盐酸情人-第3部分

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　　5、你对中国现在的“朋克音乐”是怎么理解的，你认为它是否是一种简单的发泄或是一种个人膨胀主义EXPANSIONISM？它是一个必然出现的文化产物吗？在这个意义上说，你经常感到压抑吗？哪怕你的个人生活十分如意完美，歌舞升平，你仍旧感到压抑吗？
　　答：我喜欢中国的“朋克音乐”，我喜欢是因为一些音乐以外的原因。我觉得中国的“朋克音乐”什么也不是，这正反映了我们的生存状况，所以我喜欢。我不认为它是一种简单的发泄，否则可以干别的，膨胀是必要的，我们必须膨胀。朋克是可爱的，朋克精神是必然和必须的，朋克音乐永远不会消失，但如果一个人老做朋克也挺不长进的。我经常感到压抑，这和我个人生活如不如意无关。这和我是不是朋克无关。压抑是因为困惑。搞不懂。想不通。真理在彼岸。所以我们会压抑。
　　6、你认为写自传体的作家就是一个真实的作家吗？
　　答：什么叫真实？我觉得一个能始终面对自己的作家是一个真实的作家。这需要勇气和智慧。我不是一个自传体作家。希望以后能做一回。那得等到我成为一个赤裸的作家以后。但是一个自传体作家就是一个真实的作家这说法也不对。有很多自传体作家是在扯蛋。有的甚至把没有的事写出来并说这是自传体小说，这种人是最可怜的，用虚荣来玷污文学。
　　7、虽然从文字上看你是天才，但真实的写作需要勇气、不虚荣、坚持，你认为你一生都能做到吗？如果有一种力量阻拦你的创作，你认为它会是政治吗？
　　答：我不是天才，我创造了我自己的风格，但我绝不是天才，我知道天才是什么样的，我不是。一般都是知识分子喜欢说我是天才。
　　真实的写作需要勇气、不虚荣、坚持，你说得特别好，但是还有一点，写作需要神灵引领，写作需要神灵赐于契机，真的。如果有一种力量阻碍我的写作，我想这一定是缘分。
　　8、你的文字残酷、冰冷，你赞同这种说法吗？在写作中“读者”作为一种字眼，他们会影响你在写作时的连贯性吗？你认为你的作品是写给自己和少数人看的吗？
　　答：同意。当然不会。没想过为什么人写作，没想过是少数或多数，我只想表达，我对沟通没兴趣。我猜我的读者肯定不在图书馆里。因为我是在街上晃来晃去长大的。
　　9、性在你的作品中反复出现，自然得甚至没有一点唯美，它的生物性对你的写作有影响吗？在你的小说中，小虫这个人物由性引发的爱滋问题，让人联想到美国影片《半熟少年》，你认为出生在70年代后期的中国街边崽和问题青年最大的心灵隐患是仅仅是“性”吗？靠性的复杂性和多面性能单纯地刺激艺术创作吗？
　　答：写性的时候我比较客观，我不喜欢把性以外的东西放在性之中，《糖》里那个女孩子就是太喜欢把性和其他情感混在一起了，所以这么多年她都没搞清楚什么是高潮，直到一次毫无感情的“操”。但她很快就不喜欢“操”，这当然是对的，最后她自己开始练习寻找性高潮，这时她已28岁了，这个可怜的女孩终于活得自觉一点了。性的生物性会让我的写作更加充满怜悯，当然这怜悯是以残酷为代价的。中国街边崽和问题青年最大的心灵隐患不是性，是缺少爱以及爱的教育。
　　10、你对金钱和物质的态度是怎样的？
　　答：我当然喜欢钱，我喜欢用钱来表达我的爱，或者买一个感觉，比如开一场摇滚PARTY，比如让所有的好朋友都住在一个大楼里，比如吃自己特别想吃的美食。但我对钱又非常不在乎，我同样喜欢并非常善于利用这种不在乎给自己好感觉，我注重平衡。物质方面我喜欢简单、实用、质朴。除了护肤品，我抵制名牌以及假名牌。
