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职业女性典范:精彩杨澜-第14部分
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世界上原本没有路，走的人多了，就有了路。但有路的地方总是缺少发现美丽的景物，要想看到与别人不一样的风景，重要的是自己走出一条路来，比这个更重要的是自己走出来的路就不要继续重复着走，因为同一个风景看的次数多了，就不再是风景了，那是一种灵魂的重复，会因为缺少心灵的发现，让生命的创作变得没有意义。
电视圈子里流传着一个笑话。说有个人到电视台应聘工作，台里的人就问：“你会摄影吗？”来人理直气壮地说：“不会。”继续问他：“那你会制片吗？”有点迟疑地说：“不会。”
“场记你会吗？”还是答：“不会。”
“那开车你总该回吧？”问的人小心翼翼地。
收购的背后是一个神话的时代（2）
回答的人绝望地说：“不会啊。”
台里的人不耐烦地说：“开和停呢，这两个字你总该会说吧？”
对方马上爽快的接过话去：“那我会啊。不就一个开，一个停吗？”
台里的人说：“好，说的好，你去做导演吧。”
这个在电视圈子里广为流传的笑话给人一个启迪。一个导演好像什么都不做，在喊一声“开”之后，就是看着监视器，然后再说一声“停”。
为了让这个开和停在宽阔和纵深上有内涵、有看点、有思想，杨澜总是反复与导演和制作班子讲一种理念：“忘掉空话，多说细节，忘掉口号，多讲事实本身的故事。以一种不同以往的、别人用过我不用的思路来制作阳光文化的纪录片。”
从这个思路出发，杨澜的第一批节目一次就制作了15集的数量。在这个数量的背后是质量的保证。从西方的政府要员，到西方的商业精英；从东方的文化名人到社会名人。比如美国前国务卿奥尔布赖特、美国通用汽车公司的总裁杰克·韦尔奇和原副总裁杨雪兰，还有让杨澜崇拜的王光美、作家王蒙、奥斯卡电影原创音乐奖的获得者谭盾等等，都是杨澜选择的重要对象。
杨澜想通过纪录片的手段记录下这些人的经典片段，作为历史的一种见证，作为平常生活中的一种教科书，为后人留下一点什么。
阳光文化的抒情方式
阳光文化提出的口号是“以娱乐传播教育，借信息照亮生活”。这就是阳光文化的抒情方式，或者说是阳光的文化精髓。
从一开始阳光文化就给成人的世界打造出一副可以随意拼凑的七巧板，任何一个喜欢杨澜的人都可以在阳光文化里找到自己喜欢的抒情方式。但阳光文化毕竟不是杨澜讲述的童话故事，所以，杨澜只能全力以赴编织阳光的文化霓裳。
见什么人说什么话，这句老话放在《杨澜访谈录》里真是再合适不过了，为了使节目更加有独创性，也为了挖掘被访者的内心与情感世界，杨澜做了大量的准备工作。从杨澜在阳光文化的理念定位里，我们可以看出一点。
变是为了适应，变是为了生存，变是为了更好地发展。从杨澜的变化里，我们可以清晰地看出来阳光文化和以后即将所要走的文化轨迹。
比如，在实际的操作过程里，如果杨澜采访的是政治家，那杨澜就应该懂得政界的语言，所以杨澜以“变”求新，“新”则富有灵气。
如果采访的是学者，杨澜就应该了解学者的思维方式和讲述习惯，这时候杨澜以“变”求实，“实”则精力充沛。
所以，从那个时候杨澜就发现，哪怕都是英语，或者都是中国话，在不同的文化领域中，语言都有完全属于自己学科的语汇系统，甚至包括每个句子的结构方式、词的选用，同样是在求教对方，它的语言系统都完全是不一样的。这样的发现对杨澜来说，是一个特别大的刺激，这就需要杨澜全新改变自己的抒情方式来适应不同的学科精英。
比如杨澜今天要采访索罗斯，明天要采访奥尔奥莱特，就是这种政经人物，都是重头人物。那么在采访之前，杨澜就必须要准备充足的功课。这跟原来做主持人不同了。原来做主持人做人物采访时，导演都会提前给你一个提纲，杨澜按照提纲上的问题直接发问就可以了，自己完全不用操心。现在变了，一切都要从自己开始。也正是这种身份角色的定位转变，让杨澜从那个时候起就特别强调做采访前的准备功课。这样的作业让杨澜的采访慢慢地在圈内创出了名气，很多人都说：“杨澜就是强调做功课。”
