马未都说收藏-第34部分

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【渎山大玉海】

元代的玉器过去研究得非常不够，今天看来依然不够，因此我们对元代玉器的认定相对来说比较模糊。除了个别明确的元代器物，剩下的东西不是上归为宋，就是下归为明。明确的元代的玉器有什么呢？最著名是渎山大玉海。

渎山大玉海制造于至元二年（公元1265年），严格讲，那时虽然忽必烈已经称帝，但元朝还没有正式成立。又过了六年，公元1271年元朝才成立。至元二年，忽必烈时期，用一块巨大的玉料做了一个气势磅礴的大玉瓮，重达3。5吨。它原来是贮酒器。我估计当时这个东西在出征前搁在那儿里头灌满了酒，每一个人舀一碗，喝完了就出征了，反映了元代的那个气势，元代人的气概。我讲陶瓷元青花的时候讲过那个著名的把杯，叫〃人生百年长在醉，算来三万六千场〃。我估计大家就是拿那个杯子在这个玉瓮里舀酒来喝来着，这就是元代的气势。

渎山大玉海最初放置在北海琼岛上的广寒殿。元代的琼岛就是今天北京北海公园，当时称万岁山或是万寿山。明万历七年（公元1579年），广寒殿倒塌，渎山大玉海就流散了。哪儿去了？不知道。没了。后来流落到北京西华门外的一个真武庙中。道人用它干什么呢？腌了咸菜了，就不知道这东西是干嘛的。一个大玉瓮，又够个儿，估计那里的道人也多，所以满满腌上一瓮咸菜，也解一时之需。事隔一百多年以后，到了乾隆十年1745年，乾隆发现这个东西。乾隆说：好！这么重要的一个东西怎么在这儿腌菜咸菜呢？所以就花了重金把它收回。我觉得乾隆这个态度特别好，是吧？他没有说我是皇上一看这东西搬我们家去吧，搁紫禁城里。不是。人家乾隆花钱，公平交易。

乾隆把渎山大玉海买过来以后，放置在北海的承光殿中，还专门建造了一个玉瓮亭用以珍藏。乾隆当时写了三首御制诗，这个诗就叫做《玉瓮歌》，并且写了序文，刻在玉瓮膛内。乾隆的序文是这样写，他说：〃玉有白章，随其形刻鱼兽，出没于波涛之状，大可储酒三十余石。盖金元旧物也。〃乾隆说得很清楚，说这东西，他闹不清是什么时候的。我们今天知道清清楚楚是元代的。但是他说〃盖金元旧物〃。他说得也清楚，金元之际的时候生产的这个玉瓮。因为它是在元代建元之前的前五、六年制造的这个玉瓮。那么，他接着写〃曾置万岁山广寒殿内，后在西华门外真武庙中，道人做菜瓮。见《辍耕录》及《金鳌退食笔记》，命以千斤易之。仍置承光殿中，而系以诗。〃他说什么呢？我命令的〃千金易之〃，〃易〃是交易。我跟你换回来，然后仍搁在这个地方，写了三首诗。可惜乾隆这三首诗写得佶屈聱牙，全是不好认的字，咱们就不用知道了。

渎山大玉海在制作时，有个配套的底座。万历七年，底座随之一起流散。乾隆年间，渎山大玉海回来了，但底座没有一同搬来。估计当时有人偷懒，觉得东西太重，就没搬。今天这两个东西还不在一块儿。这个底座今天在哪儿呢？在北京的法源寺，一直搁在那儿。它上面搁了一个清代的石钵。元代的玉瓮底座上面搁了一个清代的石钵。乾隆十年是1745年，到现在250年过去了，玉瓮和底座还没团圆。以后有没有机会，也未可知。

08　良工巧匠　如意吉祥

－－明代玉器

中国进入明代以后，版图相对比较小。元朝对中国的生产力破坏比较大，所以明初开始，朱元璋非常希望发展生产，过一种他理想中的农村生活。

【粗大明】

明朝对西域疆土的控制力很弱，最好的西域玉料的来源不是很通畅，跟前面的唐代、后面的清代完全不能比。由于它的玉料来源不畅，所以边边角角，过去可能不拿它做成品的玉料都被利用了，所以我们看到的明玉材料往往都不好，有绺裂、瑕疵，所以过去古玩行里有一句话叫〃粗大明〃，这也是明代工艺的一个典型特点。

