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千重苦夏 长孙无忌x李世民-第10部分
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在我眼中，美丽的事物是用来扭曲和破坏的。我们天生有那样的喜好。
虽然在写爱情小说，但我对爱情的看法其实是很负面的。我认为那是最不符合经济效益的行为，所以每每会导致到悲剧的发生。
不过在本文中，由於世界在绕著无忌和世民转，虽然不停出现了阻挠他们的事情，但长孙无忌似乎仍能沉醉其中，在逆境中让自己的爱升华。
如果没有悲剧，长孙无忌的爱将不值一提。
悲剧让爱情千疮百孔得近乎灿烂。
另外一点是，我在写作时很少提到时间的流逝，往往都是快刀斩乱麻後随便说一句已经是什麽年。《千重苦夏》倒是一直提醒著时间的流逝，还要由序章开始倒数李世民的死亡。这本身就是一个悲剧元素了。对我来说真是一个相当不错的尝试。
四：冷感
与以前我写过的也以李世民为主角的小说中那种语气激昂的文笔完全相反，《千重苦夏》的用字是很平淡的。（指编修前）
因为是像「自言自语」的文章，所以不会有太大的感叹。像是自己跟自己说话时不会一大堆感叹号地用吧。感情在长孙无忌心上流转时像是陈述著早已知道的事情一样。我希望一切看上去自然、缓慢，慢慢堆砌出压力与郁闷，看著两人逆来顺受，一步步走向终结与永恒。
在这样的写作手法下，主角显得缺乏活力，文章的张力也大大减少。可惜我完全喜欢这样，越没高潮越好！
不过要感谢迪迪在必要的地方加入历史元素，增加张力。不然我就浪费了这两个人物了。
五：情节
比起故事情节、桥段，我其实只是比较想渲染一种气氛而已。在未经编修的段落中，桥段是次要的，只是想用情节和人物去盛载感觉，写得相当地随性。於是在原文中，剧情接近支离破碎，一个个的蒙太奇。也没有说想要交代什麽。
比起用历史去串连他们的爱情，我其实更喜欢写那些跟历史无关的片段，像世民在床上浇了自己一身湿去怀念童年之类，是我写得最乐的。
六：杂项
1。Ｈ
其实我真是不提倡在这篇里提及Ｈ的。像这种可以吃素的地方，放鸡肋是不必的。我认为在这种文章里Ｈ不能让两个男人间的爱情升华，更不是肯定交往的行为。迪迪常常说一定要有Ｈ，说那是肯定二人关系的凭证，到了某个程度时就要上床了。唔，其实我觉得Ｈ真的不能代表什麽，在这种他们是怎样爱上对方都不清不楚的情况之下……
2。男男成婚
虽然写了，但事实上我也很雷这种事情，类似男男生子、男扮女装之类的，我认为此等被人写到烂掉的旁门左道是最不应该写的，更重要是，并非说男女之间用来肯定感情的行为用在男男身上就有同样的作用。但迪迪要求到，罢了，写就写吧。
然後反正写了，就更雷的都写得了出来。在那以後我双手简直像解放了一样，然而在写这种风格的作品时最好不要那麽开放。
我就是这种人，最好不要挑战我，我真是什麽都能写的。
不过又说回这场男男成婚。因为出发点不是为了他们幸福，而是为了把他们推向更悲惨的情感，所以也很有作用。此後的同心结就像蛊毒一样不时咬著长孙无忌。让角色们更惨，何乐而不为？
3。雷
说起雷和狗血，有些人说受不了此文的某些情节。坦白说，我写得出来不代表我也接受得来。不过这种事情没有一种尺度，完全是个人口味。我几乎能想像到如果把那些我认为雷和狗血的情节拿掉的话，这篇将变得过份清淡，缺乏魅力。那将会变成另一篇文章了，是好是坏无人能定。
我认为在每一篇文章中，每一个情节都有它存在的价值。
当然，我并非是为文中庸俗的桥段作辩。无论任何时候，我都以创意为目标，希望能写出大部份人认为有新鲜感而合理的桥段。我仍朝著这目标前进著。
4。夏天
