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天堂与地狱之间-第9部分
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这些镜头从未从他脑海中消退。也许这就是他不愿重新开始感情生活的原因之
一。剧院里的经历使他无法忘怀。那天以后，他一直在做噩梦：梦见他父母在芝加
哥的老房子；梦见活的娃娃和死而复生的父亲。
当然，最让他害怕的还是他在剧院看见的东西。因为那已经超越了人类的想象
力和理解力。那不是神话或传说中的部分，并使他意识到自己其实是多么的无知和
无关紧要。
那一定意味着什么——这一点他很肯定一一但他却无法与这现象后面的声音对
话。正是这一点使他更加忐忑不安。
他再次想起了发生在印地安人保留地上的事。那一定和发生在他身上的事有联
系，它们都有同一个起因。他恐惧，但多年来的娱乐业生涯仍使他习惯性地想，把
这拍成电影倒不坏。
传来一阵敲门声。电影学院的一个实习生拉斯·曼森探进头来。“塞林格先生？
我能和您谈谈吗？”
斯托米点点头，招手让他进来。像过去所有实习生一样，拉斯总是表现得过于
勤奋和谦卑。不过还是个不错的人。斯托米和电影学院已经签定了合同，这样，学
生们获得了社会实践经验，他得到了免费帮手，而电影学院则收取了学费却不用开
展教学。不过从斯托米的角度讲，这种提供实习的项目得不偿失。那些到这里来的
学生似乎都打算做导演，他们似乎总是试图用自己的知识和才干来打动他，而不是
好好干活儿。
和其他人相比，拉斯还算好一些。当然他也很多事，也很想显示自己，但他还
算能踏踏实实完成斯托米交给他的工作。
斯托米对他笑笑：“什么事，拉斯？”
“我有一盘录像带，也许您会感兴趣。”他把一盘带子放在桌子上。“这是一
个本地人制作的，从未发行过，我认为棒极了。基本上是恐怖电影，不过……又有
所不同。我不知道该怎么解释。不过我想您也许愿意看看。”
“是你拍的？”
“不是。”他笑了。“那样的话就会导致利益冲突了。”
“聪明的回答。”斯托米伸手拿起录像带。标签上的题目是《屠杀》。
“名字不错，”斯托米评论道。
“电影也不错。我知道我只是个实习生，但我认为这电影很有潜力。我是昨天
晚上看的，我觉得一定要让您看看。我告诉那个给我带子的人，说我还没时间看，
就把带子又留了一天。”
斯托米看着拉斯。以前他没和这孩子认真聊过。他对电影的热爱着实打动了斯
托米。其他实习生则更像他在洛杉矶的那些老朋友：靠电影吃饭，却始终瞧不起电
影制作者。拉斯似乎更像他本人。斯托米觉得自己以前的判断下得太早了。
“不过你自己确实拍过片子，是不是？”
“是的，”那实习生回答。
“你认为我们会感兴趣的东西？”
“我想是的。是动作片。我的资金也很紧张，不过物有所值。女主角非常有才
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华，那些男演员也很出色。”
“以后有时间，我想着一看。”
“那太好了！我正在进行后期制作，完成后我会拿给您看。如果您能提些意见
或建议……我是说，我会非常感激。”
“好的，”斯托米笑着说。他举起录像带。“谢谢你把这个拿来，今天我会抽
空看的。”拉斯明白谈话已经结束。他有些不好意思地说过再见，便匆匆离开了办
公室。
《屠杀》。
斯托米摆弄着手里的录像带。发生了这么多奇怪事情后，看看这类片子倒可以
放松一下。他还有很多文件要看，但不知为何，他很难集中起精力。他告诉秘书不
要接进电话，然后关上门，打开录像机，开始坐在椅子里看电影。
根本不像片名所说的那样。影片里没有任何屠杀镜头。连鲜血都没有。只有一
幢哥特式的建筑、一个神秘的管家、一个被误解的小男孩和他同床异梦的父母，还
有他疯疯癫癫的祖母。随着影片的继续，斯托米渐渐感到身上发冷，越来越紧张。
他知道这房子。
