好莱坞制作-第256部分

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以前太空片片场需要的那些大吊臂车和大件道具都不见踪影，在这里，杜克？罗森伯格似乎只需要演员，一个灯箱，主创们，还有一群拿着笔电的技术人员就足够了。

双臂抱胸。克里斯托弗？诺兰绕行兴趣的看着以灯箱为主体构成的片场，拍摄的时候，演员和摄影机都会有些移动，在右边这里可以看到有个篮子一样的东西，演员可以站在里面，由电脑控制旋转以及对齐。

但克里斯托弗？诺兰看了十多分钟。发现这个装置很少会转过45度，似乎剧组在有意的进行控制。

想到剧组拍摄的是一部太空电影，克里斯托弗？诺兰很快就明白了这是为什么，一旦那样的话，就会看到演员身体上的肌肉之间的张力，拍摄必须做出完全没有张力的样子，因为在零重力的环境里就应该是这样的。

如果把演员完全倒过来，那么血就会全都跑到他们的头上，肌肉也会全都压到脖子上。

“所以总是尽量不去移动他们。尽量把动作交给摄影机来做，让摄影机在他们周围动。”

克里斯托弗？诺兰脑海中闪过这个念头后，不禁暗暗佩服，杜克？罗森伯格好高明的手段！

拍摄进入短暂的间歇期，克里斯托弗？诺兰看到剧组在为下场戏做准备，也就没过去打搅，与华纳兄弟的那位高管说了几句。

对方显然经常来这边，对剧组和拍摄非常了解。

当他问到剧组是不是还有其他方法拍摄失重的戏时。华纳兄弟的那位高管说道，“还有另外一种技术来制作零重力的效果。”

他对克里斯托弗？诺兰指了指摄影棚的另一面。说道，“在某些镜头里面，斯嘉丽？约翰逊会被吊在一个装置上，然后像木偶一样被操纵，以此来制作出零重力的效果。”

“特技人员用四个点把她挂起来，每个点上有三个不同的感应线连接着。”他详细的介绍道。“所以基本上就是把她的那个点分成三角形，特技人只需要晃动和摆动也就可以控制她了。”

剧组这时转场到了那边，拍摄再次开始后，克里斯托弗？诺兰看到的就像是华纳的人说的一样，特技人员是真的在操纵斯嘉丽？约翰逊。斯嘉丽？约翰逊就真的会倒转，他们还可以把整个装置熟练的做上下左右的移动。

而且这明显是个手工与电脑控制相结合的装置。

所以这个剧组的团队还要协调操纵不同部分的人员的工作，电脑人员的工作，摄影机人员的工作，灯光的运用，斯嘉丽？约翰逊的表演……

作为一个导演，在克里斯托弗？诺兰的眼里，这些都要作为一个整体来看待。

他自然而然想到了自己筹备的太空影片，里面同样有类似的戏份，似乎杜克？罗森伯格这种拍摄方式是最好的解决方案。

虽然在独立电影圈是出了名的实拍狂人和传统技术支持者，但克里斯托弗？诺兰明白，现在制作太空类的影片不用到电脑技术根本不可能。

在来这里之前，克里斯托弗？诺兰考虑过许多传统的失重拍摄方式，比如让演员吊威亚等等，但这些最基本的方法只适合用于拍摄简单的镜头。

他还深入的研究了好莱坞过往著名的两部经典太空片《2001太空漫游》和《阿波罗13号》中失重拍摄的方法。

以往，在表达失重的诸多镜头中，一个最经典的做法，应该是早年电影大师斯坦利？库布里克的《2001太空漫游》，在一个圆环形的屋子中，固定一个摄像机，然后让演员跑起来，摄像机录下来的画面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步一样。

