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大艺术家(七七)-第358部分
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至于这种宣传方式的效果，就算威廉·伍德不说，所有人也会保持关注的。包括李·凯莱赫，他也十分迫切地想知道，这种宣传效果是否能够达到预期。
四十八小时之后，人们发现，网络的力量的确是不可小觑，即使人们对网络力量有再多的认知，依旧会感叹网民的强大。
iTunes上四十八小时“事实·虚构”的数字单曲下载量达到了十三万次，虽然没有打破“天光（Iridescent）”的记录，但作为“三”的第九张单曲，数字着实骇人。而脸书的活动，在这短短两天时间内，已经有超过二十万名用户浏览了相关页面，其中参与活动的人数破纪录地达到了两千名，这才刚刚过去四十八个小时而已。
最让人感叹的，莫过于YouTube上的音乐录影带视频了。两天之内，埃文·贝尔亲自制作的“事实·虚构”视频点击量来到了七十五万，而YouTube整个网站的浏览量在过去四十八小时之内达到了骇人的八百万，飙升至所有视频网站的历史最高峰。这也就意味着，“事实·虚构”的植入广告——苹果公司即将在九月份上市的最新iPod。Nano超薄数码音乐播放器的广告，有七十五万人观看，这个广告观看数字创造了网络植入广告的一个全新历史，也所有广告商都把瞩目的视线投了过来。
另外，YouTube上自己亲手制作并上传的“事实·虚构”音乐录影带参赛作品也达到了三百件，这个数字出乎了所有人的意料。网民们对制作视频表现出来的热情，着实骇人。在这些自制视频中，有人只是把“事实·虚构”当做背景音乐，自己演绎了一段故事或者跳了一段舞；有人真的当做是拍摄音乐录影带一般，剪辑了一段视频，专业度十分上乘；有人则是自己跟随着伴奏演唱了这首歌，模仿埃文·贝尔自弹自唱的方式……各式各样的视频，认真的、恶搞的、诡异的、爆笑的、专业的等等，完全让人眼花缭乱，这也让YouTube整个网站的流量猛然暴增。
不仅是制作上传视频的人为了参加活动开始忙碌起来，其他喜欢看热闹的网友们，也开始一个一个浏览这些自制视频，这形成了一个循环，导致了浏览量的非常规增长。还好，埃文·贝尔之前就交代过，一定要保证服务器的运行畅通，伊登·哈德逊又从十一工作室支了一部分钱花在服务器上，否则这两天网站非要被挤崩溃不可。
YouTube这个视频展示平台，在“事实·虚构”的这一次宣传方式中，起到了让所有人眼前一亮的作用，无论是调动网民积极性方面，还是植入广告的作用方面，包括宣传方式的节省经费和符合年轻人心态方面，都开辟了一个全新的世界。
一个星期之后，封面为一个闹钟倒计时图案的“事实·虚构”单曲发行满一周，拿下了二十一万的销量，在公告牌的单曲排行榜上空降到了第四名的位置，此时人们才反应过来，如果“事实·虚构”能够夺冠，那就将成为埃文·贝尔的第二十一首冠军单曲，这比起之前的“船舶夜行（Ships。In。The。Night）”，才是真正的历史记录时刻。
但问题就在于，人们实在是无暇把注意力放在这个历史记录上，因为大家都知道，埃文·贝尔破这个记录就是迟早的事，无非是哪首单曲创造这个记录的问题罢了。人们必须把自己的精力都放在YouTube和脸书的活动上。