笨鸟先飞，可以成功。如果是一只聪明的鸟先飞，结果一定是让别人望尘莫及。
杨澜相信人在智商上没有太大的差别，杨澜也不相信做访谈节目是靠灵机一动的什么小聪明。所以杨澜做功课，一直用学生的心态来制作节目。杨澜说：“虽然我在现场的提问大概只有40％左右是事先准备的，60％都是即兴来问的。但是你在事先做好对这个人物和所谈话题的了解，我觉得一定要有一种学术的要求。这也是我在美国留学的时候，受到美国大型新闻访谈类节目的工作程序的影响。比如说他们采访一个国家领导人，他们的文案是按尺来算的，很厚的，而且他要把对这个领导人了解的政治、经济各方面的学者都要来谈，这样他才能在一个小时内问出最有水准的问题。”
杨澜一年要采访104个不同领域里的领军人物，每周访谈2人。可以想象杨澜要做的功课将会有多少，准备的资料有多厚。
在当前访谈类节目乱如诸侯争霸的今天，杨澜确定了自己的方向，明确了自己的抒情方式，那就是用一种有别于其他访谈类节目的方式来做自己的人物访谈。更多的去注重人文的东西，比如说人的独特的经历及在这些经历中产生的独特的想法。杨澜想通过这样的节目给大家一点启迪，给自己一点启迪。
真实是杨澜一贯的原则，体现在电视节目上就有了杨澜的谈话风格和电视定位。所以，杨澜的阳光卫视从头到尾都是非虚构的，所以杨澜讲真实的历史、讲真实的现代、讲真实的未来。纪实的制作方式，给人们传递的不只是最新的人文信息，还有各个领域文化精英带来的社会思考。
虽然杨澜追求的是写实的挖掘和记录，但却能调动运用各种手段把阳光卫视里的所有节目融入一种娱乐的元素，使阳光的节目好看、不枯燥、不说教，用一种文化的心态和娱乐的方式来还原杨澜看到的、听到的。
这就是阳光文化抒情方式带来的魅力与震撼。
换一种玩法要转换一种思维
目前流行着关于逆向思维的话题。最简单的逆向思维就是脑筋急转弯了，很多很简单的事情如果使用常规思维是无法正常解答的，换一种方式就可以。这样的结果就是引导你打破常规思路另外寻找一种答案来解决问题。
杨澜提到了自己看过的两个小故事，都与商业有关系。不同的是一个是加法成功的例子，一个是减法成功的例子。让杨澜很受启发。
第一个故事是这样的。有一家牙膏厂，很想增加自己的产品销售量，但一直找不到合适的方式，他们改换包装，变换花样，增加品种，还是无法让销量上升。没有办法，公司开会讨论，有人说：“我们可以用大包装，让大家一次就买回两次的量，这样不就有销量了吗？”马上有人反驳说：“这怎么能行呢？好像你多了，可是消费者购买的次数也会减少一半啊，结果还不是一样。”又有人说：“那就用小包装吧，这样大家买的次数就多了。”所有的人都笑了，那样跟大包装的原理是一样的啊。后来，老板说：“谁要能让牙膏销量上升，我就给他一半股份”。这时候，有一个人上来给老板了一个条子，上面写了一句话，果然，牙膏销量快速提升。没有人知道是什么话，只有老板知道。很多年以后，才有人揭开谜底：“把牙膏的开口直径增加一毫米。”道理说穿了就很简单。每个人在牙刷上挤牙膏的时候都有个习惯长度。开口大了一毫米，人们根本不会注意，这样牙膏每次就多用了一点，于是，销量就会大幅度攀升。
杨澜在这个故事里学习到的就是如何把电视的内容尽可能多的带给大家，刺激人们的收看欲望，从而到达与牙膏销量相似的效果。在有限的时间里让自己的“产品”以尽可能多的内容给大家带来精神上的愉悦和文化上的审美。
另一个故事也给杨澜带来了启发。
说的是一个生产圆珠笔笔芯的企业，但在市场上效果不是很好，一个重要的原因就是笔里的笔墨还没有用完，但是笔尖上的圆珠就坏了，这样还有很多笔墨就无法使用了。这是圆珠笔笔芯的致命问题，因为扔了可惜，不扔又没有办法继续使用，有点鸡肋的意思。厂里请了很多专业人士来解决圆珠笔的笔芯问题，很多方法都尝试了，还是无法解决问题。后来厂里的一个员工用了一个简单的方法解决了问题。他把圆珠笔的长度切短了，当圆珠笔芯的圆珠报废的时候，笔墨也刚好可以用完。这同样是一个逆向思维解决问题的故事，这里用的是减法。
