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当代世界文学名著鉴赏词典-第64部分
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时打开了煤气管，接着又躺到她身边，这样两个人都丧了身。伊内斯看见那
间空房子被人上了封条，后来又租出去了。艾丝黛尔在加尔散和伊内斯的逼
问下，也只得供出自己的隐秘：婚后她又爱上了一个叫罗歇的青年，他跳起
探戈舞来象个职业舞蹈家，但是他很穷。他想和艾丝黛尔生个孩子，但艾丝
黛尔不愿意。结果孩子还是生下来了，为了不让人知道，艾丝黛尔去瑞士住
了五个月。罗歇很高兴有了个女儿，然而艾丝黛尔不高兴。他们居住房子的
阳台下面是一个湖，一天，艾丝黛尔拿了块大石头走上阳台，尽管罗歇一再
恳求，她还是把石头和小孩一同扔下湖去。回到巴黎后，罗歇就朝自己脸上
开了一枪，自尽了。艾丝黛尔还有一个称她为“活水”的情人皮埃尔，此刻
艾丝黛尔看到他正和她的女朋友奥尔加一起去舞厅，不由妒火中烧，因为她
认为“皮埃尔是她的。伊内斯说人世间已没有任何东西属于艾丝黛尔，而她
伊内斯却是永远属于她的。但艾丝黛尔要加尔散把她搂在怀里，与她亲热。
伊内斯横加阻拦，说当着她的面，他们办不到。此时加尔散又看到了戈梅等
报社同志，他要艾丝黛尔信任他，理解他当初的行为。原来战争爆发后，加
尔散不愿去打仗，而想去墨西哥办一份和平主义报纸，结果当了逃兵，在边
境上被抓枪毙了。她的妻子为他蒙受了极大的耻辱，也伤心而死。他希望能
证明自己是死得清清白白的，而不是胆小鬼。伊内斯劝艾丝黛尔别爱这个胆
小鬼，但艾丝黛尔说：“胆小鬼也好，不是胆小鬼也好，只要他拥抱得甜甜
蜜蜜就行。”加尔散一再要求艾丝黛尔信任他，证实他是勇敢的。艾丝黛尔
回答说即快他是胆小鬼，她也仍然爱他。伊内斯一针见血地指出艾丝黛尔根
本不把加尔散的话放在心上，只是需要男人罢了。加尔散对两个女人说：“你
们叫我心烦。”他想逃离这房间，艾丝黛尔竭力挽留，伊内斯则希望这里只
留下她们两个女人。这时门突然打开，但加尔散决定不走了。艾丝黛尔要加
尔散帮她一起把伊内斯关到门外，而加尔散说他正是为伊内斯留下的，因为
她知道什么叫“胆小鬼”，他如果能止伊内斯信任他，就可以丢掉沉重的思
想包袱。但伊内斯说加尔散的一生已成定局，她就是要叫他“胆小鬼”。艾
丝黛尔渴望加尔散拥抱她，也可以此来报复伊内斯，然而加尔散明白，只要
伊内斯在场，在她的目光的监视下，他就不能与艾丝黛尔拥抱。艾丝黛尔气
势汹汹地从桌子上拿起裁纸刀，奔向伊内斯连砍几下，伊内斯哈哈大笑，说
她是死人，刀子、毒药、绳子都不中用了。
“我们这几个人永远在一起”，艾丝黛尔、加尔散也知道这是无法改变
的，永远只能这样继续下去。
作品鉴赏就文学创作方面，萨特的戏剧成就高于小说，他的存在主义
哲学思想在戏剧中得到最为生动的体现。萨特强调人的“自由选择”，认为
“人是自由的”，“人是自己的主人”，人们可以凭借自己的主观意志去思
想、行动，选择自己的生活道路，主宰自己的命运、前途。这出戏的一男二
女生前都作出了“恶”的卑劣选择，因此导致了下地狱的结局。加尔散有个
温柔体贴的妻子，但他却处处折磨她，还把其他女人带回家过夜。他尽管一
直想成为一名英雄，但当战争需要他上前线打仗时，他却临阵脱逃，当了可
耻的逃犯，终成为一个被人唾弃、鄙视的懦夫、胆小鬼。伊内斯“活着就要
别人受痛苦”是个变态的、同性恋者。她讨厌、憎恨男人，勾引上了表兄弟
的妻子，以至他们夫妇不合，家庭破裂，而她则心安理得地和弗洛朗丝另租
