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好莱坞制作-第255部分
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杜克的摄影指导约翰？施瓦兹曼和视效总监蒂姆？韦伯最终想出了一个大胆的解决方案－－在灯箱的led屏幕上做文章。
灯箱的四壁全部由led屏幕构成，拍摄时播放模拟周围环境的视频或者图片，用机械臂控制的镜头就在这个空间里灵活的旋转，视效团队负责在led屏幕上打出虚拟场景的图案，匹配演员的主观视角……
这样led屏幕上显示的画面就会照亮演员，让演员置身于环境中，这就像是太空在围着演员转一样。
杜克原本计划只有一半的镜头要在灯箱里面拍摄，另一半依靠机械移动打光。但在实际测试中，这个装置效果好，效率高，拍摄出来的成像质量也相当不错，彻底解决了拍摄时太空中的布光问题。
这些led屏幕能做出前所未有逼真的光效，当斯嘉丽在这个空间里做测试拍摄的时候。就能直接在身上获得反光效果，解决了所有衣服上的漫反射和打光的问题。
想要获得一个宇航员在太空中旋转的镜头，在绿幕条件下布灯是非常麻烦的事情，但在灯箱中，只需要调整led屏幕上的内容即可，led屏幕的每一个像素都是一盏灯，大概有180万个，每盏剧组都能够单独控制。
不过，任何事都有两面性。对于后期制作来说，把这些所有的led屏全部抠像，可是要比绿幕抠像麻烦得多。
在如今的好莱坞，制作有这么多大规模cg环境的镜头，不使用绿幕拍摄是极少见的，但杜克还是决定很多镜头使用灯箱拍摄，比绿幕要好一些的是，“灯箱”中营造出的环境。能够给演员提供一些辅助，可以让他们知道当时所处的环境是什么。从而做出相应的表演。
《地心引力》无疑是一个很复杂的项目，要以极具创意的方式整合虚拟和实拍的影像，而时间的紧张，也进一步加大了它的复杂程度。
除去关注组建的专业团队与卢卡斯影业的接触外，杜克把其他的工作全部扔给了蒂娜？菲，将剩余的精力都转到了这部影片的筹备当中。
各种各样的工作都在等着他。
杜克与工业光魔的团队一起制定影片中地球之上的运动轨迹。这将会决定影片中地球的样子；和约翰？施瓦兹曼跟一组动画师一起制作低分辨率的影片动画预览版本，以确定虚拟摄影机的运动轨迹；还和与一组技术指导一起设计影片中每个虚拟场景的光照效果，让现有的cg资产都得到优化，以便拍摄时让完成的镜头得到快速渲染和反馈。
除去这些，杜克还要与两位演员交流。这也是他唯一值得庆幸的地方，影片不像《盗梦空间》那般需要庞大的演员群，真实出现的只有三个演员，他自己会客串其中的一个，而戏份最多的斯嘉丽？约翰逊从当初的戛纳电影节之后，实际上就开始为这部影片做准备了，平时也与杜克有着诸多的交流。
为了饰演宇航员角色，乔治？克鲁尼如同斯嘉丽？约翰逊一样，也在练习瑜伽，以便让身体变得更加柔韧。
“这些都很值得。”
华纳制片厂的训练馆里，乔治？克鲁尼对杜克说道，“虽然我的角色死的很早……”
杜克没有接他的话，反而看着走向更衣室的斯嘉丽，问道，“我听斯嘉说，你准备邀请她出席一个活动？”
“是啊，我与她有相近的理念。”乔治？克鲁尼也看向了那边。
杜克很清楚乔治？克鲁尼说的是政治理念，考虑了一下，说道，“白宫方面想邀请我出席明年的一个正式晚宴，但我没有时间，我向他们推荐了你。”
“推荐了我？”乔治？克鲁尼先是有些吃惊，接着就露出了笑容，这样的机会是他梦寐以求的，“谢谢，杜克，我真不知道该说什么好。”
