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导演万岁-第117部分
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“至于采编，还有一个很重要的事情就是，这份杂志不仅仅是简单地报道一些好莱坞生的事情，最重要的还要有影评和相关的专业文章，所以里面刊登的内容除了记采访的内容之外，还有相当一部分是要向好莱坞的众多影评人和导演、理论家约稿的，这方面的稿件一定要质量过得去，要严格把关，当然，这就涉及到杂志的栏目定位的问题的。这样的一份杂志，我觉得可以这么办，前一半的内容，是对两周来好莱坞生的重大事情的报道，比如什么电影放映啦，电影拍摄时的相关采访啦，导演访谈啦，明星八卦啦等等等等，只要和好莱坞和电影有关的，你们都可以报道，但是记住一点，报道可以有人情味可以煽情，但是一定不能低级庸俗，更不能弄虚作假，另外，不能光报道好莱坞的事情，全美和电影有关的事情，甚至欧洲电影全世界范围内的重大电影消息，你们都可以报，一定要做到眼界开阔，这样一来信息量就大了，信息量一大，观众一方面就觉得自己花的钱值，另外一方面也会觉得从杂志里学到了很多的有用的东西，这样一来他们才会越来越支持。杂志的后半部分，主要是约稿，你们可以请影评人对电影进行评价。不论是以前地电影还是正在放映的电影或是还没有放映处于拍摄过程中的电影，都可以让他们谈谈自己的看法，当然，这些看法什么观点都行，可以允许他们写得泼辣尖锐，甚至骂脏话都行，但是一定要有特色，另外。电影理论家的先进的观点、理论你们也要刊登，不管是美国的还是欧洲的，只要他地理论对于电影的展有好处，那就刊登。总之，这份杂志不仅仅是要立足美国，你们还要时刻记着。你们的任务是把这个杂志做成全世界电影杂志中的王牌杂志。明白了吗？”
我一口气说了很多，比采尔一一记下来之后，很是兴奋。
雅塞尔、肖塔尔、格里菲斯等人也是听得频频点头。
我说的这些，都是根据后世看到的那些杂志地定位还有相关的办刊理念得来的，这些理念可是那批电影办报先驱摸索出来的经验，具有极大的可行性。
“另外，杂志的内容不能是一锅浆糊，一定要搞出不同的专栏，通过一个个主题把所要报道的内容串联起来，而且每一期必须有一个主打专题。这个主打专题一定是重量级的，一定是读非常感兴趣的。在排版上也尽量要生动一下，特别要重视图文并茂。图片对于读地视觉冲击力远远比文字要来得大，电影本事就是一门视觉的艺术，用文字配图片地方式最能说明问题。另外，封面一定要做得大气、吸引人，我不管你们使用什么方法，这两个要求一定要到达，每期的封面由我来亲自把关。对于记和编辑，要他们各自有负责地工作范畴。要想出各种办法来调动他们的积极性，这个比采尔你比我要懂。所以我也就不多少了。至于行，这个是所有报纸杂志最关键的一环，虽然《基督教真理报》先前有自己的行渠道，但是这个渠道还是太小了，除了一般的报亭之外，火车站、集市、电话亭、咱们的电影院、快餐店等等都是行的好地方，一定要把行面打开，这样销路才能上得去，销路上去了，影响力有了，我们也就赚到钱了，钱赚得多了，杂志就能得到不停的展。说到赚钱，除了行量，广告也是一个重要地利润来源，你们可以在杂志上刊登广告，广告你们自己去拉，广告费也由你们自己去谈，行量越大，广告费也就越多，广告费越多了，杂志的成本也就相对降低，成本降低了定价就会降低，定价降低了买地人就会越多杂志的行量也就跟这上去，如此一来就形成了一个良性循环，到时候杂志就处于不败之地了。“
我说得口干舌燥，比采尔和甘斯记得是眉飞色舞，不光他们记，比采尔、肖塔尔等等这些人也在记。这些办报的经验都是我在后世得来的，要知道大学的时候我可是实习了两年，整天在报社杂志里晃，对于他们的流程和手段可是一清二楚。