旁子过同居生活。艾丝黛尔是个色情狂，一味追求异性带给她的快乐。她有
强烈的占有欲，嫉恨她为情人和别的女人在一起。她本性冷酷、无情，竟狠
心地把自己的亲生骨肉摔死，成了一个罪孽深重的“杀婴犯”。正如剧中伊
内斯说的，他们三个人都是罪人，他们得为他们所做出的一切付出代价。三
个人都是“自愿入地狱，”咎由自取。当然，“善有善很，恶有恶报”并非
是这出戏剧要宣扬的主题，萨特旨在“通过荒诞的形式指明自由对我们的重
要性。即以行动改变行动的重要性。”萨特在谈这出戏剧时说这出戏里的“死
人”有某种象征的意义。他认为，如果一个人苦恼子别人的定见，在别人的
目光注视下物化了，不思行动，不力求改变平庸的生活，那么就是死人，或
是活死人。而后人不管“处在怎么样的地狱圈内”，都“有砸碎地狱圈的自
由”，显然萨特提倡积极、主动的选择，主张人不必依附他人的判断，不必
受任何他人的管束，可以我行我素。但这出戏又客观地让我们感到，所谓的
“绝对自由”的“选择”还是要受到人际关系等外界因素的制约。萨特借剧
中人物加尔散之口说出了“他人就是地狱”的名言。作者自己解释说：“人
们以为我想说我们跟他人的关系总是很坏的，始终关系恶劣。然而我想说的
完全不是这么回事。我的意思是说，如果跟他人的关系起了疙瘩，变坏了，
那么他人只能是地狱。”剧中的三个幽灵一方面彼此提防，掩盖自己身前的
丑行，一方面又设法探听，了解别人的罪过，互相利用，彼此纠缠，勾心斗
角。他们每个人仍坚持着生前的自由“选择”，怀有自己的索求：伊内斯扭
曲的心态致使她把艾丝黛尔作为新的猎物而加以频频的引诱，而和男性加尔
散势不两立、壁垒森严；艾丝黛尔丝毫不理解加尔散的精神苦恼，只为填补
自己空虚的色情心理、满足**的需要，而百股挑逗加尔散，倍施青睐。加
尔散则希望有人同情他当初的行为，改变在别人眼中的不光彩的形象。这样，
三个幽灵就各有所求，处在无法调和的矛盾对立、冲突中，互不容忍，彼此
成为死对头。他们牵连在一起，互通底细，困扰于别人对自己的定见，在别
人清醒的目光监视下，永远不能随心所欲，如愿以偿，到达“自由选择”的
彼岸，只能倍感折磨与群居中的孤独。他们生活的地狱不是但丁笔下阴森恐
怖的样式，这里没有烧犯人的柴堆，没有琉璜和刑具，也没有刽子手，但如
伊内斯道出的，他们每个人“充当了另外两个人的刽子手。”这出剧的法语
原名为：hnisclos，原意为法律上的“禁止旁听”，也形象地表明剧中人物
互不沟通，互相隐瞒、互相封闭的关系。处于这样恶劣的人与人关系之中，
其生活痛苦、难熬的感受就如同在地狱一般。这出剧描绘的是个幻想故事，
特定环境是不同于一般概念的“地狱”。这样的艺术构思更好地体现出此剧
的深刻哲理性。这出戏剧于1944年5月27日首演，取得巨大成功，被评论
家誉为法国现代戏剧经典作品。
徐玲
西蒙挪德波伏瓦他人的血1945
作者简介西蒙娜德波伏瓦1908是法国著名存在主义作家。
她出生于巴黎的一个介乎于贵族与资产者之间的殷实家庭，从童年起便酷爱
读书深受传统文化的熏陶。从中学时代起，她便是一名优秀的学生，先后在
天主教学院和巴黎大学求学，1926年获哲学学士学位，1928年她与后来的学
术界泰斗梅洛庞蒂、列维斯特劳斯等人一起取得教师学衔资格。次年她
结识萨特，被他的学识所“慑服”，成为他的终身伴侣，但对他的结婚请求
却加以拒绝，以保持自己的自由。波伏瓦在马赛、鲁昂、巴黎等地执教达十
余年之久。1943年，她出版了以自己亲身经历为素材创作的第一部小说女
宾，从此走上专业作家道路。在存在主义作家中，她的地位仅次于萨特，
连续写出了一批作品：剧本吃闲饭的嘴1945，小说他人的血1945，
