原石形状、大小，另一方面又受设计与加工所决定。不规则的造型的优点是，可以最大限度地保存原石质量，造型别致奇特甚受人们的喜爱。其缺点是琢磨难度大、难批量生产，只适合于少数高档宝石。

1）加工工序，主要有出坯、研磨和抛光3道工序。由于造型不规则，多呈不规则多面体，所以出坯实际上只是稍作修整，如切除外皮、多余棱角、表面裂隙和杂质。研磨则较麻烦，每个翻光面都有其特殊形状、大小和角度，但做法与刻面型相同。

2）质量要求，与刻面型琢型相同。

（2）雕件型。自由型雕件的设计，多是根据原石形状与某种事物的相似程度或根据人们的装饰需要进行的，如小的挂件、大的摆件等。

1）加工工艺，基本与玉雕工艺相同。

2）质量要求，与玉雕工艺质量要求相同。

2。随意型

随意型，简称随型，是指人们完全按照大自然所赋予原石的形状进行简单的磨棱去角并抛光穿孔而成。

随型宝石材料绝大部分都是些低档宝石小粒碎料和中—高档宝石的边角料，形状不限，但要求材料瑕疵少、质地致密、颜色鲜艳。

（1）加工工艺。该工艺大多使用滚筒来完成研磨与抛光工序。研磨可分为粗磨与细磨，抛光也可分为粗抛和细抛。抛光剂有氧化铬、氧化铁、氧化铝和硅藻土。过蜡和穿孔，与圆珠一样。

（2）质量要求。对随意型工艺的要求是：①宝石形态赋有天然习性，自然而富有寓意；②光亮明丽，无刀伤刻痕。

第五节　雕琢工艺

“玉不琢，不成器”。一块美玉只有经过创作者的巧妙构思和鬼斧神工般的雕琢，才能成为诗画式精美器物。

雕琢工艺主要用于玉器制作，故亦称玉雕工艺，属于五大艺术（建筑、雕塑、绘画、诗歌、音乐）中雕塑艺术范畴的一种高级的艺术形式，是人类艺术技巧的精华。雕琢工艺包括玉雕、石雕、木雕、竹雕、牙雕、骨雕、角雕、贝雕、微雕等。其中玉雕是雕琢中最为复杂的一种艺术，是用造型艺术基本形式之一的雕琢工艺施工于玉石材料的三度空间，雕刻琢磨出可视而又可触的主体造型实体——玉器。

玉器属造型艺术品，是以造型和纹饰来表现主题的实体。它脱胎于石器，始于“铜石并用时代”的新石器后期。玉器的产生，是人类在原始审美观的引导下由物质文明向精神文明发展的重要标志。玉器在我国已有万年的悠久制作历史，在中国社会史中占据着从原始社会向国家城市社会过渡的中间转变阶段，具有无与伦比的重要意义。它不仅造型精美绝伦，而且具有文化寓玉、玉寓文化的特殊风格，因此，是中华文化和中华文明的重要组成部分。

玉器生产，须经过辨玉构思、造型设计、雕琢加工和精细修饰等工序。辨玉构思，即量料赋材，彻底醒悟玉料特性和优点，通过具象、变相、抽象思维，给玉石以仿生题材的构思设想。根据辨玉构思，以点、线、面几何形态在纸上绘制造型平面图案，继之转绘于玉料上。然后，雕琢师按照图形进行先大型、后细部，先正面、后背面，先粗牢、后单细，先起链、后起型，以坏补坏、将破就破、巧用玉色的技法，逐次雕琢加工成型。成型玉器再经精细修饰和抛光处理，使之达到添色增辉的效果，成为灵秀传神的各种器物。

雕琢工艺是玉器制作的实质性成器工序，可分为琢磨和雕刻两类。

一、琢磨工艺

琢磨工艺是设计出造型的工序，其基本功是琢和磨。

1。琢

所谓琢，是将造型中的余料切除掉。切除余料步骤是先坯工，后细工。

坯工，是依照设计意图和玉雕工艺规范，利用工具先切除造型轮廓以外的余料，初显造型的几何形体，再经细琢修整，使造型基本符合设计要求。坯工的工艺原则是见面留棱、以方代圆、打虚留实、留料备漏，先浅后深、领短肩高。