由于玉料的相对缺乏，人们主要追求的是数量，反而不追求质量，只要有就行了。我们过去穷也是这样，东西吃饭都吃得多。今天吃饭不是按量取胜了，是按质取胜了。我今天吃的什么，吃的质量高，不需要吃很多东西。那个道理都是一样的。官方渠道诸多不便，促发了民间贩玉，而且非常活跃，私人之间有很多贸易。因此，明朝出现一个非常奇特的现象，就是私人手中的玉往往比官府的还好。很多皇家的玉器反而不如民间的玉器精美。有很多私人不惜千山万水跨过边境去西域去贩玉，能赚钱，所以私人的玉那么老远贩过来一定要挑得很好，一定挑质量上乘的，所以私玉的质量往往高于当时的贡玉。

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【万历皇帝的珍宝】

明朝最为精美的玉器，今天根据出土情况看，大多集中在晚期。此时社会相对富裕安定，经济发达，皇帝、贵族和老百姓都在共享这个资源。我们都知道，十三陵的定陵是在一九五几年，被政府批准挖掘的。它出土了大量的玉器。

这些玉器有什么呢？有玉带钩、玉碗、玉壶、玉爵、玉佩、玉带等等，出土了很多玉器。但是，如果我们用清代的眼光上去看它的时候就觉得粗糙；我们用宋代的眼光去看，也认为它呆板。这种不够精致，刻板拘谨，正是明代的风尚。

【陆子冈】

明代的治玉中心，全国有四个，北京、南京、苏州、扬州。《天工开物》记载明确：〃良匠虽集京师，工巧则推苏郡〃。中国历朝历代的工匠经常被中央政府调用。那么，明清两代，我们都知道，皇宫肯定是用人的第一单位。你要有了本事肯定就给你调到北京来了，清代就更甚，全国各地的良工都调到故宫紫禁城造办处。

《天工开物》记载得非常客观，有很多高手虽然进了北京，但是在苏州这个地方，很多玉器做得非常精美。

苏州最有名的人是谁呢？陆子冈。陆子冈的治玉在中国的治玉史上是第一大家。你玩玉器不可以不知道陆子冈。但是，不幸的是，到今天没有一件玉器能够公认为是陆子冈所制。我们有很多带有子冈款的，大量的都是清代的，这是明朝人，那肯定不是陆子冈治玉。那么，明朝风格的玉器，我们说了都比较粗糙。故宫也有，很多博物馆里也有，也有带陆子冈名款的，但这些都没有其它的证据来佐证它是陆子冈本人制造。陆子冈这个〃冈〃有两种写法，一种是山冈的〃冈〃，一种是刚强的〃刚〃。

陆子冈款有一个很有名的玉器，样子很怪，这种杯有一个明确的名字叫〃合卺杯〃。过去是结婚用的，两个杯子做成一个整体，两人一人一杯酒，喝了就表示结为夫妻。今天结婚是一人拿一个杯，拐着胳膊肘喝，叫交杯酒。这件合卺杯上雕刻了两个动物形象，上面是只鹰，下面是只熊。鹰与英谐音，英代表花，我们说〃落英遍地〃，就是说这花谢了，花象征女子。熊呢，不用说，〃英雄〃代表了男子。我们习以为常的〃英雄〃一词，闹了半天是指一男一女，很有意思。陆子冈用一个图解的方式，上面是鹰，底下是熊，鹰还踩着熊的脑袋上，表示了一男一女，两个杯贴在一起表示合卺。〃卺〃这个字也很有意思，特别不好认，但是你可以记住它，就是两个人紧密地在一起。

【擦肩而过的玉簪】

传世的陆子冈的玉器，跟历史上记载的有所不同。《苏州府志》记载：〃陆子刚，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑厅巧，花茎细如毫发〃。《太仓州志》的记载也差不多：〃五十年前，州人有陆子刚者，用刀雕刻遂擅绝。今所遗玉簪，价一枝值五十六金。〃价钱都写得非常清楚，一枝换56金。那么，这两条史料记载都明确说，他是生产玉簪。我们看到了陆子冈，今天博物馆陈设的，明代的带有〃陆子冈〃款的玉器往往都是摆件，而且都比较粗糙，让你看的时候都怅然若失的感觉。