脸书上苹果小组和埃文·贝尔小组联合举办的活动中，参与人数已经来到了八千名这个位置，随时都有可能突破一万名。这对于现在已经进入高速发展模式的脸书来说，也无疑是十分可观的，因为这调动了所有网友们的积极性，奖品固然重要，但是人们在脸书上进行互动的方式却极大刺激了脸书作为社交平台的作用，这才是最喜人的亮点。
YouTube的成果更加喜人，“事实·虚构”的浏览量已经来到了三百五十万，数字依旧在不断增长中，这才是一周的数字，不少人都估计，这首音乐录影带的点击量超过一千万绝对没有问题，而视频网站的作用已经清楚地摆在所有人面前。
参与制作“事实·虚构”音乐录影带的作品更是突破性得达到了一千五百个，YouTube的网站浏览量在过去一周已经突破了三千万，在一周之内的数据上，已经跃居全美国浏览量最高的视频网站，将微软和谷歌的视频网站远远抛下。
看来，“事实·虚构”的音乐录影带所带来的附加影响，远远超过了这首单曲销量方面的吸引力，牢牢地抓住了所有人的视线。
第1066章 庞大剧组
美国媒体关注“事实·虚构（Fact·Fiction）”，欧洲媒体关注“香水”。埃文·贝尔缺席了2005年的暑期档，依旧吸引了所有人的眼球。
“事实·虚构”这支单曲的确是集中了无数视线，首先在销量上就有这一系列记录挂在它身上，如果这支单曲能够顺利在公告牌单曲榜上夺冠，那么它将成为第九支单曲中成绩最好的，也将打破“二”之前保持的同一张专辑中八首冠军单曲的记录，还将成为埃文·贝尔的第二十一首冠军单曲，埃文·贝尔就将超越披头士，单独领先公告牌冠军单曲数目榜……
其次在宣传方式上，YouTube等一系列近半年之内先后崛起的视频网站成为了主角，搭配去年强势占据人们视线的社交网络，以脸书为首的一众社交网站和视频分享网站成为了各大公司宣传、经营的新平台，层出不穷的宣传方式刷新着人们对传统音乐、电影宣传手段的认知。
究竟是前者的记录更引人注目，还是后者的革命性更值得深思，每一家媒体每一个公司都有不同的想法。所以，“事实·虚构”所带来的影响力，的确是让人欲罢不能。
不过很快，随着时间的推进，结果就一点一点地显露出庐山真面目。“事实·虚构”在公告牌上终究还是没有能够创造第九单曲夺冠的奇迹，最高名字是发行之后第四周的季军宝座，尽管还是创造了第九单曲排名最高的记录，但没有能够夺冠，也就意味着那一连串记录还是需要等待未来了。但是“事实·虚构”的耐久能力依旧让人咋舌，在前十名一直停留到了十一月份结束，足足待满了十四周，在十二月第一周才滑落到十二名的位置。
而“事实·虚构”在YouTube上掀起的风暴才刚刚开始，截止到九月份多伦多电影节开幕之前，YouTube上参加音乐录影带制作评选活动的作品，达到了惊人的九千个，要从其中评选出前十名，可见竞争的激烈。反而是脸书上的活动经过刚开始的高峰期，逐渐回落，毕竟写心情或者故事可比不上制作视频有趣，脸书活动的参与者数字最终定格在了六千五百个。这一对比，也就更加凸显了YouTube上网友们制作视频的积极性。
在YouTube的活动中，夺冠的视频浏览量达到了八百万，并且以获得了五万六千七百个“赞”的成绩夺得了冠军。这也就说明了，至少是有超过五万名网友是在积极参与这项活动的。这对于各大唱片公司来说，都是一个很具有冲击力的数字。
至于埃文·贝尔自己拍摄制作的“事实·虚构”音乐录影带，在活动结束之前的点击量已经来到了两千三百万，高高地挂在YouTube点击排行榜的首位。伴随着“事实·虚构”的整个宣传活动，YouTube整个网站也真正进入了公众的视线，就如同脸书在去年暑假一样，进入一个高速发展的时期。
