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重生之叱咤乐坛-第48部分
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只要演员们一上场，不管知名与否、名气大小，场下的观众都会欢呼雀跃，气氛热闹之极。演员们在台上稍微挑动两下，那气氛就直接奔着火爆而去了。
这种情况也只有在那两天才会出现，平时的申城观众可是傲骄得很，轻易不会被演员们挑动情绪。
这样的反差，也让很多演员在圣诞之后的演出当中，都是极不适应的。
就这样，叶梓热热闹闹的度过了重生后第一个圣诞节。当然热闹是别人的，叶梓只感到跑场跑得他整个人都有点发懵，过后几天连话都不想多说。
不过这两天的收入还是让他非常欣喜，资金能够在短时间内快速累积，这总是让人开心的事情。
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圣诞过后，电视台的一封公函寄送到了东大。
因为前往香江比赛的时间与东大期末考试时间有些冲突，电视台特意发函请求协助，希望让叶梓、刘琦二人可以提前考试。
这是给东大露脸、为东大扬名的好事，校方当然不会做恶人。征询了叶梓和刘琦的意见之后，校方决定在元旦之后就为两人专门加考。
叶梓并不担心考试的事情。
历代韵文、历代散文这些汉语言文学的专业科目前世今生叶梓一直都熟记于心，考试高分可期。政治、大数这些公共科目或许有点困难，但是不挂科应该没有问题。
至于英语，这学期里叶梓就已经考过了四级，下学期将不用再上英语课了。六级？以叶梓的英语水平当然能过，可是有这个必要吗？
元旦前后，叶梓要完成几件事情。
演出，在任何时候都是一个演员（歌手）的生命线，不可或缺。申城元旦的演出市场上当然也少不了叶梓这位新晋歌星，只是演出数量不像圣诞节那两天那样夸张罢了。
除此之外，为香江比赛早就准备好的那两首歌曲也需要进棚录音。这不仅是为了这次比赛，也是为了去到香江之后，与唱片公司联系时需要用到的。
虽然叶梓并不准备与任何一家其它唱片公司签约，但是业务上的联系怎么都还是需要的。在唱片业这个诺大的市场上，“独木难以成林”是众所周知的道理，成行集市、交流往来才是做大做强一个行业根本的办法。
对于唱片这个早已成熟的行业来说，紫光公司目前还只是一个存在于皮包内的小得不能再小的公司。
傲骄？那也要有底气了才行啊！
团体赛的那首参赛曲目《小河淌水＋半个月亮爬上来》，叶梓花了好几天的功夫，设计了几次方案，才最终确定了演唱以及伴奏的方式。钢琴和古典吉他各自的伴奏分谱都已经写好，两首歌曲的连接转换、五人演唱时的顺序、以及和声编配也都已经确定并且写完了谱子。
接下来，无非就是排练了。
正好元旦之后，选手们与“白玉兰乐队”的现场乐队伴奏训练也要开始，放在一起进行是非常合适的。
至于其他几位歌手参赛曲目的乐队伴奏分谱，在叶梓拿到曲目的当天就已经早早完成了。这样的事情在叶梓手里直接就当成了记谱训练来进行，轻松而又愉快。
1992年1月6日，星期一。
叶梓和刘琦一起参加了校方特意安排的加考。从早上八点到晚上十点整整一天时间，两人各自考了近十个课目，考的是天昏地暗。
还好，校方也知道这两位是为什么提前加考的，安排的监考老师并不严格，他在考场内看了整整一天的书。
成绩如何还不知道，不过顺利通过是肯定的，两人都有这样的把握。
1992年1月8日，星期三上午。
加考之后休息了一天，叶梓和刘琦就与其它三位选手一起，来到了位于江南西路上的大都会歌厅，参加电视台为选手们准备的乐队现场伴奏演唱的训练。
这样的训练进行五天，每人一天，但是电视台要求每位选手每天必到。当天训练的选手休息的时候，其他选手可以随时插队。
这样的措施虽然有点“临时抱佛脚”，但还是很有必要而且必须进行的。否则，除了叶梓和张磊之外，其他三人的比赛现在就可以排除拿高分的可能性了。
