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缘灭长安-第1部分
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作者：建安
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缘灭长安创作感言
自七年前写武侠小说以来，常会有文友，朋友，亲人，同事问我，为什么会写武侠小说？虽不是惯于看人下菜碟的人，我也会因人而异，回答这个为什么？或说喜欢，或说有话要说，或说是无聊，或者说想振兴武侠小说。但却从未细细想过个中因由。今天蒙涵生君不弃，又问到这个问题，一时兴致，索性将这些年来的心路历程，在此一一作个交待。
我写武侠，起因确是无聊……闲得无聊！但心情却极苦闷，想有个发抒处，于是一天早，信手就在一张纸上写了。但只写了十几天，就调到另一科室，骤然间忙了起来，同时还遭到了丈夫的强烈反对，我的写作大计很快就转到了地下，但这时的我已如吸毒之人，每天不写个三五万字，这一天就过不下去。就是在这种‘上瘾’的状态中，我只用10个月，就完成了＇缘灭长安＇的初稿，但，对此书的修改，我却花了六年的时间。
我写武侠，也没人教，就是自已想：要写个什么样的故事？故事中有个什么样的主人公？这人有个什么样的性格……？
我的感觉，小说创作，不止是武侠小说的创作，似乎都应以人物为主，人物立起来了，那就成功了大半。就是沈从文说的那句：“贴着人物写。”
当初写尹延年，初稿把他写成了完人。后感觉不对！要写活生生的人，就要让他像人，有人的喜怒哀乐，七情六欲。当然，也有人的弱点和毛病……于是就改，这一改，就是14稿，现在，感觉他和书中的其他人物，总算是都像点‘人’了。好人有缺点，坏人也有人性。 武侠小说创作的另一个关键就是故事性要强。小说最初就是讲故事的，所以‘好看’很重要。作者就算是有再宏伟，深刻的大道理要抒发，若是故事不好看，读者翻两页就扔一边了，那那些大道理却如何让读者看到，思考，并最终接受呢？
把握了这两点，就好像是搞大型泥雕塑的人，将泥雕的钢丝骨架立好了，接下来，就该往上面扔泥巴了。
长篇武侠小说创作中最难扔的第一砣“泥巴”，应该是开头。
我在这第一砣泥巴上，被卡了四次。前两次都是在20几岁，上大学时。那时时间优渥，又喜爱武侠小说，就动手了，但稿纸撕了扔，扔了撕，最后都废然而止了。这次也是一样，才写了个开头，就有难以为继之感。只得停笔，看着稿纸发呆，但随即就想起路遥在创作完＇平凡的世界＇时所写的创作体会，他也遭遇过跟我，相信也是大多数长篇小说作者在创作中所遭遇过的难题：如何开头？如何开一个又精彩，又笔力不凡，又能带起全篇的好开头？
最后，路遥在扔了一地稿纸后，开了一个很平凡的头，同时，他让书的主人公孙少平在第一页就登场。
万事开头难，写作亦如此。这是交响乐的第一组音符，它将决定整个旋律的展开。长卷作品所谓的“开头”，照我的理解，主要是解决人物“出卖”的问题。在我阅读过的长篇作品中，有的很高明，有的很笨拙。最差劲的是那种“介绍”式的出场方法。人物被作者被动地介绍给读者。这种介绍是简历性的，抽象的，作者像一堵墙横在读者与人物之间，变为纯粹的“报幕员”，而且介绍一个人物的时候，其它人物都被搁置起来。人物和人物之间的关系也得由作者交待。等读者看完这些冗长的人物简历表，也就厌烦了。实际上，所有高明的“出场”都应该在情节的运动之中。读者一开始就应该进入“剧情”，人物的“亮相”和人物关系的交织应该是自然的，似乎不是专意安排的，读者在艺术欣赏的过程中不知不觉就接受了这一切。作者一开始就应该躲在人物的背后，躲在舞台的幕后，让人物一无遮拦地直接走向读者，和他们融为一体。