两千三百万的点击量，这意味着什么，意味着“事实·虚构”的宣传费用创造了历史最低，而宣传效果却比起之前“嘿，生命女孩（Hey；Soul。Girls）”在全美公路旅行表演还要增幅了近千倍。这个比例，足以在所有唱片公司高层管理人员之中引爆一颗原子弹级别的震撼。
当然，视频一旦登陆了网络，之后伴随而来的版权问题，是唱片公司们必须考虑的问题；更何况，“事实·虚构”只是作为一个特殊的现象出现，网络能否真的在宣传方式上起到如此重要的作用，这还需要之后的时间慢慢证明。但是，没有人会再忽视以YouTube为首的视频网站带来的影响。
“事实·虚构”这一支单曲带来的影响力，波及了整个2005年的下半年，甚至进入2006年之后也依旧残留着不可小觑的影响，也对十一工作室、YouTube和各大唱片公司，甚至是电影公司、电视台的合作做了一个铺垫，功不可没。
而在遥远的大西洋彼岸，埃文·贝尔在“香水”剧组的举动也是声势不小。要知道，无论是伯纳德·艾辛格加上埃文·贝尔的影响力，还是原著小说如此多年累积下来的期待，亦或者是“香水”那高达六千万美元的预算，还有超过八百人的庞大剧组，都让“香水”剧组的一举一动牵动着媒体们的心。即使是美国媒体，在关注“事实·虚构”之余，也都派出了驻留欧洲的记者跟进剧组的消息，只希望能够在第一时间为观众们带来这个剧组的消息。
在八月初雅虎网站做的一个调查中，“香水”成为了网民们目前最期待电影的第二名，排名第一的是已经安排好上映档期的“金刚”。在这份调查中，有来自全球三十五个国家超过四百万网民的投票，预定今年圣诞档期举行首映的“金刚”成为了最受期待的冠军；才刚刚开机的“香水”则力压“哈利·波特与火焰杯”位居亚军宝座。
“香水”剧组比起埃文·贝尔一个月前杀青的“阳光小美女”来说，绝对可以说是一个巨无霸，投资、人员、阵容、规模、架势、场景、服饰，所有一切的一切，都是埃文·贝尔目前担任制片或者导演以来最庞大的剧组。虽然投资没有过亿，但是六千万美元的投资，也算是一部大制作影片了，埃文·贝尔必须打起精神全神贯注。还好，这一次十一工作室是与伯纳德·艾辛格所在的康斯坦丁影业一起合作，有伯纳德·艾辛格坐镇，否则埃文·贝尔进入角色可不是那么一件容易的事。
事实上，庞大的剧组，不仅意味着事情多，同时也意味着导演和制片人之间的矛盾容易被放大。因为如此一大笔投资，谁都不希望砸了。而制片人和导演的沟通就变得至关重要，两个人之间对于电影考虑的角度不同，就会直接导致谈话的性质产生变化。更何况，伯纳德·艾辛格也是一个大牌制片人，虽然脾气没有杰瑞·布鲁克海默那么骄傲，但也依旧是一个说话掷地有声的人物。唯一值得庆幸的就是，伯纳德·艾辛格对“香水”作品本身的重视丝毫不逊于埃文·贝尔，这也是两个人沟通的纽带。
在七月初，埃文·贝尔动手对剧本进行修改润色的时候，两个人就发生过一次致命的分歧，差点导致了这次合作的分裂。
埃文·贝尔认为“香水”应该采用法语来进行拍摄，因为原著小说是用德语完成的，而故事里讲述的完全是十八世纪的巴黎。一个发生在十八世纪巴黎背景里的故事，如果使用英语，那就会让故事变得不完整，甚至是可以说是可笑的。