乐队现场伴奏演唱与跟着伴奏带演唱那是完全不同的两种形式。能够跟乐队默契配合的歌手，跟着伴奏带演唱不会有任何问题，反过来的话，那可就不一定了。
由乐队来现场伴奏，需要歌手的乐感、节奏感、耳力、领悟力以及应变能力等全面的素质。而跟着伴奏带演唱，需要的就是熟练度，死记硬背都可以做到。
打个比方说吧。
去卡拉ok玩，一般只要会唱的歌曲，除非是五音不全的那种人，跟着伴奏基本上都能唱下来，对吧？但是如果让一位没有经过训练的普通爱好者跟着乐队来现场演唱，哪怕乐队是完全按照原版伴奏来进行演奏，这位爱好者都很有可能张不了口，不知道从哪里开始演唱。
当然，爱好者当中肯定有那种跟乐队第一次合作就能配合得很好的，那么恭喜他，他的乐感一定是相当出色的。
说回乐队现场伴奏。
为什么说普通的演唱爱好者跟着现场乐队伴奏就无法张口演唱呢？这是因为哪怕是再好的乐队再完整的配置，跟原版伴奏比起来，内容肯定是会缺少很多的。
一首歌曲在编写配器制作伴奏的时候，除了俗称“四大件”的键盘、贝司、鼓和电吉他之外，往往还会添加很多其它的东西。比如在间奏的时候加一把竹笛，比如在副歌反复的时候再加一把失真电吉他扫弦，或者用弦乐群、管弦乐来衬托等等。这些加上去的东西有些是乐队现场做得出来的，比如弦乐群、竹笛这些，而有些特殊的效果，比如合成音效、特殊音效，是很难现场还原的。
就是能够做出来的那些，比如弦乐群，在录音棚里可以无限轨道叠加，用几个人制作出几百人的大编制效果，但是在现场，几百人的弦乐群是什么样的概念？一个城市有没有那么多弦乐乐手都是难说得很。就算有，你请得起吗？
这样一来，现场乐队的伴奏跟原版伴奏比起来，总会有那么一点似是而非，与爱乐者们习惯听到的伴奏是不同的。死记硬背靠着熟练度来演唱的爱乐者，就不知道该怎么演唱了。
不过这只是其中的一个原因。这个问题不难，绝大部分的爱乐者在熟悉几次之后，都能够解决。
但是有些问题就不是那么好解决的了。
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第一百十二章 训练
有过现场乐队伴奏演唱经历的爱乐者，往往会发现一件让他们很难受的事情，那就是速度。一会儿唱得快了，乐队的伴奏拖到了演唱的后面；一会儿又唱得慢了，乐队的伴奏赶到了演唱的前面。
当然，大多数出色的乐队都会跟随着歌手的速度来走，歌手加快速度他们伴奏的速度也会加快，反之亦然。不过这样的跟随也是需要时间的，哪怕很短，也还是有的。
没有经过训练的话，歌手与乐队在演唱速度上的配合很难协调起来，这会让歌手分心。歌手分心在演唱的速度上面，演唱的质量也就可想而知了。
伴奏带就不同。
伴奏带的速度是固定死的，80就是80，100就是100，这个速度不会前后变化（也是可以做变化的，只是不多）。就算a段和b段的速度不一样，找到规律也不难，而且找到之后下次也不会再继续变化。
这当然更容易让歌手掌握，但是同时也失去了演唱的灵活性。
这一点我们先不讨论，以后有机会再说。单说这样的情况下，唱惯了伴奏带的爱乐者们，跟着乐队现场伴奏来演唱，速度上面就很难掌握好。如果能够做到，那么又要恭喜了，这位爱乐者的节奏感一定是非常好的。
还有一点也很重要，那就是听音感觉的不同。
伴奏带从音响里面放出来，跟现场乐队真实乐器的声音从音响里面传出来，这是完全不一样的，听感上面的变化有时候会让一模一样的伴奏变得完全不同。
形象一点来说明。
听伴奏带演唱，即使歌手的周围全都是音箱，给歌手的感觉仍然是比较扁平的、平面化的声音。但是现场乐队的伴奏，那就是被声音完全包容的立体的感觉。
这就是所谓的“现场感”了。
这一点，在乐器上面体现得特别明显，尤其是鼓。