“当然，除了从报纸本身想办法之外，你们也可以组织一些和读互动的亲密活动，比如赠送杂志、举办读会等等，一定要打响杂志的知名度。办杂志办报纸可是一个十分有学问的事情，一定要不断地学习，不断地改进，只有这样才能不断地展，最终走向成功。”
我的话，让办公室里的这帮家伙连连点头。
“老板，没想到你不仅电影拍得好，在办报上也有这么多妙不可言的想法，我算是服了。你说的这些可是让我大开眼界！”比采尔看着笔记本上密密麻麻的字迹，深有感慨地说道。
我笑了笑：“我说了很多，但都是纸上谈兵，需要你和甘斯去落实，这可不是一件简单的活儿，你们可一定得尽心尽力。这份杂志对于梦工厂十分重要，不仅仅是我们投入了6oo需要这份杂志给我们重要，最关键的是，我们需要掌握好莱坞乃至在全世界掌握一定的话语权，有了这个话语权，我们就进可攻退可守，不会处于被动的地位，你们明白吗？”
比采尔把头点得像小鸡啄米一般。
我叹了一口气，从口袋里掏出支票本，开了一张2oo的支票递给了比采尔：“比采尔，这2oo就当你们这段时间的经费吧，花完了就问我要，但是你也要记住，我们梦工厂现在底子还不厚，要省着点花，保证每一块钱都花在刀刃上。”
比采尔见过那张支票大喜：“老板，不瞒你说，我们报社现在正需要钱呢，有了这两百万，够了，足够了。”
“甘斯，这段时间你又有得忙活了。你们俩记住了，一定要既抓时间也要注重质量，我希望两周之后最迟三周之后，看到这期杂志的第一期样刊。我知道这个要求很紧，也知道任务很艰巨，但是你们一定得保证给我完成，有问题没有？”我看着甘斯和比采尔，沉声问道。
甘斯和比采尔相互看了一下，同时对我点了点头：“没问题，我们保证按时完成任务。”
就这样，很多年之后被称为“电影杂志之母”的《电影手册》就在大家的协商之中，诞生了。（ ）
第254章 我的第二次电影理论大轰动！
下来的一周，我主要忙的是两件事情，第一件事情就好莱坞故事》中主角布拉德回忆的那十几场戏顺便调教一下加里。格兰特和亨弗莱。鲍嘉几个人。经过了这一星期的努力调教，加上他们自己的努力，我现这两个家伙渐渐走上了戏路，对于表演也越来越拿手，特别是加里。格兰特，这家伙进步神，在这个星期的后面几天里，以他自己的表演赢得了所有人的欣赏，我更是乐得合不拢嘴。
这一周，十几场戏顺利过关，而且每一场都让我很满意，剧组经过磨合之后，也逐渐找到了拍片的感觉，所有人之间达到了高度的默契，而这，正是我希望的。
另外一件事情，就是指挥甘斯和比采尔为《电影手册》的出刊而做各种准备工作，这两个家伙带着一伙人在这一周的时间里疾风烈火一般从各处搜刮来了各种优秀的媒体人才，圆满地完成了我指定给他们的8o个记12个编辑的任务，除此之外，甘斯和比采尔还联系了了一批广告商，将编辑部班子重新搭了起来并且按照我的指示开始策划第一期《电影手册》的主要选题内容。
这两件事情，虽然说起来很简单，但是其中的艰辛是可想而知的。
这天下午，完成了拍摄任务之后，我回到办公室里休息，刚坐下来比采尔就窜了进来。
“比采尔，然后笑嘻嘻地问道。
仅仅一周的时间，比采尔就比原来瘦了一圈，脸色也被晒黑了不少，见我这样问他，他一边大口把杯子里的茶水喝完，一边傻呵呵地对我笑了笑。
“老板，我们基本把这一期的栏目敲定了，你看一下。”他从公文包里掏出了一份刚刚打印出来的策划书，厚厚的一叠大约有几十张。
我接了过来仔细地看了一下，现里面的内容的确很是丰富，而且完全是按照我事先布置的做的，各种消息报道都是这一两周的大事，请的影评人和电影理论家也是好莱坞十分有名的，另外还做了对斯蒂勒、茂瑙的访谈，并详细地把他们俩的电影拍摄情况做了报道，这样做，即使宣传我们自己，也是给他们的两部电影变相做广告呀。
“好，你们报导斯蒂勒和茂瑙报导得好，这样一来可是省去了我们不少宣传的事呀，对了，这期的主打你们怎么没做呀？”我指了指版面上的两大空白问道。