上一辈子，汤姆·提克威就是使用英语进行拍摄的，主要还是考虑到美国主流市场的因素，而电影之中的商业化元素也是男主人公格雷诺耶个性被“英雄化”的根本原因。如果把“香水”的电影也比作一瓶香水的话，汤姆·提克威可以称作是一名优秀的香水调配师，他知道什么样的香水能够卖得更好，不是最贵的，不是最稀有的，当然也不是最有创意的。
但是结果呢？电影成品完成之后，康斯坦丁影业和合作伙伴梦工厂认为，这部电影在美国市场很难取得好成绩，只是在不到三百家影院举行了限定放映。汤姆·提克威讨好英语世界的算盘落空了，而为了好莱坞而改编的英雄元素也没有能够达到目的。电影的主要票房都集中在了欧洲，特别是法国、德国、意大利等地，由这些国家的力量，将“香水”的票房推到了一亿美元的位置。而电影采用英语对白的举动，也成为了“香水”电影诸多遗憾中不容忽视的一个。
埃文·贝尔现在就不打算往商业化靠拢，他改编剧本之后，将格雷诺耶角色本身的心理转变提炼出来，成为了故事发展的主线。所以，既然没有打算商业化路线，也不见得会讨美国观众欢心，那么为什么不使用法语进行拍摄，将故事中十八世纪巴黎的生活原汁原味地展现出来呢？
埃文·贝尔的这个意见遭到了伯纳德·艾辛格的强烈反对，不是因为法语本身有什么问题，而是一个连锁反应的问题。如果使用法语拍摄，首先就因为着电影在全世界的影响力范围是有限的，比起英语对白来说绝对是一大劣势；其次使用法语拍摄，这就要求演员必须能够熟练使用法语——否则就要用后期配音，那么这就局限了伯纳德·艾辛格对演员阵容的想法。要知道，上一辈子“香水”中汇集了达斯汀·霍夫曼、艾伦·里克曼这样顶级的演员，而可惜的是，他们都不会说法语，这对于伯纳德·艾辛格来说，是一个不能接受的结果。使用法国演员的话，这又再次削弱了电影在世界范围的影响力。
法语对白的使用，这必然将造成整个剧组的变化，以及未来推广过程中的连锁反应。身为制片人，伯纳德·艾辛格是绝对不允许的。
这也使得埃文·贝尔和伯纳德·艾辛格才刚刚达成合作协议不到一周，就直接崩了。
庞大剧组伴随而来的，还有导演和制片人观念的冲突，埃文·贝尔算是真真切切地感受了一回。
第1067章 法语对白
从事情发展的结果来看，十一工作室和康斯坦丁影业的合作自然是没有崩了，“香水”还是在七月底顺利开拍了。但是七月初的时候，埃文·贝尔和伯纳德·艾辛格之间的争执的确是剑拔弩张。
其实埃文·贝尔也想过，如果使用法语对白，这对于自己来说也是一个挑战，他的法语现在虽然已经很流利了，但是要传递出语言中那种情绪的细微变化，可不是一件容易的事。但是埃文·贝尔一直在想，帕特里克·聚斯金德把“香水”故事的背景放在十八世纪的法国，是随机的一个举动，还是有其深意的。
为什么是法国，而不是德国？仅仅是因为香水起源于法国吗？所以法国比德国更加适合作为故事的背景？如果只是如此简单，那么要将香水的氛围彻底烘托出来，法语也是最合适的选择；如果更深刻探讨一下，那么就必须要注意到“十八世纪”这个时间背景。为此，埃文·贝尔专门花了一天的时间阅读法国历史。
提起法国的十八世纪，那么法国大革命就是必不可少的一个环节，从1789年开始的法国大革命，是法国历史上重要的分水岭，它结束了法国一千多年的封建通知，开始了资本主题确立和发展时期。路易十六就是在这个时候，成为了波旁王朝最后一个国王的，也是历史上第一个被处死的国王。
路易十六，埃文·贝尔不由自主又想起了当初在香波城堡拍摄音乐录影带的时候，那段时期的动荡，放在路易十六这个无心朝政的国王身上，自然别有深意。当然，也是封建社会走向末路的历史使然。