“不用客气。”杜克只是笑了笑。
乔治？克鲁尼一直想复制罗纳德？里根的人生轨迹，心思足够玲珑，随后他就说道，“如果你有需要帮忙的地方，尽管开口好了。”
杜克伸出手，轻轻拍了他的胳膊一下，“有需要的话，我会给你电话的。”
高跟鞋落在地板上的声音响起，斯嘉丽？约翰逊咯噔咯噔的走了过来，看着露出默契笑容的杜克和乔治？克鲁尼，不禁问道，“你们在谈什么，好像很投机的样子。”
不等乔治？克鲁尼开口，杜克就说道，“我刚刚跟乔治说，如果他参加总统大选的话，我一定会投他一票。”
乔治？克鲁尼不禁呵呵笑了起来，如果真的有那么一天，他也需要像杜克这种人的支持。
三个人说笑了几句，先后离开了华纳制片厂，杜克和斯嘉丽回到位于马里布的家中，刚刚走进眼型别墅的大厅，斯嘉丽就打开了音响，整个客厅里都飘荡起了安宁的古典音乐。
这是从《地心引力》立项开始，斯嘉丽就强迫自己养成的一种习惯，她的角色需要在安静中爆发，她的表演也需要配合外太空那种异常安静的氛围。
其实杜克很清楚，虽然在家庭巨变之后，斯嘉丽的性格改变了许多，但从根子上，就不是一个喜欢安静的人，她如同所有的年轻女孩一样，浑身上下都充满了热情。
听古典音乐，是斯嘉丽进行自我调整的一种方式。
除此之外，她还在练习一些慢舞作为业余的放松，斯嘉丽本来就是一个想到哪儿做到哪儿的人，用她的话来说，这些能让她更加放松，更接近宇航员的状态。
实际上，尽管杜克从来没说，斯嘉丽却很清楚，她会经历一次极其煎熬的拍摄过程，她知道杜克对她的要求会非常严格乃至严苛。
但她对自己有信心，也确定自己不会输给任何人，哪怕那个人是圈内外公认的八十年代后出生的演员当中演技最好的娜塔莉？波特曼！
对方的《黑天鹅》准备在即将开始威尼斯电影节上亮相，针对的就是奥斯卡，虽然受到杜克的影响，她对奥斯卡也不是太过看中，更不会成为莱昂纳多？迪卡普里奥那样的冲奥狂魔，但成为第一个八零后影后，似乎也很不错。
而且她也听蒂娜？菲说过这个同样来自纽约的女演员在戛纳电影节上针对杜克的作为，杜克的敌人，那就是她斯嘉丽？约翰逊的敌人。
斯嘉丽让蒂娜？菲打听过，娜塔莉？波特曼已经去了威尼斯。
八月份的威尼斯还没有到电影节开幕的时间，却已经有很多来自世界各地的电影人来到了这里，娜塔莉？波特曼跟自己的母亲谢莉更是早早的来到了威尼斯，《黑天鹅》这部电影汇聚了她无数的心血，也是她实现人生中一大目标的希望所在。
影片此前在洛杉矶极小的范围内进行过试映，她的表演得到了学院内很多具备重量级话语权的人的好评，按照母亲的说法以及好莱坞犹太俱乐部内的共识，只要时机和作品合适，属于她的一定会落到她的头上。
但坐在酒店的阳台上，娜塔莉？波特曼看着威尼斯的街道水景，那副浓厚的眉毛始终微微皱着，似乎并没有因为这些而感到高兴，反而情绪不是很好。
“亲爱的……”
母亲谢莉走上阳台，将一杯果汁放在她面前，“从机场过来，你还一直没吃东西，赶紧喝了这杯。”
端起杯子，娜塔莉只是抿了一口，就又将杯子放回到面前的桌子上，整个人靠在藤椅上面，一副心不在焉的样子。
从纽约赶过来之前，她就得到了经纪人马丁？米勒的通知，杜克？罗森伯格的新片已经快筹备完毕了，即将开始拍摄，而且圈内有风声，这部紧张筹备的影片，很可能会帮助斯嘉丽？约翰逊冲击奥斯卡最佳女主角。
听到这个消息后，娜塔莉？波特曼的心就沉了下去，以她的聪明，自然能想到一些东西。
