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大艺术家(七七)-第771部分
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正需要被植入的那颗意识种子！
但是此时问题出现了，由于第一层梦境受到了费舍尔梦境护卫队的猛烈攻击，尤瑟夫驾驶的面包车开始左冲右撞，这第二层梦境整个空间都开始颠簸起来，使得处于亚瑟在对付护卫队时，面临了极大的困难。当第一层的面包车被挤下道路，发生翻滚时，第二层的酒店走廊也开始不断颠覆，在这样就连站立都显得十分困难的环境之下，亚瑟还要对付护卫队，惊险连连。
第三层碉堡之中，斋藤带着费舍尔向碉堡进发，而柯布、埃姆斯、亚莉雅德三个人则负责狙击费舍尔意识里的护卫队。可是任务才刚刚开始，遭受到猛烈火力的第一层尤瑟夫却已经顶不住了，他将耳塞戴在了亚瑟的耳朵上，开始播放音乐，这也就是让大家做好冲击准确的信号了，第一层、第二层、第三层是相互影响、相互串联、相互发展的一个环套，比如三层同时进行冲击，否则任务就可能以失败告终，而且还会出现不可预知的情况。
但问题是，不要说第三层任务才刚刚开始，就连第二层亚瑟都还没有做好准备，现在实在是太快了，根本来不及！尤瑟夫会在十秒之内跳下去进行冲击，这意味着亚瑟有三分钟，而第三层则有六十分钟！危险一触即发！
第二层的亚瑟为了抓紧时间，不得不率先向护卫队挑衅，希望赢得更多时间；而第三层之中，为了给伙伴赢取更多时间，埃姆斯跳了出去，主动吸引火力。
第一层的十秒时间到了，尤瑟夫开着面包车直接冲下了布鲁克林大桥——这就是纽约首映式的红地毯背景设计——看着面包车冲破栏杆往下坠，第二层和第三层的任务都还没有完成，连环反应开始了，第三层开始爆发雪崩，而由于第一层的失重第二层也进入了失重状态，还在对付护卫队的亚瑟现在面临着一个不可能完成的任务。
亚瑟必须在没有重力的情况下，让整个团队的人保持着失重状况，制造冲击引发下坠。亚瑟原本是在酒店房间的楼下房间安置了炸弹，只要一引爆，就可以让整个房间的地板塌陷，从而制造冲击下坠，但现在整个酒店都处于失重状态，原本的方案显然已经不可行了。
第三层也已经错过了第一层的第一次冲击，他们必须抓住第二次冲击的机会，也就是第一层的面包车冲击水面的时候，这是他们最后的机会了！简单来说，面包车下坠到水面的时间里，亚瑟还有两分钟，而第三层还有二十分钟！
斋藤带着费舍尔千辛万苦地进入了碉堡，但是却出现了一个意外的敌人，在远处拿着狙击枪的柯布本来有机会阻止这个敌人，但他通过瞄准镜发现对方居然是茉儿，阴魂不散的茉儿。柯布下不了手，这一瞬间的迟疑，就让茉儿射杀了费舍尔，此时费舍尔虽然还没有死，但已经陷入了昏迷，无法再继续了，这也意味着任务失败！
虽然埃姆斯第一时间赶到了碉堡，制图救活费舍尔，但还是太迟了，就连柯布都打算放弃的时候，亚莉雅德却提出了一个新的可能性，他们可以带着昏迷的费舍尔进入下一层梦境，然后单独为他制造一个冲击，让费舍尔回到第三层，由埃姆斯带着费舍尔进入内部找到他们希望他看到的答案。然后等第二层的亚瑟做好准备之后给信号的时候，第三层的埃姆斯和费舍尔利用炸掉碉堡来制造冲击，而进入下一层的亚莉雅德和柯布也制造冲击，一起回到现实！
这使得原本就紧迫的时间变得更加不够用起来，但却是完成任务的唯一办法。
