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科幻纵览-第74部分
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人上，声音的表现力更是不可多得，在录制《冷酷的平衡》时，我请了一位声音甜美的老师扮演”妹妹”，播出后不少听众来信”供认”自己为她的”不幸”而落泪！
笔者认为，在传统心理上，中国的受众还是更乐于”听故事”，因此情节曲折动人，言之有物的文学作品一直比过于注重理念的文学作品具有广阔得多的市场。针对这一特性，具有动感而又不失”神秘”、给听友仍留下想像空间的科幻广播剧是不是让科幻在人们心中”活起来”了呢？
再者，广播的受众成份非常适合科幻传播。
有关调查资料表明，与电视相比，广播受众的受教育程度要高出不少。而在青少年，特别是高等院校学生当中，广播有不容忽视的影响力。考虑到年龄、受教育程度等诸多因素。说广播适合科幻传播应该不是空穴来风了。
媒体中的科幻专家还有《科技日报》的尹传红。他是中国科普作协科学文艺委员会秘书长，长期以来一直与科幻界人士保持大量联系，撰写了大量介绍中国科幻的文章。
媒体忽视科幻的另一个原因，是从科幻作品是很难挖掘出公众感兴趣的东西。媒体要报导科幻，总想去联系大众趣味。而目前的中国科幻呈现出鲜明的“小众文化”的特点。我们可以看到，只有在某个重大科技新闻出现后，才会有记者收集一下与此有关的科幻作品，作为报导的线索写入文章。这似乎是记者唯一能找到的，科幻与公众的联系点。
以《后天》这部科幻片为例，科幻迷对它反映平平。而2004年到现在，中国大地气候异常。每逢飓风、海啸、倒春寒，人们无不想起《后天》中的情形。这部电影可以作为区别大众热点与小众兴趣的最好范例。
第二节：问题与前景
由于资料缺乏，记者不熟悉科幻第一线等原因，中国媒体上的科幻报导很稀少。偶尔出现的也经常发生错误，或者不深入。不过，科幻报导改善的前景也是值得期待的。这其中一个重要原因是大量科幻迷进入记者行列。记者是个“养小不养老”的行业。更加上中国传媒业近年大幅扩张，许多年轻人加入到记者行列里。他们中有相当一批是科幻迷。这些科幻迷记者从自己的兴趣出发，在版面上加入科幻内容，或者组织对科幻作家的报导。这种原发性的动力非常值得鼓励。
网络也是宣传科幻的一个好渠道。网络首先能够把各地科幻迷聚拢在一起，帮助他们建立联系。另外，网络作为新生力量，其从业人员相对年轻。其中也有大量科幻迷。他们也在自己的网站上不遗余力地宣传科幻。
第七卷：科幻——从文学到文化 第六章：科幻的学术研究与交流
第六章前言
第一节：中国科幻研究回顾
第二节：对科幻研究的个人看法
第六章前言
实践发展到一定阶段，必然催促着理论进行提练升华。而实践要进一步发展，也需要理论进行指导。当然，在科幻文学，乃至整个文学领域，从来就不缺乏反感一切理论的实践家。记得有位编辑来到我家，看到桌面上摆着《现代主义》一书，就说，看这种书有什么用！
尤其是大学中文系、或者高自考使用的现行教材，有益的成份和空洞的教条，以及模式化的、晦涩的语言，还有某些政治术语混在一起。也是它们被实践家忽视的一个原因。
