民国大文豪-第10部分

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　　　　林子轩找了找，还别说，他看过的诗歌中真的没有像郭沫偌那样自由奔放的诗作，这种奔放流的自由诗体可能就是他独一份了。

　　　　不过带有浪漫主义情怀的倒还有几首，其中余光仲的《寻李白》无疑是经典之作。

　　　　《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，正是自由诗体，而且想象力奇特，天马行空，超逸绝然，意境宏浑壮美，有太白遗风。

　　　　“酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐，就半个盛唐。”

　　　　这无疑是全诗最光彩照人的笔墨，和郭沫偌的女神体有的一拼。

　　　　写完这四首诗，林子轩又写了一篇新诗评论，叫做《一花独放不是春》。

　　　　在新诗创作中，单一形式和风格不能算是新诗的繁荣，只有不同风格的新诗共同发展才算是新诗的兴盛。

　　　　不要用自己的创作风格来评判其他人的新诗创作，那不叫诗人，而是诗霸。

　　　　我们的诗坛不需要诗霸，只要自由的发展就好了。

　　　　林子轩给郭沫偌套上了一个“诗霸”的头衔，估计够他受的。

　　　　林晓玲此时已经不知道说什么好了，她知道哥哥有才华，又写诗，又创作歌曲，还拍摄电影，可以前没有亲眼见过。

　　　　现在看到哥哥在不到一个小时的时间里写了四首诗，一篇评论，感觉不太真实。

　　　　写诗真的那么容易么，怎么像是喝白开水一样。

　　　　林晓玲摇了摇头，算了，不考虑这么深刻的问题了，还是赶紧把哥哥的稿子寄出去，给郭沫偌狠狠的一击。

　　　　林子轩的诗作和评论被寄到了《学灯》编辑部，这是林子轩第一次对新诗之争做出回应。

　　　　《学灯》此时的主编是郑震铎，他是文学研究会的发起人之一。

　　　　这牵扯到了文学研究会和创造社之间的矛盾，是很有意思的一件事。

　　　　去年《学灯》的“双十节增刊”中，郭沫偌不满周作仁和鲁讯排在他的前面而写信给当时《学灯》的主编李时岑抱怨。

　　　　这本来是私下的信件来往，不过被李时岑刊登到他主编的《民铎》杂志上，弄的众人皆知，引起了鲁讯和周作仁的不满。

　　　　鲁讯在1921年8月29日写给周作仁的信中表示“又云郭沫偌在上海编《创造》，我近来大看不起沫偌田汗之流。又云东京留学生中，亦有喝加菲而自称颓废派者，可笑也。”

　　　　这或许就是文学研究会和创造社之间矛盾的起源。

　　　　郑震铎是文学研究会的成员，而林子轩的诗歌是周作仁推荐发表到北大《新潮》杂志上的，林子轩已经被归于文学研究会这一系的作家之列。

　　　　相对于郭沫偌，林子轩算是自己人。

　　　　看到林子轩对于郭沫偌的反击，特别是提到“诗霸”这个词，郑震铎不由得抚掌大笑。

　　　　第二日，林子轩的诗作和评论就刊登在了《学灯》上，还附有主编的推荐语。

　　　　自然是偏向林子轩这一边的。

　　　　由此关于新诗的争论进入了白热化的境地。

第三十九章　诗霸是怎么炼成的

　　　　1913年6月，天津陆军军医学校到四川招生，录取了6名考生。

　　　　在四川省官立高等学校读书的郭开贞（郭沫偌的原名）是其中之一。

　　　　为什么要报考这所学校呢？

　　　　他当时只觉得这是一个离开四川的机会，家里人则觉得有了一个可靠的饭碗。

　　　　同年9月，郭沫偌等6名考生齐聚重庆，然后乘船沿长江东下。

　　　　这是郭沫偌第一次离开故乡。

　　　　当轮船行驶在三峡中的时候，郭沫偌充满激情地想着要乘风破浪了。

　　　　然而，现实是残酷的。

　　　　天津陆军军医学校环境不好，教学质量不高，没有一个外国老师，也没有有名气的中国教员，这让郭沫偌非常失望。

　　　　他原本对学医就没什么兴趣，便离开天津，来到北平，找他的大哥郭开闻。

　　　　他给同学的回信是“偏津之拓都，难容区区之么匿”。

　　　　不过，他大哥的情况不是很好，处在失业的状态，这让他不知所措。

　　　　幸好得到一个消息，当时日本有四所学校接受官费留学生，每年的3月和7月两次招考。

　　　　对于人生还没有方向的郭沫偌来说，这是一条不错的出路。

　　　　就这样，1913年12月26日傍晚，郭沫偌离开北平，前往日本。

　　　　初到日本的那几年，由于在异国流浪生活中所遭受的民族歧视、国内黑暗的社会现实以及他在东京第一高等学校预科读书时因过于用功而患上的“极度的神经衰弱症”，使郭沫偌陷于消沉、苦闷之中。