从“香水”原著小说的背景来看，格雷诺耶先后被两次买卖，虽然没有说他是奴隶，但显然帕特里克·聚斯金德笔下的法国，应该是进入封建社会默契的法国，腐朽的制度已经开始散发着挥之不去的恶臭。
任何人都知道，提起历史，是没有办法把时间割裂开来看的。如果要研究法国的十八世纪，就必须从十六世纪法国资本主义的萌芽开始阅读。十六世纪上半夜，英法百年战争的创伤尚未愈合，瓦鲁瓦王朝的法兰西斯一世和亨利二世又发动了侵略意大利的战争，并与神圣罗马帝国皇帝查理五世争夺德法边境土地，从而揭开了法国与哈布斯堡家族长期争霸斗争的序幕。这一次战争的残酷，甚至超过了英法百年战争，导致历史又一度倒退。一直到波旁王朝的第一个国王亨利四世继位后，和平才降临到法国的土壤上。
修生养息之后，法国专制王权在路易十四亲政时期达到了巅峰，而路易十四又再次与哈布斯堡家族发动了长期战争，军费开支耗费，加上对新教徒的镇压、宫廷的奢侈浪费，还有十七世纪末、十八世纪初的两次歉收，人民的不满达到了一个高峰。路易十五十七，虽然经济有所发展，但专制王权日趋衰落，而持续进行的战争，让路易十六即位时，法国的财政赤字已经达到了骇人的数字。资产阶级日益感到政治地位与经济实力的不想成，他们对于各种社会制度表示不满，特别反对贵族和教士的特权，封建制度在法国也进入了最后的末期。
于是，1789年，法国大革命爆发了。
在“香水”原著小说之中，格雷诺耶整个人生经历，其实就是与法国的这段历史联系在一起的，资产阶级的崛起，反衬着贵族生活的糜烂，国王为了一瓶香水甚至愿意给格雷诺耶的香水师傅一系列特权，香水改变社会地位、甚至改变生活的例子，在小说的前半部分就做了铺垫，也为了后面格雷诺耶通过香水证明自己的存在、利用香水达到控制他人的目的埋下了伏笔。
从弥漫着臭味的巴黎，到人体散发的臭气，再到格雷诺耶追逐这个世界上唯一纯净的香气：少女，最后到格雷诺耶开始残杀少女，利用她们的体香制作香水……全部都是对法国封建社会末期的一种讽刺，同时也是资本主义和封建主义产生冲突的一个侧写。虽然在原著之中，帕特里克·聚斯金德从来没有提过什么阶级斗争，但是格雷诺耶其实就是一个游离在封建主义和资本主义之外的异类，他在某种程度上也代表了整个社会进入交替历史时期的矛盾和冲突。
所以，帕特里克·聚斯金德选择十八世纪的法国作为小说的背景，不是无的放矢的，也不是随意挑选出来的，虽然小说真正的内涵是需要读者自己进行理解的。但是“十八世纪法国”这个背景却绝对不是毫无意义的。这也是埃文·贝尔最终决定使用法语做对白的根本原因，他希望能够将原著小说那种深刻的意义融入到电影之中，也许他不会刻意表现出来，但是那种融入电影血液里的性质，却是自然而然能够散发出这种香气。法语就是一个不可或缺的媒介，因为法语就是十八世纪法国的一个重要组成部分，而不是英语。
埃文·贝尔最终也是依靠这个办法说服伯纳德·艾辛格的。当伯纳德·艾辛格明白了这个历史时期的特殊性和重要性，包括挖掘电影深度的作用，他也不得不承认，使用法语对白也许会影响之后一系列的商业运作，比如说电影在美国上映票房上就更难有所作为了，但是对于作品本身来说，却是一个重要的补充。
埃文·贝尔之所以被无数人成为“天才”，可不是表面看起来那么简单的。而埃文·贝尔依旧在哈佛大学进行建筑设计、心理学硕士学位的学习，也不是没有意义的。伯纳德·艾辛格还是有点挫折感的，自己看了“香水”原著小说近二十年，但是说到对原著的理解方面，还是局限于皮毛。帕特里克·聚斯金德不愿意将小说改编权轻易叫出来，也是有道理的。