娜塔莉很清楚，想要获得奥斯卡影后，她必须要多做些什么。（未完待续。）
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第七百六十四章怀孕战术
看着愁眉不展的女儿，谢莉坐在旁边的一张藤椅上，疑惑的问道，“亲爱的，你在担心什么？”
娜塔莉？波特曼微微摇头，“没什么，妈妈。”
谢莉试探的问道，“是明年的奥斯卡吗？”
犹豫了一下，娜塔莉缓缓点了下头，见此情形，谢莉不禁安慰的拍了下她的手，“弗兰克？皮尔森、谢丽尔？布恩？艾萨克斯和哈维？韦恩斯坦都对你的表演赞不绝口，而且都隐晦的说过，会支持你。”
她笑了起来，“亲爱的，别忘了你的身份和曾经做过的那些，在加上适当的公关，你的希望是最大的。”
如果是在半个月前，娜塔莉？波特曼会认为这些话很有道理，此刻却摇了头，“妈妈，他们会支持我，因为我是一个犹太裔，还是犹太裔里面最具代表性和自我认可性的女演员，如果同样有一个犹太裔女演员，做出不亚于我在《黑天鹅》中的表演，背后还有更为强大的势力推动，你认为我一定会胜出吗？”
“但是，亲爱的，好莱坞有这样的女演员吗？”谢莉实在想不到同一年代出生的人中还有谁能与女儿相提并论，“你是公认的新生代中演技最出色，形象也最好的，如果学院想要推出一个新生代女演员的代表，没有人比你更合适。”
“形象好，演技出色就能拿到奥斯卡？”娜塔莉不禁反问道，“妈妈，你真的这样认为吗？”
谢莉顿时哑然，就像她认为娜塔莉应该有很大可能拿到明年的最佳女主角一样，角色和演技根本不是决定性的因素。
不过，她还是没有过于担心。“好莱坞圈内的犹太势力都会支持你。”
“不会的！”娜塔莉？波特曼非常肯定的说道，“有些人肯定会去支持别人。”
她看着自己的母亲，无比认真的说道，“斯嘉丽？约翰逊的新片正在拍摄，针对的就是奥斯卡！别忘了，她也是个犹太裔。而且她背后的推手是杜克？罗森伯格和整个华纳集团！”
“这……”谢莉是第一次听到这个消息，张开嘴不知道该说什么才好。
如果只有一个斯嘉丽？约翰逊，她根本不会放在心上，但她背后的那个人，谁都无法忽视，哪怕对方的风格一向不怎么招学院待见。
而且她也不会忽视，杜克？罗森伯格本身就是好莱坞犹太俱乐部中极其重要的一员，还有斯嘉丽？约翰逊的那个教母，与好莱坞很多例如斯皮尔伯格这样的具备权势的犹太裔之间。也有着千丝万缕的联系。
她看着自己的女儿，原本笃定的目光，已经变成了担忧。
“想要增加获奖的几率，”娜塔莉？波特曼握紧拳头，用力说道，“我们需要做更多！”
需要做更多？需要做什么？谢莉却一时想不到。
“妈妈，我想要一个孩子。”娜塔莉突然说起了不相干的话，“与本杰明要一个孩子。”
“什么？”谢莉非常吃惊。“娜特，你在想什么？这个时候要孩子。是在毁掉你的事业！”
“不，我一定要！”娜塔莉似乎已经下定了决心，“这是在推动我的事业！”
谢莉不明白娜塔莉的意思，只是吃惊的看着娜塔莉，她知道女儿在跟那个法国舞蹈师交往。
对面毕竟是自己的母亲，娜塔莉？波特曼也不需要做过多的掩饰。她继续说道，“妈妈，据我所知，本杰明还在跟她的前女友来往……”
说起来，这段爱情还是她抢过来的。娜塔莉是不会承认自己属于第三者插足。
“根据我的观察，本杰明很喜欢孩子……”她很认真的说道，“如果有一个孩子，我们之间不会再有任何问题。”
“但你的事业……”
谢莉的话还没有说完，就被娜塔莉？波特曼挥手打断了，她又说道，“这对我的事业也有好处。”