他知道这故事。那就是他父母在芝加哥的房子，那无名的男孩就是他本人，正
在那与世隔绝、充满疯狂的世界里努力保持着自己的理智。他已经忘记了许多、忘
记了那管家、那令人生畏的房子和那紧张、迷失自我的感觉。但坐在录像机前，过
去的一切如潮水般涌来。当那男孩被管家的女儿引诱时，斯托米念出了那女孩的名
字。
“多妮艾尔。”
拉斯没说错。影片出人意料地完美。它创造了一个完全属于它自己的恐怖世界。
虽然片子的节奏很慢，但观众却被完全吸引住了，并对片中主角的命运发生了浓厚
的兴趣。
但更让斯托米感到震惊的不是影片的艺术价值，而是它与他本人、与他童年时
代的联系。电影结束了。面对充满雪花点的屏幕，斯托米呆呆地坐着。
他知道，这一定意味着什么，但他还是抓不住。他又想起了剧院里的情景。啊，
不错。
剧院。
电影。
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电影里他的童年、那消失的人影、马桶里的水果沙拉和水池里插在奶酪上的玫
瑰花，是有联系的。虽然微弱得令人难以察觉，但它仍然存在。突然，斯托米有种
强烈的欲望，要去见见制作这部影片的人。
一定要快，否则刚刚建立起来的脆弱联系很可能就会消失。
他冲出办公室。坐在桌边的秘书吓得跳了起来。
“拉斯在哪儿？”他大声问。
“他在复印室。”
斯托米沿着走廊来到复印室，手里举着那盘录像带。“你从哪儿弄到这部片子
的？”他厉声问。
拉斯抬起头来，吓了一跳。“我一个朋友给我的。他是从罗德曼那儿拿来的。
罗德曼拍的这部片子。”
“这个罗德曼在哪儿？”
“您要购买它的发行权吗？”
“我要见见制作这部片子的人。”
“他住在保留地上。”
保留地。
确实有联系。房子、娃娃、剧院和汤姆死去的父亲。斯托米想见拍片人的欲望
更加强烈了。如果能找到所有这些奇怪事情的起因，他也许能在灾难发生前制止它。
灾难？
他为什么会想到这个？
“你有罗德曼的电话吗？”他问。
拉斯摇摇头。“他没有电话。”
“那你知道怎么和他联系呢？
“我朋友和他一起坐车去学校。我可以给我朋友打个电话。”
“现在就打。”
斯托米匆匆赶回办公室，给肯去了电话。肯比他更熟悉保留地，并且认识一些
人。斯托米简要地说明自己要去的地方，以及去那里的原因，然后问他朋友是否愿
意和他一起去。
“我在办公室。你来接我。”
拉斯敲了敲门。“我朋友说罗德曼今天没课。他应该在家里。”
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“你有他地址吗？”
“我知道他住哪儿。”
“那你和我一块去。走吧。”
半小时后，斯托米、拉斯和肯就已经颠簸在通往保留地总部的土路上了。
肯以前对保留地的描述没有夸张。事实上，他还没有完全说明事情的严重性。
斯托米在总部前停下车。不错，娃娃们就在光天化日之下四处走动着，有几十个。
向各个方向爬着、跳着、瞒珊着。有几个娃娃像卫兵一样站在房顶上，四处巡查着。
小溪对岸，一群死人正围作一团，说着他们自己才懂的话。
斯托米在车里呆坐片刻。他一时无法接受眼前的景象。他注意到那些进进出出
的人完全没有理会周围的娃娃和那些死人。他暗想，人类竟然可以适应任何事情。
但主使这一切的东西也许早就料到了这一点。它之所以到这儿来，正是因为美
国的本土文化对超自然现象更具宽容性，更容易接受非物质世界的来客。也许这只
是鬼魂、幽灵、魔鬼大举入侵的前奏。也许它们正在慢慢地渗透，使人们习惯它们
的存在，然后……什么呢？接管整个世界？
他看的电影太多了。
但也只有在电影里才能看到眼前发生的事。真实世界里，无论是现在还是历史
上，这都是闻所未闻的事。
肯跳出汽车。“我马上就回来，”他说着朝保留地办公室跑去。“我去告诉他
们我们来了。”
斯托米转过身，看着后座上的拉斯。那实习生的脸已吓得惨白。
“这是怎么回事？”拉斯问道。
斯托米摇摇头。“我不知道。”