这个诞生于1967年的方法很让克里斯托弗？诺兰佩服库布里克的才智，但是它解决的问题非常有限，只能表达几个镜头，而且也无法解决除了人之外的其他物体的失重问题。

在那之后，基本就没有人再用过类似的方法。

另一部伟大的太空电影《阿波罗13号》在银幕上再次展现了神奇的、无比逼真的失重镜头。

在《阿波罗13号》中太空舱内镜头的拍摄，全部是在美国航空航天局的训练装置“呕吐彗星”中完成的，克里斯托弗？诺兰专门拜托人调查过，那是一艘波音kc135，把全体成员带到高空然后自由落体下坠一段时间，在这段时间里，舱内所有物体和环境都是相对失重的，一次飞行能获得差不多25秒的失重时间。

导演朗？霍华德奢侈的玩了612次失重飞行，在这里拍摄完了大量的失重时间镜头，这个方法把失重问题解决得非常彻底，但是却无法拍摄舱体外的失重镜头。

而且不是每个人都可以租到以及租用得起nasa的设备。

克里斯托弗？诺兰自问没有这样的份量。

相比这两种方式，杜克？罗森伯格的拍摄明显更为现实，也能切实的解决很多问题，诺兰还能实现拿来主义，在对方拍摄完毕之后，将这些设置拿来进行适当符合他拍摄需求的改装，就能直接运用到未来的拍摄中了。

克里斯托弗？诺兰确认，自己来一这趟确实是不虚此行，单单是站在旁边观看，杜克？罗森伯格就给了他很多启发。

特别是那个灯箱，简直让克里斯托弗？诺兰大开眼界，只能赞叹对方不愧是好莱坞技术流导演的代表之一。

灯箱里有着数目巨大的led灯，基本上就像一个超大的挂式电视的屏幕一样，诺兰了解这些很常见的技术，背后基于的就跟摇滚乐队和体育馆常用的那种巨大屏幕没什么两样，但就是这些寻常的技术，经过适当的改装之后，却大大方便和简化了拍摄的过程，最直接的效果，就是片场这里或者哪里的灯暗些或者要变一下颜色的话，剧组不用像以前一样去把灯搬来搬去了，直接在大屏幕上控制就行了。

而且大半天的拍摄看下来，克里斯托弗？诺兰也看到了其他的好处，这东西不只是正确的打光那么简单，还给了演员关于周围的真实感，拍摄斯嘉丽？约翰逊下降到太空站，她的的确确可以通过led屏幕看到太空站离她越来越近了，她就有了周围到底发生了什么的意识。

还有，刚刚的拍摄中，导演杜克？杜克罗森伯格叫她看着某一个屏幕上的东西以及伸手去抓一个门把，她就真的可以在屏幕上看到这些这些东西。

“led灯本身是比较粗糙的，而且没有很好的调和好。”

那位华纳兄弟的高管话音刚落，旁边响起了另一个声音，“杰米，这并不会怎么样，因为灯一多，混在一起，就好看了。”

“嘿，杜克，你这个家伙……”

跟杰米？约翰逊打过招呼，杜克转而看向了他旁边年龄与自己相仿的英国导演，实际上对方刚刚进摄影棚的时候，他就注意到了，不过一直忙于工作，直到现在才有时间。

“你好，罗森伯格导演，我是克里斯托弗？诺兰，也是个导演。”

克里斯托弗？诺兰主动向杜克伸出手，杜克在他手上握了握，“你好，诺兰导演。”

杜克很平静，就像以往与克里斯托弗？诺兰没有发生过任何关联一般，事实上他也非常平静，有些事做了就是做了，他既不会心虚也不会愧疚，而且克里斯托弗？诺兰的项目能得到华纳兄弟的支持，也与他有关。

前几个月去华纳的时候，杜克听人说起了克里斯托弗？诺兰和一个太空项目的名字，特地让蒂娜？菲查了查，然后向华纳兄弟推荐了他，否则一个独立片导演，那里可能会在进军主流电影圈的第一个项目中，就能拿到传奇影业和华纳兄弟总计1亿6000万美元的巨额投资。（未完待续。）

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第七百六十七章非常奇妙的合作

随后的时间里，杜克特意带克里斯托弗？诺兰到灯箱等设备前看了看，也跟他做了番交流，不管怎么说，克里斯托弗？诺兰接下来要执导的是华纳兄弟投入巨资的影片，影片的成败也直接关系到他的利益。