我以前写过一篇叫《热雪》，围绕著冬夏，也是充满著象徵的一篇。因为很喜欢那感觉，所以《千重苦夏》希望是写成那个样子。但由於内容与篇幅都更长，所以没办法事事都绕著夏天来写。不过也尽了人事，在能写的地方都写了。
个人觉得夏比冬更难写。还好除了季节外这篇还有很多事要说。
最後，关於我：
给不认识的朋友。
我是朽木诺。
大家很少看到我比较清水的作品，近年我都是在发表H文而已。《千重苦夏》比较类近我在不写H文时的文风。
本人基本上是个不会历史的白丁，中文很差。但写东西是我为了自己爽的兴趣，不会跟谁交代什麽的。
因为所读的学系影响，所以沾染了率性而为、逻辑欠奉的坏作风。
很高兴可以藉此文跟大家分享我的写作之乐，欢迎大家到我在鲜网的家「井中之月」玩。
谢谢阁下看到这里，希望能在不久的将来再次用文字来跟大家交流！
《千重苦夏》第二作者迪迪的总後记
据说：天下什麽工作都可以由多人分工合作地完成，唯有小说的创作不可
以。同样是创作，作曲乃至绘画都有可能两人或以上共同完成；同样是写
作，论文或报告也可以——事实上是往往——合作者众。但小说是唯一的例外。
而这唯一的例外，现在却被诺诺和我打破了。因为《千重苦夏》这小说，不折
不扣地，确实是我们二人合作完成的。这一点，只有在诺诺的本家以她的名
义发表时才有公布，其它以我的名义（我在不同地方用过sindy、sindy迪
迪、柚柚儿、喵喵人等ID——後两个很白痴的ID其实是诺诺给起的）转载的地
方，我都刻意地没有说明，是故意要留到这最後发布“总後记”时才揭盅。这
当然不是我想贪天之功，而是我想测试一下读者，看有没有人能看出来，这
小说在风格上有生硬拼凑的痕迹，不够统一，从而看出这小说是两人合作的
作品。如果没有，那证明我与诺诺是“天作之合”，因为“天衣无缝”也，哈哈！
结果看来是很成功的：除了在某个转载的地方，因为读者的热情评论，感动
了诺诺，使她在百忙之中也现身回应，从而透露了这小说是与我合写的之
外，其它转载的地方都没有人发现。而即使是在那个诺诺现了身的地方，读
者知道真相後也惊呼完全没想到。在诺诺的自家园地，她发布时注明了是与
我合写的，那里的读者从一开始就知道，但即使如此，也有朋友表示没法看
出哪些是诺诺写的、哪些是我写的。而考虑到我和诺诺的风格完全是截然不
同，这种成功就更显得像是一种奇迹了。（虽然诺诺她自己说看定稿觉得怪
怪的，加入了很多不是她的东西，但又夹杂著她的东西。但这是她知道原稿
状态而造成先入为主的影响，这也是为什麽我一直对读者们刻意隐瞒的原
因，我不想他们受这个资讯的影响而扭曲了看法。）
最初，是我先想写一部长孙无忌X李世民的纯爱的历史同人，因为一直对这
一配对有怨念，认为如果历史上的李世民真的有男男关系，一定是他跟无忌
GG，其他人的可能性都远低於这一配对。有关的论证已经有小李粉做过，我
也就无需再重复了。
可是诺诺一开始的时候对这一配对没有兴趣，甚至是根本没有认识。但某一
天，她忽然说愿意为我而写一部这样的小说，但只限於字数三千，纯粹是为
了满足我这对她来说绝对是十分奇怪的怨念。
最後的结果当然不是字数三千，而是长得足够拿去投稿出版。
原因是写了开头几节之後，由於要写纯爱的历史BL，诺诺要把其中历史部分
委托给我增补。以往诺诺写小说，我也有给她改文，但只限於润饰字句，更
多像个文字编辑，而并不真的参与创作。另一方面，她写文时也会不断地与
我沟通，就人物设定、情节架构等问题听取我的意见，在这方面，可以说我
在一定程度上卷入了她的创作之中，但毕竟我更多是提供意念，而不是直接
地参与写作，所以诺诺把我称为她的“幕後军师”。
然而，在这小说里，我卷入之深是史无前例的，以致改了第一次之後，我就