低下头，看着桌子上的那杯果汁，仿佛看到了自己的未来，娜塔莉？波特曼的目光越来越坚定，“只要我能尽快怀孕，在颁奖季时，我怀孕的图片就能登上各大媒体，这个社会的大部分人都是同情和倾向于孕妇的，这肯定会影响到一系列评奖的投票选择！”
谢莉无语，却不得不承认女儿说的非常有道理，一个普通女人和一个孕妇发生争执的话，几乎百分之九十以上的人都会站在孕妇的那一边。
这是社会的现实，女儿无疑很会利用这种现实。
娜塔莉？波特曼也确信，如果颁奖季她能挺着大肚子四处活动，绝对会是各个奖项的最佳女主角的最有力的争夺者！
仔细斟酌了一番，谢莉还是说道，“最好能跟马丁打个招呼。”
“我会的。”娜塔莉点了点头，“我们也需要他和威廉莫里斯配合公关。”
第二天，威廉莫里斯的马丁？米勒就得到了相关的消息，他不得不佩服，娜塔莉？波特曼的头脑在圈内的女明星当中，绝对是最顶尖的几个。
时间进入八月中旬的时候，经过紧张的筹备，《地心引力》进入到了拍摄阶段，杜克在伯班克的华纳制片厂拉开了拍摄的序幕。
拍摄刚开始，杜克就使用了特别制作的设备——灯箱。
“斯嘉……”站在灯箱前面，杜克大声的问道，“感觉怎么样？”
因为此前做过测试拍摄，斯嘉丽并没有赶到太过难受，对杜克做了个‘ok’的手势。
“注意看led屏幕上的画面！”
又提醒了一句，杜克回到的自己的导演座位上，开始拍摄的镜头都不算太难，只是斯嘉丽眼睛的特写，特写镜头中，她的眼睛和头盔上的反射画面都必须做细致的推敲，以避免穿帮。
《地心引力》有大量特写镜头，如果不做好眼睛的反射工作，那很多镜头就会穿帮，剧组并非是第一个考虑到这一点的团队。
在2004年的时候，蒂姆？韦伯所在的工业光魔的特效团队在制作广告片的时候就有这样的设想——设计一个房间，前、后、左、右都是led屏幕，播放着对应的画面，这样就可以直接获得眼中反光的图像。
这个思路延伸开去，最终变成了《地心引力》视效的两大硬件——一个是全led屏的拍摄装置“灯箱”，另一个就是为了解决光线反射问题的大幅led屏。
杜克在这里的拍摄，就是斯嘉丽看着led屏幕画面中模拟宇宙的光影，摄像机捕捉到人眼中反射的画面。
为了拍摄这一段特写镜头，斯嘉丽？约翰逊要站在巨大的led屏幕前，看着画面中模拟宇宙的光影，依靠led屏幕前的摄像机捕捉她眼中反射的光影。
眼睛的面积很小，对画面的精度要求不高，所以低像素的led屏依然可以保证画面质量，而且这种画面和光效的采集不仅仅用在眼球的反射中，也用在其他镜面反射的地方，比如斯嘉丽和乔治？克鲁尼所戴的宇航头盔。
在最早的这段拍摄中，难的不是演员的表演，反而是布光，这个镜头就因为布光的问题，ng了接近一上午的时间，只到午饭前才找到了最佳方案。
“我哪怕闭上眼睛，里面也都是灯泡。”
午饭的时候，斯嘉丽也适时的向杜克小小的抱怨了一句，杜克只是安慰的拍了拍她的手，影片刚刚开始拍摄，各方面都需要调节。
布光只是一系列问题的代表。
太空环境光照设计环节包含三个主要的光源，遥远的硬质太阳光、地球反射的柔光以及偶尔的来自月球的反射光。
这种设定既不像真正外太空的样子，也不像太空站里面的样子，在太空中人们面对的是一片漆黑，只能看见太阳的一部分、地球的一部分，偶尔能看见月球。
但如果真是这样拍摄制作的话，设定中接近一百分钟的影片就没有多少可以吸引观众看下去的地方了，所以杜克决定不断改变光照。
于是，剧组的灯光师需要按照杜克的要求，不断处理光线的属性，光线是很硬还是很软，反射率是多少？颜色又是怎样的？