细工，在坯工基础上，继续切除余料，完善产品造型，达到形象准确生动、层次明确，表面平整、细腻的效果，以利后续工序。

切除余料的技法有铡、摽、扣、划四种：

（1）铡，即切，与锯同义。根据造型设计，先去大料，去荒料，后去小料；先去正面料，少去或暂留后面的料，即切除与景象轮廓无关的玉料。

（2）摽，即铡除景象轮廓的棱角余料，通过切割使设计造型初显。

（3）扣，即挖取余料。将有些块面部位挖去一层，使各个块面之间的高度差和榫结关系更加合理。

（4）划，是铡和扣的混和使用。

琢工所用工具是铡铊、錾铊。

铊，是用来制作玉器的工具的总称。其材料有木、铜、铁。原先是打磨玉器的轮子，后来延伸到所有雕琢加工的工具。可细分为以下几种：

铡铊，由铁制作的圆形锯片，主要用于切割玉料和玉坯，像铡刀那样切割玉料。

錾铊，铁质圆形锯片，中心有孔，焊以铁杆，主要用于雕琢出坯。

勾铊，即小錾铊，主要用作勾出纹饰花纹和线条，也可用来平顶和边缘磨削加工玉器。行业内用平顶磨削称顶，用刃边磨削称掖。

轧铊，形如棒，形状各异，主要用于錾铊加工后的研磨，使造型准确，表面圆滑光洁。

钉铊，状如钉，其功能与勾铊相同，可以用来做勾、掖、顶、撞等工作。

碗铊，铁板压成的碗状工具，主要用来制作玉碗。

膛铊，多为圆头，枣状、球形，用于冲磨口径较大的敞口玉器内膛。

弯铊，用粗铁线弯成，用于掏口径较小的玉器器皿的内膛。

冲铊，为环状铁具，用于冲磨大的平面。

擦条，用粗铁丝拍扁而成，用于擦磨孔眼内部。

2。磨

磨，即研磨。当不能用切割（琢）方法出造型时，可用研磨的方法出造型。磨玉设备有轮磨、擦磨和砂磨。磨玉工序有粗磨、细磨与超细磨。

（1）粗磨。亦称坯工，工匠艺人按照设计意图，用冲、轧方法将造型轮廓以外的余料磨去。

冲，是指大面积的磨去余料，用冲铊或砂轮将高低不平部分冲出造型的粗坯（大样）。

轧，是推进的碾轧，即用轧铊轧出较细部分的立体造型。

（2）细磨。即揉细，把表面磨得细腻。当玉器的基本造型经过铡、摽、扣、划和冲轧之后已经完成时，为了清洗细部，还需要用几种小工具进行勾、撤、掖、顶撞等细磨操作。

勾，是勾线。撤，是顺勾线去除小余料。勾撤就是用勾铊勾线，轧铊撤地。

掖，是把勾撤过的底部清晰清楚，达到角、线利落。顶撞是把地整平。掖撞是用钉铊的顶平面把地的根线掖入和撞平。

（3）超细磨。即抛光罩亮，过油上蜡。

抛光，即去粗磨细。用抛光工具除去玉器的粗糙表面，把表面磨平揉细达镜面反光，但造型不得走样。

罩亮，即用抛光粉将抛光面磨（擦）亮，使玉器表面达到光洁温润，舒展传神。

过油、上蜡，是造型工艺最后一道处理工序。玉器在抛光之后，往往【文】可能还残【人】留有玉料【书】本身的微细【屋】裂隙和细微低凹不平之处，需要过油上蜡处理，予以修补填平，增加玉器表面光洁与亮度、滑润与色泽。过油又称喝油，是将油脂（或蜡）加热后，放入产品，使油脂浸入玉肌。上蜡，是将石蜡与液蜡擦拭涂覆在玉器表面，显得湿润，产生油亮观感。

此外，在玉雕过程中，还有叠挖、翻卷、打孔、活环链等工艺，这些往往跟琢磨一起进行。

二、雕刻工艺

玉器的雕刻工艺世称“东方艺术”，鬼斧神工，技法多种。其大体可分雕与刻两类。

1。雕

雕工可分为圆雕、浮雕与镂空雕等7种。

（1）圆雕。圆雕是指将玉料按设计造型图案雕刻成四面可观的立体的艺术造型，是玉雕工艺中最为完善的技法，线刻来得更为具体真实。

（2）浮雕。浮雕是指在玉料平面上，按设计造型图案雕刻成凸起形象的艺术造型。它是介于绘画和圆雕之间的艺术表现形式，强调平面效果。在平面或弧面的玉料表面上，对原本立体的形象采用压缩体积方法只压缩厚度，而长与宽的方位仍保留原比例关系来表现艺术形象。根据物像元素被压缩的不同，浮雕又可分为薄浮雕、低浮雕、中浮雕、高浮雕等。