要求：“我应该成为第二作者！”我并不是谦虚的人，但也从不会把不应属於
我的东西据为己有，而同样地，应该属於我的东西我也会要求获得credit，
所以我要求成为第二作者。
就这样，我们的合写之旅开始了。诺诺先写初稿，她会著重於写情感部分，
而历史部分她也会写，只是会写得比较粗枝大叶，让我再作修改或有发挥的
馀地。开始的时候，历史部分比较少，我主要还是起著补加的作用，但写到
玄武门的部分，我差不多是完全删除诺诺本来写下的部分，自己重新再写。
所以这小说的一头一尾，基本上是诺诺的初稿为底子，但中间部分（玄武门
部分）则差不多等於是我自己单独写出来的。
但这种情况并不能用来说明诺诺写的内容不重要。尽管她写的中间部分差不
多是被完全删除了，但我得说，如果没有看了她写的部分在前，我可能想不
出可以写成现在这个样子。所以，我必须在此对诺诺，以及对看了这小说的
读者说明，诺诺的作用是很大很大的，即使是中间部分。诺诺也曾为我删去
她全部的玄武门部分而感到沮丧和气馁，但其实她的作用虽然无法为直接看
到最後作品的样子的读者所知悉，但作为了解这小说整个变迁过程的面貌的
创作者来说，我深知她的重要，并且要在此予以强调，让读者都能知晓。
如果不是像现在这样，有了诺诺的初稿为底子，有了一点点的依凭，尽管最
後把她写作的部分都删掉了重写，但如果没有这些被删掉的内容，这部《千
重苦夏》的中间部分，我恐怕是完全写不出来的。我是因为知道了不该怎麽
写之後，才知道应该怎麽写。
当这小说写完的时候，诺诺问我，最喜欢这小说的哪一部分。我不假思索地
回答：“那还用说，当然是玄武门！”这并不是因为那几乎是我个人的独力创
作，而是确实有著我充分的理由的。
关於玄武门，有很多与李世民或直接或间接地有关的小说都写过，甚至有专
门就以此事件为中心的小说。这些作品，我看过很多，但深感遗憾的是，很
少有让我感到满意的。不是说里面没有文笔生动、人物鲜明、情节曲折、耐
人寻味的好作品，有的是——虽然并非多的是。而是，我是个喜欢悲剧的人，
而这分明是一场不折不扣的真实发生了的历史悲剧，可我没看到有多少作品
能把这事件的悲剧性写出来，而更多的，只是曲折离奇、引人入胜的阴谋大
展览。
诺诺在这小说的某节的後记中引用到亚里斯多德的话：我们天生爱悲剧！这
句话最适合我了。无论是看人家写，还是自己写，我念叨著的都是“悲剧啊
悲剧”。诺诺其实跟我不尽相同，虽然是不自知，但她念叨著的是“暗黑啊暗
黑”，这从她的多种创作——不但是作为业馀爱好的写小说，还是作为她本职
专业的电影创作——，都可以清楚地看到这种倾向性。
由於这是一部纯爱的同人小说，诺诺对於暗黑的怨念也就无法得以如愿，但
最初我们确实是想过要把这小说写成悲剧结局的，至於最後未能成事，也是
事出有因，後面再说，这里暂且不提。
回头说玄武门的部分。其实一开始的时候我完全不知道该怎麽写，心里根本
没有任何的想法。但是，神奇地，就在我改写到玄武门前夜世民与无忌和解
那一段时，我突然思如泉涌，不但一下子想到了怎麽写二人和解那一段，连
後面玄武门当天的事情该怎麽写，我都有了坚定不移的想法。为这些好像是
从天而降、自己涌进我脑子里的意念，我兴奋得夜里都辗转不眠。然後，当
诺诺把这一部分的初稿传给我时，我记得很清楚，那时已是晚上快10点半
了，我下载了文档打开之後就完全无法暂停一刻地埋头改写，到打完最後一
个字的时候，已经差不多是凌晨2点了。在这期间，我甚至无法停下来走开
喝一口水，就这麽一气呵成地写完了整段。事後虽然再作了多次的修改，但
都只是些小枝小节。
写完这一段後，不，甚至是根本还没写完，只是想到怎麽写这一段的时候，
我就已经很肯定，然後终於写完的时候，我忍不住从椅子上站起来，哈哈大笑。