　　11：谈谈你现在的生活吧！（你的阅读、生活方式、对自己未来的期望等等）
　　答：最近我怀孕了，所以十年来第一次每天晚上睡觉白天发呆。因为戒烟，戒酒，所以写作中断，开始看一点书，摇滚听的不多，听HARDHOUSE听得比较多，PARTY照开，家里买了唱机和调音台，想做DJ。怀孕，生出来的孩子可能是个HOUSEBABY。就这样，我的生活突然被改变了，而且这改变将继续下去。
　　12、什么是自由？
　　答：以前我喜欢“私奔”一类字眼，我觉得这类字眼意味着自由之路。后来我吸毒，我觉得毁灭自己是唯一的自由，我觉得吸毒就是通往自由的钢丝。后来我还是喜欢吸毒，我觉得毒品是和神沟通的钥匙。后来我怕。一想到自由就怕。后来我认为自由就是得清楚哪些事可以做，哪些事就是不能做。现在我明白人生就是受苦，就是去爱，知道了这点，就获得了无限自由。
　　关于《糖》的访问（谢海涛问棉棉）
　　1、有人说你是“用身体写作”，你怎么看？
　　答：这话是三年前葛红兵第一个说出来，当时他看了我的《啦啦啦》。这句话是因为我的写作而产生的，我的写作并不依照这句话。他的说法带着一种诗意，相对其他作家而言指出了我的写作特点。我想这“身体性”指得不是欲望和感官，而是指一种离身体最近的、透明的、用感性把握理性的方式。喜欢音乐，节奏感强的人会明白我说的这意思。
　　2、有人说你们是被炒做出来的作家，你怎么看？
　　答：我不是被炒做出来的。我的《糖》就是我的近十个中短篇小说，写了五年了，早就写好了。在外面折腾了大半年才找到出版商，然后又找不到出版社，我没花太多工夫在这方面，因为这事只能凭运气。现在谁都说我是被炒做出来的，那么半年前为什么只有一个丁晓禾？为什么只有一个戏剧出版社？这本书的策划丁晓禾本身就是作家，所以我运气突然好了。我十六岁就写小说了，《上海文学》知道我的故事，我27岁才开始发表作品，代表作《啦啦啦》改了一年才发表。我发表作品和所有的作家一样难。加上我的写作毫无章法，所以有时更难。
　　3、十六岁时你写中学生自杀，二十五岁时写关于毒品问题的《啦啦啦》，二十六岁写酒吧故事《一个矫揉造作的晚上》，这是一种时髦吗？是什么让你对这类内容感兴趣？这和你的经历是否又关？
　　答：我只写我身在其中的生活，我一直面对自己写作，我写作一直都和我十六岁时一样，只是想表达。写作时我只对表达感兴趣，我没兴趣沟通，更没兴趣赶时髦。十六岁时不可能会觉得“自杀”是时髦，那是件十分恐怖的事情。我从没想到我作品中某些元素会成为“时髦”，这只能说明我的写作力量不够。我在作品中表达我的爱、我的困惑和我的无助，我在作品中分析危险的青春，并且寻找启示。这一直以来都和我的经历有关，我的经历是我的主流，是某些人的主流。我不需要通过写作来表现我的前卫。说到赶时髦，我只在一件事情上赶时髦，那就是音乐，我比较关心这个世界上哪个俱乐部里又出现了新的音乐，这是我的各人爱好问题，我控制不住，我要娱乐。但写作不是娱乐，写作是件需要灵魂时刻在场的事情。别人如果认为棉棉时髦，那是棉棉注定会时髦，但棉棉的写作不会受影响。
　　4、据说《糖》在市场上卖得相当不错，你怎么看待它的畅销？