顺便说一下，伴奏带里的鼓，是没有可能完全再现真鼓的那种音质的。录音技术哪怕进步到了几十年后，都没有办法完全录制鼓的所有特性（包括其它乐器都是如此，鼓特别明显）。因此，即使是再好的录音再好的音响设备，都无法准确还原真鼓的现场演奏。这也是叶梓羡慕谭校长的原因了，能用真鼓来直接录音，肯定在质感上是远远超过合成器中的音色鼓的。
这样一种一种乐器叠加起来，听感上的差距就很大了。再加上现场乐队的立体感和包容感，不熟悉不习惯的话，一听现场乐队的演奏首先就会吓一跳，很难找清方向。
“现场感”的不同会让没有经过训练的歌手在演唱时非常难受。
因为伴奏带的平面感，演唱的声音是突出在伴奏带外面的，歌手很容易抓住自己的声音控制自己的声音。但是现场乐队的包容感会让歌手演唱的声音混杂在乐队声音中间，即使将麦克风的音量调大，周围的声音仍然会将歌手的声音包在里面，歌声的控制上就不是那么容易的了。
这就好像一个是对着镜子看自己，可以看得清清楚楚，要化妆容易得很。另一个就是四周左右都是镜子，而且在不停地摇晃，看清自己的难度倍增，化妆的难度同样也是翻倍增加。
这样很容易造成一个后果，就是歌手因为听不清自己的演唱而越唱越大声，其实在观众席里听的话，歌手的声音已经很大很大了。这样一来，歌手很容易将自己的声音唱破，而且很容易嗓子疲倦。
演出的时候经常会出现一个很有意思的现象。用伴奏带演唱的歌手往往会要求音响师加大伴奏带的音量，而使用现场乐队的歌手，则往往需要音响师给自己的话筒更大的音量。
这就是使用伴奏带和现场乐队的不同之处了。舞台上安装的那些返听音箱，它的作用就是专门用来让歌手听清自己的声音。这也是后来科技进步以后，歌手们上台演唱都戴着耳机的原因了。
除了上述几点，用伴奏带演唱与现场乐队演唱之间的差别还有很多，详细说明的话足够写上一篇厚厚的论文。不过这是一本小说而不是一本理论著作，那就等主角有机会碰上了，我们再来一一详述。
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黄智健外号“阿三”，他是申城著名的“白玉兰乐队”的吉他手，也是乐队队长。
“白玉兰乐队”成立已有三年，一直在大都会附近不远的一家“老勒克”歌舞厅训练和驻场演出。三年来，这支乐队以其专业的素质、稳定的现场发挥以及出色地原创能力征服了所有的观众。
在叶梓的作品横空出世之前，他们乐队的原创佳作是支撑着申城流行歌坛跟随时代脚步的一个重要因素。他们的歌曲在《流行歌曲排行榜》上也曾有过不俗的成绩，只是因为乐队的风格问题没能杀进前十。但是在申城，他们的歌迷数量是非常庞大的。
尤其值得特别提一句的是，乐队的四位乐手和两位主唱当中除了键盘手“小铃铛”，其他几人都不是音乐学院专业的学生，他们是自学成才的典范。
“阿三”黄智健对于电视台委托的这次训练任务看得很重，能够有机会与电视台搭上关系，对于乐队将来的发展肯定有利。但是对于眼前的这位歌手，黄智健就有点不耐烦了。
“哒哒哒”，鼓手杨正明敲了敲鼓边，乐队不得不再次停止了演奏。
“这都第几次了？啊？第一拍后半拍才进唱，前面的重音提示那么明显，听不到吗？耳朵聋了？”
“不排了，先去练会了再说。”
没等黄智健开口，杨正明就发飙了。鼓棒一扔，他气呼呼地走到旁边的沙发上坐下，点上根烟抽了起来。
黄智健张了张嘴，也没说什么，招呼着乐队的其他成员休息一下。
正在排练的金巧贞拿着话筒，低着头一幅手足无措的惊慌模样。
也难怪鼓手杨正明会发火。
金巧贞这位不知什么来头的歌手，再次享受到了第一个训练的特殊待遇。训练得越早越多，对于乐队伴奏演唱就越熟悉，这是显而易见的事情。
但是这第一次训练她就搞砸了。
她在决赛的参赛曲目，一首是著名的西北风歌曲《信天游》，另一首选择的是香江女歌手叶莉依的那首传世金曲《大浪奔流》。（ps：不能出现真实的地名，所以歌名也要改，唉！）
《大浪奔流》的排练很顺利就通过了，这首歌不难，与乐队的配合也比较简单。但是轮到第二首《信天游》的时候，金巧贞却在副歌进唱的地方足足卡住了五次之多，怎么都踩不准那个节奏，总是在乐句的第一拍就开始了演唱。