比采尔笑了笑：“老板，这两大主打报道可关系着我们这第一期能不能顺利获得读喜欢的关键，所以我和甘斯都十分地慎重，想听听你的意见。”
“先说说你的想法。”我做在沙上，看着比采尔乐道。
比采尔凝思了一下，然后徐徐说道：“老板，我觉得，这第一期的主打应该分两个方面。”
“两个方面？这倒有点意思，你倒是说说，有哪两个方面？”我一听比采尔说要做两个方面，顿时来了兴趣，因为我布置给他们的任务是做一个主打就行了。
比采尔指了指那份策划书：“老板你看，我们的这份杂志可以分为两部分，一部分是对于电影界的报导，另外一部分是影评和理论文章，这两个部分如果同时推出两个重量级的主打主题，那就很容易既获得了观众的好评，又可以征服专业的好莱坞人，就可以一石二鸟了。”
比采尔的提议，让我点了点头。
“你说得不错，那你认为这两部分应该做什么主打呢？”我示意他继续说下去。
“做什么没关系，但是一定要能够引起所有人的兴趣才行，至少应该是极其重要的。先说这前面的电影界的报导，这一两周好莱坞生了不少事情，比如我们公司的两部电影投拍，米高梅和其他电影公司也相继投入了大量的人力物力拍摄新的电影争夺圣诞档期的票房蛋糕，还有我们公司收购了《基督教真理报》，老板你的新电影也已经拍摄，这都是大事，但是要论起对观众的影响或是观众对什么最敢兴趣，那可就是老板你的这部电影《好莱坞故事》，我觉得第一个主打主题应该是你的这部新电影。”
比采尔说完，直勾勾地看着我，等待我的回应。
他说得没有错，对于观众来说，这些事情都是大事情，但是我的电影怕是他们关心的焦点，所以比采尔这个提议也很成熟的，但是光以我的这部电影作主打，就未免显得有些单薄了。
“比采尔，你考虑得很有道理，但是你有没有现如果光以我的这部新电影作为主打，是不是显得有些单薄呢？”虽然我心里已经想出了相关的应对办法，但是我还是把问题抛给了比采尔，日后我不可能像现在这样给他们出主意，一切都得看他们自己的，他是《电影手
主编，更要有处理这种事情的能力。
比采尔点了点头：“老板你说得没错，如果单单做《好莱坞故事》是有点单薄，不过如果加上我们公司的其他两部电影，就显得充实得多。”
我呵呵大笑：“比采尔，你想的和我想得差不多，但是这种做法还是不太严密。我的《好莱坞故事》、茂瑙的《日出》、斯蒂勒的《帝国饭店》，梦工厂的这三部电影捆在一起重量还是有的，况且沃尔特。迪斯尼的那部动画电影已经剪辑好了并且通过了审查，也就是你们可以做的主题中，梦工厂就有四部电影了。”
“迪斯尼先生的那部动画电影通过审查了？！什么时候公映呀？”比采尔听到这个消息，很是兴奋。
“计划在1o月28号。如果你们把梦工厂的这四件事情绑在一起以《好莱坞故事》为主打，这个主题在分量是是够了，但是还是会出现一些问题。”我一脸的笑容让比采尔有些坐不住了。
“老板，我觉得已经很完美了呀，还能有什么问题？！”比采尔实在是想不通。
我点燃了一支烟，缓缓说道：“你没有考虑到读呀。所有人都知道《电影册》是我们梦工厂旗下的，如果你推出了这个主题全是我们自己的电影，那观众会认为这是我们自己自娱自乐的报纸，虽然他们可能会买，但是心里会有一丝抵触。”
“但是如果大肆报导别人的电影，那不是免费给别人做宣传吗？！”比采尔有点纳闷了。
我摇了摇头：“我可没有说要大肆报导别人的电影，报导我们自己的电影是必须要做的，但是你可以换一种形式。现在不是马上就要到圣诞档期了吗，你也清楚，每年这个时候电影界就是一片硝烟，你们这次主打就可以打圣诞档期的牌，做个圣诞档期将至、各公司重拳出击的主题，以这个主题为幌子，下面重点报导我们梦工厂《好莱坞故事》、《日出》、《帝国饭店》投拍，《电影册》创刊的消息，分四个大的专题做，详细地介绍三部电影的各种情况，引起观众的兴趣做好宣传，也把《电影册》的定位和宣言报导清楚，这样一来，这个主打就成型了，另外，你们在用极短的篇幅对其他公司，比如米高梅公司的那三部电影做个蜻蜓点水的报道，注意，篇幅一定要小，写报道的方式一定要让读认为这些电影无法和我们梦工厂的相比，让他们对这些电影产生抵触情绪，如此一来，读既不会认为我们在报道上有私心，又在无意间支持了我们的电影，也为我们这些电影将来上映拉下了一批潜在的观众，这样的一个主打主题，有内容，有重量，又足够吸引人，肯定会赢得观众的喜欢。”
