导演万岁-第698部分

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　　　　“整部电影从头到尾都充斥着一种让人内心沉重的格调。在第一部电影中柯里昂家族是辉煌的，而从一个年轻人成功地成长为家族第二代教父的迈克更是英姿逼人，虽然第一部电影里面也有挫折也有悲情的地方，但是总体上来说格调是飞扬的。而这一部电影却突然转型，完全进入了一种截然不同的状态，这种状态我觉得是十分优秀的。”

　　　　“这么拍，柯里昂先生无疑是经过深思熟虑的，他比任何好莱坞电影人都懂得一部续集电影如果和第一部电影走着相通的路数的话会有什么样的结果。这种做法对于一般的导演来说显然是不成问题的，但是对于柯里昂先生来说显然是不行的。可以肯定的是，如果按照第一部电影的风格进行拍摄，《教父2》肯定能够获得成功，因为这部电影已经给观众留下了一个品牌，对于观众来说，这个题材已经铸造了好莱坞电影的巅峰之作，如果按照先前的方式进行拍摄，票房是绝对不会存在什么问题的，但是柯里昂先生不是一般的导演，他必须创造出新的奇迹来。”

　　　　“对于其他的导演来说，拍摄续集能够创造和先前的电影同样的成绩就已经是最大的成功了，而柯里昂先生必须要在此基础上完成一次越才能够让观众和好莱坞电影人感到满意，某种程度上说，这对于柯里昂先生显然也是不公平的。可是柯里昂先生用他的这部电影向我们展现了好莱坞电影之父的风范。”

　　　　“《教父2》最大地特色。就是这部电影的双线结构了。很多人像我一样，曾经认为这部电影内容肯定展现的是迈克的情节，但是当电影地开头，当那个带着明显波兰风格的镜头出现在我眼前的时候。我就知道这部电影柯里昂先生成功了。”

　　　　“双线结构简直就是个神来之笔，它使得整部电影如同一曲挽歌，悠长而感人，同时，又在这挽歌之下上演了一个男人的孤独人生。”

　　　　“老教父的情节。不仅让电影增加了浓重地历史情调，老教父的故事补充了第一部电影地同时。更是为电影中迈克人物形象的塑造，提供了一个鲜明的对比，为整部电影留下了一个基调。电影中，老教父从童年到中年的故事。曲折而迷人，虽然一生有波折，但是老教父地一生是成功的，他的一生受人尊敬，家庭美满，更重要的是，老教父个人的内心世界是异常丰满的。作为对照。迈克从能力到手断都不亚于老教父。但是和老教父相比，他的生活方式显然是焦灼而失败地。”

　　　　“《教父2》一改前一部电影地整体风格。把对于一个家族的关注，一部黑社会地史诗。转变成对于一个人内心世界的探索，堪称经典。”

　　　　“《教父》地伟大之处在于第一次运用史诗的结构来展现一个黑社会家族的波澜壮阔的历史画卷，进而展现出整个社会的风貌和历史轨迹，而续集的伟大之处在于用一种在社会和历史的全景之下完成了一个人物内心的深挖掘。这样的手法这样的角度，在好莱坞还从来没有过。”

　　　　“柯里昂先生又创造出了一部杰作。这部续集电影完全有着和第一部电影同样的美，即便没有《教父》，这部续集也照样会成为好莱坞优秀电影长廊当中的一颗璀璨明珠。”

　　　　作为我的老朋友，约翰。福特对《教父2》极为赞扬，尤其是对于大尤其是对于电影的双线结构和电影在风格上面的转型大为欣赏，给与了这部电影极高的评价。

　　　　在《教父2》映之后，查理？卓别林就面对洛克特克电视台的镜头激动地表了这样的看法：“《教父2》创造了一种全新的电影拍摄方式，这种拍摄方式肯定会给今后好莱坞的展带来巨大的影响。很长一段时间，我们都说好莱坞的电影太注重情节和人物，说我们的电影太注重电影的整体，缺乏对于人物的掘。”