就个人的创作实践而言，笔者深深感觉理论还是很有用的。不止一位科幻作家，包括国内顶尖的科幻作家对我说，他创作到现在，感觉自己已经“顶住了”，束缚住了，不知道往下的路怎么走。相当多有天赋的作者创作几年后就离开科幻圈，除了收入等现实考虑外，不知道还要写什么、怎么写也是个重要原因。而从笔者的角度看，他们的创作其实仍有极大的提升空间。笔者以为，这正是科幻作家理论素养不足的结果。
另外，科幻文学本身就在江湖而不在庙堂。科幻的理论也没有因为要进入“体制内”而刻意包装自己。所以，它还保持着相当的朝气和锐气和生动性。
本章介绍了中国科幻研究的历史，并试图从中分析出它的前景。由于全书的结构经常在调整之中，本章的某些内容原来被安排在第三章里，现在被单独抽出来集中在此处讨论。请各位读者见谅。
第一节：中国科幻研究回顾
不算解放前，五十年代以来，科幻作家们边创作边研究，从未停止过理论探索。主流文学界不重视，科幻界自己当然要重视起来。而且正是因为无现成理论可循，科幻作家必须寻找创作的自觉性。非是中国如此，即使在美国，研究科幻的也基本是科幻圈自己的人。
1956年三月，郑文光在《读书日报》上发表了《谈谈科学幻想小说》一文，这是笔者收集到的最早的科幻理论文章。同年，郑文光还在全国青年文学创作者会议上作了发言，其中相当多内容涉及科幻创作。
七十年代末，中国科幻进入又一次高潮。叶永烈是其中主要的研究家。1979年，科普出版社出版了他创作的《论科学文艺》一书，其中便有相当篇幅谈及科幻创作。叶永烈对科幻研究的一大贡献，是对中国早期科幻史的研究。顾均正的科幻小说，许地山、安子介的科幻小说，《月球殖民地小说》等等，都是他从故纸堆里发现的。尤其是《月球殖民地小说》，被暂定为中国科幻文学的开端。
1981年，科普出版社出版了黄尹主编的《论科学幻想小说》。此书是一篇论文集，收集有当时第一线科幻作家的研究文章，作者包括肖建亨、童恩正、叶永烈、宋宜昌、杜渐等。还有一批主力翻译家，王逢振、卞毓麟等等。撰文介绍外国科幻。从这部书中可以看到，当时不少科幻作家试图对科幻创作进行较深入的理论探讨，有的文章条分缕析，已经初具轮廓和规模，至少可以看到一定的研究方向。尽管书中的许多资料已经过时，但就研究的深度、广度、以及科学性而言，到目前为在正式出版物中仍无出其右。可惜由于大环境不利，这些探索基本都中止了。
在此基础上，由中国科普创作协会领导，叶永烈发起创办了《科幻小说创作参考资料》，并自任主编。该内刊共发行四期，发表了许多研究文章。是研究那个时期中国科幻状态的珍贵资料。
一九九零年，叶永烈和日本科幻作家星新一编辑了《科幻小说辞典》，该书主要以缩写的形式收录国内外科幻代表作，并兼发评论。四川科普出版社于2000年编辑出版了《科幻爱好者手册》，介绍了相当一批中外科幻经典。福建少儿出版社以社会效益为重，翻译出版了美国科幻理论家冈恩的名著《科幻之路》。已经出齐了六卷本。该书为世界科幻史上优秀作品的汇编，范围广及欧美亚许多国家。冈恩在每篇作品前加长篇评论，系统介绍了一百多年间世界科幻文学的发展历程。这部书的翻译使国内的科幻工作者接触到了国外先进的科幻理论。2000年，韩松的《想象力宣言》在四川科技出版社出版，该书最大的特色是记录了九十年代中国科幻史的不少细节。2003年，郑军的《科幻小说预言与真相》由东方出版社出版，该书对某些科幻题材进行了整理。这些都是大家在进行科幻研究时有参考价值的出版物。