玩具娃娃并不像他想象的那么可怕。他想这也许是因为现在是白天，周围还有
人。恐怖电影里总是说，幽灵出现在正常世界里会显得更加可怕，但他从不相信这
一点。商场里的鬼魂和空屋子里的鬼魂当然不能相提并论，眼前的景象就是这样。
这些娃娃显然是活的，它们木制的身子和插着羽毛的脸确实很吓人，但想起一个孤
零零的木偶悄悄游荡在——
那房子里。
——在剧院里……
肯跑了回来。“好了。我们走吧。”
“往前走两条街，”拉斯在后座上说。“一所白色的房子。”
斯托米发动了汽车。“真他妈的怪异。”
肯点点头。“一点儿不错。”车开过时，他扫了一眼那群死人。“我真想走近
看看他们，”他说。
斯托米打了个冷战。“不，不行。”
“到底怎么回事？”拉斯再次问道。
谁也没有回答他。
路边，一个女人突然跳了出来。一秒钟前她还不在那里，但眨眼间她就出现了，
笑着向他们挥着手。
“从这儿拐弯，”拉斯指示着方向。“那就是他的家了。”
斯托米在一幢年久失修的房子前停下车。他还没有关掉发动机，罗德曼就已经
走出前门，向他们走来。这拍片人身材瘦小，看上去似乎只有16岁。拉斯告诉过他，
罗德曼在念大学。如果他不是事先知道，他一定会以为这是个高中生。
斯托未走下汽车，向他伸出手。“你好，我叫斯托米·塞林格——”
“电影发行公司的总裁。”罗德曼点点头。“我知道。”
“拉斯给了我一盘叫作《屠杀》的录像带，我得说，电影拍得非常出色。”
罗德曼在阳光下眯起了眼睛。“谢谢。”
“剧本是你写的吗？”斯托米问。
“我是编剧也是导演，”罗德曼骄傲地说。
“你从哪儿得到这个创意的？”
那孩子皱起了眉头。“是在梦里。”
梦里。
斯托米努力保持着脸上的平静。“我还以为你是受——”他指指周围——“这
些事情的启发。”
“你在开玩笑吧？剧本我两年前就写好了。拍电影用了我一年多的时间。”
两年。这更让人不安了。这电影是为他拍的。那不知名的东西借助梦境给了这
孩子灵感，它知道他会把这电影送给他朋友，而他朋友又会把它送给拉斯，最后传
到斯托米手里。这是一个可怕的庞大计划，隐藏在一连串的巧合里。他不知道自己
是在被警告还是在被威胁。但他坚信这电影是专为他准备的。这孩子只是个送信人，
而口信就是这部电影。
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他舔舔嘴唇。“那房子在哪儿？”
“那是个模型，”罗德曼说。“是根据我在梦里见到的房子制作的。”
斯托米已经开始出汗了。“影片和你的梦境有多大差距？”
“我还以为你想发行我的电影。”
“最好不要让我不高兴，”斯托米对他说。“有多大差距？”
“基本上一模一样。”
“有没有梦里出现的东西你却没有搬到银幕上？有没有为了不打断叙事而被你
删掉的东西？”
“什么叙事？”
“你有没有删掉什么？”
“没有。”
他继续盘问着罗德曼，但那孩子很清白。斯托米明白了，他必须从电影本身找
到他期望的答案。
“你见过那些死人吗？”离开前，他问道。
罗德曼不禁笑了。“有谁没见过呢？”
“他们意味着什么？”
“谁知道呢。”
他们就这样离开了。斯托米依然像来时一样不知所措。他既害怕也很失望。他
想回去再看一遍录像带，但直觉告诉他应该做些其它事情。他应该再回剧院去吗？
从地产商那儿要回钥匙、再检查一遍卫生间？
那又怎么样呢？他已经看见了玩具娃娃、死人和突然出现的女人，可他什么也
没弄明白。他还能怎么办呢？
他应该回家去。
是的，这正是他应该做的。为什么他以前没想到？他感觉、经历或听到的所有
一切都在指示着那个方向。他只是太笨了，才没体会到。他应该回芝加哥去，回那
所房子去。答案就在那里。
什么问题的答案？
他不知道。
他把肯送回办公室后，开车回到了自己的公司。拉斯又钻进了复印室。斯托米
让秘书订了第二天去芝加哥的机票。
他关上门，把《屠杀》又看了一遍。
飞机是第二天中午的，而且是不限期的往返票。他详细布置了如果自己晚回来，