我曾经碰见过带有〃子冈〃款的玉簪，非常漂亮，问题是我当时不知道真假，觉得陆子冈不可能做这个小玩意儿。如果对中国的首饰文化有一个了解，很容易区分这个东西是大约什么时代的。当时我也看见子冈这两个款了，但是我误认为这种东西是不真实的，是清代人的摹刻。我们看到带有〃子冈〃款的玉器非常的多，所以当时就非常粗心的就放弃了。等我再看到这个史料的时候，那玉簪也就找不着了。人家早就卖掉了。所以说，书读得不仔细不行，不下苦功不行。这时候就知道知识就是财富了。

【金玉良缘】

《金瓶梅》第三十回中，西门庆送礼。这回送的是〃金壶玉盏〃，金的酒壶，玉的酒盏，礼很重。一般说来，小一点浅一点的杯，就叫盏。玉盏常见，今天在市场上很容易碰到。

有一次，我碰见了一对特别好的玉盏，就劝我一个朋友买。我说：〃过去讲究就是金壶玉盏，金壶不容易碰，玉盏容易。你先买俩玉盏，搁家摆着，将来碰一金壶我给你配一把不就齐了吗？〃他说：〃行。〃就买俩玉盏搁家里，天天看，小白盏漂亮极了。但问题是金壶不出现。2008年倒是出现了一个金壶，香港苏富比拍卖的。这金壶多少钱呢？成交价是3600多万元港币，跟那玉盏没法配，天上地下，配不到一块儿去。这事也就算了。收藏真是要随缘，要真想配这把壶，等于你花20万买了一房子，花2000万买辆车配这房子，路子不正。

【寓意吉祥】

在明代近三百年中，玉器的礼仪功能越来越衰退，与世俗走得越来越近。我前面讲过，玉器最早有很多礼仪功能，我要摆那儿看，我要拜，我要祭祀。到了明代，工匠把生活中的理解，点点滴滴的都融进了这个玉器。那个时候的玉器在把玩当中，它一定要融进生活的概念，追求寓意，追求吉祥，使玉器成为百姓生活中的乐趣。尽管这个时期在中国的玉器史上，上不如商周之宏大，下不如乾隆之精美，但它依然反映了中国人的一种生活理念。　下一讲讲清代玉器。

09　穷极工巧　风华绝代

－－清代玉器

中国的玉器到了清代，尤其到了乾隆时期，数量和质量达到了一个前所未有的高峰。从皇上到老百姓，都很喜欢玉器。当时国人对玉器的喜爱程度与今天非常相似，甚至比今天还要强烈。

【于阗采玉】

于阗又称和阗，就是今天的新疆和田，是清代玉料的主要产地。清代的前期，大约在1644－1760年之间，清政府没有能力完全控制新疆地区，和田玉不能大量运进，所以玉料价格昂贵，数量也没那么多。乾隆二十四年（公元1759年），清政府平定准噶尔回部以后，打通了玉的通道。从那一年起，玉的原材料就源源不断地运到京城。当时驻新疆的大臣们，每年分春秋两季把玉料运回内地，最少也得几千斤，多的时候上万斤。

乾隆在《和阗玉》一诗中这样说：〃回城定全部，和阗驻我兵。其河人常至，随取皆琼瑶。〃意思是当清朝平定回部以后，清兵就常驻在那里了。所以随时都可以从河里找到玉料，随手找来的玉料都是好玉。琼瑶，就是指美玉。乾隆三十年，乾隆皇帝命玉工制作了于阗采玉图山子，就当时在河中采玉的那种劳动场面雕琢出来。今天我们还能看到这件文物，收藏在济南市博物馆。