这个故事给杨澜的启发是，你的节目不能太长，不能因为你的节目好看了，你就可劲地加长。任何审美都会有一个疲劳的过程，就像圆珠笔的笔芯一样，杨澜可不想让观众这样来看待她的节目。
杨澜充分考虑了需要采访的每个人，因为每人的经历不同，每人的领域也不相同，这样杨澜在前期所要做的素材筛选工作就很重要。首先要把尽可能多的内容有逻辑的“加”进去，其次还要截取到正好的长度，这样的过程几乎每天都在进行着。杨澜说：“虽然每天都这样做着相同的工作，但因为不同的采访对象，所以每次都是一种新鲜的感觉。”
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第二节 阳光卫视 一个破碎的美梦（2003年）
是梦就有醒来的时候，在梦醒来的时候，我们或欣喜或忧伤，在这样的回忆里，我们好像忘了，梦总归是梦，是梦就总有清醒的时候。当阳光卫视成为一个破碎了的美梦的时候，杨澜有没有清醒呢？
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开始与结局一样美丽
有些问题是无法回避，当我们不得不去面对的时候，也许要承受更多的心理压力，但真要是面对了，你就会发现面对往往比逃避更能解决实际问题。
当杨澜在阳光文化的经营中，不得不面对三年来累计亏损超过2亿港元的问题时，杨澜清楚地意识到，这时候的放弃，其实就是一种拯救。如果不在此时选择理智的放弃，那阳光卫视就真的完了。
这就像一个家庭，当自己再也无力继续负担孩子生存问题的时候，选择放手，把孩子送给有能力抚养的人家，对孩子来说就是一种拯救。虽然对父母来说，这个决定是痛苦的，但为了孩子也只能如此。阳光卫视就是这样一个孩子。
2003年6月，杨澜宣布将阳光卫视70％的股权卖给内地的一家传媒集团，这样，杨澜就彻底退出了阳光###的经营。
以退为进是一种常见的战略手段。我们没有理由相信杨澜这样的做法是一种宣布失败的暗示，因为从杨澜的电视过程中，我们可以清晰地看出来，杨澜在电视上从来都没有觉得自己失败过，因为杨澜一直在选择。这次的出售只是一次电视运营上的重点转移。
杨澜曾经这样形容过自己的经营：“原先计划两条腿走路，但事实上，其实一直是一条瘸腿在走路的。那么单靠这一条腿来支撑一个卫星的频道来说，我们短期看不到一个盈利的前景。”
两条腿走路，对于阳光文化来说，一是网络，另一个就是阳光卫视。
网络虽然红火，但网络文化运营的时代还远远没有到来，所以，从一开始，阳光文化就没有这条腿，阳光卫视，因为卫星频道在国内还没有形成一个健全的运作市场和良好的运营环境，所以，这条腿从阳光文化的开始就是残疾的。
这就是杨澜最后不得不放弃阳光卫视的直接原因、因为阳光卫视出生的时候就是一个“残疾孩子”，杨澜最后不得不忍痛割爱。
其实，面对市场的压力和公众的置疑，杨澜也时常感觉到自己缺少充分的准备，甚至是觉得自己缺少足够的见识。
任何一种事情都有两面性，这是事物发展的规律。就像取舍的两个字一样，我们无法同时拥有，你取了一部分就一定会舍掉一部分，这就是客观存在。
花开的时候很美丽，种花的人一定会因为花的开放而心情舒畅。但花开了，总会枯萎的，有一天花枯萎的时候，种花的人就会感到隐隐的忧伤，这是没有办法的事情。于是，有哲人说，要避免花落时的忧伤，你最好开始就选择不种花。
但事实是，很多人都做不到这点。那么我们换一种心情呢？花落的时候我们不去留意枯萎的伤感，而是去关注花落之后，结出的果实之丰硕，会不会是另外一种境界？
用这样的心境来观看，开始与结局都一样美丽。
杨澜的开始是一种很美丽的想法，那是一种很唯美的电视文化寻根的梦境。