跟着杜克走到导演监视器后面，克里斯托弗？诺兰看了看监视器画面上播放的动画片段，问道，“我听杰米？约翰逊说起过，你们做了很多拍摄视觉预览？”

“很多的视觉预览，但是在拍摄现场还是有很多弹性空间的。”杜克指了指自己的脑袋，“如果这里跳出些新念头，要求特效团队在镜头之外做些什么，他们都要能及时反应过来。”

看着特效工作人员，杜克继续说道，“如果我想要某个地方改变速度和时间的话，他们就要尽快做到。所以呢，除了事先的预览要做得好之外，还要有可以回旋的余地。但是肯定的，有些地方是回旋不了的……”

“什么地方？”克里斯托弗？诺兰问了一句。

“比如演员方面，那时我就会去跟斯嘉丽？约翰逊和乔治？克鲁尼交涉，特别是在一些室内戏里，这种情况比较多。”杜克比划了几个手势，“一般我们就会这么说，‘这个镜头的结尾我们要你把手放在这里，准确地放在这个地方，不能有偏差。’他们两个就知道怎么做了，还会把手在恰好的时间点放在那个地方，他们每次都配合得很好。”

不仅仅是这些，每个镜头拍摄结束，从杜克这个导演到约翰？施瓦兹曼与蒂姆？韦伯再到斯嘉丽？约翰逊和乔治？克鲁尼，都会坐在一起讨论这个镜头，以求做到最好。

后面的三天里。克里斯托弗？诺兰都来了剧组，杜克没有再多说什么，对方在主流电影圈没什么名气，却也不是什么菜鸟，本身就可以用才华满腹来形容，所差的只是商业电影的制作经验。

从八月中旬到九月上旬。杜克带领剧组都在忙碌的拍摄，时间确实相当紧张，除了长镜头拍摄结束后休息了两天，剧组在大半月的拍摄中，再也没有假日可言。

好在剧组不用四处奔波，所有的拍摄都会在华纳制片厂的摄影棚中完成，而且随着乔治？克鲁尼戏份结束离开，剧组只剩下了斯嘉丽？约翰逊一个演员。

“休斯顿，休斯顿……我是航天任务专员。有收到吗？”

布景搭建好的太空舱里，斯嘉丽？约翰逊对着通话器不停的喊话，摄像机镜头从她周边一一扫过，中文名字的按键和乒乓球以及大熊猫之类的小摆设先后被捕捉了下来。

斯嘉丽连续不断的呼叫，太空舱里突然响起回应的声音，声音有些生硬，这段中文回应来自杜克本人，录音过程中又经过了特殊的处理。

“cut！”

杜克喊了停。然后站起来对斯嘉丽说道，“你的情绪不到位！”

这个镜头已经ng过很多次了。这是斯嘉丽最需要发挥演技的地方，该说的杜克早在前期交流中说过了，只是让剧组休息十五分钟，然后让斯嘉丽自己找感觉。

如果她还是找不到感觉，杜克打算把她单独关在摄影棚里，寻找独自在天空的那种孤寂。

在已经进行的拍摄中。杜克能看出斯嘉丽？约翰逊的表现，不比曾经的桑德拉？布洛克差。

桑德拉？布洛克在好莱坞并不以演技而着称，不过在《地心引力》中的发挥绝对是演艺生涯中的最高峰，远远超过了她拿到奥斯卡影后的《弱点》的女主角利安妮？陶西。

实际上，桑德拉？布洛克凭借《弱点》的女主角拿到的奥斯卡影后。也被认为是奥斯卡历史上能排进前五的“水后”之一，就像当年的茱莉亚？罗伯茨，桑德拉？布洛克拿到那座小金人，与其说是对于演技和角色的肯定，还不如说是学院对于她多年努力以及本身资历的认可。