【乾隆工】

乾隆爱玉是出了名的，当然乾隆也爱其它的古董。以何为证呢？乾隆所做的咏玉的诗文就800多篇。一个诗人如果有800首诗存世，是不得了的一件事。唐朝绝大部分诗人都达不到这个量，乾隆光咏玉就做了800多首。再有，乾隆儿子们的名字全部都是玉的名字，比如嘉庆皇帝就叫颙琰，〃琰〃就是一种美玉。乾隆一生爱玉，所以就用玉的名字，给他的儿子挨个起名。清代皇帝里，康熙、雍正也推崇玉，但不如乾隆。乾隆时期玉的原材料非常充足，再加上乾隆皇帝个人的喜爱推崇，使这一时期玉器德　数量和质量达到了一个前所未有的高峰。这个高峰是中国玉器工艺的最后一个高峰，也是高不可及的一个高峰。

我们一说清代玉，就说乾隆玉，一说乾隆玉就说乾隆工。什么是乾隆工呢？就是精雕细刻，工巧不能企及。我们第一眼看到乾隆玉器，就会惊叹〃它怎么能做成这样？〃这就是乾隆工的魅力非常细致。清初，养心殿设立造办处，内设玉作。除此之外，乾隆时期建立的如意馆中，也有专门的雕玉工匠，为宫廷制作玉器。我们今天能在故宫看到丰富的乾隆玉器，绝大部分都是在这两个地方做的。

【如意】

乾隆五十八年八月初十，乾隆接见了英国特使马嘎尔尼，当时乾隆就送了一柄玉如意给了马嘎尔尼。当时的英国人是不认这东西的，不仅不认如意还不认玉。马嘎尔尼的日记中记载得非常清楚，说如意〃像白色玛瑙的石头，长约一尺半，有奇怪的雕刻，中国人视为珍宝，但物件本身看来并无多大价值。〃这可是马嘎尔尼接受的国礼，中国皇帝赠送给他的国礼，他就这个态度！为什么呢？他对中国的玉文化一无所知，不知道这是玉。我们今天很难接受这样的重礼，　今天生活中很少有人送你一柄如意，甭说玉如意，送一个普通的如意都是不得了的事情。

乾隆五十八年，当时乾隆皇帝都80多岁了，如此高龄，赠送给英国特使两柄玉如意，结果得到的却是他的轻视。这只能说明马嘎尔尼实在是不怎么识货，文化的差异具体到玉如意上就清晰可见。当时英国人不知道如意叫什么，于是就翻译成权杖。我们看过欧洲电影，国王都拿一个权杖，表示说话算数。手里要是不拿这个权杖，好像就没有权力了。当时马嘎尔尼认为乾隆皇帝给他的是一个权杖，误认为如意是权力的象征，但实际上我们的如意本身并没有这层含义。

那么，如意是怎么来的呢？有各种说法和推测，最普遍的一种说法说它历史上是一个痒痒挠，最早是杨贵妃使的。杨贵妃胖，后背痒痒了够不着。我们都知道，胖人够后背有点费劲。我年轻的时候，哪儿都能够着，现在稍微胖了有些地方够着就费劲。所以制作了这样一个东西给杨玉环挠痒痒，这是一种传说。但不管怎么说，经过漫长的文化演变最终如意变成了一个吉祥如意的一个象征。

【桐荫仕女图】

清宫里的玉件，如果举例，那是举不胜举，太多了。其中非常重要的一件，凡是说清代玉器的书上都会提到它，就是用一块废料做成的桐荫仕女图玉摆件，被定为国宝。

桐荫仕女图玉摆件本身并不是为这个图案创造的，它本来是一块废料。一块整的白玉籽料，中间挖了一个玉碗，剩下的是一个空壳。

工匠觉得这个空壳扔掉了可惜，就琢磨这个空壳，最后设计了桐荫仕女图。雕出一处小巧的庭院，半开的院门，两个仕女隔门相望，表现出一种静谧优美的景色。正是工匠的慧眼和巧思，才创造出来一件精美绝伦的工艺品。