人无不死1946，一代名流1954获年龚古尔奖。与文学创作
相比，波伏瓦的学术著作似乎影响要更大一些，最早于1948年发表于萨特主
持的现代杂志上的巨著第二性奠定了她在法国思想界的地位。从五
十年代未开始，波伏瓦专心致力于回忆录的创作：一位循规蹈矩的少女的
回忆1958，而立之年1960，时势的力量1903。1980
年萨持去世后，她写了哀惋动人的告别仪式1981，从此，波伏瓦便
开始过隐唇的生活。波伏瓦反对“为艺术而艺术”的文艺观，认为文学必须
干预政治和生活，主张“干预”文学。她的小说具有鲜明的思想倾向，热衷
于表现时代精神，发掘当代人的思想和疑问，充分表达她的存在主义哲学观
点。
内容概要让坐在床边，海伦躺在床上，气息奄奄，医主说她过不了今
夜往事如烟，历历在目。三十年代，资产看脑满肠肥，工人阶级则为生
存而斗争。让布劳马和自己的资产者家庭决裂，当了印刷工人，参加共产
党须导的工会运动。马赛尔和惟克兄弟俩都是他的挚友。一次与警察冲突，
持枪的雅克被击毙。手枪是他给雅克的，雅克却为此送命。他人的血。让退
出**。他人的血白白流掉了。他赐然从事工会运动，但是却不过问政治，
他认为工会只应该为工人争取更好的生存条件，仅此而已。他的朋友保尔则
不同，保尔过问政治。一次偶然的机会，让遇到了保尔的情人海伦，海伦爱
上了他。海伦有勇气，有魄力，敢作敢为。她与保尔分手。但是让已有女友，
他将海伦拒之门外。她报复了，与一个无赖过了一夜，结果有了身孕。打胎
的痛苦是在布劳马的床上经受的。她爱他。他不能拒绝这样的爱。他说他也
爱她，这是撒谎，可是撒谎却能使别人快乐。为什么不撤谎呢海伦最喜欢
崭新的自行车和香甜的巧克力。她与让第一次邂逅就支使他去偷她房东太太
的自行车。如今她只要让，她有了让就感到心满意足，因为让说他也爱她。
她拒绝了去美国就业的难得机会，因为她不愿与让分开，让表示异议，她说：
“你不是说，每个人自己决定自己的事吗”这是惨淡的、令人沮丧的年
代。雅克死了，马赛尔是个有才能的画家，可他一天比一天消沉，他选择的
是无所作为。马赛尔的妻子德媚兹想写一部小说。德妮兹象保尔一样关心政
治。可她的小说完全失败了，让说了实话，她从此心灰意冷，她和马赛尔分
居了。动荡不宁的年代。德国法西斯甚嚣尘上。让组织罢工，工会运动占据
了他的一切；马赛尔则成天下棋。他们对政治都无动于衷。法西斯也选择自
己的存在。法西斯进入苏台德区，接着是捷克、波兰必须拯救和平。那
就得退让。退让便是和平。捷克和平了；波兰和平了；法西斯铁惋下的阳平。
法国人开始不安了。德国人终于向法国伸出了爪子。马赛尔被抓进了劳动营。
让布劳马又作了选择。他进了军队。当一名跌滚在战壕中的普通一兵。不
能光流他人的血。可是流血为了什么一纸调令。海伦通过关系将让调回巴
黎。“这是她干的”让怒不可遏。他和海伦毕竟同床异梦。他不能原谅她。
可海伦却坚决他说：“我不想让你送命。你可以和我断绝关系，你可以打我，
想怎么处置就怎么处置：我还是觉得那比炮弹作掉你的脑袋好。”他们分手
了。战争爆发。德国人进占巴黎。马赛尔的劳动营移往德国。德妮兹和海伦
逃避城外。让负伤退役。伙伴们分化了。工会主义者中竟有人公开接受占领，
打算庄新的统治下“谋求工人利益”。让又作了选择。他留在巴黎，建立起
一个地下抵抗组织。一次他们袭击盖世太保，结果却有大批人质被枪决。干
这一切为了什么“为了让法国人知道这是战争。”占领的下和平不是和平，
他们必须有所行动。海伦在撤退途中把自己的座位让给陷入绝境的一对母
子。她又回到巴黎。“如令德国人来了。而我的存在并无改变。”既然注定
如此，与德国人共处也未必不是一种存在。她接受一个德国人的邀请，决定