但是，在一部将有近百个人物的长卷中，所有的人物是应该尽可能早地出现呢？还是要将某些人物的出场压在后面？我的导师柳青似乎说过，人物应该慢慢出场。但我有不完全相同的看法。比如《创业史》里和孙水嘴（孙志明）同样重要的人物杨油嘴（杨加喜）第二部才第一次露面，显然没有足够的“长度”来完成这个人物。与此相联系的问题，如此重要的角以，在第一部蝓蟆滩风起云涌的社会生活中，此人干什么去了？这个人物的出现过于唐突。
在我看来，在长卷作品中，所有的人物应该尽可能早地出场，以便有足够的长度完成他们。尤其是一些次要人物，如果早一点出现，你随时都可以东鳞西爪地表现他们，尽管在每个局部他们仅仅都能只闪现一下，到全书结束，他们就可能成为丰富而完整的形象。除过一些主要的角色，大部分人物都是靠点点滴滴的描写来完成的。让他们早点出现，就可能多一些丰满。怎样在尽可能少的篇幅中使尽可能多的人物出场呢？这是一个很大的难题。必须找到一种情节的契机。（路遥……早晨从中午开始）
所以，我的女主角之一，在第一页就出场了，而男主角则在第二章（原稿，现应为第一章）就出现了。
俗话说得好：好的开头，是成功的一半，解决好了开头，＇缘灭长安＇的创作，就像朝辞白帝的那叶轻舟，非常顺利流畅地前行了，而我并不拘泥于从开头到结尾的写法，而是根据自己的情况来定，感觉哪一段，哪一章更有把握，就先写哪一段。
而我在一开始，就想写一个大悲剧，是以，整部书，我最先完成，同时也是最满意的，是第三，四部，特别是书中各个人物结局的部份。
许多呼之欲出的人物在急迫地等待你安排场次以便登台表演。所有要进入作品河流的人物，哪怕是一个极次要的人物，你也不能轻视忽略，而要全神贯注，挟带着包括枯枝败叶在内的总容量流向终点。终点！我构思的习惯常常是先以终点开始而不管起点，每个人物，尤其是主要人物，他（她）们的终点都分别在什么地方呢？如果确定不了终点，就很难寻找他（她）们的起点，而全书的整个运行过程中，你也将很难把握他（她）们内在的流向。当然，预先设计的终点最后不会全部实现，人物运动的总轨迹会不断校正自己的最终归宿；也有一些人物的终点不可能在书的结尾部分，在某些段落中就应该终结其存在。
毫无疑问，终点绝不仅仅是情节和人物意义上的，更重要的是它也是全书的题旨所在，在这个“终点”上，人物、情节、题旨是统一在一起的。为什么要在这里结束，绝不仅仅是因为故事到这里正好讲完了。即是最“漫不经心”的意识流小说家，在戛然而止的地方也是煞费心机的。
找到了“终点”以后，那么，无论从逆时针方向还是从顺时针方向，就都有可能对各个纵横交错的渠渠道道进行梳理；因为这时候，你已经大约知道这张大网上的所有曲里拐弯的线索分别最终会挽结在什么地方。这时候，你甚至还可以放心地心情地把这些线索抖弄得便“乱”一些，以致将读者引入“八卦”之阵，使其读不到最后就无法判断人物和事物的命运。如果有这样的大布局，再有可能处处设置沟壑渠道，那么，读者就很难大跨度地跳跃到书的全书结局部分。绝不能有广大的平坦让读者长驱直入。必须让我们不得不在每一个曲里拐弯来停下来细心阅览方可通过……（路遥……早晨从中午开始）