进入下一层之后，柯布果然顺利找到了茉儿，茉儿还在试图迷惑柯布，让柯布无法区分到底哪里是梦境哪里是现实，但这一次柯布没有再动摇，“我必须回到我们孩子身边，因为你离弃了他们，你离弃了我们！”
面对茉儿的步步紧逼，被内疚苦苦折磨的柯布，终于说出了实话，“是我对你灌输了那个怀疑现实的想法。”这句话引起了整个电影院的一片惊呼，亚莉雅德也是诧异地询问到，“什么？”柯布回答到，“我之所以知道植入意念是可行的，是因为我曾经对她做过这样的事。对自己的妻子植入意念。”
原来，那时候柯布和茉儿待在梦境里实在太久太久了，茉儿已经迷失了自我，柯布认为他们必须离开，所以他潜入了茉儿的潜意识里，让茉儿的陀螺图腾永远的旋转起来，告诉她，她的世界不是真实的。
然后他们两个手牵着手卧轨自杀，在自杀之前，柯布对着茉儿说到，“你在等待一列火车，一列把你带向远方的火车，你知道你希望火车带你去什么地方，但你不太确定。不过这不重要，因为你们会在一起。”
这句话，就是茉儿自杀之前所说的话，也是亚莉雅德发现柯布将茉儿锁在自己梦境中时茉儿说的话，原来，这句话就是柯布在茉儿思想里种下的一颗种子！
“唯有死亡才能离开这里。”这就是那颗种子。
但是即使茉儿醒来回到了现实，那一颗小小的意识种子还是生根发芽了，让茉儿一直质疑自己生活的环境到底是梦境还是现实，最终，茉儿被这种想法摧毁了，她怀念之前那种幸福美满的生活，于是她选择了最极端的方法。
一直到现在，所有的前因后果都真相大白了，而柯布话语之中蕴含的庞大信息量刹那间震撼了电影院里的所有观众！
难怪，难怪柯布始终无法释怀，从头到尾，他都认为是他间接害死了挚爱的妻子，只因为他在妻子的脑海之中种下了一颗意识种子，但他又不得不如此，因为现实生活里还有一双可爱的儿女在等着他。而现在，妻子的自杀也被法律认定是柯布干的，这使得他再次远离孩子，这样的折磨，几乎要摧毁柯布所有的意志。
所以，当斋藤提出只要接受这个任务柯布就可以顺利回家时，他是如此痛苦如此挣扎，但还是义无返顾地接下来了，哪怕隐瞒着队友们迷失领域潜在的危险，他也执着地坚持了下来。
家，对于柯布来说，不仅仅是一个名词，更是温暖、幸福、美满这样的形容词，也是他孤独、痛苦、酸涩、艰难人生的唯一港湾。那微蹙的眉宇之间，居然隐藏了如此多的沉重，让人感叹又感伤。
第2292章 屏息凝视
电影院里鸦雀无声，甚至就连呼吸的声音都听不到了，所有观众都不由自主地屏息凝视，唯恐错过大屏幕上的任何一个细节，因为这个故事是如此精彩如此深奥如此美妙，让人爱不释手。
处于完全失重情况下的亚瑟将费舍尔护卫队的人全部解决掉，然后开始将楼下房间里的炸弹重新收集起来。回到房间里将伙伴们全部像叠放纸箱一样重叠起来，再用绳索捆绑成一垛，在工作过程中，亚瑟发现斋藤已经开始吐血了，这意味着第一层里的斋藤已经就要坚持不下去了。
亚瑟将整个团队的伙伴绑成一垛之后，漂浮在空中艰难地将所有人运送到了电梯里，然后将炸弹安置在了电梯的上方，希望通过引爆炸弹之后，利用气浪的冲击力将电梯往下推，从而为卡在电梯空间内的团队制造冲击！
做完这一切之后，亚瑟将耳塞戴在了第三层做梦人埃姆斯的头上，提醒埃姆斯，第二层也已经做好了冲击准备。第一层不断下坠的面包车距离水面越来越近，第二层也已经随时准备好了。