北京师范大学教育管理系教师吴岩自一九九一年开办科幻文学选修课。作为教材，吴岩编辑了内部发行的《科幻小说教学参考资料》，收集了一些很有质量的论文。特别是一些国外科幻作家的思想片断。在那个冷清的环境里，吴岩在科幻研究领域几乎是单打独斗，起到承上启下的作用。
2002年，在吴岩的大力促成下，北京师范大学文学院开设了科幻方向的研究生专业。成为许多有志于科幻研究的同学向往的地方。单是向我表示过要考这个研究生的各地同学就有十多位。由于能够将科幻研究体制化，该硕士点一直进行着系统而深入的研究。其研究课题已经从宏观层次进入中观层次，甚至微观层次，比如“童恩正科幻创作研究”等等。
自一九九七年开始，中国科普研究所研究员沙锦飞主持对中国科幻事业的发展进行系统研究，是国内第一个由专业研究机构出面进行的科幻研究。该课题于2000年结题。
一九八八年，黑龙江伊春的科幻爱好者姚海君自费编辑科幻迷刊物《星云》，不断调整办刊方向后，这本刊物最终演变成专门编发科幻理论和评论文章的同仁刊物，在相当长的时间城，于科幻圈内部极有影响。目前已经出了将近三十期，积累有几十万字的文稿。这些稿件多出自新一代科幻作者之手，时代感很强。由于姚海君兼收并蓄的编辑方针，《星云》成为科幻圈里最好的论坛。由于创办人工作关系的变动，《星云》最近处于停顿状态，甚为可惜。
专业科幻杂志虽然以发表小说为主，但有些也发表科幻评论文章，是科幻理论研究的重要阵地。山西的《科幻大王》杂志、哈尔滨的《幻想》、福建的《世界科幻博览》杂志或开辟科幻评介专栏，或不定期地刊发科幻评论文章，为科幻研究保留着阵地。即使花一现的《科幻海洋丛书》（试刊版）也发表过科幻评论文章。这说明，科幻界同仁一直重视科幻理论探索。不知为什么，发行最多，影响力最大的《科幻世界》杂志虽然发表过一些介绍国外科幻的文章，却坚持不发表科幻评论。
除专业科幻杂志外，《科技日报》、《科学时报》、《中国科技画报》、《大众科技报》、《中华读书报》、《中国图书商报》等相关专业的报纸，甚至《环球时报》、《经济观察报》、《南方周末》等主流的白领报纸，都偶有科幻评介文章露面。尤其以《国际先驱导报》最为深入。星河等人的文章不时可以从那里看到。
非常值得一提的是，近年来，相当一批本科生和研究生把科幻研究当成他们的课题方向。其中一些朋友通过网络与我取得联系。他们中有的人研究晚清科幻，有的人研究台湾张系国的科幻创作。虽然我没有看到他们最后的论文，不知道水平如何，但这个大趋势本身就很值得支持。单就科幻而言，这些学生肯定比他们的指导教师接触得更多。所以，当他们把关于科幻的论文交给指导教师时，等于是一种变相的宣传。对于科幻文学和主流文学之间的交流大有好处。在这里笔者也表一下态：如果有哪位同学愿意写科幻方面的论文，笔者可以提供资料上的帮助。
最近几年，科幻网站大量兴起，成为科幻研究成果的又一发表阵地，甚至是主要的发表阵地。一些科幻研究爱好者依靠网络也建立了自己的影响。如哈尔滨的“阎岷”（网名），安徽的倪晓明（网名“呼呼”）
也是在最近几年，一批钻研科学哲学、科学社会学和科技史的专家学者也对科幻文学产生了浓厚的兴趣。其中有北京大学哲学系的刘华杰、吴国盛、清华大学的刘兵、北京师范大学的田松、上海交通大学的江晓原等人。这些学者既受过扎实的自然科学训练，又有完备的人文功底。他们从自己的专业出发，不仅把科学当成知识和实用技能体系，更将其视为一种文化，重视科学文化在整个社会上的传播与影响。