去柏林就业。可是，德妮兹望着她，马赛尔望着她，伊冯娜望着她，“他们
都在望着我。”海伦在舞池中停下步子，她从那德国人的怀抱中挣出身子：
“我想我不能去柏林了，”她说。人人选译存在。马赛尔从劳动营回国。他
在劳动营学会了蒙目下棋，可以同时对付七盘。可如今他向让布劳马说：
“给我派点任务。”人是不能在任何制度下都下棋的。和好如初的马赛尔和
德妮兹冒着生命危险主持一个地下活动据点。让又想起了雅克他人的
血。海伦的挚友伊冯娜是个犹太姑娘，法西斯将要决定她的存在。海伦找让
求援。让答应帮助伊冯挪偷渡到自由区去。海伦突然脱口而出：“让，我想
和你们一起干。”“这是危险的工作，”让说。“那没关系，你曾对我说过，
为了使自己的生命有意义，甚至可以去冒死亡的危险。”她选择了自己的存
在。海伦开车开得极好，完成任务极其出色。还是那个有勇气、有魄力、敢
作敢为的海伦。此刻，她却躺在床上奄奄一息：“是我杀死了你”让痛
苦地沉思：永远是他人的血。“第一个是雅克，现在轮到她”那是为了
营救保尔，第一次行动失败了，海伦坚决要求单身去干第二次。让开始不答
应，他要一起去。“你不应参加任何外边的危险行动，这是一条绝对的纪律。”
“我知道，”让说，“我派别人去送命，而我却不能和他们共命运。”“你
会在我身边的，”她说，“距离没有什么，你永远在我身边。”让紧紧把她
搂在怀中：她是对的，如今什么也不能再把我们分开了。他爱她。她永远爱
着他。保尔得救了。可海伦却胸口中弹。医生说她过不了今夜。让俯下身子，
用唇轻吻她的脸颊。“海伦，你知道么，我爱你。”“是的，现在你真的爱
我了。”“我不该答应你去。”她微笑了：“你没有权利决定我的事，我自
己决定自己的事。”始终是这句话。她没有改变。她死了。“第一个是雅克”
始终是他人的血。你给了我永远冒险和焦虑的勇气，给了我承受我的罪过和
合我感到无限痛心的内疚的勇气，再没有第二条路可走了。
作品鉴赏他人的血是一部典型的阐释存在主义哲学思想的小说。
存在主义理论中有一个重要的命题，即“自由选择”。萨特说：
“自由是选择的自由，而不是不选择的自由。不选译实际上也是一种不
选择的选择由此产生了自由的荒诞性。”一个人的命运不是由上帝，也
不是由神仙来决定，而是完全决定于自己，你要使自己的人生有价值，你就
应该自觉地掌握自己的命运。正是从这个理论出发，他人的血围绕着青
年人如何选择自己的人生道路而展开主题，并把主人公置放在最严峻的国家
存亡的主死关头，使得这种选择更加庄严和不平凡。让布劳马经历了选择
的痛苦历程。他出身资产者家庭，目睹工人阶级的悲惨生活，又受到进步思
想的影响，决心为“没有战争，没有失业，没有劳役，没有贫困”而斗争，
但他父亲制止他参加**的活动，于是他在家庭和**之间选择了共产
党。但是他的好友雅克的死亡，却使他深感内疚，认为他的行动是靠他人的
血来完成的，于是退出**。德国法西斯占领了巴黎，从前线负伤退役的
布劳马又一次面临选择，他选择了积极的战斗，尽管他组织的行动招致德国
人的报复，流了他人的血，甚至连情人海伦也丧失生命，但布劳马最终明白，
每一个人都有权走自己的路，只要它是通向有价值的目标。书中的另一主人
公海伦短暂的一生也充满了选择，她的那些选择要么令她身心痛苦不堪在
保尔与让之间选择了让，但后者却将她拒之门外，为了报复，与流氓过夜，
结果怀孕打胎，要么使她的良心受到责备巴黎沦陷时与德国人打得火热，
只有最后的选择为祖国解放而斗争，才使她感到幸福、哪怕流血牺牲也
在所不借。国家的存亡命运，使得象颓废消沉的马赛尔和对生活失去信心的
德妮兹等人也作出了正确的选择，投身抵抗运动。由此可见，波伏瓦所提倡