写完了三，四部，我返回来写第一，二部，在这期间，我遭遇了诸多的创作上的烦恼，主要是不知该用什么方法，最好地将我心目中的段落写出来，譬如第二部（现可能是第一部结尾了）一开头，尹延年与子青往西夏一段，我就因无法下笔，而搁置了很长的时间。是的，是搁置。当我遇到无法写作的段落时，就会将其搁置，时间是最好的老师，他总会在你感觉山穷水尽的时候给予你神助，让你豁然开朗！
现在，我驾驶的这叶轻舟正轻快地前行着，许多泥巴也扔到了支架上，但我不知道，风光奇伟秀丽的文学三峡中，有无数暗礁险滩，正在漫漫前路上恭候着我……
由于是第一次动笔，遇到的困难和问题真可以车载斗量。首先就是人名，真的很佩服金庸、古龙书中那一个个鲜活、富有内涵的名字：任我行、王语嫣、林诗音、高渐飞、花满楼、西门吹雪……而我却抓着一本《百家姓》，仍然茫然无绪，只能一边写一边想了。
结果，就是书中有些人的名字被改了四、五次的都有，由于前三稿都是手写，这下可整惨了，印象最深的就是马骅的名字本为秦关，后读到昆明报纸上对上海复旦大学毕业的优秀青年马骅来云南做志愿者，最后因车祸牺牲于雅鲁藏布江中的报道时，感动、悲伤、怅惘之余，我立刻将秦关全改成了马骅。以此来寄托我对这位伟人最深切的敬重和怀念！同时，古埃及人相信：只要一个人的名字能被后人不断的提起，那么这个人，就能得到永生！
当时我的手稿已完成了三分之二强，为将秦关全改成马骅，我一页一页的翻，一个一个的改，真有气喘吁吁之感，但，相较于马骅的崇高献身，我这点小动作，又算得了什么呢？
其他的人名有些麻烦过此，但就不一一赘述了。接下来，就是书中触目皆是的细节了。
有句话说得好：细节决定成败！在创作此书时，我已有定见：年代尽可模糊，细节却须尽量真实。就如《红楼梦》那样，只有如此，才能使全书产生一种既飘渺如梦，但同时又令读者如见如闻的感觉。也才能最大程度地达成我所希望的创作效果。
为此，差不多每天中午我都要跑一趟省图书馆，若时间允许，晚上再去一次，顶着炎炎烈日，几乎是小跑着前进，来回一个半小时……即便如此，有些资料省图仍付厥如，这时，就要跑市图、区图、各家大小书店……
尹延年被困井底时，与子青聊天解闷，说达摩祖师在嵩山面壁8年。写到此，拿不准到底是8年还是9年，于是开始跑……记不得跑了多长时间、跑了几多里地，最后，是在我妹的书架上查到了：8年！
类似的例证，如恒河沙，不可胜数，也就不一一例举了，也免得各位侠友们看得心烦，我回忆得崩溃。
唉，还以为这就是文学长江的第一个险滩呢，可谁知，这不过一粒微不足道的沙子，真正的暗滩，已逼近眼前！
手忙脚乱地解决了人名、细节问题，另一个更糟糕的问题就如一座逾越不过去的大山般，突兀地横亘在我的面前：写不下去了！我惊慌地发现：稿子还粗糙得无法入目，我却已经才尽了！面对稿纸，无论如何绞尽脑汁，也再不能落一个字！
我，是写作的料么？我写的这些，看看已厚厚堆摞着的稿子，能让人看么？极度的怀疑，令我气沮得只想放弃，可终归是不甘心，于是向母亲求助，并不是她懂写作，而是，兴许能干的妈妈能帮我找一个武侠小说方面的编辑，帮我看看，我写的这些东西还行吗？还能让人读得下去吗？如果不行，编辑能否给我一些有益的建议和帮助？