从这个角度出发，这批专家将科幻文学视为科学文化、科学传播渠道的一部分进行研究。他们经常发表文章阐述自己对科幻的见解。在这些文章中，二十年前一些科学界人士对科幻的误解诟病不见了，对科幻多了一份理解，更多地介绍科幻的积极价值。这些文章构成了一道独特的风景，深入地体现了科幻作为科学和人文两大文化彼此隔膜中相互沟通的桥梁价值。除此之外，他们还辅导大学科幻协会，举办科幻讲座，甚至身体力行，创作科幻小说。
上世纪九十年代初，一位叫刘为民的学者在北京大学中文系严家炎教授门下读博士研究生。他在研究“五四”作家时，发现其中许多人都出身于自然科学专业。从这个线索出发，他对研究科学如何影响文学艺术这个问题，形成浓厚的兴趣。在严家炎的支持和鼓励下，刘为民钻研十载，最终形成三十万字的专著《科学与中国现代文学》。于2000年由安徽教育出版社出版。
该书详细地介绍了科学（尤其是自然科学）在近代传播到中国以后，如何影响作家和读者的知识结构、人格结构，如何潜移默化地改造文学理论，如何在各种文学形式中表现自己等等问题。以二十世纪前半叶为背景，对科学如何影响文学这个大问题，进行了宏大的初步探索。其中自然也少不了介绍当时的科幻小说。并且，刘为民的分析是在文学史的范畴内进行的，更有助于理解具体一部科幻小说在当时的地位。
由于这个研究课题跨学科、跨文化的性质，此书出版后在主流文学界反响平平。笔者希望科幻界朋友应该读一读这本书。它是架在科学与文学之间的一座新桥。它能帮助我们把视野打开到科幻之外。
台湾科幻界朋友也作过一定的探索。吕应钟曾于1980年编写过《科幻文学》一书。2002年他又与吴岩等人合作，编写过科幻研究论文集。台湾的一些研究生也写过研究个别科幻作家的论文。比如黄瑞田创作了《黄海科幻小说研究》。
第二节：对科幻研究的个人看法
对于今后的科幻研究，在总的原则方面上，笔者希望以下几个方面得到加强。首先是一定要重视专业化。当今社会是个高度专业分工的社会，科幻文艺本身就是文艺领域分化的产物，只有对专业化给予高度重视，才能在科幻研究上有所突破，否则只能是泛泛而谈。
具体而言，在科幻研究上重视专业化，体现为两个方面。一是一定要真正地谈科幻，而不是借科幻而言它。许多文章虽然以某某科幻作家、某某著作为题，但只是把它当成一个线索、由头，去讨论科学、社会、文化等方面的问题。这样还算是不错的。
更有一些关于科幻的言论，发言者本身既不写科幻，也不读科幻，却对科幻说三道四，侃侃而谈。我想，即使一个人从不写科幻小说，但至少要读上百篇科幻作品，看过几十部科幻电影，才能对科幻有点发言权吧。科幻迷中有许多人都能够达到这个接触面。如果连这个数量都达不到，那么在科幻这个具体的领域里，就不好称为“专家”了。
实际上，出现这些外行言论，也是源于舆论界的一个非常不好的作法。某些媒体经常拿“专家”两字抬高报导的价值：“专家”称这个，“专家”认为那样”……。其实，他们经常请物理学家谈生物，请生物学家谈教育，请教育专家谈文学，请文学家谈环境保护。许多被请来谈科幻的“专家”，都是货真价实的大学教授、博士、甚至院士，政协委员，但媒体从不说明他们是不是科幻方面的专家。
二是一定要专业地谈科幻。科幻迷谈科幻的文章已经有很多了。但如果想对科幻进行专门研究的话，那么一定要学习相关的理论知识，在相关的专业体系范围内进行。比如，研究科幻文学，一定要运用文学理论，研究科幻电影，一定要运用电影理论。看过上千篇科幻小说，数百部科幻电影的科幻迷大有人在。但想要成为研究家，还必须学习相关的专业知识才行。