众所周知，想要拿到奥斯卡表演奖，凭借的不仅仅是角色和演技。

曾经学院刚刚用最佳女主角奖励了桑德拉？布洛克，结果她演绎了另一个远比得奖要出色太多的角色，但学院不可能把奥斯卡奖项再次扔到她的头上。

桑德拉？布洛克也注定要成为奥斯卡最水的影后之一。

近十多年来，奥斯卡男女主角都是多种因素综合的结果，一个演员想要获得奥斯卡奖项，必然需要曝光度，学院的很多评委都是像杜克这样用脚投票的典型，如果他们连演员本身都不熟悉，即便是展开公关，效果也可想而知。

《地心引力》的在宣传中特意突出了斯嘉丽？约翰逊，按照杜克的要求，华纳兄弟和帕尼？凯利斯也制定了极为完善的宣传计划。

时间已经到九月份，杜克的拍摄渐渐接近尾段，北美新的颁奖季也即将拉开大幕，《好莱坞报道者》也对斯嘉丽进行了一场专访。

因为拍摄时间相当紧张的关系，专访就放在了拍摄的间隙，杜克虽然忙于剧组的工作，但还是过去看了看，毕竟影片能不能达到他的目的，斯嘉丽？约翰逊在《地心引力》中的表演只是基础，自我宣传则是必不可少的工具。

不过，杜克只是站在外围听了听，并没有掺合进其中的意思。

这部影片从剧本到立项再到斯嘉丽签下演员合约，整个过程都很简单，但面对媒体时不能这么说，就像是一个故事，越曲折才越能吸引人的关注。

在好莱坞，像杜克和斯嘉丽？约翰逊这样地位的人，专访都是经过精心设计的，从问题到答案，他们的公关经理不知道要拟定多少次，要与媒体方面做多少的沟通。

换一个角度来说，这种采访中的话，没有多少是可信的。

比如《好莱坞报道者》的记者问道，“有人说过《地心引力》的剧本非常特别，特别是想象不出导演能怎么拍它，你对它是否也有那么强烈的印象？”

“其实吸引我的不是剧本，而是故事概念本身，对我来说这个剧本就像一本好书，浓烈的画面感和情感扑面而来。我一点也想象不出杜克会怎么拍它……”

斯嘉丽说出的答案，距离事实有半个太平洋的距离，“而且当时我不想接这个剧本，也就根本不在乎这点，后来我跟杜克聊天的时候也直接拒绝了，但他用一种隐晦的方式告诉我他为什么那么想写这个故事。他说这个故事基于非常真实的个人体验，它是关于一个人的重生，也是关于一个人在绝望、放弃、再也不想苟延残喘的时候如何被生命紧紧吸引。”

“他在跟我描述的时候，我不仅暗暗感叹，哇！”斯嘉做了一个很夸张的表情，似乎这一切都是真的一样，“所有的画面已经浮现在我的脑海里……”

她又耸了耸肩，“在技术层面我不知道他能怎么实现，但他的言语是那么美妙、神奇，我很了解杜克，他一方面很冷静，一方面又非常投入，我意识到那是我一辈子最重要的机会之一，我不能对它说‘不’。”

《好莱坞报道者》的记者追问道，“所以你答应接拍的时候，也等于无条件把自己交给杜克？罗森伯格导演，不管什么奇怪的拍摄手法你都尝试了？”

“因为杜克拍摄的方法太特殊了，他没法跟我解释太多任何技术层面的事情。”

刚刚说了一句事实，斯嘉丽又开始按照帕尼？凯利斯制定的答案漫天胡扯，“原定的计划是我们要在nasa的一架航天飞机里拍摄，这家飞机会通过高速上升再急速下降的方法模拟出秒左右的失重效果，以前大部分这类型的电影都是这样拍的，我一想到自己要被甩飞起来就觉得这也太疯狂了，也挺害怕的，但还是认可这种拍摄手段。”

她对那名记者笑了笑，说道，“离开机时间越来越近，一说剧组发明了一种能模拟我‘飞’起来的装置，我意识到我要开始体能训练了，因为似乎那个装置需要人的身体能像体操运动员那样舒展。体能训练很苦，但是非常必要，我和一位女训练师见了面，她以前是舞蹈家，知道如何控制自己的肢体。”