在快节奏的今天，浮躁的心需要一种文化寻根一样的随意来探索一种文化的清凉。纪录片，以人文历史为主题的纪录片成为杨澜当时的一个念头。于是，杨澜选择了这样一种方式，用电视来实现自己的梦想，她创办了一个这样的专业频道阳光卫视。
杨澜在2000年的3月份创办阳光卫视，8月份正式开播，虽然其中有很多辛苦，但看着一切都在付出与努力中得到了实现，杨澜还是感到一种由衷的欣慰，但随后的一系列经营过程就没有前期的美丽与绚烂了。
如果说，前期的美丽可以用劳动的付出与精心的运作来产生的话，后期的运营就不只是简单的劳作可以换来的事情了。杨澜第一次感觉到经营阳光卫视并不像她想象的那样轻松和一帆风顺。
3年来，阳光卫视一直处在亏损的状态，已经累计亏损超过了2亿元的港币。于是，阳光卫视在3年以后，不再属于杨澜。
一件美丽的外衣
对于阳光文化来说，阳光卫视就像一件没有完成的美丽外衣，在3年的编织过程里，经济的付出与资金回收不能达成一个协调有序的良好循环的话，那这件外衣对阳光文化来说，就已经失去了意义。
当然，对其他的文化媒体来说，这件外衣可能正合适。杨澜就是在这个时候选择出售阳光卫视的。不是一种不负责的抛弃，而是一种拯救的方式。
杨澜说：“放弃阳光卫视对于阳光文化来说，并没有伤到筋骨。因为，阳光卫视的资产额只占整个集团资产额的5％，营业额只占20％，但是亏损却占了80％以上。这样就只能选择放弃。”
而这一切都是杨澜最初没有预料到的。
最早开始这个计划的时候，杨澜觉得从###的整个发展走向上来看，是一种稳健快速上升的趋势，但是，当杨澜真的走进来以后，才发现，在阳光卫视正式开始运转的这一两年里，由于股市和整个科技网络的这种低迷状态，中国的宽频和收费电视基本上处于区域性的实验阶段。也就是说，杨澜的阳光卫视无法在宽频和收费电视上有经济上的收入，这样阳光文化在###上就无法看到一个盈利的前景。
这是一个大的环境的问题，没有人可以改变，因为这是由市场来控制的。虽然一些大财团可以运用自己的雄厚实力来操控市场，但那种市场是一种成熟的市场，而电视收费和宽频在当时的大环境下还没有形成市场。
另外一个方面让杨澜没有估计到，那就是媒体的经营比杨澜刚开始时所想象的要复杂得多。因为开办阳光文化媒体集团有限公司并不是一个单纯的商业行为，还涉及到很多复杂的方面，杨澜开始的时候没有发现，也没有充分地准备好。
杨澜说：“在运营阳光卫视方面我得承认，在各个方面并不是做好了一个充分的准备。但是这里有一个悖论，就是说如果你对前面遇到的困难做了极其充分的准备，可能根本就不敢开始做这件事情。”
对于杨澜的放弃，有人可能不是很理解。因为杨澜曾经说过，一个成熟的###市场是需要用七八年的时间来培育的，但现在的事实是，杨澜仅仅做了3年的时间，却不做了，那么，杨澜为什么要放弃呢？
因为杨澜觉得市场还不成熟，而依靠一个阳光卫视来培养市场有点不合时宜。所以，杨澜需要在放弃中等待。
当时，阳光卫视不愿意放弃自己的定位和思路，但文化的纪录片又没有达到一个成熟的电视观众需求时期，转型做综合节目虽然可以扭亏为盈，但却失去了杨澜当初创建阳光卫视的初衷。所以杨澜宁愿放弃阳光卫视也不愿意放弃自己心里的梦想。
阳光卫视开播以后，也出现过繁荣现象，也有过高潮时期。但是不久，杨澜就发现阳光电视的收入只占到投入资金的20％。也就是说，每个月的亏损有80％需要补贴，这样每个月的资金投入竟然高达一千万或两千万。相对于收入来说，这些资金就像遇到了黑洞一样，一下子就消失得没有一点痕迹，连个水花都没有。这样下去的结果就是，阳光文化的所有资金都会被这个前期投资仅占阳光文化总资产不到5％的“怪物”全部吸收进去。所以，放弃对于杨澜来说，也是没有办法的办法。
电视的收入其实就是广告收入。对于宽频和收费电视来说，还多一种收入，但阳光卫视从开始就因为宽频和收费电视的市场环境影响，这上面是没有收入的，于是，就只能依靠广告的收入来维持投入与支出的平衡。