　　　　“在欧洲，这成为欧洲电影人攻击好莱坞电影的一个重要的切口。某种程度上说，这种认识是有着深刻道理的。好莱坞电影自从诞生之日起，似乎就有一个天生的弊端，就是粗糙。故事情节、场面调度、选材、演员的包装等等，这些方面欧洲根本就不是我们的对手，可是在这一点上，我们显然和欧洲同行有着巨大的差距。”

　　　　“近几年来，尤其是近十几年来，电影事业蓬勃展，尤其是欧洲的电影，在艺术探索上不断前进，创造出了一系列令人瞩目的成就，尤其是在人物内心世界的探索上，以法国为代表的欧洲电影人，已经远远走到了美国的前面。”

　　　　“在好莱坞，有些人有一点成绩就夸夸其谈，称什么心理大师。在我看来，他的电影，虽然打出的是心理电影的旗号，但是本质上却是为心理而心理，匠气十足，玩得是鬼把戏，根本就离心理电影大师的称号差值深远。”

　　　　“事实上，《教父2》是迄今为止我看过的好莱坞最伟大的一部用一个宏大背景去展现人物内心世界的电影。从头到尾，三个小时的时间里面，几乎所有的内容之为一个人做铺垫那就是迈克？柯里昂。不管是老教父的情节，还是黑社会之间的倾轧，或是政治斗争的清浊，都是在为迈克创造一个复杂博大的社会背景，我们看到的，是一个身份多重的迈克？柯里昂。“

　　　　“在家里，他是丈夫是父亲是兄弟是儿子；在伯班克党中，他是名副其实的教父。是老大；在其他黑社会那里，他是王，是对手，也是仇人。在政治家那里，他是投资，在法官那里，他是罪人……安德烈。柯里昂用宏大地结构用气势磅礴的社会画卷，把这位年轻的教父放置在其中。在电影里面。迈克是威严的，是冷静地。是让人残暴的，甚至是令人恐惧的。但是到最后，我们看到的，却是一个在巨大的社会面前身心疲惫地迈克？柯里昂。”

　　　　“这个人物身上。带有太多的东西，他地内心世界是如此的丰富，他的一系列的行为、遭遇是如此地让人感同身受，以至于让我们每一个人都似乎可以在这个男人的身上看到自己的影子。这样的手法，才是真正的功力深厚的展现人物内心世界的手法，才是大师级地手法。”

　　　　“《教父2》地最伟大的地方，和《教父》最不同地地方。也是最有魅力的地方。就是为我们呈现出了一系列地人而不是在第一部电影里面那些神一样的人物。在《教父》里面，一切都是神奇的。不管是老教父还是巴西尼那样的对手们，他们的故事很精彩。展现的很多内容也很感人让人深受启，但是这些人距离我们还是有一段距离的。可是这部续集就完全不一样，它虽然也有枪林弹雨，也有宏大的故事结构，但是我们却感到很亲切，因为在这部电影里面，老教父也好，迈克也罢全都还原成为了一个个的真实的人。”

　　　　“老教父年轻的时候一个人来美国，组建家庭，从一个小人物一点点奋斗最后成为让人尊敬的维克多。柯里昂，我们不会像看第一部电影时候觉得老教父是那么的高大，距离我们那么远，简直就是两个世界的人。当我们看到维克多。柯里昂受到勒索的时候，看到他和克里蒙两个人去偷地毯的时候，看到他去刺杀黑手党头目的时候，我们会觉得这个人或许就在我们的身边，和我们没有什么不同，我们也从他的身上看到了那些曾经生在我们身上的事情。”