记者又问道，“你和杜克？罗森伯格导演经常交流这个角色吗？”

“杜克和我聊得最多的是我扮演的这个女人是谁，如何让观众认识她，什么对白需要、什么不需要等等细节，这是一个靠视觉完成的故事，演员并不需要太多对话，每当我有理解困境的时候，我就让他尽量告诉我我们该怎么进入这个故事的核心、你希望观众看到什么、你要用视觉语言来讲这个故事。”

一口气说了一大通，斯嘉丽？约翰逊喝了口水，又继续，“很多演员都搞不清楚对白的意义，总是觉得口齿越好表演就越好，但这部电影是截然不同的套路，演员是一个宏大、特别的主题里渺小的存在。”

最后，斯嘉丽特意强调道，“我对杜克的信任建立在他对我作为一个演员的本能和兴趣的全盘信任上，这是一次非常奇妙的合作。”（未完待续。）

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第七百六十八章卢卡斯影业

整个拍摄的节奏非常快，美国航空航天局派遣过来的专家，也发挥了不小的作用，除去前期筹备外，一直待在剧组中那位宇航员也指出了拍摄中很多与现实不相符的地位，他的意见很中肯，但杜克采用的却不多。

事实上，拍摄时很多的细节都是不科学的，它们都需要让位给杜克这个导演想要制造出的观影情绪。

比如拍摄中宇航员在呼吸的时候会在面罩上凝结水雾，但是真实的情况是设计宇航服的时候都会考虑这点的，运用特殊的科技会让面罩一尘不染，杜克分别拍摄了两种不同的效果，然后再斟酌取舍时选用了不真实的那一种。

因为这让宇航员们的呼吸可视化，并且很明显的感到面罩的存在会产生一种幽闭感，在主观镜头中也有很明显的水雾，让那种在太空中孤立无援的孤寂变得更加突出。

如何用电影把故事讲好，如何在真实性和戏剧性中掌握平衡，如何让技术为叙事服务，这才是一个导演最需要考虑的问题。

每个导演都有自己的风格和理念，杜克肯定也不例外，让影片增加看点，而不是让观众观影时无聊，也是这部影片的投资规模天然就决定了的。

在拍摄到斯嘉丽？约翰逊听着狗叫和婴儿哭闹的无线电，关掉所有设备准备求死之时，索菲亚？科波拉正好过来探班，还跟杜克讨论了下这场戏。

“看到斯嘉在那里无声的抽泣……”

站在杜克旁边，索菲亚？科波拉看着坐在休息椅上补妆的斯嘉丽，说道，“我以为这是我看过最好的悲剧戏，但想起你的剧本。这种感觉就全都消失了，如果最后斯嘉的角色死掉，我觉得更会有震撼力。”

听到这话，杜克不禁赏了索菲亚一对白眼球，“亲爱的，我想你忘记了。这是一部制作成本高达2亿美元的商业片！”

索菲亚？科波拉耸了耸肩，一脸不在乎的表情。

杜克又强调了一句，“观众喜欢看的是逆袭成功的喜悦，而非拼命垂死挣扎后的无用之功。”

“你有没有问过斯嘉对角色的意见？”索菲亚？科波拉突然问道。

“当然有。”杜克回到自己的座位前，准备开始忙碌，“她认为这样的结局非常好。”

如果真的按照索菲亚？科波拉所说，让女主角在无数挣扎之后死掉，这部影片一定会扑街扑到马里亚纳海沟，必然血本无归。

这两种结局无非就是文艺和商业的选择。

其实。斯嘉丽和他想法很类似，前几天接受《好莱坞报道者》专访时，对方也曾问过她，为什么离开文艺片改走商业路线。

斯嘉丽的回答很有意思——这是必然的，看电影是一种逃避主义，生活已经够苦了，观众进电影院不是来找苦吃的，既然我们是娱乐明星。他们就希望能被娱乐一下。但像杜克这样的导演是能把人类本质的悲剧性包装成一场迷人的生存大冒险，你在感官上完成了这次冒险。也会得到某种重生，当你走出电影院的时候说不定会马上想去做点什么来体会活着的美好，这也是电影传达出的一种希望，它把一个令人心碎的故事变成美丽的语言，让你想为活着而努力。