这就难怪杨正明会生气了。
说来也怪，《大浪奔流》的副歌也是在乐句第一拍的后半拍开始演唱，与《信天游》是一模一样的。但是金巧贞能够顺利地演唱《大浪奔流》，可就是进不去《信天游》的这个节奏。这样的情况放到谁身上都会大为光火的。
两首歌的确有点不同。
《大浪奔流》是顾家辉先生的代表作品之一。顾先生所作的旋律在保证了流畅性十足的前提下，旋律的分句巧妙配合了粤语的发音和语感特点，这样，歌手很容易就能顺着节奏唱进去。
《信天游》则是以西北民歌旋律来做骨架，但是整首歌曲都采用了后半拍弱起的节奏型，说实话这两者是有点打架的。而且这首歌曲的编曲有点粗糙，演唱的提示性不是非常明显，歌手一不注意就容易提前进唱。
本来第一次没进对地方就心里发毛了，再被乐队老师说上几句，金巧贞就越来越慌越来越急，怎么都找不准这个节奏了。
这其实就是经验的问题，现在休息一下也未尝不是一件好事情。等到心情平复下来再来演唱，就算金巧贞的乐感和节奏感稍微差一点，也是能够完成这一次的训练的。
不过到了香江总决赛上，金巧贞会不会慌乱之下再次出现这样的问题，那就谁也说不清楚了。好在今天只是训练的第一天，再接下来的这几天里，她完全可以抽空多排几次，能不能熟练掌握那就全看她自己的了。
过了十分钟，看见金巧贞仍然皱着眉头在一边小声的唱着，乐手们抽完了烟正聚在一起聊天，叶梓站起身来走了过去。
前世二十几年的夜场演出经验在这个时候就完全发挥了作用，对他来说，与现场乐队的配合就如同呼吸一般自然，夜场的演出可都是用乐队来做现场伴奏的。其实叶梓根本不需要这次临时的训练，但是电视台一再强调必须全员到场，作为参加总决赛的五位选手之一，叶梓也不想破坏这个规定。
现在，叶梓是想赶紧将自己的排练走上一遍，算是应付交差。
训练完成之后，虽然叶梓每天还是要来，但是他完全可以将合成器带来，去做一些自己的事情。也免得像今天这样，白白耗费他一天的光阴。
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第一百十三章 Solo
“黄老师，几位老师休息好了吗？现在可不可以帮我排练一下？”
叶梓很客气的询问道。
每天安排的这位选手休息的时候，乐队要抽空帮其他选手排练，这是周芳早就告诉过黄智健的。正在聊天的他，当然没有理由拒绝叶梓的这个合理要求。
“可以啊。”黄智健面露微笑：“你是叶梓吧？早就听过你的歌了，很不错。现在想排练哪一首？《涛声依旧》？”
黄智健留着披肩长发，用一根发带箍了起来，身材瘦削但是个子很高，远远望去有点像根细长的竹竿。鼻梁上架着一副眼镜，看上去蛮有点斯文的味道。
“嗯，就是这首，麻烦几位老师了。”叶梓仍然非常客气。
杨正明半躺在沙发上，叼着根烟，鼻子里哼了一声：“要我们给你排练没有问题，但是我把丑话说在前面，要是再出现刚才那种情况，你可不要怪我骂人啊！”
说着，杨正明懒洋洋的站起身来，掐灭了烟头，慢慢向着架子鼓走去。
看来金巧贞刚才的表现，拉低了选手在乐手们心中的印象，使得他们对于选手的音乐素质不抱太大的希望。就连叶梓这样已经成名的歌手，都连带着被人看轻了。
笑着摇了摇头，叶梓拿了一支话筒跟在乐手们后面，登上舞台。
“各位老师，我已经准备好了，可以的话就请开始吧，谢谢大家。”
叶梓背对着观众席，站在乐队面前。
乐手们并没有回答，各顾各做着演奏前的准备工作。
作为在叶梓之前叱咤《流行歌曲排行榜》的本地歌坛佼佼者，这几位乐手各具绝活，作品深受申城歌迷的喜爱，他们当然拥有自己的骄傲。虽然从去年下半年开始，叶梓的作品在榜单上的成绩傲视群雄，但是要想折服这些骨子里傲气十足的乐手们，那还真得亮出一些实实在在的干货才行。
杨正明就是其中的代表人物。
他是乐队哥四个当中年龄最大的，今年已经快三十岁了。他的祖父曾是解放前风靡申城的the/peace/hotel爵士乐队的鼓手，当时号称“东亚鼓王”。