乾隆皇帝看见以后，特别喜欢，甚至觉得它比创造的玉器还重要。乾隆就在上面既题诗又写序。乾隆的诗是这样说〃相材取碗料，就质琢图形。剩水残山境，桐檐蕉轴庭。女郎相顾问，匠氏运心灵。义重无弃物，赢他泣楚庭。〃乾隆认为这块玉比卞和向楚国进献的和氏壁还重要，你看乾隆把它提得多高。这块残料，如果当时的工匠不负责任，不可惜这块材料，或者没有艺术灵感，很可能随手就丢掉了。皇上也不会怪罪，因为本来就是要拿这块玉做碗。但工匠将它做成了一件价值连城的国宝，这就能看出清代工匠敏锐的艺术观察力和艺术创造力。乾隆在这块玉上不仅写了诗还写了序文：〃和阗贡玉，规其中作碗。吴工就余材琢成是图。既无弃物，且仍完璞玉，御识。〃皇上对这件事的态度非常，写完这篇小短文，最后写〃御识〃，意思是我亲自鉴定了。吴工就是苏州的工匠，与陆子冈是同乡。

桐荫仕女图图案，并不是工匠自己画出来的，它有本可依。康熙时期有一件油画屏风，距今三百年了。这件屏风今天还在故宫，一共有八片，上面画的就是桐荫仕女图，画面共有七个女郎。据专家考证，这件桐荫仕女图屏风，是中国最早的油画作品之一。

【最大的玉器】

乾隆时期，宫廷中有一件非常大的玉雕，大禹治水图玉山子。今天凡是去故宫珍宝馆参观的人，一定要在它面前驻足，要看这件中国古代最大的玉器。当时制作大禹治水图玉山子，非常费工费力。

我们知道，玉有山料，有籽料。山料出自山中，籽料出自河床里。大禹治水图玉山子用的是一块山料，取自新疆和田。它有多重呢？5300多公斤，一辆5吨的卡车勉勉强强能把它拉走。当时这块原料从山上搬到山下，就将近用了3年时间，然后把它运到北京，再运到扬州加工，前前后后又花了6年时间，才最终完成。那么做成这件玉山子，一共用了多长时间呢？整整10年。期间耗费的人工、花的钱不计其数。乾隆五十二年的时候，玉山子运回北京，搁在紫禁城内乐寿堂。

当时用这么大的人力物力来做一个玉山子，表明国力的强盛，文化的强盛。所谓〃玉山子〃是什么呢？就是随玉的这种山形雕刻出各种图案，有宗教题材、民俗题材、花卉山水，等等。玉山子在清代中期开始流行，桌子上摆一个玉山子，体现财富的同时也体现了文化。

大约15年前，市场上对玉山子非常不关注，所以很大的玉山子卖得很便宜，没人要，当时大家都喜欢能随身携带的玉。这两年开始关注了，玉山子的价钱不停地在增长，表明了我们对这种文化的认可。我们对事物的认知度，会随着历史的发展一步一步更新。一开始可能对玉山子的认知比较低，但随着对玉器的了解，会慢慢提高自己的认识。这时候，我们就知道玉器有各种各样的欣赏方式。随身戴带，随时能拿出来炫耀，是一种方式；摆在自己的案头，在身心疲惫的时候能看到它，也是一种欣赏方式。

【痕都斯坦玉】

乾隆时期有很多带有典型异域风格的玉器，比如非常有特色的一种叫痕都斯坦玉。痕都斯坦是个地名，位置大概在今天的印度、巴基斯坦地区。当时这个地区由莫卧儿帝国统治，所以生产的玉器又叫〃莫卧儿玉器〃。

乾隆皇帝当时见到痕都斯坦玉以后，非常喜欢。在乾隆皇帝的大力推崇下，痕都斯坦玉在造型和工艺上都有很大改进。当时养心殿造办处设有工匠，仿作这种外来样子的玉器，称为〃西番作〃。

【玉杯记】

由于乾隆本人对古玉有着超出寻常的喜爱，所以他当时收藏了很多古玉，也非常勤奋地研究。由于认识的局限，乾隆一开始也犯过很多错误。比如我讲过的乾隆皇帝不认识玉琮，把它叫做〃釭头〃。他不但不认识，还弄不清楚琮怎么摆放。琮的形制是一头粗，一头细。摆放方式都是粗的这边朝上，也就是大头朝上，小头朝下。乾隆以为跟塔似的，得小头朝上，大头朝下。他就这么摆着，让工匠在上面刻字，所以今天的人一看字的方向，就知道他不清楚琮的摆放。让乾隆闹了笑话的琮，是真正的古玉。可有些仿古的玉器，也把皇上给蒙了。