趁着杜克还没有开始工作，索菲亚？科波拉走过去。站在了导演椅的后面，问道，“这两年你制作的影片中的女性角色越来越突出，越来越坚韧和刚强，该不会你真的变成一个女权主义者了吧？”

杜克只是耸了耸肩。却没有给出明确的回答，“谁知道呢。”

他转过头，却发现索菲亚瞪大了眼睛，正用好奇的眼神看着自己，只好说道，“时代在变，电影也在变，我只是觉得这样的女性角色才是活生生的。”

索菲亚很了解杜克，知道他的话没有说完，做了个请继续的手势。

稍稍想了下，杜克又对她说道，“我们在这个圈子里待了这么久，见过太多人工制造的梦幻、一切以男权社会认可的方式井井有条发展的故事，但我们知道世界是多元化的，人生而不同，生存的方式也不尽相同，所以现在也有越来越多的电影展现不同的神话，那是我喜欢的电影，也是真正有趣的电影。”

“你不觉得类似迪士尼那样的梦幻电影很无趣吗？男孩遇到女孩、男孩和女孩分手、男孩不顾一切与女孩复合然后永远过着幸福的生活什么的，是挺甜蜜，但我不觉得有趣。”

听到杜克的话，索菲亚？科波拉认可的点了点头，“确实如此，我甚至觉得喜剧也没法拯救这些完美童话，生活出现异响、分支的时候才有意思，就像你的《地心引力》剧本中描绘的那样，如果这个主角有个美满的家庭，她的亲人在地球殷切的盼望着她回去，远不如她是一个失去至亲、生无可恋的人，什么能让她重新燃起活下去的**更吸引人。”

“所以说，”杜克转回头去，又说道，“这样的人物才有共鸣性，每个人都能在一个故事里找到自己，因为在世界每个角落都有不一样的生活，她们一样可以有趣、搞笑、有大团圆结局，只是这样的大团圆是靠生动的曲折实现的。”

在拍摄之余，杜克关注最多的一件事，就是他的团队与卢卡斯影业的接触。

从八月份开始，乔治？卢卡斯确认会很快退休的消息在整个圈内传的沸沸扬扬，卢卡斯影业未来何去何从，成为了很多人关注的焦点。

确实，卢卡斯影业比不上传统的六大公司，但他的盈利能力堪称恐怖，而且通过工业光魔，能影响整个好莱坞电影产业的未来发展，不去说那些没多少竞争力的大公司，好莱坞的传统六大公司都想要将卢卡斯影业收入囊中。

杜克当然也想，但他面临的竞争对手却极其强大。

六大公司中，华特迪士尼得到卢卡斯影业的愿望最为迫切，索尼哥伦比亚影业则受到总公司索尼集团的拖累，基本可以无视。

其他几个公司则在看开价和时机而行动。

想要打动卢卡斯影业的股东们，说到底还是要看报价，在这种涉及数十亿美元的交易中，没有比资金更为关键的要素了。

在资金方面，杜克具有优势，几个月下来，通过股票转让以及银行筹资，他手中握有了巨大的资金流，足以在价格方面与任何一家公司拼杀。

另一方面，卢卡斯影业的关键人物乔治？卢卡斯的态度也是杜克的优势所在，在出价相差不多的情况下，乔治？卢卡斯本人肯定倾向于将手中的股份转让给杜克，这会让他握有先手。

而且时代华纳也支持杜克，由于受到集团快速扩张引发的流动资金紧张的影响，时代华纳拿不出多少真金白金，还是象征性的加入到了杜克的这场收购案中，未来也会对卢卡斯影业持股。