经过一年多的运营，对整个电视市场有了一定的了解，杨澜开始摸到电视运营方面的一些神经末梢，杨澜看到实际的情况是回收和投入是不成比例的，这让杨澜看到了电视运营的幕后。
杨澜说：“原来并不是说你把节目做好了，广告就来了，你做好了，广告也不一定来，而且来的永远比你付出的要少。”
于是，杨澜开始重新审视阳光卫视，在这样的审视里，杨澜渐渐地就开始有这样的一种清醒的认识，觉得长此以往这是不得了的一件事情。因为在这样的大环境下，无论是杨澜还是任何一个人，除非你有无穷尽的，可以随便造的银子，也就是说除非你有很深的口袋，有根本不用考虑和永远用不完的资金，你才能坚持下来。
即便是这样，也不可能解决最根本性的问题。
杨澜说：“最根本性的问题，我觉得还是一种行业性的问题。这也是那时候，有一些世界数一数二的大的传媒集团所支持的###的频道，甚至落地的范围比阳光卫视还要广，也选择了退出。我觉得这不是说亏不起这点儿钱，而是说对于这个行业的一种理性的判断。”
因为杨澜觉得，那时候，不是一个最好用来单纯的经营卫星频道的最佳时机。其实，那时候可能根本不适合经营单独的卫星频道，因为阳光卫视频道赖以生存的市场还没有形成。杨澜的抽身而退是一种明智的选择。
思维需要开阔的空间
经营一个公司需要的是商业头脑，但经营一种文化，需要的却是艺术的思维和跟别人不同的角度定位。阳光卫视最早的构思就是一种非娱乐节目的频道。
杨澜当初有这样的构思是来自于这样一种预测。
如果开始，把频道的定位放在历史和文化上，把历史和文化定为阳光卫视的一个节目的宗旨，那么哪怕这个需求只是人口的5％～10％，也仍然是一个相当可观的数字，这个数字将决定阳光卫视的收视率，这个收视率将会成为阳光运营下去的资源。
但是杨澜当时忽略了一个事情，她忽略了阳光卫星频道的落地情况。或者说，杨澜过高地估计了阳光卫视最后可以落地的情况，这是一个致命的错误，这个错误导致了阳光###频道的生存状态，让当初阳光###频道的上马显得过于草率。
因为过高地估计了这个有关生存状态的落地情况，所以，杨澜从一开始就陷入了一种被动状态，这就好比一个行走于沙漠上的旅客，因为过高估计了水源，陷于一种孤立无援的境地。幸好，杨澜有吴征，杨澜还有阳光文化。
杨澜说：“在你的电视频道不能够全面落地的情况下，你很可能要取这个10％当中的10％。也就是说，你当初的估计由10％变成了1％，而你的投入并没有因为这个数字缩水10倍。这样一来，你原来估计的人数与现在相比，那就少到了一种让你觉得很可怜的程度。”
这样的结果，就导致了一连串的连锁反应，最主要的就是广告收入的锐减，而广告收入恰恰就是电视再次投入资金的主要来源。另一个反应就是，因为不能全面落地，宽频与收费少到了可以忽略不计的程度，几乎等于没有。所以广告基本上是以形象的广告为主，而不是以消费品的广告为主，这就大大局限了阳光卫视能够取得收入来源的一个规模，也就是说在这样一种模式下，收入不会因为你投入的增加而同比例地增加。这样从开始就意味着你有了包袱。
而这个包袱并不会因为你的努力而减小到慢慢地消失，正相反，你背负的时间越长，这个包袱就越大，直到把你压垮为止。
没有多长时间，杨澜就明白过来，不能这样进行下去了，杨澜必须要有所选择。但对电视的喜爱让杨澜不忍心放弃，于是，杨澜希望通过一些比较软性的节目能使阳光的节奏有所变化。也许这样可能会有所转机。
但杨澜对电视文化的定位过于完美，这样一来，阳光卫星频道的电视节目就不被很多人看好，同时也因为不能全面落地的原因，很多人都只是在耳朵里听到过阳光###频道，眼睛却一直没有这个福气。
后来杨澜离开阳光卫视后，有人指出，阳光卫视面临的问题中，一个很重要的方面就是阳光节目的定位太过于狭窄。而这种狭窄，正是杨澜所追求的，把阳光卫视做成一个与众不同的频道，一个阳春白雪的频道。但事实上我们看到的是，阳光卫视的收视份额一直都不是那么的理想。
2003年的4月份，杨澜忍痛做了一个选择，把阳光卫视改成一个也会播出娱乐节目的综合频道。这种思维的转换再次让大家疑惑不解了。