这些看似微小的细节可以创建出许多不同的环境。
不过，他们也还算幸运，因为航天器运动都很快，24小时内就会经历数个白昼黑夜。
事实上，拍摄中的光照效果跟随摄影机和角色的运动旋转有着十分丰富而戏剧性的变化，赤道上空每90分钟就会出现一次日落。
下午的拍摄中，还有一个表现了斯嘉丽饰演的女主角最终转入黑暗的星空中的镜头，几乎没有光照，只有头盔内部发出微弱的光。
杜克还为角色在整个剧情发展中设计了准确的全局轨迹，比如第二天拍摄的第一场戏中，斯嘉丽的女主角是在非洲沙漠上空，太阳进入视野中，因此地球的颜色会很暖，她脸上的反射光也会是暖色。
几场简单的戏拍完，剧组渐渐找到了感觉，杜克也开始将编排好的失重戏份提上了日程。
失重戏份敲定了特定的组合，这些组合是很有必要的，因为拍摄中灯箱中的演员在不停的旋转。
比如说，杜克从乔治？克鲁尼的脸开始拍，然后必须移动摄影机到斯嘉丽，她以不同的速度在旋转，摄影机绕着她拍摄，然后又拉回到乔治？克鲁尼，因为如果直接退回到乔治？克鲁尼，接下来拍到的会是他的脚。（未完待续。）
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第七百五十五章两个长镜头
高大的灯箱矗立在摄影棚的中间，无数人都在围着灯箱忙碌，等杜克一声开始之后，现场迅速恢复安静，只剩余了灯箱运转以及机械臂挂着的摄像机滑落的摩擦声。
被十二根威压悬挂在灯箱的摇篮上，斯嘉丽？约翰逊的感觉并不好受，这灯箱里面又闷又热，而且让人感觉很孤立，拍摄的时间往往又很长，整个过程非常辛苦，如果不是去年开始就在练习瑜伽以及锻炼身体，她一定承受不住。
尽管感觉不好，斯嘉丽却还是竭尽全力表演，她知道杜克对她寄予了太多的期望，不想让杜克失望。
从开始拍摄到现在，她只是在那次午饭时向杜克抱怨过，那也是她唯一抱怨的一次。
摇篮在旋转，斯嘉丽有些天旋地转的感觉，在她的正上方，机械臂控制的摄像机快速旋转滑落，那台笨重的imax摄像机速度非常快，似乎会砸在她的脸上。
斯嘉丽一动也没有动……
“cut！”
喊停的声音响起，杜克从监视器后面站起来，大声的对灯箱里面喊道，“注意你的眼睛，你有一个闭眼的动作！”
这是人的本能反应，在表现演员“砸向”镜头的效果时，实际上演员基本上是不怎么动的，而是让摄影机在机械臂的精确控制下“砸向”演员，这一场戏中，摄影机要以每小时40英里的速度砸向斯嘉丽？约翰逊，在离她3英寸的位置停下来，而这个过程中，斯嘉丽必须保持一动不动。
出色的演员能控制自己的任何一个表情和本能反应，经过杜克的提醒，斯嘉丽下一次顺利完成了这场戏。
随后。杜克让剧组休息，准备拍摄影片前半部分的超长镜头。
曾经《地心引力》的开场，一个长达近18分钟的太空镜头震摄住了所有人，哪怕是最挑剔、最苛刻的影迷，也会对这个机位走动异常复杂、场面调度充满想象力、cg制作天衣无缝的长镜头拜服。
但剧组不准备拍摄如此长的镜头，而是将这个镜头一分为二。由两个长镜头拼接而成。前一个镜头大概有12分半钟，然后再接上另一个镜头，构成整个长镜头。
如果说制造出零重力的效果还不算难的话，那么这些长镜头可就算是真正的挑战了，这是无重力下的长镜头。
无重力，也就是这个镜头棘手的地方，不只是表现零重力是棘手，长镜头本来就难，零重力也是。把他们两个加在一起，不对，他们不是加在一起，他们是相乘，事情就难上加难。