部下要做的工作，而且查看了所有需要他马上签字的文件。等他回到家时，已是九
点种了。他将屋里所有的灯都打开，然后跌坐在一把椅子里。
就连他的家也显得很怪异。
他不知道在芝加哥的老屋是否还在，但他希望它还在，并在脑子里想象着它现
在的样子。就和《屠杀》里的那所房子一样，阴森森令人生畏。不过这么多年来，
它一定被重新油漆。装修过。
至少他希望如此。
他忽然屏住了呼吸。他听到了什么声音。是房子后面传来的一声敲门声。但只
有那么一声。他小心翼翼地查看了所有房间，没有发现异常。
他回到椅子上，翻看着今天的信件。大部分都是广告和账单，但有一个信封盖
的是加利福尼亚的邮戳，落款上写的是菲利普·埃蒙斯。菲利普是他在洛杉矶的一
个老朋友。斯托米好奇地拆开了信封。菲利普说他正在拍摄一部有关本杰明·福兰
克林的记录片，并发现了一些斯托米可能感兴趣的东西。
“是托马斯·杰斐逊日记里的一段文字，”菲利普写道，“谈到什么闹鬼的娃
娃。我想你也许愿意看看。”
闹鬼的娃娃？
菲利普是个很奇怪的家伙。他似乎总是对朋友们的生活和心理需要了如指掌，
并总能及时提供他们所需要的东西。他属于那种总是在合适的时间出现在合适地点
的人。他一直很喜欢菲利普，但他不得不承认，他也有些怕他。
他读着随信附上的复印资料：
选自托马斯·杰斐逊的日记
4月15日
我又一次在黎明到来前醒了过来，因为我又在梦中看见了福兰克林给我看过的
那个木偶娃娃。如果我不是那么了解福兰克林的话，我一定会相信他是个巫师。
那娃娃（如果是的话）似乎是用树枝、稻草、人的头发、指甲做成的。将这些
东西黏结在一起的是一种无味的原料。我和福兰克林都认为那是男子的精液。
福兰克林声称他在旅途中看见过类似的娃娃，但他已记不清确切地点。而对我
来说，我永远也不会忘记这样的东西，以及第一次看见它时的情景。
不顾我的反对和抗议，福兰克林还是把那个娃娃拿到了他的办公室。他打算把
它放在书房，做些什么实验。他是在克屋里发现这娃娃的。我劝他把它放回原处，
但福兰克林并不是个愿意接受别人劝告的人。
我为福兰克林感到害怕，也为我们所有人感到害怕。
在日记的最后，是杰斐逊亲手画的一幅铅笔画。斯托米一眼就认出了画上的东
西。
是那房子。
飞机中午刚过就降落在奥哈拉机场。斯托米迅速开着租来的汽车离开了机场。
他已记不清最后一次到这儿来看见那所房子是什么时候的事了，但肯定时间不
短。街道已经完全变了样。城市开发已彻底改变了整个街区，新楼房代替了老楼房。
过去在街头游荡的波兰黑帮成员已被黑人流氓所代替。他所记得的建筑不是被废弃
就是被拆除了。
但他家的房子却丝毫没有变，似乎有种魔力在保护它。流失的岁月并没有影响
到它。墙壁上没有涂鸦之作，屋前的草坪上也没有垃圾堆放。周围的几座房子早已
衰败得面目全非，而他家的房子却依然如旧。
这显得非常怪异。
《屠杀》。
他突然想起，自己没问过那孩子为什么要给电影起名为《屠杀》。现在，坐在
租来的汽车里，望着周围破败的街道，看着他丝毫没变的家，这一点忽然显得很重
要。
高大的楼房挡住了下午的阳光，但它还是透过一扇打碎的玻璃窗照了过来，在
房子上投下奇形怪状的阴影。
斯托米下了车。他感觉自己就像一只站在大浪前的跳蚤。无论在这里、在剧院、
在保留地上发生着什么，他都显得那么微不足道。以为自己能做些什么、阻止什么
的想法是荒谬的。他确实被宣召到这里，但他现在明白，自己是无能为力的。
但他还是打开那扇小门，穿过整洁的院子向门廊走去。
这是个温暖的日子，但站在房子的阴影中，仍能感觉到空气很冷。这又让他想
起了从前。他再次觉得自己像个孩子，孤独无助。他知道自己的父母和祖母都已去
世，但他仍觉得他们还在屋里，正在等待他的到来，等着批评他、惩罚他。他不禁
在裤子上擦了擦出汗的手。
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他没有钥匙，但前门并没有上锁。他推开门，走了进去。他错了：屋子还是变