　　　　“同样，迈克。柯里昂也是如此。虽然在续集里面，他是高高在上的教父，但是他却把他的内心真实地展现了出来。在《教父》里面，几乎所有人的内心世界都是封闭的，我们在观看电影的时候，都只能够从他们的一些行动上面来判断他们的内心感受，但是在这部电影里面，所有的人物都在敞开内心，尤其是迈克。柯里昂，作为整部电影的主角，他彻底展现出了一个身份复杂的新一代教父的喜怒哀乐，那种情感是那么的真实。当他和凯情感破裂吵架的时候，当他在古巴的政治投资失败身心俱疲的时候，当现自己的亲兄弟背叛自己愤怒的时候，当派人杀掉自己的兄长无奈而悲伤的时候……所有的这些情感，十分的真切，很多时候，让我们在看电影的时候觉得银幕上的这个人，其实和我们并没有任何的不同。”

　　　　“这就是安德烈。柯里昂的功力！我敢说，在好莱坞，这样的电影也只有他能够拍出来。这样的处理，也只能他能够完成。换成任何一个导演，都无法完成这种华丽的转变。”

　　　　“基于这个理由，我敢宣布，《教父2》是迄今为止的一部真正的顶尖的展现人物内心世界的电影！这种电影，用心理电影已经根本不能概括它了，这是一种新的类型，远远过心理电影这种内涵，因为心理电影根本就不能够和它在一个档次之上。”

　　　　卓别林对我的这部电影的热烈态度，让我都觉得意外，也许他的这些说法，有些夸张，但是我觉得起码在意点上面他十分理解我，那就是在《教父2》的风格和题材的转型上面，他那样的理解是完全合乎我的想法的，以至于让我有种找到知己的感觉，要知道，在好莱坞，能够像卓别林这样看得懂的人，并不是很多。

　　　　不过卓别林除了对我的这部电影进行评论之外，显然也拉扯上了另外一个人。我想不管是谁听到卓别林的这些话，肯定都会想起希区柯克。卓别林说的这句话，尤其是在赞扬我，倒不如说是在接着赞扬我的空荡狠狠地批评了一下希区柯克。

　　　　他对心理地电影分析。虽然有些过了，但是很多说法还是不错的，我想他的这段话传出去，说不定能够给希区柯克有些启。

　　　　“当我看到最后一个镜头。当我看到迈克一个人坐在空空荡荡的房间里面，坐在那个沙上孤独一人地时候，当我看到银幕逐渐失焦与此同时听到那段低沉悠缓的波兰音乐响起的时候，我刷的一下落下了泪来！”

　　　　“安德烈。柯里昂的电影，几乎每一部电影都有一个伟大地结尾。他已经不知道给好莱坞留下了多少经典的开头和结尾。但是我觉得，这部电影地结尾炉火纯青。”

　　　　“这样的结尾。没有什么技巧，没有什么独具匠心的设计，甚至在很多人看来，如此的结尾是这么地平淡。但是我想凡是看过这部电影的时候，都会在最后这个结尾的瞬间老泪纵横。为什么？是什么让一部电影的结尾如此的有能量！？我觉得答案只有一个，那就是真诚。”

　　　　“整部电影，3个小时，太长了，讲述的故事十分的多，各个方面都涉及。人物更是纷纷扬扬。在地点上面，一会美国。一会波兰，一会古巴。在时间上，一会现在，一会几十年前，一会是现实，一会是往事，可以说《教父2》是好莱坞规模最宏大、结构最复杂地电影之一，但是所有地这些，最后都在位迈克。柯里昂服务。整整三个小时，一种情绪从开头的第一个镜头就在观众地心头积累，一点一点，让观众自己都没有觉察到，但是当经历了三个小时之后，当这么多的情绪，这么多地镜头积累起来的东西在最后的一个镜头中彻底得到释放的时候，这种力量，摧枯拉朽！”

　　　　“《教父2》和《教父》不一样，完全是两种不同的类型，一个似乎外向的，一个是内向的。我要说的是，这又是一部杰作，一部真正的杰作！我要说，我喜欢这结尾，我觉得，好莱坞电影，可以什么都不要，只要有这个结尾就足够了！”