杜克和约翰？施瓦兹曼为此做过大量的讨论和试验。
这些镜头实拍时摄影机的运动还要被动作捕捉系统记录下来，以便与cg场景相匹配。杜克希望摄影机的运动尽可能自然流畅，因此相比一帧帧做关键帧动画，他选择了在小型动作捕捉棚中使用虚拟摄影机系统。约翰？施瓦兹曼和他的四个摄影助理可以拿着这个小支架四处走动，控制摄影机参数和构图。然后对录制的轨迹做一些修改，使其更像是在零重力下拍摄的。
与以往不同，杜克相信长镜头能很好的把观众代入到影片当中，长镜头的关键在于身临其境，对于这样一部特殊的影片来说，能使整个画面变得更逼真、更贴切、更直白。
剪辑点越少。观众跟角色之间的互动就越多，好比观众在实时的观看角色所经历的一切。
前几天讨论的时候，杜克想要尝试更多的摄影机运动轨迹，但约翰？施瓦兹曼和参与讨论的麦克？道森都建议他不要这么做。
按照杜克的计划，开场的镜头结束时是女主角飘向广袤的太空。当她开始往远处飘的时候我，不需要设定剪辑点，摄影机可以在同一个镜头中跟着她运动，这样一来开场的两个镜头就可以合为一个镜头。
不过约翰？施瓦兹曼和麦克？道森都不建议这么做，他们认为当女主角飘出去的时候是最佳剪辑点，如果这是一本书的一章，这应该是这章的最后一句话。
镜头加长也就意味着拍摄难度以几何倍数增加，他们很轻易就说服了杜克，而且只用了一个理由——时间不允许！
是的，时间确实不允许，这部影片的制作周期本来就异常紧张，杜克没有时间可以浪费。
而且他也不是那种偏执的人，无论长镜头还是剪辑，都要适合一部影片当时的实际状况，剧情本身跟摄影、声音、表演和色彩是等同的，他们都是一种电影制作工具，所以导演要服务的是电影，而不是故事。
还有一个难点在于，要让这个长镜头夺人眼球。
拍片的目的可不是要观众死寂般的坐在那里，不是要让他们坐在那儿等着某个人飘上来然后拍个特写。
一个长镜头就像一支芭蕾，要处理的一秒种都不能让人觉得乏味。
导演事用摄影机来讲故事的，从头到尾都是，不管是从环境的大远景到对话镜头再到单个镜头再到动作镜头再到另个大远景镜头，都是在用镜头说话的，如果要在一个镜头里把东西都讲完的话，那么必须要想出办法，能把这些所有的类型都囊括其中。
在耗时耗力的准备中，视觉预览得到了杜克的认同，模拟打光也搞定了，整个特效团队还会再做一次技术上的视觉预览，协助杜克来决定每个镜头怎么拍，决定预览上的那些画面该如何在机械设备和灯箱上拍摄出来。
等乔治？克鲁尼和斯嘉丽？约翰逊准备完毕，剧组拉开了拍摄的序幕，除去约翰？施瓦兹曼和四个摄影助理的拍摄外，特效组使用了iris机械臂来操作所有的镜头摇移，演员所有的动作时间点和镜头视角的位移，全部都是被精确计算和安排好的，这是之前编程镜头从未达到过的长度。
在一个持续的长镜头当中，接连展现全景、特写、动作场面，必然要找出一个方案，能在单独一个镜头中同时展现各种不同的情节，这绝对是最困难的地方，所以要把零重力和长镜头结合在一起真的非常非常难。
整个拍摄过程很不顺利，数次被杜克喊停，拍摄中的任何一个小疏忽，都会导致所有人的努力化为泡影，而镜头的长度以及所要展现的复杂效果就决定了从演员到技术部门，都会不停的犯错。
从感官上来说，这个镜头需要无懈可击，事无巨细都要被照顾到。
苛求细节的杜克在前期准备时，还参考了imax纪录片《哈勃望远镜》，并与担任本片顾问的美国航空航天局宇航员凯蒂？科尔曼一起专门研究了哈勃望远镜的飞行轨迹，按照电影的设定时间来制作太阳、月球的相对位置，以及制作地球的模型。