比采尔听了我的话，很是赞同：“老板，还是你考虑的周到，这一期我们就这么做。但是后面应该以什么为主打呢？”
我翻看了一下策划后半部分的内容，里面一大部分是好莱坞专业影评人写的影片，电影理论文章则是约翰。福特、金。维多几个人写的一些心得，其中很大一部分是阐述他们是如何把我的《蒙太奇论》运用到电影的实际拍摄工作中的，这样的理论虽然有些建树，要是放在一般的杂志上还算不错，但是如果放在创刊号上就显得有点轻了，毕竟这是《电影手册》的第一期，是具有划时代意义的，所以应该在理论上有篇重量级的才行。
“后半部分的这些文章，都有些轻了，没有一篇能够镇得住台面的。”我摇了摇头：“比采尔，你还得向好莱坞的电影理论家们再约一两篇划时代的重量级的才行。”
我这么一说，比采尔立马为难起来：“老板，好莱坞本来就没有多少电影理论家，我能约到这几篇文章已经是很不错的了，你让我上哪约稿去呀？”
他这么一说，我也觉得是这么个道理，现在的好莱坞，能够拿得出手的电影理论家还真没有几个。
正在我们俩为难的时候，一旁坐着的格里菲斯嘿嘿笑了起来。
“大卫，你笑什么，你要是又办法你就赶紧说。”我翻了格里菲斯一眼。
格里菲斯笑得眼泪都快掉下来了，指着我和比采尔道：“你说你们两个不是骑驴找驴嘛，要数好莱坞乃至全世界的电影理论家，老板，谁是你的对手，你的《蒙太奇论》现在几乎已经成了所有电影工作的圣经了，‘电影史上第一位理论家’那是说的谁呀？不就是你吗！？如果你在上面写一篇电影的理论文章，最好是连载的那种，肯定会引起一场电影理论界的大讨论，到时候，不仅仅是这一期，就是下面的极其也会卖得人手一册，有什么好愁的。”
他的话音未落，比采尔就使劲地拍了一下自己的脑袋：“你看我这记性！我光想着好莱坞的电影理论人
偏偏把老板你给忘了！老板，大卫说得太对了！你写你一动笔，那后面的这些文章肯定会全部被你镇住，写个长的，我们分几期连载，最好是能像《蒙太奇论》那样经典的文章，那后面的几期我们就不用愁行量了。”
他们这么一说，我也觉得是个可行的办法。
现在在电影理论上，我已经成了一面旗帜了，而且自从《蒙太奇论》表之后，我就没有怎么表过文章，无论是学术界还是好莱坞电影人都对我是望眼欲穿了，如果这次写一篇具有重大意义的文章，那就完全可以引电影理论家的大讨论，然后《电影手册》就可以围绕着这个大讨论做文章，几期下来就会把自己在电影杂志界的权威地位给竖立起来了。
这个注意，好！
但是写什么呢？！
这篇文章不能太短，要不然一期就登完了就没有后续性了，也不能太平淡，要不然就不能引电影界的大讨论了，最好是划时代的，就像《蒙太奇论》一样。
写一篇这样的理论文章，而且要在一周的时间里完成，谈何容易。
不过想了一会，我渐渐有了些头绪。
自从《蒙太奇论》表了以后，引起的影响是十分巨大的，在电影界，它已经称为了电影工作的圣经，很多电影工作在之际的拍片过程中都自觉地把其中的理论运用了进去，这种运用，很大地提高了他们拍摄的电影的水平，但是也出现了很多的问题。尽管我在写《蒙太奇论》的时候，一而再再而三地强调，蒙太奇只是电影的一个手段，一种方法，但是在这些人的运用中他们不由自主地把蒙太奇看成了惟一的手段，结果出来的电影就暴露和一些问题。
在这方面，梦工厂的几个导演就是代表。斯登堡、斯蒂勒两个人最典型。他们把蒙太奇看成了放之四海而皆准的真理，这种“蒙太奇至上”主义展到最后绝对会变成教条主义，这对电影的展是十分不利的。