　　答：我只关心我的书是否有能力到达想看的人面前。我在乎我的读者，但对多少人会买我的书这个数字无所谓。作品一旦产生就象我即将出世的孩子，他有他自己的命运。畅销也好不畅销也好，都是和我的写作没有关系的事情。写作是一个人的事情。
　　5、据说，所谓另类写作潮流已经让一些生于七十年代以后的作者感到恐慌，他们担心如果跟不上潮流，刚刚起步的写作就容易夭折，对此，你有什么看法。
　　答：我认为他们不可能会担心自己跟不上潮流，他们都是些相当有个性的作家，他们对潮流根本无所谓，我想他们只是在担心有什么东西老在恶心他们而影响了他们的写作情绪。我的情绪也受到影响。我现在特别想说的话是：千万别说我是作家，我烦了。等我生完孩子后请参加DJ棉棉派对，跳舞吧，节奏来得1比较实在。
　　6、有论者认为，所谓另类的写作将是昙花一现；那么，你认为，在这条与自己的人生道路相对吻合的写作道路上还能走多远？说得具体点，5年后，10年后，你还是“用身体思考，用皮肤写作”吗？
　　答：我没什么写作的道路可走。就象我书里写的“我的写作是即兴的，而且是及时的”。写作对我来说是件特别自然的事情，想写了，就写。没什么追求在里面。也没什么计划。5年以后，10年以后，如果我和“写作”还有缘份，那我就写。关于你最后一个问题，我从没说过我“用身体思考，用皮肤写作”。我的身体和我的灵魂从来都是在一起的。
　　7、你曾经在一些文章里流露出对写作后悔的话，比如，“如果当年知道今天这种状况，就决不会写作！”，请问“今天这种状况”指的是什么？是“你自己所描写的生活被人迅速拷贝成为一种时尚”吗？还是别的原因？
　　答：可以写作是件多么美妙的事情，对于写作我从不后悔。我后悔的是在还没有足够力量的时候就开始发表小说。我是中国第一个作品被发表、描写毒品生活的作者，我曾经认为自己很幸运，现在我不这么认为。今天的情形好像是“我描写吸毒，我很酷！我滥交，我很酷！”。浮燥就像是一种传染病。如果我直接在2000年拿出我的《糖》，如果在这之前我从未发表过任何作品，情况将会健康很多。这和个人利益无关。我只是觉得一些很严肃的问题现在变成了花边新闻或肥皂剧，特别可笑。
　　8、有论者认为，“七十年代以后”被称为“时尚女性文学”，其原因之一，就是“随时不忘宣告公众她们的年龄为青春年少，容貌为羞花闭月，性观念为自由开放，性欲是旺盛，情人接近三位数，日常生活为迪厅酒吧吸毒和准意义上的摇滚”“所有这一切，都只是为了告诉你：我是一只巨大而美丽的爆竹，等的只是投视过来的注视和掌声。”你这样认为吗？或者说，你认为是什么让阅读者对“七十年代以后”写作产生了这样的想法？
　　答：这话太逗了！你觉得谁是最浅薄的七十年代以后作家？这话肯定在说这个人。有人缺什么就喊什么。比如拼命证明自己是上海人，而且漂亮。其实是不是上海人，漂不漂亮真那么重要吗？如果一个作家需要用化妆术在自己脸上和作品中为自己驱散自卑，那就太不自信了。我肯定不是一只巨大而美丽的爆竹，要做也得做“定时炸弹”。所以你的问题我没法回答。
　　棉棉访谈录
　　1、理想的男性是什么样子？为什么？
　　答：我从来不规定“理想的男性”是什么样子，我认为一个与我相爱的男人就是我理想的男人。我相信每个人都会有也只有一个爱人。所以我就等，无所谓等不等得到。这样我就等到了，他成了我的丈夫，我非常确定他就是我的爱人。
　　2、你的爱情经历和人生经历非常丰富，你的初恋发生在什么时候？后来又有哪些心动，讲述你的故事。