在第三层的碉堡里，埃姆斯与费舍尔的护卫队展开了殊死搏斗，同时在碉堡的四周安装炸弹，好不容易将工作完成，斋藤已经坚持不住，咽下了最后一口气，这意味着斋藤已经进入迷失领域，出不来了。埃姆斯开始电击费舍尔的身体，提醒着下一层的柯布和亚莉雅德，时间到了！
茉儿要柯布留下来，这才能交换费舍尔，柯布说“如果我愿意留下来的话，你愿意告诉我他在哪里吗？”茉儿说出了费舍尔就在走廊的事实，亚莉雅德到走廊里看到费舍尔并没有死亡，这说明一切情况都还可以扭转，只要把费舍尔用冲击弄回第三层，然后她和柯布契合前面三层的节奏一起制造冲击，就可以回到现实了！
但是柯布却不愿意离开，亚莉雅德还以为柯布要留在这里永远和茉儿享受，她哀切地说到，“你不能和她一起留在这里。”
柯布握着心爱的茉儿的双手，双眼牢牢地盯着茉儿，但却摇了摇头，“我不会留下来。”茉儿显然不敢相信，自己挚爱的男人就这样要离开了？可是柯布此时终于明白，茉儿已经死了，出现在他面前的是幻影，始终都是，“斋藤现在已经死了，他应该在迷失领域的某处，我必须去找到他。我不能继续和她在一起了，因为她根本就不存在。”后面这句话显然是对茉儿说的。
柯布彻底清醒了过来，不再为眼前的魅影所迷惑，但茉儿显然无法接受这个事实，抓起手中的刀就刺向了柯布的胸膛，看到柯布手上了，亚莉雅德立刻拿起手枪射杀了茉儿，然后一脚将费舍尔踢下了高楼。
受到了下一层冲击的刺激，同时第三层里埃姆斯对费舍尔进行电击，刹那间，费舍尔就在第三层里清醒了过来！
费舍尔输入了之前在第一层被逼出来的密码，进入了房间，居然是自己父亲的病房，费舍尔在父亲床头的保险箱里见到了遗嘱还有一个风车，刹那间整个电影院里都响起了惊呼声！这个风车！
从故事的最开始，费舍尔试图将他和父亲唯一的一张合照放在父亲病床的床头，可惜那时父亲根本就不在意这张照片，这让费舍尔十分失望。那张照片之后就分别在梦境第一层、第二层里多次出现，而这张合照的上面，小时候的费舍尔就拿着一个风车！
再次面对父亲的死亡时，费舍尔痛哭流涕。而站在门口的埃姆斯目睹了这一切，他知道，意识植入终于完成了，至于能否成功，就要等回到现实去确认了。
第二层的亚瑟算准时间之后，引爆了炸弹，炸弹制造出来的冲力顺利让电梯打破了失重的局面，完成冲击；同时，第三层的埃姆斯确认意识植入完成之后，也按下了炸弹的按钮，引爆整个碉堡，也制造出了冲击。再配合第一层里汽车落入水面的冲击，三层冲击同步完成！
与此同时，下一层里的亚莉雅德也直接选择跳楼，完成了冲击，与所有人一起接受同步冲击，一起回到了现实世界。
人们还以为所有谜团都揭开时，柯布和茉儿的对话又抛出了另外一个炸弹。
“你还记得求婚时说的话吗？”在柯布的怀中，茉儿奄奄一息，热泪盈眶。
柯布的双眼有着淡淡的水光，眉宇之间的忧伤却是如此沉重，“记得。”
“你说你梦想着我们能够一起白头偕老。”茉儿说到。
“但是我们已经做好了。”柯布的话让全场观众一片哗然。
人们原本都以为亚莉雅德和柯布现在所处的地方就是迷失领域，但现在看来却不是。梦境不仅有三层，还有第四层。结合在第一层里柯布对亚莉雅德说的话，“先是五十年”，而后又是“二十几年”，人们这才发现，原来当初柯布和茉儿在梦境的第四层里一起白头偕老，度过了五十年之后，两个人遵循了自然规律一起慢慢变老，然后手牵着手卧轨一起告别了世界。原本他们以为会回到现实，但不想，服用加强型药剂之后的死亡没有让他们回到现实，而是进入了迷失领域。