　　　　金。维多对《教父2》的结尾十分的喜爱，对这个结尾给予了极大的肯定。

　　　　“柯里昂先生曾经在拍摄《教父》的时候说这可能是他最重要的电影。当时他说这句话的时候，我们很多人都不相信，因为在我们看来，柯里昂先生几乎就是为电影而生的，在他面前，永远没有什么不可能，所以，他的电影，没有什么最高峰不最高峰的，几乎每部电影都是高峰。所以当他说《教父》可能是他最重要的作品的时候，我们都没有放到心上。”

　　　　“《教父》的出现，震惊整个美国，同时也颠覆了整个世界。这部电影，不仅仅成为了好莱坞电影的最高代表，更是在欧洲受到了极力追捧，欧洲电影人称之为电影的电影。”

　　　　“我们似乎已经体会到，柯里昂先生先前说得那句话，有可能是真的了。《教父》的成功，显然是之前的那些电影有些不能比的。”

　　　　“但是当他宣布要拍摄续集的时候，几乎遭到了所有人的反对，因为拍摄续集这种事情，实在是不适合柯里昂先生。但是在人民的担心之下，柯里昂先生丝毫没有改变他的决心，拍摄了二一部民众始终都很担心的一个点。”

　　　　“事实证明，柯里昂先生的这种冒险是完全正确的。他知道自己需要什么样的电影，他也知道这部电影遵循着什么样的方式去拍摄。《教父2》的成功，也证明了一件事情，那就是当初柯里昂先生再说他认为这将是他一生中最重要的作品的时候，他的脑海里面，可能根本就不是一部电影，而是一个系列了！”

　　　　“《教父》系列创造了历史。对于我来说，现在最想做的，也是最期待的，就是《教父》系列的后续影片能够早日再进行拍摄，因为从目前的情节展来看，整个故事显然没有封

　　　　“《教父2》最成功的地方有很多，它几乎集中了好莱坞电影公司的所有优点。这部电影组让我觉得出彩的地方，是演员的表演。这是这部电影获得成功的最根本的东西。柯里昂先生一向有挑选演员的天赋，不管是《教父》还是《教父2》，电影里面的每一个人物甚至是那些在镜头里面出现只有几秒钟的角色，都是那么有问道，都是那么的让人印象深刻，在这一点上面，我想其他的电影公司，都应当在这上面学习，下功夫。”

　　　　刘别谦的评价，泛泛而谈，虽然很多地方并没有挖深，但是还是很让人受启的。

　　　　对于《教父2》，赞扬的文章到处都是，贬斥的文章或是观点倒不是没有。

　　　　“这部电影是失败的。我只能这么说。事实上，安德烈。柯里昂丢弃了他在第一部电影里面里面的所有优点。《教父》里面的好东西全都没有了，只剩下一个光怪6离的故事。”

　　　　“虽然双线结构的安排让整个故事变得十分的有味道，让电影变得更加丰富一些，但是这样做，就完全让电影割裂开来了。电影里面，迈克。柯里昂遇到的腥风血雨、他所承受的那种精神状态，的确让我们深有体会，但是这部电影用3个小时花费了如此大的气力，最后只是来说明迈克。柯里昂这个人的内心世界，明显并不是能够充分体现出力度来。”

　　　　“柯里昂先生的这部电影让我很失望，这部电影和第一部差得太远了。我相比之下，我倒是对希区柯克有十分的期待，因为经过了这么长时间的磨炼，希区柯克至少明白了哪些东西该要哪些东西不该要，在这一点上面，柯里昂先生是有些欠考虑的。”

　　　　乔治。史蒂文斯在这个时候代表哥伦比亚电影公司站出来对我进行了否定和抨击，他说的这些也获得了一些人的支持。

　　　　而其中支持的人当中，有的人就十分的引人注目。

　　　　昨天听编辑部的主任讲了一个笑话，说给大家听听，笑得要死。

　　　　说是一帮媒体的记们下基层采访，报纸、杂志、广播、电视的记都有。上面来人，下面很重视，安排了一场盛大的欢迎晚宴。

　　　　晚宴上，好吃的东西很多，主持人一定要记们尝一尝桌子上的几大盘东西。

　　　　记们问那是什么。

　　　　主持人说是驴鞭。

　　　　记们就叹惜：哎吆，这么多的驴鞭，那得杀掉多少驴呀！

　　　　老实巴交的主持人笑了笑，说了一句让记们全都晕倒的话：你们不知道，现在俺们这边的驴都进化了，都长着一条主鞭好几条副主鞭呢！

　　　　呵呵。

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第1213章　安德烈·柯里昂拍摄了一部烂电影！第1214章　希区柯克是棒槌！（求月票！）