中国的科幻研究一直保持在低水平上，很大程度是不重视这些专业性。科幻迷有阅读量，科幻作家有实践经验，但这都代替不了专业知识的掌握与运用。
其次，不管什么研究，一定要建立在大量收集资料的前提下。最起码，收集资料可以保证你知道前人在这个领域作了什么。这是任何研究工作的前提。许多人，特别是一些青年学生把个人观点看得很重要。他们认为，自己在文章中提到一个惊人的观点，这就足够了。但至少在他们讨论科幻的那些文章中提到的观点，没有哪一个是惊人的，是新颖的，以前都有人提过。只是他们没有看到罢了。
从受众的角度也是这样，你的文章只提你的观念，读者会认为，这有什么了不起，我还有更了不起的观念呢！但如果你的文章提供了诸多资料，即使你的观念不正确，或者过时，或者不新颖，但就是因为那些资料的价值，它也会流传下去。
另外，资料收集得多，看得多，许多规律性的东西自然就出现在你面前。科学研究是笨功夫、苦功夫，科学家中出现爱因斯坦的机率，和买彩票出现大奖的机率差不多。所以你要进行任何研究，先下苦功夫吧，别盼望着自己是爱因斯坦，先认定自己是一名普通的研究人员。
科学研究如此，科幻研究盖莫能外，至少我个人的经验是这样。经常有人问我研究经验是什么，我的回答就是卖苦力。粗略统计一下，我自己看过的科幻电影超过四百部，读过的科幻小说，长、中、短篇加在一起，已经过了一千种。除了这些，还要看文学理论、科学哲学、科技史，以及许多相关专业的书。看这么多书就够了吗？越看越觉得不够！
再次，科幻研究者一定不要封闭自己，要和外界多交流。尤其是中文专业，科学哲学、科学社会学和科技史专业，是对科幻研究帮助最大的学科。有关的专家学者里，也有相当一批关注科幻文艺。致力于研究科幻的朋友，应该多学习一下这些专业知识，能够保证你不露怯。象“凡尔纳发明潜艇”、“克拉克构想天梯”等谬论一直在科幻圈里流传，就是因为没有科技史的知识，不知道这些发明和创意是谁最先提出来的。
然后，科幻研究者更要走出去，和这些专家们交流。坦率地讲，这是整个中国科幻圈都作得很不够的地方。其中，自卑心理尤其重要。科幻作家没有学术头衔，是“江湖人士”，属于“野路子”。和博士、教授们坐在一起，许多科幻作者心理上就矮一截。反过来，如果呆在科幻圈里，便会有大量科幻迷追捧自己。这个很容易理解的心理，正是许多科幻作家不愿意与外界交流的核心问题！于是，大家关起门来发出震天响的议论，却几乎没有人走出门去，参加常规的学术活动。这便成为科幻圈的一个普遍的风景。什么时候克服这种不适心理，中国科幻研究才能跨上一个台阶。
第三节：科幻研究展望
中国科幻积累百年，如果单算出版物的文字数量，原创加上译作，可能要有数亿字了。这么肥沃的土地，理论开垦者微不足道。几乎就象一盘围棋的布局阶段，若大棋盘上，只有孤零零地几枚棋子。
对科幻的研究，可分内、外两类。对内研究，是专门针对作者、作品的研究。对外研究，是去研究科幻与相关领域的关系，科幻与文学界、科幻与影视界、科幻与科学界、科幻与教育界、科幻与出版界，科幻与社会各界都可以产生联系。而这种研究恰恰在于帮助科幻找到新的发展空间。
从层次上分，又可以分为宏观、中观和微观三层。宏观研究，就是针对科幻整体进行研究：它的属性、定位、等等。中观研究，是对一定时期、一定地域的科幻进行研究。比如对晚清科幻的研究，在萌芽状态的科幻研究中，几乎已经成为“显学”。投入者甚多。微观研究，是对具体某个作者、某部作品的研究。比如，《科技日报》的尹传红多年研究阿西莫夫，发表了大量有关他的文章。