在迷失领域之中，茉儿以为这就是现实了，所以她生活得很开心。但柯布却察觉出了不对劲，他意识到这是一个还没有被开发的潜意识领域，所以他想要回家，想要回到孩子身边，想要回到真实世界里。其实茉儿也察觉出来了，但她却不愿意相信，所以她将自己的图腾陀螺锁在了保险箱里，决定在迷失领域里继续自己的幸福日子。
之后，柯布无奈之下对茉儿进行了意识植入，然后在迷失领域度过了二十几年之后，等到那颗意识种子生根发芽之后，柯布和茉儿手牵着手再次卧轨自杀，这一次他们终于回到了现实。可是茉儿却无法分辨出梦境、迷失领域和现实的区别了，这才酿就了悲剧。
换而言之，费舍尔在第三层昏迷之后进入的是第四层，柯布和亚莉雅德在第四层里利用冲击将费舍尔带回了第三层，然后埃姆斯利用电击让费舍尔短暂恢复了生机。而现在，处于第四层的柯布，为了拯救已经死亡的斋藤，他还必须进入迷失领域才行。
在第一层纽约的梦境里，费舍尔和埃姆斯变身成为的布朗宁率先清醒，付出了睡眠，随后是亚莉雅德、亚瑟，还有开车的尤瑟夫，他们都顺利逃出了水面。但是柯布却依旧沉睡不醒，亚瑟努力了许久之后还是未果，只能无奈地离开了。
费舍尔告诉布朗宁，“我的父亲希望我活出自我，而不是为他而活。我打算这么做。”埃姆斯知道，他们的植入意识，成功了！
看着茉儿在自己的怀中没有了呼吸之后，柯布义无反顾地进入了迷失领域。
浑身是伤的柯布出现在了画面上，爬在沙滩上，被海水不断冲刷着，一名士兵用枪指着柯布，然后对着不远处另外一名拿着枪的士兵说了一堆日语。画面一转，一个华丽的日本宫殿里，一位白发苍苍的老者坐在宴会桌前，士兵把柯布拖着带进了宫殿，坐到了那个老者的面前。
这赫然就是电影最开始的画面！原来，电影最开始那么多的画面剪辑，其实是两个部分，一个部分是柯布对斋藤进行的第一次任务，还有一个部分则是斋藤委托任务最后进入迷失领域的部分！刹那间，所有观众都有一种似曾相识的惊叹感。
柯布爬在一个盆子面前像小狗进食一般扒着饭，坐在对面的老态龙钟的斋藤突然就开口说到，“你是来杀我的吗？”然后斋藤拿起了陀螺，开始在桌面上旋转，接着说到，“我在等待一个人，很多年以前，我曾经见过一个，在一个记忆模糊的梦里，它属于一个男人，一个想法激进的男人。柯布？”
柯布和亚莉雅德等人在第四层浪费的时间，显然在迷失领域里已经过去了许多年，原本是中年人的斋藤此时已经老得要走不动了。斋藤只是隐隐约约记得，自己一直在等一个叫做柯布的男人。
这顿时唤醒了柯布的记忆，“这个世界不是真实的！”
“来提醒我要遵守约定？”斋藤似乎也唤醒了久远的记忆。
“是的，放手一搏。”柯布醒悟了过来，“回去吧！”斋藤的手在柯布的声音中，移向了手枪。
柯布睁开了眼睛，居然又再次回到了机舱之内，他成功了，他和斋藤一起从迷失领域之中自杀，直接从迷失领域回到了现实。而身边是他们整个团队的伙伴们，他们是利用冲击回到了第一层之后，在药剂效用结束之后顺利清醒过来的。
当柯布的目光停留在斋藤的身上时，用坚定不移的视线死死看着斋藤，这终于唤醒了斋藤在迷失领域里几乎要淡忘的记忆，他拨通了电话，解决了柯布的后顾之忧。
重新回到美国境内抵达洛杉矶的柯布，顺利地通过了海关，回到了家。
在电影的最后，和孩子们重逢的柯布，再次转动了测试究竟是梦境还是现实的陀螺，这究竟是柯布的梦境，还是他真实地回到了现实：完成了回家的梦想。
但电影没有给出答案，在桌子上的陀螺不断转动着，让所有人以为答案就要出来时，电影结束了！“盗梦空间”就在一个最大最大的悬念之中，落下了帷幕。