可怜母亲为了圆女儿的一个虚幻的梦，当即四处奔走，终于有一天，她与一位好友将我领进了出版局一位领导的办公室里。呵，母亲和领导都会错意了，二位长者都以为：我是想出版此书。是的，我当然想出版此书！又有哪一位作者，不希望自己的作品变成白纸黑字呢？可却不是现在，不是这一刻。我又一次体会到，对同一件事物的看法不同时，会出现怎样的、令人哭笑不得的结果。这次劳师动众的求教，最后当然无功而返了。
既然无师可问，那就靠自己罢。我跳开写不下去的那一段，写别的章节，先绕过这座大山再说。
事实证明，当时我这个决定是正确的，不久，我就如有神助，很顺利地用一个下午的时间，完成了当初让我止步不前的那一大章。
当年芬兰画家梵高也曾有过与我相类似的例子：他开始画画，很快就怀疑自己画得是否正确？于是步行几十里，抱着自己的画作到一懂画的教师家中拜访，教师一看他的画，就摇头：比例不对，线条也有问题。遂动手帮他改，等改完了再看：比例、线条都合乎规范了，可是，画作中原来的那种神韵全没了！
所以，在写作过程中，一定要对自己抱有信心，自信很重要！天底下，没有人生来就会写作，每个人都是在探索中前进，而由于各人性格、信仰、教育程度、人生、价值观的不同，要找到一个人，让他教你如何写作、怎么样才能写得好，同时又符合你的创作意图，几乎是不可能的事。所以，在这时，信赖自己就很重要了。
阿弥陀佛，第一个险滩总算是绕过去了，而以后，还会有多少个呢？
在如痴如狂的状态中，只用10个月，我就完成了书的第一稿，120万字。然后在妹妹的鼎力相助下，我买了一台电脑，将120万字都打到了电脑上，为的是方便修改。接着，我就用一天一章的速度，开始了长达六年的‘修改’工作。
39章，一个多月一次，连改6稿。但无论怎样改，都感觉不对劲，可到底不对在什么地方，却又茫然。上帝保佑，就在这愁肠百结的时候，救星来了，于偶然中，我在省图书馆借到了两本文学评论书籍……王彬彬的＇一嘘三叹论文学＇，李建军的＇时代与文学的敌人＇。王著从大处着眼，重点强调文学的时代性，文章的主题，构造及思想性……李著则从细处着眼，将一些名家名作拿来，一字一字地加以分析，研究这些作品中的硬伤与不足。
细细读完这两部书，我算是大梦方醒了！虽然此二书都不评武侠小说（看不上），但二位老师对那些名家名作的批评指正，仿佛句句说的都是我这本书中的缺点！
个人感觉：文学作品虽然有言情，武侠，侦探，冒险，玄幻……等等类型的不同，但其中的一些东西却是共同的。这样，作者们在写作时所犯的错误，也就是共同的。
当时我的第6稿已经改到了第20章，之后，我将此二书当作修改的‘圣经’，一点点地照着改，感觉大好。就好像原来就知道我的作品有病，也有症状，但却因不知病因在哪？就不能对症下药，加以医治。而现在既清楚了病因，也明白了该如何‘医治’，再措手，就容易多了。
但即使如此，‘缘灭长安’我迄今为止，仍改了14稿之多。6年时间，除了吃饭，睡觉，工作，家务，领小孩。几乎全耗在了这部书上，从120万字删到了80多万字，仍觉冗杂。后经武侠故事编辑秋雨教师和陈渐主任的指点，才算是抓住了‘修改’的关键，真正做到得心应手了。
回首这6年，感慨良多，之所以今天写这系列文章，也就是期望各位侠友们莫再犯与我同样的毛病，莫再与我一样，走那么多的冤枉路了。
当然了，文学创作之道，因个人的身世，性格，所受的教育，对人生，世界的看法不同而不同，上面拉拉杂杂的说了这许多，毕竟都只是我一个人的体会，绝非放之四海而皆准的真理，诸位侠友们看罢一笑置之可也，大可不必当真。以免我误人子弟，贻害非轻！