杨正明家学渊源，从小跟着祖父练习鼓技，手上那是绝对有真功夫的。但是成年之后，杨正明却发现自己学到的本领并没有多少用武之地，他只能随便找了个单位上班去了。
八十年代末，粤省、闽省等地的音乐茶座、歌舞厅这些演出场所开始逐渐兴起，需要大量的乐手和歌手。杨正明发现这是一个很好的机会，于是邀了三五好友，一起南下。
经过一番周折，这支临时组建的乐队终于在羊城的一家茶座站住了脚跟，开始驻场演出。
直到去年，“白玉兰”的鼓手因故退出，黄智健托了很多关系辗转找到了他，他这才离开粤省回到了申城。
此时，杨正明已经在粤省、闽省、琼省、桂省等地转战了好几年，做过的场子早已超过了二十个。
对于杨正明这样走南闯北见过世面的乐手，排行榜上的成绩只能说明歌手的天赋不错，但是能不能与现场乐队配合默契，那——还得走着瞧。
“嗒嗒”，看看大家都已准备妥当，杨正明敲了敲鼓棒，随即开始“数四”。
乐队演奏的开始，一般都是由鼓手发起的。因为无论演奏什么样的乐曲，节奏都是基础中的基础，而鼓手就是所有乐队当中掌控节奏的那位乐手。所以要开始演奏了，就由鼓手以鼓棒互击作为号令。
鼓手一开始是两下连击，这是提醒乐队成员准备开始演奏了。接下去，鼓手会根据这首歌曲的速度和节拍，用鼓棒按照节奏敲击四下（三拍子就是三下，两拍子也是四下）。乐队其他成员按照鼓手给出的节奏和速度，从第五拍开始进行乐曲的演奏。（有提前也有再往后一两拍的，看歌曲的情况来定。）
这是很考校鼓手功底的。
作为鼓手，内心的节奏感和速度感一定要好，否则控制不住乐队的节奏与速度，演奏一会儿快一会儿慢，这支乐队根本不可能成为一支优秀的乐队。
在给歌手现场伴奏的时候，这一点就尤其重要，伴奏的时候速度上与原版的差异只要超过了5，歌手的演唱就会非常别扭。
杨正明的功底极好，而且经验老到。
叶梓这首《涛声依旧》在制作的时候，速度是62，几乎一秒一拍这样偏慢的中速。现在乐队前奏一起，叶梓暗自计算了一下，速度稳定在64左右，比起原版稍微偏快，但是极其适合现场演唱。
现场演唱与录音是不一样的。
歌手登台之后，正常来说会心跳加快，整个人比较兴奋。这时候，原版的伴奏速度就会让歌手感觉上有点偏慢，特别是一些中速和慢速的歌曲，快歌会好一点。
作为现场乐队，最恰当的处理方法就是将原版歌曲的速度稍微加快一点点，就像这首《涛声依旧》从62增速到64。这样的提速最符合歌手上台之后的那种兴奋感觉，能够让歌手的表现达到最好的水平。
杨正明正是这样做的，这让叶梓不由得暗竖大拇指。
很快，这一遍排练就完成了。
叶梓仍然是半声演唱，并没有完全放开嗓子。但是二十几年的经验放在那里，这一遍的排练任何人都说不出什么话来。
黄智健向着叶梓竖起了大拇指，问道：“很棒啊叶梓，这一首可以了吗？”
“谢谢几位老师，这一首可以了。”叶梓一直非常客气：“我们继续下一首，可以吗？”
黄智健比了一个ok的手势，将下一首歌曲的伴奏谱放到谱架上面，转头看了一下其它乐手。
杨正明又是“嗒嗒”两声，乐手们全都集中起了精神。
这一遍的排练仍然非常顺利，无论是乐队的演奏还是叶梓的演唱，双方的配合完美无缺。
这是一首速度偏快配器偏硬的情歌，带有不少流行摇滚的色彩，几位乐手都演奏得非常尽兴。
间奏部分，乐手们更是即兴玩起了各自的花活，间奏被足足延长了十六个小节。但是合成器演奏的暗示进唱的和弦一出来，叶梓就按照节奏稳稳当当地演唱了进去，一点都没有不知如何进唱的感觉。
这让四位乐手对于叶梓的印象大好。
“叶梓，很棒的粤语歌啊，是你的新作吧？”黄智健再次翘起了大拇指。
叶梓点了点头。
“这首歌演奏起来很舒服。对了，一遍就可以了吗？要不······再来一遍吧？”
黄智健有点意犹未尽，似乎很希望再来一遍。
叶梓犹豫了一下，说道。
“再来一遍也行。”