有一次，乾隆拿到一个玉杯，他欣赏了半天，觉得是汉代的，但又觉得有点不同，他心里就犯嘀咕。这时候，乾隆就不独自欣赏了，他弄不清楚的时候就招呼人。于是，乾隆把一个叫姚宗仁的玉工，叫来问这玉杯是怎么回事。姚宗仁看了一眼这个玉杯，马上就说：〃哎呀，皇上，这东西是小人祖上做的，不是汉朝的。因为我们祖祖辈辈是干这事的，所以我很容易认识它。〃

他怎么看得这么快呢？姚家祖辈都是治玉高手，一代传一代。过去手艺是要传代的，不像今天，我们很多手艺都是跟外人学的。比如你到工厂学手艺，都是跟师傅学，这师傅不一定是你爹，对吧？过去的手艺都是父亲传给儿子，儿子传给孙子，都是这么往下传的。这件事就说明了一个鉴定问题。

鉴定的时候，不懂的人会觉得这怎么这么难啊！我怎么能知道它是什么时候的？我怎么就看不董啊？但专家一眼就能决定，因为这是他熟知的领域。比如姚宗仁，他非常熟知治玉的这个领域，他跟他父亲、他爷爷都学过，他很清楚。那么，作为一般人，没有进入作伪的环境，怎么辨别呢？你需要更多地熟知东西的本身，喜欢玉器也好，喜欢瓷器也好，你对它们的前后左右，历史、工艺、材质等等所有的东西都熟悉了，鉴定起来就相对变得容易。生活中不仅仅是鉴定古董，处理任何事物都应该这样。我们去做一件事，只有熟悉才能成功，过去说〃不熟不做〃，闯人生疏的领域，非常容易跌跟头。

乾隆在姚宗仁身上学会了什么呢？就是说这事儿不能急功近利，得需要一个很长的时间，需要一个巨大的成本，你才可能仿得更像。乾隆那一天就恍然大悟，明白了这个道理，他特意写了一篇文章记载这件事。乾隆是这么说：〃宗仁虽玉工，常以艺事咨之，辄有近理之谈。〃就是说，姚宗仁虽是个玉工，但我常常向他咨询艺术上的事情，他谈的都合乎道理。

我觉得乾隆这一点说得特别重要。在鉴定中，有时候不能具体判定每一个技术问题，技术问题特别难以解决。如果你是一个治玉高手，鉴定起来可能比较容易。但生活中多少人有这个本事呢？没有多少人。所以你一定要明白一些道理：一个人在什么情况下愿意造假，而且有能力造假，造假需要多大的成本，都需要想清楚。有时候我一看这东西，就肯定没问题，是真的，不需要翻来覆去看，为什么呢？就是我知道以今天的成本造这个假，可能连本钱都收不回来

乾隆对玉的态度不仅仅影响了清朝，还一直影响到今天。今人对玉的很多认识，实际上仅仅停留在乾隆时期。我们对玉的欣赏，历朝历代都有标准，但今人基本停留在乾隆时期。为什么呢？清代离我们最近，玉器生产量极大，各种品种都齐全，所以今天所能碰到的玉绝大部分都是清代玉。我们的欣赏角度和习惯会不由自主地受到清代的影响。

【我的收藏】

我早年收藏中碰到过很多清代小玉件，特别爱买，为什么呢？便宜，价钱很低，花不了多少钱就买了，拿到手里能玩很久，也能了解很多玉的知识。当时小玉件的资金压力比较小，今天已经变得相对昂贵了。我最早喜欢的时候，有种小玉环一堆一堆的，一毛钱一个，随便挑。你想，一块钱能买十个，两块钱就能回家挂窗帘了，还得挑一般大的。我买的这些小玉件，有很多给我留下深刻的印象。比如有一个〃五子登科佩〃，清初的玉佩，呈梯形，上面雕刻了五个童子，寓意五子登科。生了五个儿子全都做官了，搁谁都高兴。这种叫异形佩，过去都喜欢正正方方的佩，其实异形佩非常有意思。我还看到有一种钟形的佩，一开始不知道代表什么意思，后来人家告诉我这叫〃终生有福〃。〃钟声〃与〃终生〃谐音，挂在身上觉得很吉利。