　　　　他那时忽而想自杀，忽而想出家当和尚，精神濒于崩溃。

　　　　在这种情况下，他开始了诗歌创作。

　　　　1920年3月30日，郭沫偌写给宗百华的信很能说明问题：“我们在日本留学，读的是西洋书，受的是东洋罪。”

　　　　“我真背时，真倒霉！我近来很想奋飞，很想逃到西洋去，可惜我没钱，我不自由，唉！”

　　　　宗百华当时是《学灯》副刊的主编，郭沫偌是文坛新人。

　　　　郭沫偌写新诗始于1919年下半年，因系新人，加之诗写得并不出色，故而诗作经常被国内的刊物退稿。

　　　　原本就自命不凡的他，难免因此愤愤不平。

　　　　后来得到宗白华赏识，才有了一个比较固定的发表园地。

　　　　当宗百华离开《学灯》后，《学灯》的主编换成了李时岑，李时岑和郭沫偌没有特殊的关系，对他的作品自然不会给予特殊对待。

　　　　“李君对我每每加以冷遇。”郭沫偌如此说道。

　　　　这里的李君便是李时岑。

　　　　从1921年4月份开始，郭沫偌从日本九州帝国大学休学半年，往返于日本和上海之间，和上海泰东图书局接洽承印文学刊物事宜。

　　　　因为种种原因，双方商定先出丛书。

　　　　将郭沫偌、郁达浮等在《学灯》上发表过的作品和未及发表的作品，编为诗集《女神》、小说集《沉沦》等，定名为《创造社丛书》，交泰东图书局出版。

　　　　《创造社丛书》第一种就是《女神》。

　　　　这是创造社的第一炮，一定要打响，郭沫偌对自己的诗集很有信心。

　　　　事实证明，的确如此。

　　　　《女神》横空出世，受到广大青年的热烈欢迎，一些诗坛前辈也对其赞誉有加，这让郭沫偌信心大涨。

　　　　然而，他发现在众多评论中，总是把他和一个叫做林子轩的诗人进行比较。

　　　　甚至有人认为林子轩是新诗的奠基人。

　　　　他大部分时间在日本，对于国内文坛的现状了解不多，而林子轩也是刚刚才声名鹊起。

　　　　郭沫偌把林子轩的诗作找来看了看，心中大为不服。

　　　　林子轩至今为止只发表了十六首新诗，大多是爱情诗和哲理诗，之所以能够得到如此赞誉，想必是鲁讯和周作仁在背后力捧。

　　　　这让他更为恼火，他早已不是文坛新人，不过和周氏兄弟在文坛的地位相比还大有不如。

　　　　郭沫偌自然不愿意忍气吞声，在这场新诗的较量中处于下风。

　　　　这可是创造社的第一场战斗。

　　　　在新诗的领域，目前有三个人被屡屡提及，胡拾、林子轩和他郭沫偌。

　　　　胡拾在文坛的资历比较老，不好对付，《尝试集》的确开启了新诗的先河，这个争不过。

　　　　可林子轩也只是刚刚冒出头的新人，不过是攀上了周氏兄弟才一举成名，论资历，还不如他郭沫偌。

　　　　于是，本着教训新人的目的，郭沫偌在《学灯》上发表了《对新诗的几点看法》。

　　　　也就是林子轩看到的那篇文章，文章以诗坛前辈的身份对林子轩进行了指点和劝说，让林子轩不要走错路。

　　　　两日后，林子轩的反击来了。

　　　　不仅在《学灯》刊登了四首新诗，还写了评论，劝解郭沫偌管好自己，不要当“诗霸”。

　　　　郭沫偌气愤不已。

　　　　他看了林子轩写的四首诗，《死水》和《寻李白》完全是针对他的批评而写。

　　　　《死水》看似一潭死水，却暗含着惊天动地的怒吼，而《寻李白》的大气磅礴更是让人动容，更难得的是，林子轩的诗歌更为注重美感。

　　　　至于《澳门之歌》和《有的人》虽然也算佳作，就没有那么重要了。

　　　　林子轩的反击给新诗的争论浇了一桶油，大有愈演愈烈之势，一些文化名人站了出来。

　　　　鲁讯和周作仁纷纷发表文章，支持林子轩。

　　　　鲁讯对《死水》尤为看重，他喜欢那种蕴含在死水背后的力量，而周作仁更喜欢《寻李白》，由此可以看出，两兄弟在文学上不同的追求。

　　　　一直忙于“整理国故”的胡拾也发表文章，支持林子轩。

　　　　认为林子轩提出新诗应该百花齐放的观点很正确，写新诗各种风格都可以尝试，不能有局限，也不能听某个人的指挥。

　　　　胡拾之所以出言支持林子轩，有很大一部分原因是他也是哥伦比亚大学毕业的。

　　　　在1915年，他在哥伦比亚大学学习哲学，和林子轩是校友。

　　　　在民国时期的文坛，有个很有意思的现象，大抵分为从欧美留学回来的文人和从日本留学回来的文人。

　　　　其中有不少都是校友，这又分成很多小团体。