伯纳德·艾辛格同意了埃文·贝尔使用法语对白的提案，在那之后，对于埃文·贝尔的要求也不再是一味地以制片人角度做思考，更多时候他愿意和埃文·贝尔讨论，互相交换意见，让双方得出一个更好的结果。
这一次的碰撞，也是改变“香水”合作轨迹的一个碰撞，埃文·贝尔和伯纳德·艾辛格这样大牌制片人的合作也变得顺理起来。
说服了伯纳德·艾辛格并不意味着就解决了所有事情，原本伯纳德·艾辛格已经安排了与达斯汀·霍夫曼、艾伦·里克曼的见面，但是现在因为要使用法语对白，而这两位演员都不会说法语，这就意味着，说服演员加盟的难度加大，又或者是他们必须放弃英美演员，转而走向法国去寻找合适的演员。
埃文·贝尔知道，这一次的“祸”是他闯出来的，自然也是他来解决，不可能把事情全部都丢给伯纳德·艾辛格。不管是用法语还是用英语，上一辈子汤姆·提克威选择的两位演员，达斯汀·霍夫曼和艾伦·里克曼的优秀都是毋庸置疑的。埃文·贝尔也认为，这两位演员是再合适不过的选择了。
达斯汀·霍夫曼成名于1967年，一部“毕业生”让他名利双收，还赢得了他人生首个奥斯卡的提名。在那之后，达斯汀·霍夫曼先后以“克莱默夫妇”和“雨人”夺得了两次奥斯卡影帝荣誉。达斯汀·霍夫曼在好莱坞享有“变色龙”的美称，因为他虽然仅仅只有五点四英尺（一米六六），但是却凭借非凡的演技，以变幻多端的装束和面孔塑造了众多生动而迥异的角色。他同时还是百老汇舞台上最优秀的演员之一，在其演艺事业巅峰时期曾两度退出好莱坞，跑到百老汇去追求力量，最后凭借经典话剧“推销员之死”拿下了托尼奖，也是目前唯一一个同时赢得奥斯卡、托尼奖影帝的演员。
如果要谈埃文·贝尔对达斯汀·霍夫曼的印象，不是他和自己一样同时对百老汇情有独钟，也不是他和自己一样执着地追求自己的梦想，而是达斯汀·霍夫曼孜孜不倦的执着。当年为了出演“雨人”，达斯汀·霍夫曼曾经在精神病院与那些孤僻症患者同住了数月之久，这份演员的专注，让人佩服。
而艾伦·里克曼虽然从未得到奥斯卡的认可，但他却是英国历史上最重要的男演员之一，他拿下过英国电影学院奖的最佳男演员、最佳男配角，还拿过威尼斯电影节的金狮奖。在艾伦·里克曼的履历表中，“理智与情感”、“虎胆龙威”、“怒犯天条”都可以看到他的身影，他还曾经和埃文·贝尔一起出现在“真爱至上”这部浪漫爱情喜剧之中，当然，真正让艾伦·里克曼闻名全球的，还要数“哈利·波特”系列中斯内普教授这个角色。
这位英伦三岛不可多得的男演员，和埃文·贝尔、达斯汀·霍夫曼一样，也是百老汇的出色演员。艾伦·里克曼也先后两次获得了托尼奖最佳戏剧男演员的提名，分别是1987年和2002年。出身于英国正统戏剧教育皇家艺术戏剧学院的艾伦·里克曼，其表演风格内敛而细腻，还能够感觉到那种英伦贵族的翩翩优雅。
毫无疑问，达斯汀·霍夫曼和艾伦·里克曼的确是“香水”之中十分重要的角色。即使是改成了法语对白，但埃文·贝尔还是希望这两位演员能够出演。
第1068章 角色价值
那段时间，埃文·贝尔十分繁忙，先是确定了“香水”的拍摄，随后和伯纳德·艾辛格起了争执，好不容易说服了伯纳德·艾辛格之后，埃文·贝尔又去见了李·凯莱赫，希望能够为YouTube拉到第一个盟友。