在买过的佩里，我最喜欢的是一个竹节佩。玉佩雕成竹节的形状。中国人给予竹子很高的评价，代表品行高尚、清高。这个竹节佩上刻有四个字：君子长佩。首先，这个竹节佩本身比较长；其次，又告诉你要经常佩带于身。

我买过一件特别有意思的玉器，是一块俏色的摆件，圆雕一个大象，一个狮子。狮子是青色的，大象是白色的，两个动物首尾相接。我当时买的时候，没有意识到它要表达什么意思，就是觉得这个东西挺好看，又便宜，就买了。买回来以后，我在某一天读书的时候恍然大悟，这是佛教中的青狮白象，文殊菩萨和普贤菩萨的坐骑。在佛教中，文殊骑青狮，普贤骑白象。收藏当中，有时候需要关注一些表象以外的内容。青狮白象就是一个表象，它以外的内容呢？我当时也没有注意，只是事后偶然的发现，就觉得乐趣无穷。如果我买之前就知道青狮白象跟佛教的文殊普贤有关，可能就没有后来的乐趣。而正是买的时候并不知道，买回来以后又获得了更深的认识，才能感受到收藏乐趣是多层次的。

【清慎勤忍】

有一次，我在上海的拍卖会上碰到过一块玉佩，上面有四个字：清、慎、勤、忍。当时我看到这个玉佩以后就爱不释手，然后参与竞争。但没想到我身边坐着的一个人比我横多了，我早就不出价了，他还在那儿拚命地举，在七八年前就把这块玉佩举到36万。当时我认为这块玉佩最多值三万六，他出了十倍价钱。这个人当时跟我挨着坐，我不认得他，现在也说不出来他叫什么。我就问他：〃这东西这么贵了，你怎么还买？〃他说：〃我实在太喜欢上面这四个字，清慎勤忍很有意思。〃我后来仔细体味了一下这四个字。

〃清〃是一种品位。我们老说清茶一杯、清风明月，说的是人的品位。〃慎〃是一种品德，中国古代文人之间不停地强调这个〃慎〃字，谨慎。比如过去文房里挂一块匾，写着〃慎独〃。意思是一个人独处的时候，能谨慎不苟。还有的匾写〃慎始〃，是告诫人们凡事开始的时候，一定要谨慎。哥儿几个一高兴，就说咱办个公司吧，头天晚上说，第二天就注册了，这公司一定得瞎。　〃勤〃是一种品行。　〃勤〃是立足之本，懒惰的人一定做不成事。你做一件事情，想得都挺好，可一做起来就犯懒，这事就肯定做不成了。〃忍〃是一种品格。忍是成功之本，一个人要想成功，一定要忍住来自于各方面的压力，忍住所有的误解。过去也认为这四个字是为官之道。所以，这块玉牌有这四个字，就理应值这个钱。只不过我没那么多钱，买不了而已，那我回去做一个新的总可以吧？

【陆子冈的名气】

我讲明代玉器的时候讲过陆子冈，中国古代治玉第一人。但陆子冈名气最大的时期，不是在明代，而是在清代乾隆时期。乾隆时期大量的玉佩都落〃子冈〃款，借陆子冈之名。

玉佩到了乾隆的中期，非常强调中规中矩的造型，为什么呢？因为玉料的来源非常容易，可以随便切割，浪费一点也不可惜。所以这时的玉佩经常是标准的方形，或者是标准的圆形，习惯上称之为〃玉牌子〃。陆子冈生前不流行玉牌子，所以他没做过一块。清朝大量做落〃子冈〃款的玉牌子，只是借用明代伟大工匠的名气，表明后世对他的尊重。

除了玉牌子，清代还有很多玉扳指上落〃子冈〃款，那肯定就更不是陆子冈本人做的了。扳指是射箭时保护手指用的。那么，陆子冈的名导致只是清代为什么流行扳指呢？因为满人要习武，不能忘记祖宗。康雍乾三朝的皇帝，对习武非常重视，每年要秋狝，去打猎。满人靠武力拿下江山，所以清朝历代皇帝对扳指都感兴趣。扳指戴在手上，首先可以