很长一段时间一来，具体的说是在拍摄《勇敢的心》以及斯登堡的那部电影《杀人鳄鱼潭》公映之后，我想把这个问题向理论界说清楚的念头就有了，但是因为繁忙的原因，迟迟没有动笔，这一次，可以说是把我逼上梁山，一定得写的了。
对于“蒙太奇理论”的修正理论，最完美的就是巴赞的“长镜头理论”了。而且，说来凑巧，巴赞阐述他的理论也是在《电影手册》上。
历史给我开了个很好的玩笑。
“长镜头理论”的提出和阐释，变成了我，而那份响当当的《电影手册》杂志，则移师到了美国，移师到了好莱坞！
真不敢想像，历史上轰轰烈烈的法国新浪潮电影运动，还会不会在法国形成并扩展到全世界。
但是这个，已经不是我要考虑的事情了。
“好，比采尔，我答应你件。”我笑道。
比采尔和格里菲斯听了我的这句话，相互看了对方一眼，脸上虽然露出了欣喜的表情，但是也有一丝疑惑。
“老板，这篇文章一定要长，而且必须是有划时代重要理论意义的！不能太简单，也不能太短，要不我过几天再过来取稿件吧，反正我们的杂志还有一个多星期才能问世呢？”比采尔对我笑了笑。
他认为我一天的时间太多，我不可能在这一天的时间里完成这样的一篇电影理论文章。
如果按照正常情况，他的考虑绝对是有道理的，这样的一篇电影理论文章别说是一天就是一年十年也许都写不出来，但是对于此时此刻的我来说，就完全不成为题了。
为什么？
因为我对巴赞的“长镜头理论”太熟悉了。
早期电影理论上的两大派“蒙太奇论”和“长镜头论”，我是比较喜欢后一种，因此我对巴赞的这个理论下了的功夫也是最多，他的这个理论的主要观点已经深深刻在了我的脑海中，我要做的就是把脑海中的这些内容书写下来然后再根据目前好莱坞的具体情况做出自己的修订就行了，一天的时间对于我来说绝对没有什么问题，其实，一个晚上就差不多了。
看着好比采尔一脸的不敢相信，我笑了笑：“让你明天来取稿，你就明天来取稿，放心吧，没有问题的。”
这帮家伙，就等着我带来的第二次电影理论大轰动吧！（ ）
第255章 摄影机里惊现炸弹！
采尔看着我，还是有点不相信，格里菲斯走过来拍了膀嘿嘿乐道：“比采尔，老板让你怎么做，你就怎么做，放心吧，不会出现什么问题的。”
比采尔看了看格里菲斯，又看了看我，什么话也没说，对我点了一下头出去了。
“这个比采尔，对老板你也太没有信心了。”看着比采尔的背影，格里菲斯笑得跟一朵花骨朵一般，满脸都是褶子。
我一咧嘴：“搞得你跟多了解我似的。比采尔的担心是有到道理的，我都没有把握一晚上能把这样的一篇高难度的文章写好。”
“那你还答应他？”格里菲斯嘟囓道。
我耸了耸肩膀无奈地说道：“那我还能怎么样呢，时间紧任务重，我这个做老板的也只能对自己高要求了。这个晚上，看来得干通宵了。”
格里菲斯对门外的吉米招了招手：“吉米，你小子给我过来！”
“格里菲斯先生，干吗？”吉米正在外面扫地呢，看见格里菲斯叫他，赶紧走了进来。
“你到食堂叮嘱一下，叫他们晚上多做点好吃的，老板要开通宵，三更半夜的肯定肚子饿，他要是因为肚子饿写不出什么好文章来，那可就是咱们梦工厂的巨大损失了，你小子晚上也辛苦辛苦，照顾一下老板，知道吗？”
“知道了。格里菲斯先生，你就放心吧。”吉米答应一声，下楼去了。
“这小子，就是腿快！”我笑道。
格里菲斯拿起了他地外套，拍打了一下，笑了笑。
“老板，我也走了，不打扰你写文章了。”格里菲斯对我耸了耸肩。走出去顺手带上了房门。
这个时候，办公室里就剩下我一个人，十分的安静，我长长地出了一口气，然后把吉米叫了过来。
“老板，找我有什么事情？”吉米走过来的时候手里还拿着一个鸡腿在啃呢。
“到门外给我站岗。没有特别的急事不要放任何人进来。”我把办公室里的那台打字机搬了过来，然后老气横秋地对吉米咧了咧嘴。
吉米跟了我也算很长时间了，见我只架势立马明白了我要干什么，一溜烟地跑了出去。
坐在了椅子上，调整了好位置，我稳定了一下心神，在打字机上敲下了一行字：“长镜头论”