　　答：保密。只说一句，在我碰见我丈夫之前，从没有人爱过我。我在不走运中造就了自己迷人的性感，在搞清楚自己爱情的硝烟四起的战斗中成长为一个放松的女人。
　　3、你的经历对你的写作产生了哪些影响？
　　答：我的经历决定了我的情绪，决定了我的写作内容，决定了我的“在面对世界时眼中多出一份泪水和关爱。”，决定了我的不妥协。
　　4、你对现在的婚姻生活满意吗？
　　答：我的丈夫是我最好的朋友。我对我们的婚姻生活满意极了。
　　5、怎么认识你的丈夫的？
　　答：鬼节时我开跳舞派对认识的，当时我觉得他太漂亮、太骄傲，而他觉得我就是那种肤浅的派对动物，所以我们没说话。第二年的鬼节，我开“夜访吸血鬼派对”，我们又碰上了，大家玩到早上后去了金茂酒店，那酒店都是做生意的人在吃早餐，我戴着白色的墨镜边走边发脾气，我忘了我是戴着墨镜，因为我实在是太累了，故事就是这么开始的。
　　6、智慧、外貌、品质哪一点更重要？
　　答：品质。
　　7、对你而言，成为一名母亲重要吗？
　　答：成为一名母亲首先是一种责任。我得为我的爱负责任。是一种命运。
　　8、用什么牌子的口红和香水？穿什么类型的服装？对物质的态度？
　　答：用KENZO的香水。口红？我很少用口红，用唇线笔之后再用润唇膏。衣服我喜欢线条简单、细长、黑色，质地实在的。也会有一些奇怪的派对衣服，红色、粉红，七十年代感觉的。我还有穿护士服去派对的嗜好。除了用在皮肤上的，我拒绝名牌，有些名牌我很喜欢，但我就不穿名牌，不管我将来多么有钱。我觉得我的风格就应该是低调、敏感、流畅、有力。在写作中也是这样。我不可能中产阶级，我也不可能白领，我喜欢活在低处。
　　9、如何保养皮肤？你对保持身体健康有什么心得。
　　答：别听我的，我皮肤不好。反正别像我这样抽烟和贪空调，然后注意随时补充水份，注意保养眼睛部位和脖子，条件允许经常去做面膜就好。保持身体健康？我不知道，我觉得别想名利，别嫉妒，多一点爱，多听音乐，多跳舞，多散步，就会身体健康。
　　10、生命中最重要的人是谁？为什么？
　　答：我爸和我妈。因为他们永远相信我是特别好的人，因为他们纵容我成为我自己。
　　11、你的处女作是在什么样的情况下写出来的？
　　答：念高中一年级的时候，我很压抑，各方面的。那时我喜欢朦胧诗，喜欢徐星的小说。我写了一个小说《迷失》，这之后很快又写了一个比较像样的叫《仿佛是祈祷》。
　　12、就音乐和文字而言，在你的生命中，它们分别处于什么位置？哪个更重要？
　　答：我的生命中可以不写作，但绝对不能听不到音乐，音乐在我生活中就象空气、血液那样重要。音乐带着启示和安慰的力量，音乐给了我一个完美的世界，它对我的生活有拯救性。音乐让我有更多的爱。我爱，所以我写作。写作可以让我的能量达到平衡。但我也可以不写作，去干别的？？如果能干得比写作更有力量。
　　13、你对“残酷的青春”现已成为写作时尚有何看法？
　　答：还有谁在写“残酷的青春”？除了丁天。怎么可能成为写作时尚呢？要真能成为写作时尚也没什么不好，只要“青春”，并且够“残酷”，这“残酷”背后的意思是敏感、无知、勇敢、短暂。
　　14、谈谈你的文学理想？
　　答：我不能说有什么文学理想，这太大，我有点害怕。我只能说对自己的写作有要求，那就是我必须越来越放松，我必须完全是自己。
　　15、你对别人称呼你是前卫作家有何评价？
　　答：我怎么会前卫呢？前卫是比大众走得稍快一点的意思。我不觉得我走得比谁快，我觉得我比较自说自话，但并不快。