在当时的哈勃望远镜位置，所看到的地球是什么样子？太阳的位置和角度是什么？都被他一一考虑到了。
拍摄中，除了杜克，耗费时间和精力最多的是他的摄影指导和特效总监。
长镜头里面的很多场戏，特效团队需要提前做好视觉预览，不然他们就不知道光应该是从哪边来的，或者就不知道什么样的时刻该用什么样的特效画面，蒂姆？韦伯的团队花了很多时间来模拟打光，特效和摄影的界线也变模糊了。
二者有交叉，但并没有严格的界线。
作为一个摄影师，约翰？施瓦兹曼要处理的特效的问题比任何摄影师都多，而对于蒂姆？韦伯这个特效师，要处理的摄影的问题比任何特效总监都要多。
因为在这样一部电影的拍摄中，这两者是不需要分的那么清楚的。
这两个长镜头拍摄了接近十天的时间，从杜克这个导演到约翰？施瓦兹曼和蒂姆？韦伯再到斯嘉丽？约翰逊和乔治？克鲁尼这两个演员，都被折磨的疲惫不堪。
当这两个相加接近十八分钟的长镜头终于完成时，对杜克这些电影的制作者而言，犹如一次毕业典礼。
杜克也承认，整部电影其余的镜头，加在一起都没有这两个镜头的难度大。
这接近十八分钟的两个镜头，包含了剧组这部影片筹备和技术上的全部努力与突破——机械臂镜头、全新的打光方式、cg空间的新渲染技术，实现的是任意移动的实拍视角、任意变换的角色布光和宏大从容的宇宙美景。
用蒂姆？韦伯的话来说，当这两个长镜头结束，宣告的是从此以后，失重和太空，再也不是电影画面中的难题了。
影片拍摄过程中，杜克和他的技术团队解决了失重拍摄的诸多问题，借由技术辅助，彻底翻新了好莱坞大部分太空探索影片的拍摄依赖“威亚＋绿幕＋cg后期”这种方法。
毫不夸张的说，在这之后，能超越这次拍摄的的恐怕真的只有去到太空中实拍了。
两个长镜头完成，也让杜克松了一口气，特意为剧组放了两天假，只是当剧组重新集结拍摄的时候，他的摄影棚中来了一位特殊的访客。（未完待续。）
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第七百六十六章不虚此行
《地心引力》的片场和其他电影的片场很不一样！
在华纳兄弟的一名高管的陪同下，克里斯托弗？诺兰走进了摄影棚，大概是华纳兄弟的人早就打好招呼的关系，并没有人过来阻拦他，走到那个灯箱附近时，他主动停下了脚步，因为剧组正在拍摄，他也是一个导演，虽然此前只是在独立电影圈厮混，却知道没有导演喜欢别人打搅自己拍摄。
站在这里，克里斯托弗？诺兰看着剧组紧张的拍摄，不说一句话，只是认真仔细的观察。
他之所以出现在华纳制片厂，就是因为关于太空的一个电影项目被传奇影业看中，传奇影业又会与华纳兄弟合作，这部影片会是一部商业大作，投资超过1亿美元，不管是华纳兄弟还是传奇影业，都对他有些信心不足。
克里斯托弗？诺兰也清楚，他这是第一次进入主流电影圈，绝对不能搞砸，否则很可能没有第二次机会，所以专门拜托了传奇影业和华纳兄弟的人，来杜克？罗森伯格的太空片片场参观，也算是为随后的拍摄积累经验。
看了一段时间，克里斯托弗？诺兰发现灯箱设计的非常巧妙，正在拍的斯嘉丽？约翰逊的这场戏，片场中就只是那个灯箱，再加上机械设备和的摄影机，就没有了。
以前太空片片场需要的那些大吊臂车和大件道具都不见踪影，在这里，杜克？罗森伯格似乎只需要演员，一个灯�
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