　　　　《教父2》的公映，引了好莱坞电影人的激烈探讨，虽然反对的人很少，但是还是有那么几个，除了乔治。史蒂文斯之外，批评最激烈的显然就是阿尔弗雷德。希区柯克了。

　　　　“先，这不是一部好看的电影。比起上一部来，这部电影无论实在情节上，还是在人物故事本身的设置上都要黯然得多。柯俩先生在拍摄这部电影的时候，已经完全掉尽了自己设置的一种所谓的艺术漩涡里面。他好像觉得这要把电影搞得复杂，人物搞得多一点，性格搞得复杂一点，观众就会认为这部电影十分的深刻而且艺术性十足了，当然了，除了这些设置之外，在电影音乐的运用上面，在演员的挑选上面，在场面调度上面再加入一些个性化的因素，也就能够打动观众。这样的想法是我在看完柯里昂先生的这部电影之后揣测的他的想法。”

　　　　“《教父》我是十分喜欢的，我承认这是一部难得的好电影，因为它在很多方面都能够触人的灵魂。它就像是一把锐利的刀子，让人觉得痛快觉得犀利，但是柯里昂先生的这部新作，却让我不得不说这是一部冗长的大杂烩，嗦，分散，没有神韵，而且带有一种沉闷的压抑感。”

　　　　“电影最大的一个缺点，也是我最不能够接受的，是电影的残暴和黑色。原先我以为柯里昂先生的电影里面是不会出现这样的内容的，兄弟仇杀，不断地背叛，家庭里面的崩溃等等。这些内容的出现是这部电影最大的败笔。”

　　　　“这些内容和《教父》里面的仇杀不同，后至少是我们能够接受的，但是前的很多内容不仅仅不会给我们启，反而会伤害我们的灵魂。我想很多观众在看到傅雷多被迈克派人杀死在船上的时候，那个镜头绝对会深深刺痛所有观看到这个镜头的人。我在想，如果孩子们在看到这个镜头地时候，他们会怎么想，他们会不会从此就在内心深处留下心理阴影？这些，柯里昂先生想到了吗？”

　　　　“以往，柯里昂先生总是会批评好莱坞电影的黑色内容。认为好莱坞电影的大量地凶杀、暴力、色情等等内容会给观众带来巨大的不良影响，这一点，我们都是认可地。但是为什么这一次柯里昂先生自己却反下了这样的错误呢？”

　　　　“我想出现这样事情的原因，是不是和柯里昂先生在拍摄这部电影的时候因为重婚案被逮捕有关呢。如果真的是这样的话。我觉得柯里昂先生就更应该向公众道歉了，因为作为一个电影人，是绝对不能把自己不良地私人情感投放到观众那里的。”

　　　　“总而言之，我觉得柯里昂先生这部电影是不足取的，甚至是应当受到批判的。”

　　　　希区柯克对我的指责十分的尖锐，而且把矛头指向了《教父2》的黑暗之上。

　　　　某种程度上说。这家伙十分地聪明，因为他看到了这部电影地一个特点。不错，和《教父》相比《教父2》显然是黑暗的，而且用残酷来形容也一点都不为过，特别是迈克让手下对着自己地亲哥哥弗雷多的脑袋开了一枪地镜头，的确是很残酷的。