其实巴赞的这个理论，十分的庞杂，取了这个名字来概括他的理论是有些偏颇地，但是我这样做有我的理由。那就是用突出强调“长镜头”的作用，以此来修正《蒙太奇论》在很多导演运用过程中出现的一些不必要的问题。
和爱森斯坦不同。巴赞提倡的摄影本体论地核心是真实论，这是他整个理论的基石。我要做的，就是从这个基石出，引我要说的相关理论。
先是“木乃伊情结”。在《长镜头论》的一开头，我就指出，一切艺术的背后都是以宗教冲动为出点的，人们用逼真的模拟物来替代外部世界的心理愿望，是人类保存生命的本能，这种心理愿望。我把它归结为“木乃伊情结”，古埃及人制造木乃伊。就是为了让人和时间相抗横，这是用形式地永恒来克服岁月流逝的难以抑制地需要，而电影的最突出地特点就是通过活动的影响来捕捉和保存生命运动，因此可以说，电影的出现是所有造型艺术和视觉艺术展史上最重要的事件。
第二就是“再现世界的完整性”。“木乃伊情结”的心理根源就是“存真”，所谓的存真就是再现世界的完整性，而长镜头就是能体现完整性地最完美的形式。要知道，人地记忆从过去到现在是一个绵延不断的过程，人对世界的认识也是一个绵延不绝的过程，当画面所展示的世界包含有多种含义的时候，完整保存这种多义性，就是保存世界的真实性，而蒙太奇的问题就是将这种完整性切断了，破坏了事件和空间的流畅性，将一个整体的世界割裂开来，那就破坏了世界的真实性。
第三，摄影机的客观性。在电影之前，一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权，电影的出现，有了不让人参与的特权，电影里最真实的东西，不一定是题材或表现的真实，而是时间和空间的真实，景深镜头报理论空间的真实，而长镜头则保持了影片在时间上的延续性。
这三点，是《长镜头论》的第一方面的理论重点，然后我又把对电影语言的思考列为了这篇文章的第二大理论重点：电影语言的进化观。
我详细地分析了一下好莱坞和整个世界电影界的现状，指出，不同电影美学主张之间的分歧与有声电影的出现而引起的电影工业革命之间是无关的，也就说，声音的运用并没有毁损电影艺术，相反，声音的加入使得它更为完善，针对卓别林关于声音改变了电影本质的这一观点，我认为这是完全不必要的，声音的引进，就像是物种进化，是必然的事情。
然后我又完整地对无声电影几十年来的展做了一个总结，认为电影一直分为两大对立的倾向，那就是一派导演相信画面的拍片风格，另一派是导演相信真实的拍片风格。
所谓的画面派，可以分为两类，一类是蒙太奇手段，另一类，是讲究电影画面造型的目前正在欧洲流行的德国学派。
而所谓的真实派，我则大大地称赞了弗拉哈迪一番，称他的电影为“纪录片”，认为这是真实派的最为极端的一个代表，在真
电影中，摄影机保持着动作的时空关系的完整性，这是“长镜头理论”的突出表现，它影响了观众和画面之间的关系，使得观众与画面更为贴近，要求观众在看电影的时候更积极地思考，并且充分保留了画面意义的完整性。
我对于弗拉哈迪做了高度的评价，认为他创造了一种新的电影语言书法，而这种新的电影手法，是和以前我所说的“蒙太奇”理论在某种程度上，是有所区别的。
在文章的最后，我详细地论述了“蒙太奇理论”和“长镜头理论”之间的关系，对于现实情况中，很多导演把“蒙太奇理论”看成是圣经一样的做法进行了批评，对于那些把蒙太奇理论教条化的做法起出了批评，我花了很大的笔墨告诉电影人，“蒙太奇理论”和“长镜头理论”只是两种理论形式，没有谁对谁错，他们只是观照电影展的两大方向，在拍片的过程中一定要灵魂运用，不要走极端化和教条化的路子。
这篇文章，整整花了我一个晚上的时间，早晨八点多，当我打完最后一个字的时候，整个人几乎都要晕在了桌子上。
“老板，你这是怎么了？”吉米端着点�
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