　　16、你想成为新人类的代言人吗？他们是怎样的一批人？与以前的人有什么不同？
　　我有病啊我代言个屁啊！他们，或者我们是谁都别想代言谁的一代人，与以前的人没什么不同，以前的人也谁都别想代言谁，只不过脾气好不说而已。每个人都不一样，让“代言”这两个字见鬼去吧！
　　17、《收获》在2000年1期头条推出你的长篇小说《糖》，这本代表了全国文学最高质量的杂志还是首次发表另类小说，你是不是感觉好极了？而且单行本也卖得不错，对它的发行量你的期望值有多高？
　　答：谁说《收获》代表全国文学的最高质量？别这么说话。我当时想：《收获》要发我的小说？没听错吧？等发了再说吧。发了以后我觉得挺高兴的，因为它发行量特别大，这赋予我的作品一种力量，所以我高兴，我想有很多人可以看到我的小说了，我不再做“地下党”了。单行本卖得不坏是肯定的，因为我到处做派对已有一两年了，总有些人知道并喜欢我，《糖》这个名字又比较好玩。但我从未想过它应该是多少发行量，我怎么可能想这个呢？这对我来说太奇怪了。我的书和我的生活不会也不应该流行，我的书给爱我的人看的，爱我的人不会少，也绝不会多。
　　18、你的作品不多，为什么？你是否相信勤奋的作家能写出优秀的作品？
　　答：我的每一部作品都是神灵在赐于我力量，赐于我缘份。这是为什么我的作品不多。我不相信勤奋的作家能写出优秀的作品，我不认为这个世界有勤奋的作家。你写作是因为你必须写作，不写作你将无法呼吸，这和勤奋无关。
　　19、谈谈你的下一部作品的打算和你的写作计划。
　　答：我的《糖》就是我几年里的十个左右的中短篇，我写的时候就知道这些是个长篇，所以故事和人物都是连续的。接下来我还是写中短篇，暂时还没打算它们会成为长篇，我最喜欢写短篇，但这次我可能会集中起来发，这样才有力量，不会再和别的乱七八糟的搞在一起，对自己来说，也比较容易保持独立性。
　　20、你嫁了一个外国男人，你会出国吗？你是不是一个传统的东方贤妻良母类的妻子？
　　答：我丈夫最反对我说他是外国人，是“老外”。他说世界上有这么多国家，说他是外国人是对他的不尊重。我丈夫是英国人。对于英国人来说，我也不是外国人，我是中国人。我会经常出国，但我最爱的地方是北京和上海。我们会在北京和上海都安下我们的家。我肯定是一个特别好的妻子和母亲，但“传统的东方的贤妻良母”就算了。
　　2、1最理想的女性形象是谁？她为什么打动你？
　　答：如果我能继续这样写作，如果我能继续做我丈夫最好的朋友和我未来孩子的最好朋友，如果我能成为一名让中国人快乐跳舞的DJ，如果我能赚多一点钱，把钱捐给老人和小孩，戒毒所，精神病院，环保局，如果我能开一个不赚钱也不赔钱的唱片公司，开一个不赚钱也不赔钱的出版社，如果我死去的时候孤身一人也不感到孤独，那么我就是我最理想的女性形象。因为这个女人放松、有能力，有全部的爱，懂得节奏，有立场，不妥协。这是我的理想。
　　22、当生活与写作发生冲突时，你如何选择？
　　答：没有生活哪里来写作？所以我不太明白你的问题。写作就是件自然的需要缘份的事情，写不了就等吧。生活总是迅速向前，这是我们为什么活着。
　　23、上网吗？看到过什么网络文字作品？水平如何？
　　答：上网。只看新闻和花边新闻。
　　24、现在与你二十岁时对爱情的看法有了什么转变？
　　答：看法都是差不多的，爱情就是彼此相爱。