了。不是房顶、墙壁、地板或家具。这些东西还和叨年前一模一样。但房子里的氛
围似乎不一样了。他往前走，然后向右转。一条长长的走廊出现在眼前。他小时候
常常在这里玩耍。不知为何，它现在显得阴森可怖。走廊的尽头消失在一片幽暗中。
他无法鼓起勇气走上楼去。
他转过身，朝门口走去。他的眼角余光看见客厅里有动静。外面是下午灿烂的
阳光，但几乎没有光线透进屋来。他紧张地在墙上摸索着开关。终于找到了。灯亮
了。
管家正站在门洞里。
“比林汉姆，”斯托米并不很吃惊地说道。
管家微笑着看着他，弯腰鞠躬。“斯托米。”
第15章 丹尼尔
漫长的夏季就展现在他们面前，热烈而充满冒险。那简直是一种完美的存在形
式。你不用去计划、也不必有任何目标。只要在高兴的时候去做愿意做的事。甚至
连空气中都弥漫着无拘无束的自由气息。
但家里的气氛却有些奇怪。丹尼尔能感觉到。父母什么也没说，但他能感到两
人之间的关系发生了微妙的变化，以前曾经有的东西已不复存在。晚餐桌旁，父亲
表面的宁静掩饰不住内心的愤怒，母亲的兴高采烈下却暗藏着隐隐的悲哀。丹尼尔
很庆幸现在是夏天，他可以在户外度过大部分时间。
但随着日子一天天过去，夏天的诱惑已不再那么强烈。他开始慢慢相信——不，
是明白——父母之间的疏远既不是父亲的错，也不是母亲的错。他们也是受害者。
他们就像他一样，能够看到发生的事情，却无力阻止，只能听任其发展。
这都是他们的仆人比林斯利的错。
还有他那永远龌龊的女儿。
丹尼尔不知道是什么让他产生了如此想法，但他知道这是真的。虽然他以前从
未想过，但他现在意识到他害怕这两个人。可他并不很清楚为什么；比林斯利对他
一直都很尊敬——也许有些过于礼貌和尊敬，而多妮一向很羞怯，而且似乎对他很
有好感。但他突然意识到，自己一直很怕这父女二人。于是他开始有意避开他们，
尽可能不和他们打交道。
而且他注意到，他父母也在做同样的努力。
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这到底是怎么回事？父亲干吗不直接解雇比林斯利？
因为不仅仅是那仆人和他女儿。还有那座房子。不知为何，那房子总是令人心
生畏惧，人在里边仿佛身处牢狱，就像……
就像那房子里有鬼。
正是这样。那房子似乎具有生命，控制着在它疆界内的一切事物——谁在哪儿
睡觉、几点吃饭、什么地方可以去、什么事情可以做——而里面的人只不过是它的
工具。他知道这是个奇怪的念头，但他摆脱不了。而且这也能解释为什么他一向不
可一世的父亲现在却垂头丧气，在自己家里却像是个客人。
不，不是客人。
是囚犯。
如果他再勇敢些，再年长些，他会和父母谈谈，问问他们为什么不采取行动改
变这种境况。但这不是他家的传统。他们习惯于不谈论问题，也不直接面对它们，
而是通过暗示间接地表达自己的看法和建议，希望不做任何解释对方就能心有灵犀
地明白。
于是他便尽可能地呆在外面，和伙伴们玩耍，努力不去想发生在家里的变化。
他们在树林里修建了一座小木屋；他们做了一匹小木马，轮流骑着在街上赛跑；他
们到吉姆家看新买的大彩电；他们在公园里露营。
房子外面，是充满了欢笑、阳光明媚的夏日。
而房子里面……
一天晚上，他和伙伴们看完电影回到家里。父母一直在等他——他们总是一起
吃饭，这是他家的家法——他吃完饭，来到楼上洗澡。
几个星期以来，他一直在小心地避免跟比林斯利和他女儿碰面。晚餐时，他只
见到了比林斯利，哪儿也没看到多妮的影子。但他仍不敢大意。比林斯利在厨房里，
而走廊上也没有其他人。这时他才脱掉睡衣，把自己锁在了浴室里。
他刚刚走进浴缸，她就走了进来。
“嘿！”他喊道。
门是锁了的。可她是怎么进来的呢？他不禁感到很害怕。
她脱掉身上那条肮脏的裙子，走进浴缸。
他猛地跳了起来，疯了似的叫着母亲的名字，一边抓起浴巾，挣扎着爬出浴缸。
多妮咯咯地笑了。