　　　　但是这些内容，显然不是为了表现黑暗而黑暗。这一点其实我觉得希区柯克自己都清楚。但是这家伙却认为在这一点上面显然能够攻击我，于是就抓住不放进行歪曲。和好莱坞一贯的那种纯粹就是为了满足观众感官刺激的中小成本的电影混为一谈。希区柯克是很聪明的，因为他知道观众在这一点上面很容易同意他的这种观点。

　　　　但是希区柯克地这种看法。可以欺骗观众。但是模糊不了好莱坞众多电影人地眼睛。在得知希区柯克地这种指责之后。好莱坞众多地电影人展开了对希区柯克地一同狂批。

　　　　“阿尔弗雷德。希区柯克除了曲解估计就不会做任何地事情了。他对于柯里昂先生进行地指责是完全刻意扭曲地。我敢肯定。对于柯里昂先生地这部新片。他绝对知道它地价值。而之所以揪住所谓地黑色暴力不放。最大地目地不是客观评价。而是攻击柯里昂先生。”

　　　　“柯里昂先生这部新片中展现地那些残酷、黑色地镜头。不但不会像希区柯克说地那样是对电影艺术性地减弱。反而能够增强电影地整体表现力。因为正是有了这样地镜头才真实反映出了迈克地痛苦地内心世界。才反应出了整部电影想要表达地主题：人性在社会下挤压之下地那种变形。”

　　　　“也正是因为这些镜头。采访我们深刻体会到了一个男人地不易。体会到了一个男人风光背后地辛酸。这些。我想只需要仔细思考一下就已经不难看到了。”

　　　　“希区柯克地这种职责是毫无道理地。而且竟然对柯里昂先生地创作动机进行无关地揣测。认为这和柯里昂先生地被捕有关。显然。这是很小人地。”

　　　　脾气本来就暴躁地斯特劳亨对希区柯克进行了严厉地批评。引起了很多人地支援。把希区柯克骂得狗血淋头。

　　　　不过不管希区柯克这些人如何的批评，《教父2》还是获得了绝大多数电影人的认可和赞扬，观众对于这部电影更是由衷的喜爱，《教父2》的票房不但没有像很多人担心的那样会少于第一部，反而有上扬的趋势，根据雅赛尔那边提供的院线的数据，《教父2》在二十四小时之内的票房甚至过了第一部，这一切，已经说明了这部电影的成功了。

　　　　美国报纸的各大媒体除了对《教父2》进行铺天盖地的报道之外，对于同一晚映的其他电影也进行了比较评论，而其中有几部电影是十分引人注目地。

　　　　1932年的电影，尤其是各大电影公司推出的主打电影。都是投资巨大的大片。好莱坞圣诞电影档期本来就十分的重要，所以在档期推出的这些大片，尤其是选择和《教父2》同一天映的大片，越引起人们的关注。

　　　　和《教父2》同一晚上映的电影主要有这么几部：雷电华电影公司出品希区柯克导演的《第十七号》、华纳兄弟电影公司出品刘别谦导演地《你逃我也逃》、哥伦比亚电影公司出品乔治。史蒂文斯导演的《红舞鞋》、雷电华电影公司出品比利。威尔德导演的《蓝胡子地第八任妻子》、2o世纪电影公司出品金。维多导演的《农夫娶妻》、米高梅电影公司投资斯特劳亨导演地电影《贪婪》。

　　　　可以说，这六部电影，各具特色，不同的电影公司，不同的导演，却有一个相同的地方，那就是几乎全都是这些导演的奋之作。

　　　　六个导演当中。希区柯克是转型之作，他能不能够继续在雷电华站稳主梁地位能不能够再上一步就看这部电影了，刘别谦早就开始转型了。但是一直不太成功，这部新片对于他的重要性不言而喻。乔治。史蒂文斯在开拍之前就立下了军令状，称如果电影失败了他五年之内不会拍片，算是破釜沉舟了，至于比利。怀尔德，他地电影是他进入雷电华之后的部电影，如果这部电影砸了。那他以后就不要想在雷电华里面混了，斯特劳亨现在已经被看成是好莱坞的老人了，对于他来说，基本上拍片的机会是拍一部少一部了，因此电影对于他来说十分的珍贵，更何况他认为这部电影可能是自己一生的代表作。被称之为不倒翁的金。维多，这部电影对于他本人来说可能没有什么不同。但是对于这部电影地主演亨利。方达对于2o世纪电影公司来说。这部电影可就太重要了。亨利。方达是2o世纪电影公司地摇钱树，2o世纪电影公司还指望靠着亨利。方达生存展呢。金。维多的这部新片可是亨利。方达闭关在柯里昂电影学院学习之后出来地第一部电影，只许成功不许失败。否则2o世纪电影公司算是要倒霉了。