的“自由选择”，是一种带有强烈倾向性的选择，即这种选择应该是为了大
多数人的利益，为了正义的事业，只有这种选择才能给人带来真正的“自由”，
人的自我价值才能真正得到体现。让布劳马和海伦可以说是自由选择的英
雄。他们意识到自己有进行选择的自由，并充分利用这种自由进行选择，他
们的选择是主动的而不是被动的。他人的血在表现人与人之间的关系方
面颇有深度。让参加**集会，好友被打死，他领导抵抗运动，无辜的人
质被枪杀，他的一切行动似乎部染上了他人的血。摆在他面前的是一个尖锐
的问题：是停止抵抗，还是忍心让人质血溅刑场这个问题表明，在这个世
界上，不仅有直接关系的人之间存在矛盾和冲突，即使毫无关系的人，只要
在这个世界上共存就
………………………………
第88节
有互相排斥的一面。波伏瓦没有把这种对立孤立起来，
而是从更高的角度把这种对立统一了起来，为了民族利益，为了赶走法西斯，
用他人的血来换取祖国的解放是必要的。在这里作者表达了另一个辩证的观
点：即人与人之间的关系不仅有对立的一面，还有团结一致，为更高的奋斗
目标服务的一面，读完这本书，我们发现作者的写作技巧与传统的小说相比
较有了很大的创新。作者强调读者的主观能动性，要求读者参顶作者的创作，
摆在读者面前的不是一个一气呵成、具有连贯性的故事，情节断断续续，跳
跃得很厉害，很象是一些故事片断，读者须得用联想和想象与作者共同完成
创作。虽说叙事方法还没有完全摆脱传统，但许多地方采用了意识流和内心
独白的手法，很多方面甚至与后来兴起的新小说派的作品有异曲同工之妙。
在时间的次序方面，作者故意将其打乱，让它随着主人公的思绪运转。故事
叙述了近二三十年的事情，但小说的中心情节却是在海伦弥留之际的床边发
生的，前后不过十来个小时，这使故事显得凝练、集中。这部小说还有一个
别出心裁的地方，那就是作者大幅度地转换人称，在不同情况下用不同的人
称来叙述，在叙述过程中大量插入内心独白，并且用斜体字加以突出。这种
手法使得小说的结构脉络起伏有致，生动而不呆板，有根强的节奏感。
邓永忠
阿尔贝加缪鼠疫1947
作者简介见“局外人”条
内容概要20世纪40年代的某一年，在法属阿尔及利亚沿海的一个省
城奥芏市，这是一个市容和生活都极其平淡无奇的省城。一天，奥艺市医院
的主任医生里厄在他的门前楼梯口发现了一只死老鼠，随着又有人报告说出
现了第二只、第三只大量的老鼠死在了露天。接着，人跟着发高烧而死
去，第一个是看门人米歇尔，此后，许多人也走上了米歇尔的道路，人们从
震惊转为恐慌。里厄医生与同行卡斯特尔明白，这便是鼠疫，20年前巴黎还
发生过。里厄医生决心加紧防治，“把本位工作做好”。“鼠疫”一经确定，
就肯定得采取一些无情的措施。所以，开始时，省长与医生们关于此事的议
论是秘密的，甚至怕传到过道中去。然而，几天内死亡人数的骤增，使市民
们再也无法掩盖内心的优虑，“他们走在街上已显得沮丧和沉默了”。疫情
发展之猛迫使政府决定“正式宣布发生鼠疫，封闭城市。”一场人与鼠疫之
间的斗争展开了。至此，人们开始意识到自己处境的危急，然而索回脑际的
仍是个人琐事，别人的生死则与己无关。人们处于荒诞之中，各走各的路，
各行各的事：帕纳卢神甫登台讲道，阐说鼠疫的天意根源和这一灾难的惩罚
性质，唯一希望的是“这个城市的人不要管这些日子的景象多么可怖，垂死
者的悲号多么凄惨，都向上天发出虔诚教徒的心声，倾诉爱慕之情，其余的
事，天主自会作出安排、一些人设法适应这种禁闭的主涯；另一些人则一心
想逃出这个灾难的牢狱。总之，人人都有一种别离流放的恐怖之感。春之神
在鼠疫和炎热的双重压力下香消玉殒。暴热与直线上升到每周近七百人的死