对于这次整改，杨澜在公开场所多次说过相类似的话：“阳光卫视正在考虑增加一些音乐类和娱乐类的节目，但阳光卫视里的文化特色我相信还是会很鲜明的。”
阳光的与众不同
阳光卫视从开始出现的时候就是以一种与众不同的身份定位的，因为环境的影响，市场的原因而必须要改变风格的时候，阳光卫视还是有一种与众不同的风格定位。阳光卫视之所以能这样，就是因为阳光卫视的当家人那时候还是杨澜。
虽然电视世界里有很多想象的节目，但每个节目与每个节目之间还是有所区别的。比如，《欢乐总动员》和《快乐大本营》，相似的地方很多，连名字都很像，但每个节目都有自己固定的观众。这些类似的节目以细微的差别存在着，也许这就是电视文化的魅力。
保证精品的电视节目数量和质量。杨澜的心里有自己的观众定位，杨澜就是为这些人在制作电视节目。
杨澜对于当时的频道状态也很不满意，不满意的地方在于缺乏一支成熟的制作队伍。
工欲善其事，必先利其器。杨澜觉得自己的很多想法不能在制作团队里得到良好的体现，这是杨澜苦恼的地方。
杨澜说：“要把一个有意义的事做成功，就需要一支成熟的制作队伍。有的时候你会找到一两个悟性很好的导演，但是一个导演一年能做多少片子？不是说有一百个导演可以供你来选，就这个圈子里，就是这几个人做得好，他们一年的生产量也就是这些。所以我现在和我的同事们提出的一个理念，就是说电视也不需要每一部片子都是精品。”
既然不可能每一部片子都成为精品，那杨澜怎么可能会满意？ 这样杨澜就处于一种矛盾之中，在这样的矛盾里，在市场的选择里，杨澜只能容忍在自己的阳光卫视的频道上面，播出很多不是精品的电视节目。
杨澜说：“你必须容忍，因为电视是一个快速消费的文化，就像麦当劳里面，不可能要你天天都上一份精致的牛排什么的。”
虽然是这样的一种痛苦的抉择，但杨澜还是用一种尽可能的心态来保持阳光的特色，不会在自己无法阻止的时候过多地破坏阳光频道的纯净。
人有时候会发现，最开始的想法与现实还是有很大差距的，当走到一半或者是不能停下来的时候，才会发现很可能正处于一种骑虎难下的关口。
杨澜说：“开始的时候，就觉得，马上就可以进入一种收费模式，当时宣布的数字都是几家主要的宽频运营商宣布的数字，都是到年底几千万户什么的，那样的一个数字你一算，这个百分比也是一个非常可观的数字，但是后来没有这样快速的发展。”
在痛定思痛后，杨澜实事求是地说：“我觉得比较公平地说，当时对自己的准备程度和能力都有所高估，对市场的现状也比较乐观。”
在这样的情况下，杨澜开始反思自己。
杨澜觉得，开始的时候，对于阳光卫视的预测还是有失误的，自己能力的那种不充分和不足够，包括自己的见识，都让自己犯了一个错误。
在离开阳光卫视前的那些日子里，杨澜有时候就觉得周围怎么那么乱，各种各样的信息，各种各样的事情，都让杨澜觉得不能静下心来，理顺一下关于阳光这几年的过程。杨澜渴望着一种超能力，一种穿透这些烦琐的事情，能够看到一个更远的将来的一种视野、魄力或者是处理人跟人之间关系的能力，如果真的这样，再加上市场的成熟，杨澜觉得阳光应该可以更好。
第三节 承认失败，学会坚强
从杨澜的所作所为里，我们似乎可以得到一个答案，杨澜没有清醒，因为杨澜还在继续做着自己的梦，一个关于电视文化定位的梦。杨澜以一种肯定的语气说：“阳光卫视是我一生遇到的最大挫折。”虽然杨澜这样说了，但心里关于用电视反映历史文化的梦还是在阳光卫视之后左右着杨澜的视线。
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“退出阳光，是我一生中最大的挫折”
每个人在人生的不同时期，都会回过头去看看以前走过的路。这是一种潜意识的习惯吧，正是这样的一种习惯，才让我们在人生的道路上慢慢地成熟起来。
离开阳光卫视以�
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