第2293章 目眩神迷
“纽约时代广场剧院，‘盗梦空间’全球首映场，全场熄灯之后掌声雷动欢呼四起，巨大的屏幕在交响乐‘查拉图斯特拉如是说’的伴奏之下缓缓落下，这是斯坦利·库布里克在‘2001太空漫游’片头使用的那首曲子，这让现场的影迷更是激情亢奋，而在几秒钟之后，我们就不知道自己身在何方了。”
这是来自于“纽约时报”影评人尼尔·达西的影评开篇，这篇叫做“目眩神迷的梦境世界”的评论，第一时间就刊登在了“纽约时报”的官方网站上，而这片影评出炉的时候，全世界各地的狂欢还在继续中。
纽约城灯火通明的彻夜狂欢没有休息的时刻，众多有幸观看了首映的观众，走出电影院之后依旧是晕晕乎乎的，却不愿意离去，所有人都心甘情愿地继续守候在首映现场，希望等待度过午夜十二点之后，迎来全球的正式首映，再次进入电影院，第二次观看这部电影。
于是，这是一个不眠夜，对于所有影迷来说。同样，全球十六个举行同步首映的国家地区也是如此，这是一个日不落的时刻，所有人都将自己的焦点锁定在“盗梦空间”，听听那些观看完首映的影迷们之间热火朝天的讨论，几乎要让南半球的冬天和西半球的黑天都退避三舍。
“埃文·贝尔和克里斯托弗·诺兰的联手，是如此惊人如此疯狂如此美妙，让人根本没有任何反抗能力，只能跟随着镜像语言在这一个全新的世界里疾驰。
电影的前半段里，贝尔和诺兰就像两个科学怪人一般，近乎疯狂地向观众们抛出各种各样的概念和规则，而之中的大多数都可以在后半段得到解释。因此，从电影开始的第一秒，我就被贝尔和诺兰的画面语言拖曳着，以极快的速度在他们构建的迷宫之中疾行，这让我根本分辨出来方向，一个又一个具有冲击力的画面就好像是一颗颗炸弹在脑袋里引爆一般，轰鸣连连。
‘盗梦空间’是一个关于进入别人梦境植入意念的故事，而这个任务的复杂和精彩程度远远超出了所有观众能够想象的极限。贝尔和诺兰带领着观众在现实与梦境、梦境与梦境之间任意攒形，他们就像是操纵十一工作室电影表示的木偶师一般，操纵着故事的走向，同时也操纵着观众毫无意识地进入这场视觉、听觉风暴，感官刺激和情绪亢奋的同时大脑还在飞速转动，稍微有一个疏忽，也许就要在这个庞大的迷宫之中茫然自失。
如果说意识结构是诺兰的擅长，那么故事的核心关于心理的探求，就是贝尔的专攻了。柯布内心对于回家的执着引出了那条困扰无数人的哲学命题，究竟什么才是梦境什么才是现实，如果在梦境中一切感官都是存在的，那与现实又有什么区别呢？一直到电影结束前的最后一个尽头，贝尔成功地将这个问题抛给了所有观众，让反思如同海啸一般在每一个人的心底掀起。
显然，这是一次伟大的尝试，诺兰和贝尔的联手，为我们奉献了一场绝佳的视觉盛宴，在复杂精致的故事结构融合了内涵饱满的内心反思，这才造就了一部震撼人心的巨作。无论是视觉还是大脑都如同过山车一般的观影体验，让人流连忘返。这是一部堪称完美的作品，将商业与艺术完美结合，足以与‘泰坦尼克号’、‘黑暗骑士’、‘魔戒’系列、‘阿凡达’等鸿篇巨著相提并论的史诗巨片！
电影结束后，全场再次掌声雷动，散场时我听到的次数最多的评语是‘完全没有看懂但仍然非常好看’，这也是我的感受。也许这就是诺兰和贝尔的目的，就算观众迷失在他们的影像迷宫中，也会为之目眩神迷赞叹不已，而这也就是让观众再次走路电影院观看第二遍的最好理由。”