下面，笔者就从这两个方向，三个层次上，开列一个研究课题的名单吧。笔者无力自己完成这些课题，希望有志者共同努力。
对内研究
宏观
1、建立作者——作品档案
2、建立科幻出版物收集机构对科幻艺术的性质进行整体研究。
中观
以国别、年代、流派为标准，对科幻进行分类研究。
微观
以具体作家、作品为对象进行研究。
对外研究
宏观
1、作为亚文化群体的科幻迷群体研究
2、在普通教育领域如何应用现有的科幻艺术成果。
3、与科幻有关的政府行为研究及政策制定研究
4、科幻艺术产品的消费市场研究。
中观
1、科幻文化重点发展地区的研究。
2、单个省市科幻市场的研究。
微观
1、专业科幻教育研究
2、单一（单套）出版物受众群体的研究。
作品无关 本卷说明
顾名思义，本卷收录一些和本书无关的内容，而且基本上都是转载别人的作品，希望大家喜欢。
本文与科幻毫无关系，写的是一个完全真实的故事。主人公雷竞这样说：
“我花了很长一段时间来整理记忆中的思绪，把它变成文字来送给大家．
故事中是一个真实的我．．．．．．
每一个细小的情节如今仍然让我历历在目．．．．．
每一个用心谱写的爱情的浪漫仍然像根刺扎在自己心灵的最深处．．．．．
时光在悄悄的飞逝，周边的人和事物也在不断的改变．．．．．
唯一不能改变的还是自己对爱对音乐的执着和那份纯洁的心境．．．．．
希望我的故事能和你一起分享，愿大家能珍惜好身边的幸福和爱人．．．．
作品无关 雷竞个人简历及小档案
雷竞，别名雨田，男，汉族，广西南宁人，1983年随父母移居桂林，自小爱好音乐，体育。小学时期开始进入体校进行乒乓球和排球训练，高中担任桂林市少年排球队长，参加多次全国青少年排球锦标赛，1997年6月就读于广西师范大学外语系英语专业。大学时期开始接触现代音乐，热爱吉他和打鼓，同时开始进行词曲创作。1997年10月参加桂林市首届大学生吉他大赛获第一名。1998年6月第一次在校举办个人作品演唱会，获得成功。1999年2月为台湾著名女诗人张香华诗词……《我爱的人在火烧岛上》谱曲成功，发行单曲《爱在火烧岛》。2000年3月，参加中南五省校园音乐广西赛区比赛获优秀奖，8月在校第二次举办个人作品演唱会。2001年6月创作音乐剧《小张的故事》，在此期间得到广西电视台、桂林电视台、广西电台及广西日报等媒体的宣传和报道，得到社会特别是大学生群体的认可，由于大四时候雷竞的女友在一次车祸中不幸去世，使得雷竞为了逃避现实。。放弃了了音乐。。。
2002………2003在美国华盛顿洲 GONZAGA 大学进修教育学，大概两年。。。。。从国外留学进修回来之后。。。他又找回了自己。。。走出了这个悲伤的阴影。。。重新找回了自己，选择了坚强。所以选择留在广州工作。同时，吸取了很多国外优秀的音乐元素和演出经验。创作歌曲共30余首，代表作有《黄昏来临》、《红罂粟》、《阳光下的白日梦》、《毛衣和火机》等；
待人诚恳，对音乐事业执着，专一。在本专业上，利用英语和音乐相结合的新路子，创新出自己的教育方式和音乐方式。
雷竞的个人小档案
姓名：雷竞
别名：雨田
家庭成员：爸爸 妈妈 哥哥
血型：A型
体重：65KG
身高：176厘米
星座：射手座
嗜好：歌曲创作， 运动