——这是最好的玄武门！
或者即使要谦虚一点，我也只会加上“之一”——这是最好的玄武门之一！（考
虑到我现在自己又在写一部关於李世民的小说，也将会写到玄武门，我希望
上述这句话能加上“之一”，意味著我现在写的这一部，也能写出一个完全不
同、但仍然是很好很好的玄武门来。）
我避开了正面描写——而这几乎千篇一律的是所有写玄武门的作品所采用的角
度。好像是天意的一样，恰好我们在这小说中采用的就是长孙无忌的视角，
并安排他是一个文弱书生。如果是正面描写玄武门事件，他最多只能作为旁
观者而提供视角，而起不到一个主角所应该起的、在关键时刻扭转乾坤的关
键人物的作用。历史上，李世民一再地强调，他有天下，多赖无忌之功。但
这功在哪里，遍寻史书，我们没有太深切的感觉，估计他起的是出谋划策
（说得不好听就是专擅阴谋）的作用，但即使是那些只是把玄武门的特徵写
成“阴谋大会展”的作品，长孙无忌的作用也不见得有多突出。
可在我们这小说里，无忌真正起到了主角才能起的作用——最要紧的关头，是
他创造了奇迹——扳下了历史轨道上的切道棒，让历史的列车驶向了完全不同
的方向。都说贞观时代选嫡的李治得立，无忌起了回天之力。我们却在玄武
门的部分，真正写出了这种回天之力。而且，更妙的是，无忌靠的不是阴
谋，而是他对世民的深爱与真正的深明大义——大局观，这恰恰正是“食脑”之
人才会有的能耐。
把长孙无忌写成文弱书生，而且性格还偏向於懦弱怕事，这与历史上的无忌
相比是要弱势得多。最初只是想以此来衬托世民，但这样一路写下来，却有
了意想不到的效果。不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，一个平日懦弱如这
小说中的无忌的人，在爱人处於生死关头之际爆发了，这折射出来的爱意之
深，或者俗气地说，是爱情的力量之强大，比之描写一个本来一直就是意志
坚强的人在危急关头挺身而出，其对比的强烈要远远胜过。诺诺在该节後记
中戏谑的说，这一节的副题应该是“懦夫的成攻之道”。
总而言之，再没有比这小说的玄武门部分更让我满意的了。不但对历史的演
绎写出了悲剧感，而且以BL而论，世民对无忌的爱通过他的殚精竭虑的安排
——不但保住无忌的性命，更要保住他的名誉来显示，与小说通篇营造他心计
精明而又一往情深的形象一以贯之；而无忌对世民的爱，则以一向懦弱者的
突然爆发来表达，震撼力十足。这样同时兼顾历史演绎与小说本身所需的情
节铺排，我还有什麽不满足的呢？写成这样，已经远远超出我最初只是为了
满足一下自己的怨念的平凡之想。
诺诺又问了我对她写的部分最喜欢的是哪里，我也是不假思索的回答：“结
尾的部分！”诺诺说她写这小说，有两处是写得自己都哭了。一处是开头的
序章，另一处就是结尾，其实是同一处，因为写的都是世民临死前的情状。
其实我也看得哭了，尤其是结尾处，第一次看初稿的时候哭了，修改的时候
也是一边改一边哭的，到把修改稿发还给诺诺时再看一遍，也是几乎撑不住
又要哭出来。由於我是个喜欢不断地改稿的人，因此这结尾部分我改了很多
次。但不管改多少次，总之我是看一次就哭一次，毫无例外！不过，诺诺说
她哭得更厉害，哭到打字的时候都打不下去，伏在键盘上流泪。
诺诺不像我那样对这配对有那麽深的怨念，写这小说很大程度是为了我，但
她还是写得那麽投入，所以请读者们为她鼓掌吧！
不过，其实我们对於结尾的部分，都算不上是百分之一百的满意。如前所
述，我爱悲剧，我本来是想写成悲剧的结局的。现在的结尾虽然悲伤得让人
流泪，但那是煽情的效果，并不是因为悲剧的缘故，尽管我认为这是达於完
美境界的煽情了，但不是悲剧仍然不是悲剧。我本来想把无忌的性格写成在