再次问好各位侠友，并希望今后在武侠创作的道路上，我们互相勉励，互相鞭策，共同前行！
楔子
闪着寒光的利刃，一点一点、慢条斯理地刺进了紧绷而结实的肌肤。一粒粒血珠立刻从裂口处争相迸溅、融汇，然后顺着肌肤的凹处汩汩流淌。
血流到了最柔软的腹部时，那本来凹陷的小腹猛地一弹，血流随即改变了方向。这是被刺的男人无法承受这种剧痛而在作垂死挣扎。
但整个过程出奇得安静，因为不但男人的嘴里塞满了马粪，而且他的双手掌心、双脚足背都被大力分开，用小指粗、两寸长的铁钉牢牢地钉死在了房间的木板壁上。他非但丝毫动弹不得，而且无论遭受多么残酷毒辣的折磨，他都发不出一丝声息。
“怎么，想好了没？想好了就快些点头，也省得你都要死了还活受罪。”刃锋在两根肋骨间停住了，仿佛连它也累了，要歇息一下，喘上口气，才能继续它的死亡之行。
一个灰袍男人僵立一旁看着这一切，额上冷汗涔涔而下，豆大的汗珠在烛火的映照下闪闪发亮，一颗颗摔落，已打湿了脚下的地板。
刀手抽动了一下鼻孔，疑心自己快被浓重的血腥味窒息了。他不耐烦地踹了一下地上一具微温的死尸：三更早过，他已一气杀了一十六个人，这间本来还算宽敞的房中，此时横七竖八地躺满了尸体，连个供人下脚的地方都没有了。可这个该死的烂杂种，还是不肯吭声气，接下主人交办的差事！
看灰袍男人还是没有松口的意思，刀手鼻中嗤了一下，食、中二指潇洒地一磕刀把，刀身就轻快地滑进了男人身体，男人眼、鼻、耳冒血，身躯像被刮净鳞片的鱼一般猛挺了挺，头就耷拉到了一边。
日娘贼的！刀手在心底咒骂，一挥手，当即，一个把住门口的手下把一个全身紧绑却不停扭动的人提溜了进来。刀手把滴血的刀身在鞋底揩净，抬眼却是一怔：因为在他的刃锋下瑟瑟颤抖的，居然是一个三四岁的小女孩儿。
女孩儿纤细柔弱，粉妆玉琢的小脸上布满了泪痕，颈中一块“长命百岁”金锁随着她的身子而不停地晃动。许是连铁石心肠的手下也不忍心，她嘴里塞着的，竟是一方淡粉荷色的丝巾。
斜瞄了一眼女孩儿泪光莹然的眼睛，刀手握刀的手在痉挛，想了想，“嘭”的一脚，把女孩踢到已站立不稳的灰袍男人膝下：“瞅好喽，现在就轮到这个小的了，你这老杂种，到底应不应？要还不应，老子就把这小囡立马活剐了，再掏她的心出来，杵进你嘴里！”
灰袍男人全身抽搐，本以为，今夜在那么多活生生的人被用各种酷刑折磨惨死在自己面前后，自己的心都已经麻木了，僵死了，失去了所有的知觉，可现在，当他看到这个花苞一样的女孩儿，马上也要变成一具丑陋的死尸时，他的心如被刀手的那柄尖刀扎透了一样，阵阵剧痛，并伴随着滴滴下落的殷红的鲜血！
女孩儿被拖开，轻巧得就像拖一只小鸡。是的，她就是一只待宰的小鸡！而且，她的鸡心，滴落着鲜血、还带着她体温的鸡心，马上就会被塞进自己嘴里……
“够了！”灰袍男人颓然跪倒，“我应承了，应承主人交办的差事！”刀手与门外警戒的手下不约而同地都松了口气。
“啪！”一个牛皮包裹的物事被甩在了他眼前的地板上。“来前主人交待了，这回要做得比上回漂亮，最好是把整个武林都灭绝了。拿出你的手段来，做漂亮些，主人不会亏待你的！”
“上次已经灭绝了八十二个门派帮会，死了四千多人，难道主人都还嫌不够？”灰袍男人哭吼道。但是刀手及手下都已经听不到他断断续续的哭诉了，因为他们早已施展轻功，远离了这座堆满了死尸的凶宅。今夜的情形，无论对于灰袍男人，还是他们，都是一个噩梦！