“黄老师，间奏的这段吉他solo在我的设想中还要更狂放一点，音色更硬一点，比较接近流行摇滚的那种感觉。”
“再硬一点？”
黄智健有点诧异。他刚才演奏时已经非常注意乐谱上的各种标记了，没想到居然还没达到叶梓设计的要求。
杨正明插了一句：“阿三，间奏这一段是要再硬一点才行，还有第二段副歌那里。要不然跟鼓和键盘、贝司的音色配不起来。”
黄智健不服气了。
“老杨，这是流行歌曲好吧？虽然写得偏摇滚一点，可终究不是摇滚乐，我选的这个音色就足够了！”
“可是间奏写得就是很硬的啊，你换一个音色试试嘛。”键盘手“小铃铛”说了一句。
黄智健不停地摇着脑袋，坚持自己的看法。每一位出色的乐手，都是极具个性的。
叶梓笑道：“黄老师，各位老师，吉他音色不用换，这个失真音色还是很不错的。黄老师，你试试将延迟缩小一点，应该就可以了。”
叶梓很理解这些乐手的心理。
音色选择上的错误代表的是方向性的错误，会让人看低这位乐手。然而效果器参数上的改变，那就是临场时的个人选择。每个人的选择千差万别各不相同，这就谈不上水平的高低。
这些细微的不同，不是常年浸淫其中的人那是很难理解的。
果然，黄智健对于叶梓的这个提醒十分在意。
“延迟？”
黄智健抬头愣了一会：“这倒是有可能的，我试一下。”
说着，黄智健蹲下了身子，在吉他效果器上调整起来。
“还有，音头给的足一点，声音听上去也会更硬一点。”叶梓补充了一句。
这又是一个极其专业的说法，只有会演奏电吉他的人才说得上来。
黄智健吃了一惊：“叶梓，你也会弹电吉他？”
“你这不是废话吗？”
“小铃铛”笑道：“人家能写出这么专业的乐队分谱，会弹电吉他有什么稀奇的？我手里的键盘谱看着就非常舒服，叶梓，键盘你也应该会的吧？哪天我们交流一下？”
“这次的贝司谱是我看过写得最清爽的，我很喜欢。叶梓，要不······你也来玩两下？”贝司手老戴也来凑个热闹。
“哪里哪里，”叶梓还是客客气气的：“这几样乐器我都接触过一点，但是肯定没有几位老师那么娴熟，我就不卖弄了。”
“晚上我请几位老师吃饭，跟你们学习一下，请教一下。”
“几位老师可要给我这个机会啊。”
叶梓给足了乐手们面子。
“好说好说。”杨正明笑了。
叶梓这是同样站在乐手的角度来说的这番话，这让哥几个非常舒服。
“好了，先不聊了，这首歌我们再走一遍。”黄智健很快就将效果器参数调整完毕，开口说道。
随着杨正明的鼓棒击打，乐队的轰鸣与叶梓的歌声再次响起。
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第一百十四章 目的地——香江
（没有接到站短和编辑的通知，看来明天是不会上架了。不过这样也好，大家可以多看一点公众章节，也可以让高音再多存点稿。）
（朋友们，周末愉快！）
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叶梓的排练，前后只用了短短二十分钟时间就全部完成了。
经过叶梓的提醒，第二遍的电吉他音色果然更接近了叶梓希望的效果，几位乐手也演奏得更加开心。玩乐队的人，又有几个不喜欢更硬一点的摇滚风格呢？
对于叶梓这位申城歌坛近来的风云人物，经过这两首歌曲的排练和刚才的对话，几位乐手已经完全接纳了对方。
当天晚上，原先说要请客的叶梓就被他们拉着一起宵夜去了。
这是叶梓用自己的实力做到的事情。
接下来的几天时间里，叶梓完全不需要再次上场，可以专心去做自己的事情。只是，人还是要每天到场的。
这一次，周芳对叶梓也没有松口。
电视台高层、特别是成忠庆台长对于这一次的香江之行看得很重，对选手们的要求也很严格。这样的当口上，周芳这个申城代表团的副团长绝对不想横生事端，以免被人借机报复。
1992年1月12日，星期天，五位选手结束了在大都会的五天训�
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