无垢死後因嫉妒与寂寞而扭曲，变成贪得无厌地向世民索取，但同时又对违
背了无垢死前的叮嘱而内疚，这样内心在欲望与愧疚之间挣扎，说俗了就是
要虐心。诺诺也喜欢这样人性化的设定，但最後她写出来的结局却没有按照
这个设定来发展，而是写成了煽情。
类似於写玄武门的部分那样，开始时我对於玄武门之後的无忌怎麽写，也同
样地没有什麽明确的想法。对於玄武门，我的思路很清晰，但对於玄武门之
後，我其实没什麽头绪，只想著看诺诺怎麽写再作决定。事实上，我一向讨
厌看、也讨厌写贞观年间的事，觉得那时的事很无趣。贞观前的有趣与贞观
後的无趣，就有如“秦王李世民”和“唐太宗李世民”这两个称呼的有趣与无趣
之别。
所以，我对於怎麽写贞观时期的故事，觉得很头痛，尤其是在写了那麽精彩
的玄武门之後，一时之间简直觉得这小说在玄武门前与玄武门後的两部分会
很失衡——前半精彩而後半沉闷。如果可以选择，我甚至希望不要写玄武门後
的部分，但显然要写无忌GG与小李的爱情故事，就不能不写。
可是，後来在修改贞观立太子那一段时，我忽然想到了怎麽把那一段的恩怨
情仇写得清楚，写得畅顺，写得好看，使我对於这小说玄武门之後的部分信
心大增，虽然不可能比玄武门写得更好，但至少不会像我原来想像的那样差
得太远。但是，这样写下来，不知不觉之间就向著完全美化无忌的路子上写
了。本来要把无忌写成个性复杂的悲剧结局的设想，就被彻底推翻了。但另
一方面，诺诺写成的初稿里，把结局写成煽情，却又与我改写後的贞观立太
子那一段的写法浑然一体，倒又省了要作大改动的麻烦。就是这样，这小说
的结局变成了现在这个样子，虽然不是我最初想要的悲剧，但好歹是文气通
畅，予人以一气呵成之感，虽然其实那是我完全改写了贞观立太子段的取
向，再与基本上是诺诺原作的结局拼合起来的。
至於诺诺，她对结尾也不是十分地满意，主要是因为前面说过的，她是个喜
欢“暗黑啊暗黑”的品味者，虽然这小说纯爱的风格无法满足她这一喜好，她
还是希望能有个比较另类的结尾，而这样的结尾显然是太典型了。不过，俗
话说得好，“桥不怕旧，最紧要受”。典型也者，处理得好叫经典，处理不好
叫老土。大致上，我认为处理得是可以的。说到典型，这小说不止是结尾，
很多段落都是DM的典型，例如酒後乱性一夜情啦、男男成婚啦……以效果而
论，我个人觉得都挺满意的。
说完对这小说最喜欢的两部分，接下来想说一下对这小说中最喜欢的人物。
无庸置疑，当然是小李。虽然是无忌GG的第一人称，但我主要还是想写小李
为第一主角，想写一个在历史意义上是完美的小李，而在BL意义上是完美的
恋人。写小李的小说很多，要把小李写得完美的也很多，但写得好的真不
多。好像越是小李粉的，越写不好小李。完美，却缺乏说服力，标志当然是
说服不了并非小李粉的读者。其实有品味的小李粉的读者，恐怕也难以被说
服。不怕大言不惭，我自认是品味不错的人，也喜欢小李，但很多把小李写
得完美的小说，看了之後我只有一个感觉：完美的是作为小李粉的作者的粉
丝情结，而不是小说中的那个小李。
我当然是认为这小说中的小李是完美且有说服力的，否则不会摆出来“晒”。
神奇地，不是使用通常的第三人称，而是使用其中一个角色的第一人称，好
像反而使“完美但缺乏说服力”的问题得以较容易地解决。
至於无忌GG，在写作过程中就已经不断地向读者解释，这是写得比真实历史
中的长孙无忌要弱的，完全是为了衬托小李的需要，是剧情的需要，只好把
他的形象给牺牲了（一笑）。在真实历史里，假如小李真的遇上这麽个懦弱
的无忌，只怕一脚就把他给蹬了，才没有耐性等到他在关键时刻里爆发。
还有就是长孙妹妹。其实在我的设想中，这小说的主角不是小李、无忌这一