第一章 春风少年
初春，空山新雨后，清新湿润的林间一片静寂。这时，轻快地驰来一辆马车，“嘚嘚嘚……”的马蹄声打破了山林的寂静，也惊起了树上的鸟儿。
“哇！小姐，快来看哪，那只鸟是蓝色的呢！”车厢中一个声音叫道，随即一张书童打扮、模样甚是乖巧的俏脸露了出来。
“唉，明月，不是早就说好了吗，现在我是公子，怎么你……”另一个更清脆柔美的声音叹了一口气，“我真是怕了你了。”车帘微动，现出一张俊美至极的精致面孔来。
明月对小姐的责怪丝毫不以为意：“嘻嘻，公子爷，事情我都已经办好了，你打算怎么谢我？”那“公子爷”瞪了她一眼：“这算什么办好了？等到了东京，那才算是办好了，到那时，本公子再谢你也不迟。”
明月瞪大了眼，不满地道：“什么？要到东京才谢？不成，不成！昨晚咱们俩不是说好了吗，只要我帮你从府里逃出来，你就重重地谢我？”
“小鬼头！其实论理……该你谢我才对。你已在后苑闷了六年了，若非本公子，你能跟了出来透口气吗？”
明月眼珠骨碌碌转动：“我不过才呆了六年而已，公子爷你却已被关在那里面一十七年了。在这一十七年里，大门不出，二门不迈，三门不踏，四门不踩，嘻嘻，也不晓得咱俩到底应该谁谢谁啊？”
“公子爷”忍笑轻啐：“去！等到了东京，见到……赵长安，本公子就让他赏一个王府里的侍卫做你的小女婿，以作谢礼，可好？”一提赵长安，她眼中立刻光彩四溢。
明月正要反唇相讥，一见她那模样，立刻偷笑：“公子爷，求求你，莫再念赵长安了，你再这样念，赵长安他非没命了不可。”
“咦，为什么？”
明月一本正经地道：“喏，你天天都要把这‘赵长安’念上个五六百遍。你这每念一遍，阿弥陀佛，那边他就要打一个喷嚏，一个人要是每天都打上五六百个喷嚏，那岂不是……”明月好容易说到这儿，再也撑持不住，“扑哧”一声，随即弯了腰，猛揉肚子。
“公子爷”面色绯红，斜睨着她，咬牙作凶狠状：“哼哼！大胆的奴才，竟敢取笑本公子？看我不……”作势扑将过去，挠明月腋下，顿时车厢中莺声燕语，笑闹作了一团。
耳听得身后动静，赶车的车夫亦笑了。今天天气不赖，又接了那么划算的一单大生意，无论是谁心情都会好的，何况这单生意并不难。车夫笑着，不由得又回想起二人雇车时的情景。
“把我和我家公子送到东京去，到了付你双倍车钱。”今天薄暮时分，他刚把车停在姑苏城西门外，一个极标致的青衣书童便过来，这样吩咐他。不远处，柳烟下、花影里，藏着一个书生打扮、手足不安的少年。
车夫打量了一下明月，问道：“客官是哪家府上的？”明月浑没觉得他这样问有何不妥，直接答道：“我们是姑苏晏府的，那是我家五公子。”一指树下的少年。车夫目光一闪：“好，二位客官请上车吧。”
正当儿口，一个蓝衣短打扮的中年人满面堆欢地凑了过来，自道姓陆，跟伙计收了一车生丝要贩往东京，想跟明月她们结伴同行。于是，一行十余人、六辆车便一起出发了。陆姓客商先走，说是先去安排好食宿，明月主仆只管自后跟来就是。所以她二人的心情好极了，没想到出门这么轻松如意，府中人常念叨，江湖路险人恶，原来是吓唬我们小孩子的。
二女正尽情享受这无拘无束的快乐时，车猛然勒住。刹车力量来得太急，二女双双前扑，险些跌出车外，虽勉强稳住了身子，但已被撞得浑身生疼。明月心火上撞，掀车帘要排揎车夫，却见他神情古怪地死盯着路左侧的树林里，不禁顺着他的目光瞧过去。