1）薄浮雕。又称薄意，一般是将形象轮廓以外的空白处去掉等厚的一层，使形象略为凸起。如硬币上的图案纹样。

2）低浮雕。形象高度不超过2mm，层次交叉少，勾线严谨、脱地平顺，常以线和面相结合的方法增强画面立体感。低浮雕常作为器皿表面上的一种装饰。

3）中浮雕。形象高度一般为2～5mm，地底比低浮雕深些，层次变化也多些。

4）高浮雕。层次交叉多，立体感强，一般分三层，第一层属半圆雕，立体感最强；第二层相当于中浮雕；第三层相当于低浮雕。用錾铊或勾铊勾线除余料，然后由下而上逐层细作。

（3）镂空雕。是指在镂空处涂上颜色，用小平棒透孔，磨去空处余料，并用擦条擦平。当镂空处余料全部剔除后，再完成浮雕制作。

（4）凹雕。凹雕与浮雕相反，是在平面上雕出凹下去的形象，这种工艺又称阴雕。

（5）内雕。内雕是在玉料内部，用浮雕及圆雕技法雕制造型的一种工艺。

（6）山子雕。是利用玉石自然形态，依形施艺，雕琢出表现山水人物题材的摆件。

（7）钻孔。玉器打孔掏料的主要工具是钻。钻头有实心和空心两种，前者用于打眼和钻孔，后者用于钻大孔和套取料芯。

激光打孔和超声波打孔技术设备，使玉器打孔更加快捷，不仅成功率高，而且打的孔光洁周正。

2。刻

刻，即刻画，用刻刀刻出各种纹饰图案。其手法有以下四种：

（1）线刻。就是以单线条刻成的花纹图案。

（2）阳刻。也叫平凹，它是通过磨地而刻出很低的纹饰凸显于地上。

（3）阴刻。即凹刻，与阳刻相反，不同时代其技法与特征也有所差别。

（4）双沟阴刻。即双沟阴刻线，是并列的阴刻双线条。看上去类似阳刻，其实是将纹线的两端线磨去两条凹线，呈斜下的线沟。

三、玉雕特殊工艺

在玉雕产品制作过程中，除了琢磨雕刻操作工艺，还有许多特殊的玉雕制作技法。这些技法可改瑕为瑜、斑驳陆离、光彩夺目、尽显玉美。

1。俏色工艺

俏色工艺最早见于安阳殷墟妇好墓出土的独山玉作品，至今已传承数千年，成为中国玉雕工艺一绝。

玉雕俏色的产生原因有二，一是玉石具有两种或两种以上的不同颜色；二是设计者具有颜色与造型结合的能力。“巧用俏色”是多色玉雕工艺质量所在，是玉雕的灵魂。所谓“巧用”是指利用巧技将玉石中的颜色与设计造型奇妙地相吻合；“俏色”是利用物象将不同颜色恰到好处地位于玉雕所需部分，而且颜色之间不混、不靠、对比明显地区分开来（图2…25）。

图2…25　俏色

俏色时，以主色作底，兼色作俏，顺色取材，依色赋形，起到“画龙点睛”、“一俏值千金”的作用，使作品有巧夺天工之感。依俏色在玉料中产出的形态特征，或俏色在雕刻品中的形态特征，可分为点俏、线俏和面俏三类。

（1）点俏。玉料中呈点状分布的或玉器中局部呈点状存在兼色，称点俏。如王树森用玛瑙创作的俏色雕“五鹅”。

（2）线俏。玉料中呈带状分布的兼色或玉雕作品中作物象存在的条带状兼色，称线俏或带子俏。如姜文彬的玛瑙俏色雕“枫桥夜泊”最为典型。

（3）面俏。即俏色具备一定面积者，就是将俏色置于玉雕作品的醒目地位。其代表作是翡翠山子“岱岳奇观”。

在俏色雕中按造型可分为人物俏色、动物俏色、植物俏色、器物俏色等类型。

正确利用俏色，须对俏色料进行长期观察和构思，力求石破天惊，做到依色赋形、突出主题、分色鲜明、对比强烈、挖脏避绺、改瑕为瑜。

2。薄胎工艺

该工艺最早见于唐代的玉莲瓣纹林。到了清代，该工艺吸收了“痕玉”特点，使玉器“莹薄如纸”。

薄胎玉器以碗盘最多，并多使用青玉、碧玉，薄胎玉器要求胎体薄厚一致。胎的薄厚依玉质、玉色和造型而定，反映玉质、玉色、透明度（图2…26）。

图2…26　薄胎

设计薄胎工艺产品，不能有串膛工具够不到的地方。外部应施以浅浮雕图案。肩头和顶纽施以镂空花，可使造型优美、轻盈。

3。压丝嵌宝工艺

压丝嵌宝技术是在玉产品上刻槽线，把金银丝用小锤敲入槽内组成图案，使金银丝与玉表面在同一个平面上。出现玉的金银视错效果称为压丝。在玉器上压金银丝、嵌宝石，称为压丝嵌宝（图2…27）。