最满足的事情：和朋友们坐在草地上尽情的唱歌
最欣赏国内的音乐人：刘欢 谭咏麟 徐小凤
最欣赏西方的音乐人：猫王 EAGLES乐队 BEATLES乐队
喜欢音乐类型：清新 唯美
喜欢的颜色：蓝色 绿色
喜欢的女孩类型：温柔大方 对老人要尊敬
最大的愿望：能和大家一起分享我的音乐
送给一直支持雷竞的歌迷朋友的话：
人的一生总是要不断的前行，在这条路上，我愿意和你们一起分享生活中的甜蜜和苦涩，但请您记住，无论你痛苦还是悲伤，都有我以及我的音乐陪在大家的身旁；共同去体验这个世界的精彩。
作品无关 《绝爱2005……黄昏来临》前言
因为工作的关系，我很偶然地遇到了雷竞：一个痴情的男子。
第一次触动，是我细味《黄昏来临》的旋律和歌词的那刻；
第二次，我正在医院急救室里握着他冰冷的手，照看那个把所有积蓄用在写歌作歌，却不懂照顾自己的人；
第三次，是他絮絮的细说中透露的往事：校园音乐人的年少轻狂，阳光下的白日梦、童话般的初恋、两人间的毛衣和火机……阳光、校园、吉他和裙摆，一个歌行天下的他，遇上了目光深邃的温柔爱人。一个个纯真可爱的恋爱场景，那是我们在校园里就渴望或体验着的爱情！
〈丁香花〉背后的真实故事，原来就是他的过去！我羞愧地认识到：我挖开了他心底的伤痕——那首他在女友去世当晚创作的《黄昏来临》。
命运本来就是不公平的。
网上有人对雷大加挪揄，说他无病呻吟、不真实、寻求大众的注意……还有人责怪雷的歌传播忧伤，嘲笑他的一往情深。最令人难过和气愤的是，竟然有人说雷拿出这首歌，是出于某种目的的炒作、揩油、搭顺风车！
我曾狠狠鄙视自己对雷关于往事的追问，直到现在看自己写的访谈录，我心里还是忐忑不安：我知道这样的文字会给雷带来残忍的麻烦，我无时无刻不在深深自责。但，为了所有关心雷、喜欢雷的朋友，为了说清一个尘封的真相，我鼓起勇气写下了此文。
一位朋友看后对我说：我只知道那歌，其余的倒不清楚。你写的故事，我一直以为它是虚构的，如果是真实的故事，那上天未免太残忍了……
多少次，我想对自己说：这一切不是真的，这只是一个网络上流传已久的传说，那只是旋律背后的调剂品。我真的很想很想，有人跟我说这一切是假的！
在现实面前，我们已经无路可退……
现实和舆论是两堵墙，也许某天我们的信念会被挤压在墙角。但我们脚下还有大地——那个真实的故事。所有帮雷写文、帮他做论坛、帮他宣传的朋友，今天都是抱着同一个心愿：让真相公之于众、让她好好安息。
一直以来，雷的遭遇让我无法表达内心各种复杂感受，我只想对他说：雷，你不是孤独的，很多朋友都和你一起生活在这个真实的世界。
如果阁下对雷的了解只是限于他本人的故事，那么我会对你说：赶快去听听雷竞的其他原创歌曲吧！你会找到一种久违的感觉，一种旋律的惊喜！
雷的音乐与往事相比起来，前者应该是更有意义的：）
敏感的他依旧不愿我发表一些让大家伤心的细节，我只能公布一部分我知道的往事了。请原谅我，大家……
《绝爱2005—黄昏来临》
二十六楼百合 著
第一章：《绝爱2005》
1、2：遭遇《丁香花》故事真实男主角
3：痛苦那么深，事过境迁已无恨
4、5：寂寞如水 思念变成了悲伤
6：爱人，月光，悲与喜的彼岸
第二章：《黄昏来临》
第一章：晨风吹醒了爱人 吹起思念了无痕
第二章：星光闪动了�
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