亡数字同时出现，从而“扑灭了一切色彩，赶走了一切欢乐、沮丧的情绪席
卷全城。也就在这么一个伏态下，里回医生和知识分子塔鲁组织起了第一支
志愿防疫队。献身于卫生防疫组织的人们明白这是唯一非做不可的事，这些
组织的成立有助于在一定范围内使人们确信，鼠疫既已发生，那就应该进行
必要的斗争，抗疫是大家的事。为了使尽可能多的人不死，尽可能多的人不
致永远诀别，只有一个办法：与鼠疫作战。于是，老卡斯特尔满怀信心，使
出全部力量，就地取材制造血清；失意的小公务员格朗贡献出自己的业余时
间，埋头担当起卫生防疫组织的秘书工作；因鼠疫的突发事件而滞留在城里
的记者朗贝尔，为了爱情正想方设法逃离出城，然而他要求里厄同意在他离
开之前，能跟大家一块儿干一阵子唯有走私商人科塔尔例外，他幸灾乐
祸，忙于黑市买卖，希望鼠疫无限期延续下去，以逃避刑事判处。八月中旬，
瘟神的黑影已笼罩住一切，个人命运已不存在，有的只是集体的遭遇。在这
热浪和疫潮双双达到顶峰的时期；城里，纵火、抢劫，持枪袭击城门的事，
时有发生；埋尸坑越挖越深，焚尸炉的容量已应付不了形势；那些曾披相思
之苦纠缠得最深的人们也已失去了对过去的回忆，失去了对未来的希望。鼠
疫使奥厄市成了一座与世隔绝的孤城。疫病势滔不减，里厄及其朋友们深感
疲惫不堪。里厄的任务已从给人治病转到了断定病人是否患了不治之症，从
救人之命转到了下令隔离，可见疫势之严重。十二月底，一年一度的圣诞节
又来到了，然而“这一年的圣诞节与其说是福音节，倒不如说是地狱节”。
店铺里空空如也，黯然无光，教堂里充满着的不是谢思声，而是哀鸣。就在
圣诞节前夜，格朗病倒了，病情与其它许多人一样，发高烧，肺部深处有怪
声，里厄不抱希望的为格朗注射了血清，然而奇迹出现了，格朗居然起死回
主脱离了险境，同时，里厄的一位年轻女病人的院里也一连发生了四起同样
的情况。再一个情况是人们发现老鼠又跑出来了。有关的数字表明。疫情已
经减弱，人们虽然不敢高兴过早，然而这种出人意抖的疫情变化，使人们的
内心深处又荫动起一种强烈的，但又不敢明说的希望。人们在里厄医生的率
领下，终于暂时地战胜了鼠疫，鼠疫象被打得精疲力尽般地悄然远会。二月
的一个晴朗的早晨，拂晓时分，城门终于开放了。人们举行起规模盛大的狂
欢活动，里厄倾听着城中震天的欢呼声，心中却沉思着：威胁着欢乐的东西
始终存在。他清醒地知道，鼠疫不会就此绝迹，因为鼠疫杆菌会隐藏在各种
地方，潜伏守候，正象他在书中最后提醒的：“也许有朝一日，人们又遭厄
运，或是再来上一次教训，瘟神会再度发动它的鼠群，驱使它们选中某一座
幸福的城市作为它们的葬身之地。”他明白这次鼠疫斗争的结束，不可能是
决定性的胜利。
作品鉴赏长篇纪事小说鼠疫是法国现代著名存在主义文学家阿尔
贝加缪最重要的代表作之一。这部以象征手法写出的哲理小说自1947年出
版以来，几十年，一直受到广大读者的喜爱，并成为许多专家学者研究的对
象，它同作者的另一篇代表作局外人均被列为现代世界文学名著。虚构
的纪事影射着真实的历史，“鼠疫”的流行隐喻着纳粹的猖獗，纪事小说鼠
疫就是这样形象地刻画了那一个恐怖的时代。鼠疫以极其平淡的口吻
记述了一个足以使读者深思的故事。形象地描写了那个彼鼠疫病菌吞噬着千
万人生命的恐怖时代。鲜明地勾勒了在这场人与鼠疫的斗争中，人们从觉醒
到胜利的艰难历程。并以冷静而细致的笔触写出了他同时代人在“鼠疫流行”
的年代里的惧慌、焦虑、痛苦、挣扎和斗争。塑造了一系列性格鲜明为人物
形象。如正直而富�
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