4。环链工艺

玉环、玉链常见于玉器器皿（图228）。在整块玉石上取出环链，要通过对造型的整体研究和玉石性质的研究后才能确定方案，即环链的位置、取法、大小、长短，都与玉石性质和作品的整体造型紧密关联。凡带有环链的产品，首先要把玉环链制作出来，再做其他部位。环链的制作分为油条、起股、掐节、活环、脱环、修整7个步骤。

环链工艺的技术要求是，环与环大小一致，粗细均匀，相连紧凑，没有裂纹疵点，与造型般配一致，以及其他陪衬得体。

图2…27　压丝嵌宝

图2…28　环链

5。内画工艺

该工艺多见于用水晶、茶晶或玻璃做的鼻烟壶（图2…29）。在壶的内壁上画上山水、人物、花鸟、虫草、肖像，写上真草隶篆、诗词章句。在方寸之地，容纳偌大画面，落笔入微，可见设计者的艰辛和画者的技艺高超。

图2…29　内画鼻烟壶

凡透明玉石做薄胎玉器都能在膛内施以内画，如内画瓶、内画球之类。内画工艺使用的工具是勾形毛笔，笔伸入内膛，眼在外观察落笔部位，勾画画面，这就要求一方面是用笔技巧，一方面是美术基础。好的作品正是这两方面结合，经过13道工序完成的。

6。装潢

玉器制成后，还需要配上典雅庄重的富丽装潢，以美化和保护玉器并提高其身价。装潢主要是座与匣。

（1）座。是玉器的主要装潢，用木、石、金属等制作，其形状、高矮、厚薄和造型都应以玉器造型为依据，使之浑然一体。

（2）匣。是用于放置玉器的装潢，其相貌应反映玉器造型。匣的制作有专门要求，以保持中国匣的风格。

7。纹饰

用以装饰玉器和表示某种寓意，雕琢在玉器表面上的各种花纹图形，称为纹饰。纹饰是中国古玉器的重要组成部分，是鉴别和评价玉器的重要依据。不知纹饰，难辨玉器。人们可以根据纹饰特征和变化，雕琢手法和工艺，鉴别玉器年代和真伪，了解社会习俗与加工技艺。

（1）纹饰形象。自新石器时期至清代的五千多年来，纹饰形态在不断更新演变，种类繁多。新石器时代出现有兽面纹、凤纹、龙纹和蝉纹（图2…30、图2…31）；夏、商、周三代常见的纹饰有重环纹、变形云纹、饕餮纹、涡纹、螭纹、夔纹、蟠纹、龙纹、鱼纹、蝉纹、蚕纹、雷纹、凤鸟纹、乳钉纹等（图2…32、图2…33）；春秋战国时期有谷纹、云雷纹、绳束纹、“S”形纹、山形纹、柿蒂纹等（图2…34、图2…35）；秦汉时期主要纹饰有卧蚕纹、古铜器花纹、乳钉纹、蒲纹等（图2…36、图2…37）；唐宋时期玉器上纹饰特点是花、鸟、兽纹（图2…38、图2…39），如卷平纹编饰，各种云纹、胎型及编制纹等；明清时期纹饰多样，生活气息渐浓，如多种松、梅、竹、桃等植物纹饰和花、鸟纹饰，以及云纹、龙纹等传统图案和铭文御诗等，琢工精细，气势磅礴。

图2…30　新石器时代——兽面纹

图2…31　新石器时代——蝉纹

图2…32　夏商周——变形云纹

图2…33　夏商周——饕餮纹

图2…34　春秋战国——谷纹

图2…35　春秋战国——云雷纹

（2）纹饰寓意。治玉人为满足人们对美好生活向往和追求，根据民间传说和神话故事，通过借喻、比拟、双关、象征、谐言等手法，运用人物、走兽、花鸟、器物等形象和吉祥文字，构成以物喻义、物吉图祥，将情、景、物融为一体，寄托人们求福、长寿、喜庆等美好愿望（图2…40、图241）。常见的吉祥用语纹饰形象有：丹凤朝阳、金玉满堂、独占鳌头、连年有余、龙凤呈祥