林中长草下影影绰绰地伏着一个灰衣人，除了一头乱蓬蓬的白发，其余皆看不清楚。此人相距山道甚远，又被林遮草掩，也亏了车夫眼力好，居然能在疾驰之中一眼就瞧见他。车夫跃下车辕，明月急叫道：“哎，哎，你这人怎么回事？不接着赶路，过去做什么？”
“明月，让车夫大哥过去瞧一瞧也好，这位老……人家好像不太好？天快黑了，刚才又下了雨，这样躺在湿泥里会生病的。”那“公子爷”也从车上跃了下来。
车夫笑了：“公子爷这么好心肠，日后一定会有好报的。”
“公子爷”抿嘴一笑：“车夫大哥，我们一道过去瞧瞧，好吗？”车夫正等这句话，当下二人径往老人那边走去。明月虽满心的不情愿，也只得嘟着嘴跟上。
待到老人身边，“公子爷”轻触老人后背，问道：“老人家，您病了？”老人倏地抬头，乱发下锐利的眼光犹如尖刀，倒吓了“公子爷”和明月一跳。“公子爷”望见老人右胸污血浸染，恶臭扑鼻，而手足上也有许多伤痕血渍，而自己方才远远望见，还以为是雨后的红泥，不禁问道：“老伯伯，您受伤了，是摔的？”老人冷笑不答。
明月心下不乐，这老头儿怎么这副德性？见老人左腿上有一道伤口，边缘整齐，深可见骨，这可不是什么摔伤，遂轻扯“公子爷”的衣袖。“公子爷”这时也看出老人情形有异，不禁踌躇，心想，看来老人伤势不轻，这荒山野岭的，自己若不管，只怕他就活不了了。
“公子爷”之母长年虔诚礼佛，她自幼深受影响，便是养的一对相思鸟死了，都要哭上大半夜，更何况一个大活人，还是位老者？遂对车夫道：“车夫大哥，不如我们载了这位老伯一路走，到了前面有人家的地方，找位郎中，为老伯治一治伤，如何？”车夫答应着就要去搀老人，老人却一摆手道：“要扶就要这两个小姑娘扶。”他一语道破二女身份，二女又惊又窘，但深草丛中，雨露湿衣，不宜久留，二人只得一左一右，勉力搀起老人。
老人一路走，一路连连冷笑，上车后一屁股砸在锦垫上，道：“有吃的没？老子饿了。”明月递过携带的肉干、米粽。老人也不客气，接过大吃大嚼，立刻扫了个精光，双目四下一扫，抓起车角的锡壶，拔开塞子，闻了闻道：“丧气，不是酒。”仰头“咕咚咕咚”，一壶水顷刻下肚。他一抹嘴，抛开水壶道：“喂，让开，老子困了。”“公子爷”忙与明月挤到车角。老人仰面躺下，随即酣声大作。“公子爷”与明月面面相觑：“咱们救的这是个什么怪物？”
旅途寂寞，二女低语：“公子爷，我们这次去东京，能见到赵长安吗？”“公子爷”智珠在握：“能，一定能。”听口气，好像赵长安此时已整肃衣冠，正在王府的大门前恭候她们似的。少女们的春梦，岂不都是这样天真烂漫的吗？
忽然，车后传来一阵纷乱杂沓的马蹄声，然后有人高呼：“喂！前面的车子，停一下！”“公子爷”、明月一惊：惨了！府里的人追来了！车还没停稳，几骑马已冲到车前，拦住了去路。
“吁！”车慢慢停下。明月偷眼一望，见有三十多个黄衣人，执着明晃晃的钢刀，将车团团围住，个个面目狰狞，杀气腾腾。
二女心惊肉跳：啊！糟了，糟了，莫非撞上了强盗？想起从前听家人说起过的那些强盗杀人如麻、奸淫抢掠的恶行，二女手脚瘫软，六神无主。
黄衣人中一个领头的中年人盯视车夫，喝道：“喂！赶车的，刚才来路上有没有见到个灰衣老头儿？五十多岁，大概这么高。”说时作势比划了一下。
不等浑身发抖的车夫答话，明月插嘴道：“这位大叔说的老头儿，是不是灰白头发，脸色发黄，手脚粗大？”中年人目光一闪道：“正是！小姑娘，老头儿�
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