这对收购是好事，卢卡斯影业的高管们肯定明白公司一定会被卖掉，但卖掉的话，他们必然会倾向于平台更为广泛的六大公司，而时代华纳就是杜克拉出来用以抵消华特迪士尼优势的最好工具。

正在进行的谈判中，杜克的团队将报价提高到了38亿美元，这已经是溢价了，不过有必要的话，他会将报价提高到40亿美元乃至更多。

而且杜克向卢卡斯影业的高管们承诺，只要收购完成，新的《星球大战》系列将会立即启动，这也就意味着卢卡斯影业未来几年的业绩可能会冲上一个高峰，而他们这些高管也能拿到数额不菲的奖励。

对于杜克来说，40多亿美元得到卢卡斯影业，简直就是白得一棵摇钱树。

卢卡斯影业的吸金能力，会在新的《星球大战》系列启动后达到疯狂的程度。

杜克记得很清楚，曾经新的星球大战还没有上映，其周边和周边授权就卖疯了，ea——拥有《星球大战》游戏的专营权；乐高——出品了畅销的玩具帝国歼星舰；索尼娱乐——旗下的ps4游戏机拥有相关戏和捆绑套装的专营权；孩之宝——购买制造《星球大战》相关模型的特许权……

这只是其中的一部分，仅仅影片上映前的版权授予，卢卡斯影业就收入了十多亿美元！

其中还不包括dvd和流媒体方面的收入，当时迪士尼通过销售原版电影dvd和流媒体大赚得盆满钵满——前六部影片在新片宣传期间都十分畅销，对于迪士尼来说再发行的成本非常低，所以这些钱迪士尼赚得简直不费吹灰之力。

当初收购卢卡斯影业真正的赢家就是华特迪士尼，曾经杜克经历过的另一个世界，在2012年的时候，华特迪士尼斥资40亿5000万美元从《星球大战》创造者乔治？卢卡斯手中收购了卢卡斯影业，这笔交易在后来被公认为是贱卖，华特迪士尼光是靠产品授权和周边产品就能收回这笔钱。

只是现在，面对杜克这样的竞争对手，华特迪士尼没有任何优势可言。（未完待续。）

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第七百六十九章拍摄完毕

像卢卡斯影业这种涉及数十亿美元的交易案，绝对不是短时间内就能谈妥的，杜克和时代华纳组成的团队很有耐性，也在伺机而动，而且卢卡斯影业方面也有一些声音传了过来，比如新的《星球大战》系列启动后的导演问题。

这些杜克都给出了一定的承诺，他这些年在科幻类型影片上取得商业成绩，也是这种承诺最好的保证。

比如在九月中旬，《盗梦空间》的全球票房就迈过了10亿美元大关，北美票房累积也达到了3亿4254万美元，是今年迄今为止北美仅次于《玩具总动员3》的卖座影片。

后者的北美票房已经超过了3亿5000万美元，这个系列用十五年积攒了巨大的观众基础和极好的口碑。

不过，在海外市场上，《玩具总动员3》的票房和反响都不如《盗梦空间》，甚至比不上年初的《爱丽丝梦游仙境》，皮克斯工作室出品的影片在海外相对北美来说有些疲软是不争的事实。

在例如中国等新兴的而且快速增长的市场上，皮克斯动画工作室的电影并不怎么受欢迎，新兴市场的动画市场基本是十岁以下年龄段的幼儿市场，而皮克斯的动画片从来都不是拍给这部分人看的，而且这个年龄段的孩子也根本不可能看懂。

皮克斯工作室的制片风格就决定了受众群体，也需要在新兴的市场慢慢培养自己的观众。

好在就算没有新兴市场的高票房，皮克斯工作室的影片带来的收入也足够高昂。

《盗梦空间》绝对是今年最成功的电影之一，而同样大投入大制作的《罗宾汉》，则成为了今年最失败的电影之一。

这部影片很早就被北美院线联盟强制相当，在北美仅仅拿到4000万美元出头的票房。到现在把所有的海外市场算上，从全球也只是获得了1亿美元多一点的票房数字。

《罗宾汉》的制作成本就高达两