把这些事情忙完之后，“夜宴”剧组找上门来之前，埃文·贝尔一直都在忙碌“香水”剧本的更改工作，“阳光小美女”的后期制作也是同步进行的。而在独立纪念日过去才不到三天时间，埃文·贝尔就说服了达斯汀·霍夫曼、艾伦·里克曼加盟“香水”剧组，速度快得惊人，伯纳德·艾辛格甚至还没有来得及弄清楚情况，这两位大牌演员就已经飞往法国，开始学习法语了。
当然不是真正系统地从头开始学习法语，而是以剧本台词为基础，学习发音、用法、语音语调等等。他们前后有一个月的时间把剧本里的台词理解透彻，然后通过表演在镜头面前展示出来。
埃文·贝尔究竟是如何说服达斯汀·霍夫曼和艾伦·里克曼的，三位当事人都没有说，伯纳德·艾辛格也不太清楚。伯纳德·艾辛格询问两位演员时，他们都只是说这的确是一个难得的剧本，而能够和埃文·贝尔合作也是一个难得的机会。这完全就是客套话。随后伯纳德·艾辛格又去询问了埃文·贝尔，埃文·贝尔只是开玩笑地说“我个人魅力大”，让伯纳德·艾辛格完全就是无奈。
事实上，埃文·贝尔说服两位顶级演员，并没有什么波澜壮阔的过程，他只是通过电话和两位演员聊了聊，电话挂断之后不久，就得到了两位演员肯定的答复。
达斯汀·霍夫曼也好，艾伦·里克曼也罢，他们对于“香水”这个剧本本身是喜欢的，也表达了出演的强烈意愿，这方面的工作，伯纳德·艾辛格已经完成了，这也是整个工作中最困难的部分——让演员对剧本产生演出的渴望。真正成为阻碍的，其实就是法语对白，这让两位演员都犹豫了，毕竟要以一种完全陌生的语言出演一部电影，这种挑战可不是想象中那么简单的。
所以，埃文·贝尔给两位演员打电话时，就直接省略了那些繁琐的过程，只是问了一个问题，“你认为角色的价值是什么？”这个问题其实也不是为了等待一个答案而询问的，只是一个引子而已，埃文·贝尔随后就自问自答了。
埃文·贝尔认为，一个角色真正的价值其实就是让故事变得完整。在漫画英雄电影中，如果没有坏蛋的衬托，又何来英雄的出色呢？一个强大的对手，才能让英雄的胜利变得更加出彩。同样，英雄如果只是一个没有灵魂的“人物”，那么他也无法赢得观众的喜爱。超人的诚恳羞涩、蝙蝠侠的黑暗阴郁、蜘蛛侠的青涩亲切……这些都是角色中不可或缺的因素。而这些角色的真正价值，就是使得这个英雄故事变得完整。如果角色本身不完整，故事变得支离破碎，那么再强大的英雄，改编成电影也一样是没有支持者的。
这番话对于艾伦·里克曼来说，其实是深有感触的。斯内普教授在“哈利·波特”的系列故事里，是一个绝对不容忽视的存在。媒体更是认为，斯内普教授的戏份虽然不多，但是他出现的每一分钟都是至关重要的。如果缺少斯内普教授内心的挣扎，还有在故事中的重要角色，那么“哈利·波特”系列故事到了后期也就无法那么精彩了。
不过对于达斯汀·霍夫曼来说，他却有更多的想法，当时在电话里他是说“如果是像‘美丽心灵’那样的传记电影了，整个故事其实就是约翰·福布斯·纳什的人生，那么角色就不是为故事服务，而是故事伴随着角色在流动了。”
对此，埃文·贝尔的回答是，“为什么‘美丽心灵’会是约翰·福布斯·纳什的人生呢？而不是其他任何一位数学家的人生呢？这是因为，这个故事是以约翰·福布斯·纳什的角色为中心衍生出来的，如果角色发生了改变，故事也就发生了改变；如果角色性格发生了改变，故事的发展轨迹也势必会发生改变。”
虽然这番话有些绕口，但达斯汀·霍夫曼还是理解了埃文·贝尔的意思。
角色和故事是相
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