对，而是小李、无忌、无垢这三位一体，他们之间的感情交错纠结，才是这
取向於言情的小说的核心。虽然无垢出现的场景很有限，但希望读者会觉得
这小说里她是无处不在的。对於这小说里长孙妹妹的形象，我十分地满意。
尤其满意的是，诺诺在看完我改写无垢请求无忌前往洛阳的那一段後，她说
她第一次感到长孙妹妹是个可爱的妹妹。她说她看过那麽多关於长孙皇后的
小说，虽然大都把她写得很完美，但那完美让她感到长孙皇后没有什麽人
性。不习惯诺诺的词汇的人，看到这话会有很大的误会，以为诺诺是在贬斥
长孙皇后，其实她所说的没有人性，是指没有普通人的弱点、缺点，完美得
不真实，不像个活生生的人。平心而论，这小说的长孙妹妹也是往完美的方
向去写的，形象的要素也很少，并不复杂。诺诺感到这个长孙妹妹可爱，大
概是因为不著重写她的政治面（她临死的段落才稍为触及了一下），而是著
重写她的感情面吧。
另一个让我感到十分满意的角色，是李渊。虽然只在玄武门的部分出场一
次，但出乎意料之外地把他写得那麽帅，让我大有喜出望外之感。这小说中
的李渊，其实应该比真实历史上的李渊更有骨气，更硬气。
之所以对这比历史更美化了的李渊很感满意，是因为其实在写这小说的过程
中，我一直跟诺诺强调一点，那就是我们不要为了写出一个完美的小李而丑
化任何一个历史人物（诺诺补充说，除了我们把无忌GG弱化了之外）。这里
著重的，其实有两类人物，一类是指曾与小李为敌的历史人物，另一类是在
爱情小说中常常涉及到的感情上的“第三者”。
先说前一类，主要是包括李建成、李元吉、李渊等人。大凡涉及历史的叙
述，我都力争持平地对待每一个人物，不作带有明显倾向性的描写。我希望
无论是建成粉、元吉粉（如果有的话，虽然好像不可能，但似乎还是有一批
小说，尤其是穿越类小说，会把元吉设定为能与世民争MM的英俊少年）、李
渊粉（应该没有，我是指那些认为李渊在历史上的作用比李世民要大的
人），看了这小说都不会觉得我为了世民而贬低了他们喜欢的人。当然，有
些人可能还是会对行文中的某些字眼耿耿於怀，比如玄武门前夜天策府的人
促请世民“大义灭亲”。不过，这只是因为当我设计这些角色的话语时，当然
要从这些角色的立场出发来说话，但这并不能代表我这个作者的立场。就好
比，无忌GG会把王世充的势力唤作“郑逆”，李渊气在头上的时候也会把世民
骂作“贪权好利的畜生”、 “祸胎”等。包括小说中提及前隋公主杨妃及其子
李恪时，因为是以长孙无忌的第一人称来写，难免怀有嫉妒怨恨之情，但这
在长孙无忌的角度来看是很正常的吧，不能代表我这作者的立场，还请杨妃
粉、李恪粉的多多体谅了。
另一类是所谓的“第三者”，在这小说中首当其冲就是长孙妹妹。一开始时，
诺诺写无忌GG安排长孙妹妹与世民成亲，她写成无忌是利用自己的妹妹。我
马上把这给改掉了，并跟她说，我们不要为了美化世民与无忌的这段情而损
害任何人的形象，而且也不要任何庸俗的争风喝醋。基於这个原则，我们写
了完美的长孙妹妹，同样是要让任何长孙粉都不会觉得我们贬低了他们喜欢
的人。还是基於这个原则，当诺诺初稿里写了无忌在与世民初夜後与他闹
翻，世民娶进一大堆小妾来作为报复时，我把这些段落完全删掉了。虽然诺
诺觉得要让世民做些事情，以表示他的生气，但我还是让世民说一句“我既
爱了你，那就无怨无悔”来解释一切。不但是为了遵守我们订下的、不要庸
俗的争风吃醋桥段的原则，也为了要把世民写成一个完美的恋人——会生气，
但绝不会做任何伤害对方的事。
这里还有一个小节。诺诺看完我修改的无垢逝世的章节後，她说，如�
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