不同以往，尼尔·达西这一次似乎并没有对电影的架构、思想进行深层剖析，因为在这篇影评的最后，尼尔·达西强调，自己目前并没有完全领悟这部电影的精髓，因为观看第一篇时实在太费脑筋了，他必须再次进入电影院进行第二次观影之后，再对电影进行深入分析。这也是十分罕见的一种情况。
事实上，不仅尼尔·达西是如此，克里斯·范朋克也是如此，他为“电影评论”撰写的评论足足等了三天，原因只是因为他想第三次观影之后再写评论，但是整个纽约所有电影院的“盗梦空间”门票都销售一空了，他根本买不到门票！而且还是整整三天时间内，都是如此！最终无奈之下，克里斯·范朋克只能在观影第二次结束之后撰写了影评，一副颇为不甘心的模样。
“这是我在第二次观影之后撰写的评论，也正式因为看了两次，我才认识到这是一部内涵如此深厚的电影，因为这是一部真正尊重观众智商并调动观众参与创作的电影，这样的互动性让观看电影的过程都具有了超乎寻常地挑战性，这使得所有观众渐渐地从一个旁观者变成了编剧，不同的观众在电影结束后做情节回忆时都会让这个故事有无数种可能性，这样的电影存在本身就具有了非凡的价值。
从导演手法上来说，诺兰和贝尔两个人的合作为这部电影赋予了超乎寻常的深度，诺兰对于感官部分的雕塑依旧延续了‘致命魔术’、‘黑暗骑士’等佳作之中的出色表现，让观众在观影过程中时时刻刻都能保持着感官的愉快和刺激，这将作品的娱乐效果无限最大化。
贝尔对于情感深入挖掘的能力也始终是当今导演之中首屈一指的人物，在如此庞大的故事框架之中，留给贝尔发挥的余地其实十分有限，但他还是利用色彩、配乐、光影等有限的手段，将情感主线深深地挖掘了出来，使得成品的深度立刻脱离了商业电影的范畴，值得再三推敲。
当然，‘盗梦空间’最让人叹为观止的还是剧本工作中所表现出来的强大想象力和对各种娱乐元素地融合。以梦境和人类意识为故事主题的作品早就不是什么新鲜元素了，经典的‘猛鬼街’系列基本设定就是猛鬼通过入侵孩子的梦境来杀人，黑泽明更是直接以‘梦’为题拍摄过通过梦境展示来揭示个人内心寄托和惶恐的电影，而通过人的意识母体中幻化杀机的情节在‘黑客帝国’中更是被推向了一个哲学高度。
诺兰和贝尔在这个故事中，对这一命题进行了独到的解读，将梦境的环套结构通过梦境深入造成的时间维度的变异情况延展到了最大化，而且层级之间的互动设置也十分耐人寻味。而整个团队之中独特鲜明的职业安排，使得每个人身上都有亮点，其观赏度和想象力甚至超越了‘阿凡达’视觉震撼的单一冲击。
其实单独讨论‘盗梦空间’的剧情十分困难，这就像是一个多米诺骨牌，在顺其自然的倒掉过程中，诺兰和贝尔用独特的体系赋予了其足够的推动力，其实这是一部带有催眠性质的电影，在不知不觉中，电影的镜头所制造地心理暗示作用其实就让观众配合两位导演完成了植入意念的这项工作，而观众也相对应地被植入了这种思想。所以，从某种角度来说，这是一部无限接近电影本质地电影，深入其中足以让人对梦与现实产生短暂的恍惚和怀疑，这是一种非常独特和珍贵的观影回味。
如果想要深入解读‘盗梦空间’的价值观体系，我想作为明面上感情线索的柯布和茉儿之间的纠葛可以作为一个入口，从本质上来说，柯布接受斋藤任务的动机是回家，同时也是自我救赎，任务有多困难，回家的路程就有多漫长。而一直到了故事最后，人们才意识到，其实柯布现在的境地就是因为他对茉儿进行了植入意念，这才导致了一个负面的因果循环。柯布的内疚和折磨，这让‘盗梦空间’的价值观体系具有了意识形态批判的社会意义。