　　25、钱对你很重要吗？你如何处理赚到的钱？多少钱对你而言算是“够了”。
　　答：钱对我来说当然重要，但不会是最重要的，因为我懂得随机应变，对物质要求也不高。除了买有趣的东西和日常开销以外，我愿意用我的钱来表达我的爱，有就有，没有就没有，无所谓够不够。
　　26、我们应该为爱情放弃其他的东西吗？
　　答：爱情是了解、爱、理解，为了这种爱情，当然应该放弃其他所有的。
　　27、你认为性在家庭生活中是个什么位置？
　　答：在一个最应该在的位置，每个家庭的情况不同。
　　28、很多人说“家庭生活”久了，爱情会变为亲情，你可以容忍这种转变吗？
　　答：我觉得这话的意思其实是“已经没有爱情了”。当你拥有爱情，你自己知道，没有爱情的时候就不应该以爱情的名义在一起。
　　29、害怕被读者抛弃吗？
　　答：无所谓。读者总是在黑暗中。
　　30、喜欢读些什么书？什么杂志？为什么？
　　答：喜欢看各种报纸、时装杂志。
　　31、曾经与别人吵架，当场破口大骂吗？
　　答：有。
　　32、在写作中你海马行空自由洒脱，在生活中你是一个什么样的人？与你作品中的形象相差大吗？
　　答：我的写作和我的生活风格上基本是一致的。真实的我比作品中的形象要复杂得多。
　　33、写作之外，要放松一下的时候你怎么消遣？
　　答：开跳舞派对，参加跳舞派对，练习接唱片，逛街，和爸妈、朋友吃饭。
　　34、对于他人，你是否有好奇之心，有了解他们的欲望？无论是“极其正常和普通”的人，还是极其“惊世骇俗”的？
　　答：对所有的人我都有好奇感。
　　35、朋友友谊在你生活中占据什么位置？喜欢和什么样的人做朋友？
　　答：朋友在我生活中和亲人丈夫等一起占据第一位置。喜欢跟善良的、有观点的、不虚荣的、有同情心的、喜欢音乐的人交朋友。当然交朋友也是讲缘份的。
　　36、你是否愿意在自己的容貌、衣着上花费很多时间？是否在乎自己在别人眼里的形象？是否在意别人对自己外貌的评价？
　　答：不需要。打扮自己需要灵感，跟创作一样。我对自己的形象会提出要求，这要求就象一个灵感，如果我达到了自己的要求，我就满意了。至于我的外貌，我长得有点怪，绝对谈不上美女，我觉得里外统一、化妆化得干净、眼中有爱就是美，别人怎么看我我无所谓，但谁再说我是“美女作家”我就跟谁急！作家就是作家，美女就是美女，什么叫“美女作家”？这是对自己的一切都缺乏自信的“女作家”的意淫，我不想成为这场“传奇”的受害者。
　　37、你对“时尚”感兴趣吗？怎样看待这种物质潮流对人的精神生活的影响？你愿意靠近、了解和使用它，还是持疏离警惕的态度？
　　答：非常感兴趣。时尚就是信息，代表了这个世界的变化，代表了人的心态的变化，这不单单是一种物质潮流，这是一种综合观点，是一种创造。时尚和精神生活是互相反映的关系。我生活在时尚中，我不需要警惕什么，因为我始终有我的观点，这就是我所认为的今日的时尚。
　　38、你认为女性主义文学理论对你的作品有很大的启示作用吗？你是否有过有意识地用自己的作品体现女性主义理论的时候？
　　答：你问我这些问题是对我的侮辱。我讨厌“主义”、“理论”这种词。除了表达，我的写作不为任何其他目的服务。
　　39、除了这本《糖》有什么作品要出？你的下一步探索方向是怎样的？
　　答：肯定是一些新的中短篇。无所谓什么探索方向，我一向乱探索。
　　40、你是什么血型？星座？是否相信“血型？性格论”“星座？性格论”之类？谈谈你的性格、好恶吧！