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“滚出去！”他冲她大吼。
“你并不真的想让我出去。”她仍然咯咯笑着，指着他的下身。他赶紧用浴巾
遮住自己的身体。他克制不住；他的小弟弟硬了起来。看见一个赤裸着身子的女孩
确实很诱人，可也很恐怖。他朝浴室的门退去，抓住把手。
门锁着。
他不想转过身去，背对多妮，因为他不知道她会做些什么。可他别无选择。他
转过身，打开门。
“你妈妈不能再活了，”那女孩在他身后说。
他猛地转过身。“什么？”
“她必须去死。”
那女孩一本正经的语调把他吓得魂飞魄散。他冲出浴室，顺着走廊跑去。他本
想回卧室去穿衣服，可他担心她会像进入浴室一样，轻易地钻进他的房间，所以就
裹着浴巾跑下了楼。父母仍坐在餐桌旁。母亲看到他时，脸上闪过一丝惊异，然后
是忧虑和恐惧。他忍不住大哭起来。他已很久没这样哭过了——那是小孩干的事—
—可现在他却在号啕大哭。母亲。站起身，将他搂在怀里。他不停地说着：“我不
让你死！”
“我不会死的，”她安慰着他。但她的声音并不那么肯定，于是他哭得更厉害
了。
过了一会儿，他觉得有些不好意思。他告诉父母他在楼上很害怕，在浴室里。
但他没有说发生了什么。他让父母跟他一起上了楼，暗暗希望多妮还呆在浴室里。
可他们搜查了房间的各个角落，连个人影也没看见。他穿上衣服，告诉父母下楼去，
说自己已经没事了。
他要保持警惕，时刻注意母亲的一举一动，以防她发生任何不测。
他不再到外面去玩，也不再去同学那里了。他对他们说父母在惩罚他，不让他
出去了。他对母亲说，朋友们有的随父母旅游去了，有的则在家中受处罚。
然后他就呆在房子里。
守在母亲身边。
他仍在尽可能地回避比林斯利，但已不用再费心去回避多妮了。不知是他父母
跟她谈了话，还是她自己决定的，反正她已很少出现在屋子里。他只在院子里偶尔
见到过她。对他来说，这很好。
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几天后的一个晚上，父亲正在给他剃头。一个古怪的念头钻进了他的脑子：他
一定要保留这些被剪掉的头发。所以，剃完头后，丹尼尔悄悄溜进厨房，把包头发
的报纸捡起来，拿回了他的房间。
在这之后的一个星期里，他还搜集了以下东西：用过的餐巾纸、废弃的牙刷、
桃核、鸡骨头，和一个苹果核。这种搜集简直成了一种病态的狂热。虽然他并不知
道自己在找寻什么，可一看见它，他就知道这是他需要的东西。
他知道他得把这些东西拼在一起，制成一件护身符，以防……以防什么？
他并不知道答案，但他仍坚持不懈地工作着，把每天找到的新材料加上去。可
就在一切都完成的那天，他把这东西毁了。因为就在那最后一刻，他才注意到自己
所创造的小人的面部表情。那阴森森、庆气十足的脸。这不是辟邪的东西。恰恰相
反，这是邪恶的使者。
这就是多妮、她父亲以及这房子想让他做的东西。他立即将那娃娃撕成碎片、
用脚踩扁，然后扔进纸袋，并在院子后面烧毁了它。
那天晚上，他听到了喃喃的耳语声。父亲走进他的房间，用充满忧虑的声音告
诉他，早晨太阳出来之前，不要下床，即使卫生间也不要去。离开幼儿园以后，他
第一次尿了床。但他并没感到不好意思，也没有因此而受到任何处罚。第二天早上，
当他下楼去吃早饭时，他无意中听到了以下的对话：
“我们该怎么办？”母亲的声音。
“我们什么也做不了。他们又回来了。”父亲说。
当天晚上，他再次被告之不要下床。但这次不知为何，他没有遵守命令。他悄
悄爬下床，打开门朝外窥探着。
一个短粗的身影从黑暗中钻了出来。头发、纸夹、面包皮、破布条、家具下面
的地毯上沉积起来的废弃物。那正是他亲手创造并毁了的娃娃。
丹尼尔目瞪口呆地站在门口，眼睁睁看着那可怕的东西从�
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