当然，这只是明面上的一条线索，正如我所说，贝尔从来不会做无用功，隐藏在整个故事的背后，还有一条暗线，这一条暗示着电影本质的线索，使得‘盗梦空间’的整体质量超出了常规范畴。不过这一条暗线的真相，我想我还需要第三次走入电影院之后才能确定。
虽然在电影的结束，我们终于看到了一百五十分钟内牵动观众思维的两个孩子的回眸笑脸，但持续旋转的陀螺依旧让人们对这亦真亦幻的一切难以捉摸，这是否意味着这个开始于现实的故事而最终在梦中回到了故事的原点？这样一个类似于迷宫的梦境，每个人所得到的东西都不一样，却也是电影的最大魅力。”
显然，克里斯·范朋克也没有完全看懂这部电影，而电影的深意远远比表面上看来要深，他和尼尔·达西一样，显然都已经做好打算再次回到电影院，重新体验一次埃文·贝尔和克里斯托弗·诺兰带来的观影盛宴！
第2294章 神作登场
在尼尔·达西和克里斯·范朋克两位影评人虽然没有对电影的内涵进行更进一步的剖析，但是对于“盗梦空间”的推崇是毫无疑问的，即使是“史诗巨作”这样的形容词也很难生动形容这部电影对于观众对于影评人的震撼。
虽然“纽约时报”和“电影评论”这两本埃文·贝尔支持派的代表性杂志都没有能够在第一时间正确解读“盗梦空间”，但强者总是层出不穷的，“纽约客”杂志刊登了一篇评论，成为了电影上映之后，第一个将电影推向“神作”的开山鼻祖！
“如果仅仅从理论框架角度出发的话，‘盗梦空间’无疑是不完美的，甚至是漏洞百出的，因为它没有将电影最基本的原理展示出来：那就是让所有人一起做梦的机器，这个可以让所有人进入同一个梦境的机器到底是什么原理。这个基本原理的缺乏，使得整个电影就好像是没有根基的高楼大厦，不值一提。
但从科学角度去解释这个设备的可行性、真实性，根本就不是‘盗梦空间’这个故事的重点。对于类似于该作这样一个充满天马行空幻想的故事来说，框架结构是从零开始，发展到一的过程，因为万事都必须有一个开头，对于真正的科幻迷来说，这是一件很严肃的事，没有开头，也就没有后续了。
可是对讲述一个故事来说，这只是一个由头而已。这就好像牛顿的‘第一推动力’，牛顿在自己晚年提出了第一推动力，至今三百多年来依旧没有人能够证明，包括牛顿自己，这种理论是否存在也引起了无数争议，但这丝毫不能掩盖住牛顿整个力学体系的光辉。
同样的道理，虽然说诺兰和贝尔设定了一个‘可以让所有人一起进入同一个梦境’的机器，并且没有任何进行科学解释，但却以这个奇迹为奇迹，来讲述了一个情感与生活、意识与心理的复杂而美妙的故事，这并不妨碍我们对这部电影的如潮赞誉。
‘盗梦空间’与普通科幻电影最大的区别就在于，所有的科幻理论框架，包括植入意识的终极任务，都不是电影的核心，而是为了电影所讲述的人类情感而服务，将故事的整体质量提升了一个档次。
类似的手法其实并不少见，最经典的就是‘蝴蝶效应’之中，为了挽回过错而不断回到过去，这样的情节取得了一定的效果。但‘蝴蝶效应’始终只能算是不错的作品，距离经典还有一段距离，因为这样的感情太过直白，并且用重复的手法不断强调，这就落于了下层，连带电影所传递出来的情感都变得不真实起来。
但是在‘盗梦空间’里，贝尔和诺兰就用一个足够复杂微妙的外壳包裹着生命里最真挚的情感，让观众必须费尽心思去挖掘去体会才能明白，甚�
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