　　答：我是B型血，处女座。我有点相信血型和星座对性格的影响。你别让我谈我的性格、好恶吧，谈了这还需要问那么多问题吗？
　　41、你相信女性之间的友谊吗？你是否拥有长久的同性之谊？你认为女性可能超越“嫉妒”的障碍而相亲相爱吗？
　　答：非常相信。我的友谊都是非常持久的。嫉妒是非常不可爱的，我的朋友里没有人有嫉妒心，无论男女。
　　42、为什么写作的女性婚姻多不幸福？
　　答：不知道。可能是因为她们的不妥协和敏感。
　　43、在与人相处的时候，你是否时常意识到自己的“作家”身份？你是否重视这一身份？
　　答：我有时候是作家，有时候不是。作家不是我的身份。我的身份就是我。
　　44、你生命中，哪段经历对你有终生的影响，哪段经历定型了你对世界的看法？
　　答：吸毒的三年对我终生有影响。我对世界的看法到现在还没定型。
　　45、你比较欣赏国内的哪些作家？
　　答：我喜欢韩东、王朔、艾丹、刁斗、朱文。还有摇滚乐手兼作家诅咒。打算马上看狗子的，估计也会喜欢。
　　46、你此生最想得到的是什么？
　　答：全部的爱，其中包括爱这个世界的能力。
　　47、你敏感、开朗的性格是怎样形成的？
　　答：在一个又一个灾难中形成。
　　48、你对“同性恋”怎么看？或者，冒昧地问一句：您对这种行为和性取向是否有过一试？
　　答：“同性恋”是天生的，是命运，是无奈的真实。我的经验是：不管什么“恋”，你必须得先爱上。
　　49、你怎样评价自己的《糖》这部已成为新人类文学代表作的小说？
　　答：我发出了完全属于我自己的声音。但不彻底。我写得不过瘾，读者看得也不过瘾。《糖》只是第一步，不写自己吃不准的感受。
　　50、你的作品自传性越来越浓，以致常常令读者在阅读时将你与笔下的人物合二为一，这种艺术效果是否刻意为之？你认为这是一种成功的小说手法吗？
　　答：我喜欢在小说中用“我”，因为我觉得那样写起来不难，但这并不代表这是我自己的故事。当然，我的目的是要让读者相信这一切是真的，所以，从这点上讲我成功了。
　　51、90年代和80年代相比对你各人来说有什么不同？
　　答：八十年代的我比较苦闷、压抑，喜欢唱歌，唱得很好，写点东西，渴望有故事，有自虐倾向，崔健的歌声对我很重要。90年代的我很混乱，麻烦事特别多，爱上一个人，吸海洛因，进戒毒所，父母特别爱我，有时特别有钱，有时特别没钱，认识我丈夫，怀孕。90年代和80年代对我来说最大的不同是我在90年代学会了爱，学会了独立。
　　52、什么是真正的个人化写作？它和“女性写作”、“私人写作”有什么不同？
　　答：我觉得真正的个人化写作是一件太奢侈的事情。我的写作非常个人化，但我不彻底，因为我脑子里有把黑剪刀。大多数出版过作品的人脑子里都有这把挥之不去的剪刀。连我都谈不上个人化写作，我就真说不上谁是个人化写作了。只有那些没发表过作品的，那些对发表作品完全不在乎的，那些拼命表达，勇往直前的无产阶级，他们是艺术家。谁看不懂他们的作品，谁就应该被诅咒，在他们面前（比如作家诅咒），我们统统“小儿科”。我当初觉得一定要发表，发表是种力量，这么就有了那把剪刀。什么时候我脑子里的那把剪刀才能被我夺下来呢？也许快了，也许想拿也拿不下来了，没办法，牺牲品。至于“女性写作”、“私人写作”都是我完全没兴趣去搞懂的词。
　　53、“女性文学”到底指的是什么？仅仅从女性角度出发的文字吗？
　　答：