　　　　因此，这天晚上映的电影，不管对与哪个电影公司不管对于哪个导演都是十分地重要。

　　　　也是因为这个原因，使得这六部电影在映之后受到了媒体的特别的关注。往年，每到这个时候，媒体对于电影的评价也是热闹的，但是远远不如今年这么热烈。

　　　　而这六部电影当中，先被推上舆论风口的是乔治。史蒂文斯的《红舞鞋》。这部投资巨大先前被称之为有可能越《好莱坞故事》而成为好莱坞最伟大的歌舞片，结果在映之后遭到了铺天盖地的一通狂骂。

　　　　在拍摄的时候，这部电影就受到好莱坞电影界和民众的期待。不光光是巨大的投资成本，克拉克。盖博和克劳黛。考尔白两个人主演就让人心花怒放了。

　　　　而在故事上面，乔治。史蒂文斯自己的讲述更是让媒体对这部电影展来了疯狂的猜测。当时乔治。史蒂文斯称这部电影展现的是一段百老汇的恩怨情仇，集歌、舞、故事、感情的等等为一身，并且对克拉克。盖博和克劳黛。考尔白进行了颠覆性的包装。

　　　　所有的这些，都无疑让人们对这部电影期望甚高，而当这部电影映之后，情况就截然不同了，引来的是滔天的批判声。

　　　　“我觉得乔治。史蒂文斯真的要五年不拍片了，他应当在这五年的时间里面好好想一想什么样的电影才算是好电影，需要想一想他应当拍摄什么样的电影。因为这一部《红舞鞋》简直是失败透顶！”

　　　　“先说它的题材，众所周知，这部电影是所谓的歌舞片，史蒂文斯先生甚至宣称他的这部电影将有可能过由柯里昂先生指导的好莱坞歌舞片的顶峰之作《好莱坞故事》，事实证明，有野心是好的，但是当野心和实力不匹配地时候。那野心就成为了狂妄了。这部电影里面的确是有歌有舞，但是却一塌糊涂。”

　　　　“《好莱坞故事》之所以获得成功，之所以能够成为永恒的经典，除了这部电影独具匠心的各种成功的艺术设置之外，歌舞的优秀是不可或缺的。这部电影里面，凝结着美国最好的舞蹈指导阿斯泰尔的心血，凝结着好莱坞最伟大的电影配乐人波特地心血，里面的歌曲至今脍炙人口，里面的舞蹈更是在美国乃至全世界经久不衰，但是再看看《红舞鞋》里面地歌舞。简直就是百老汇的翻版，没有任何地改动。我要说的是，百老汇的歌舞适合舞台绝对不适合电影。那种仪式化的东西，那种做作的舞台表演。让人看了内心憋闷，而且舞蹈不美，歌曲不新，演员演唱的水平尤其让人不敢恭维，克劳黛。考尔白原本就没有受到过什么正统地歌舞教育，所以她在电影上面的表演只能用一句话来形容：那就是一截木头在唱歌跳舞。”

　　　　“其次。我们来说一说转型。先前乔治。史蒂文斯称这是《红舞鞋》最大的特色之一。不错，在这部电影里面，克拉克。盖博和克劳黛。考尔白都有转型。可结果是什么呢？原本灵动性感的克劳黛。考尔白成为了一截木头，原本风流倜傥的毒药男人克拉克。盖博成为了一个丑陋不堪扭的歌剧院