　　　　比如林子轩和胡拾都是哥伦比亚大学毕业的，那么就会有亲近感，一般情况下不会去得罪对方，还会在力所能及的情况下相互帮助。

　　　　连新诗的开创者都发话了，郭沫偌陷入了被动之中。

第四十章　文坛论战的兴起

　　　　在这场有关新诗的论战中，郭沫偌以失败而告终。

　　　　这其实是文坛新旧两种力量的第一次交锋。

　　　　当然，这个“旧”指的不是像鸳鸯蝴蝶派一样的老派文人，而是同样提倡新文学的两种力量，或者说是五四运动以前和五四运动以后。

　　　　在北平，胡拾和鲁讯都是新文化的倡导者和参与者，他们是精神领袖。

　　　　在胡拾身边聚拢着一批有欧美留学背景的文人，比如陈锡滢和徐至摩，他们后来创办了《现代评论》。

　　　　而鲁讯身边的人则大多有在日本留学的经历，或者是他的学生，这就是文学研究会的班底，包括后来的语丝派。

　　　　不过此时新文学刚刚开始，众人想的是如何把新文学发展起来，没有那么多的矛盾。

　　　　两个圈子的人物交互往来，颇为和睦。

　　　　随着新文学打下了根基，站稳了脚跟，由于教育背景和政治主张的不同，矛盾开始激化，这是二三十年代文坛论战兴起的主要原因。

　　　　这是很自然的事情。

　　　　打江山的时候大家齐心协力，一旦打下了江山，就开始争权夺利了。

　　　　就在双方矛盾将要激化还没有激化的时候，突然从日本冒出来一个创造社，想要在新文学的领地分一杯羹，且大有挑战前辈的架势，太过于嚣张。

　　　　这如何能忍？

　　　　只是郭沫偌针对的是林子轩，如果林子轩自己都不出头，那其他人也师出无名。

　　　　好在林子轩没有让人失望，果断进行了反击。

　　　　如此一来，他们就能给这个新兴的创造社一个教训，分分钟告诉他们怎么做人。

　　　　不说周氏兄弟和郭沫偌本来就有矛盾，也不说胡拾和林子轩是校友，只说此时文坛的大环境，郭沫偌的做法就得罪了北平的文坛。

　　　　这也是后来创造社和文学研究会死磕的原因之一。

　　　　林子轩不像郭沫偌，背后有创造社，背着一个靶子。

　　　　他没有派别，既和胡拾是校友，又得到了周氏兄弟的力挺，支持他的人自然不少，关键是他自身有才学，写出来的诗作质量上乘。

　　　　如果他是一个扶不起的阿斗，也不会有人出言支持了。

　　　　这场论战呈现出一边倒的态势。

　　　　虽然创造社成员，如成仿伍、张资评等人力挺郭沫偌，可惜被淹没在批评的大潮中。

　　　　最终，郭沫偌黯然返回日本，这场论战才渐渐平息。

　　　　通过这场论战，林子轩做实了新诗奠基人的称号，文坛也算有他这号人物了。

　　　　上海私立复旦大学甚至邀请他到学校演讲，任客座教授。

　　　　这是民国时期的一种普遍现象，大学会邀请一些社会名人，或者在某一方面有突出成就的人才到大学讲课。

　　　　客座教授不占用学校教师的名额，也不用按时上课，按照上课的次数付费。

　　　　一般来说，一节课大约五块到三十块不等，要看受邀请者的名望而定。

　　　　林子轩答应了邀请，却没有时间去讲课。

　　　　他其实并不怕讲课，就算不讲新诗，也可以讲讲《三国演义》，或者是《红楼梦》。

　　　　他在后世喜欢看《百家讲坛》，对易仲天的《品三国》和刘新武的《揭秘红楼梦》很有兴趣，每期必看。

　　　　等到有时间的时候他可以用来冒充文化大师，当然前提是他要仔细研究一下这两本名著，否则很容易露馅。

　　　　林子轩正在忙着创办电影公司，首先是购买拍摄器材。

　　　　在这个年代，电影拍摄器材被垄断在外国人手里，他又不可能派人到国外购买，只能让上海的洋行进行代购。

　　　　洋行是指外商在中国从事贸易的代理商行。

　　　　在18世纪60年代兴起散商贸易，随之产生外商代理行号。

　　　　1840年以后，外商在中国的洋行日益发展，是外国对华进行经济侵略的重要工具。

　　　　在1911年之前的16年当中，包括棉纺、采掘、冶炼、食品、造船等资本在10万元以上的外资企业共计120家，资本额近1亿元。

　　　　有的企业资本在百万元以上，某些企业资本甚至超过千万元，数额之大，表明了洋行企业在中国各个地区或行业中的垄断地位。

　　　　1911年之后，洋行在中国的扩张并没有中止，反而日益壮大。

　　　　林子轩发现想要购买电影拍摄器材，只能选择法国人、英国人和美国人。

　　　　原本他在法租界小有能量，找法国人买拍摄器材最合适不过，可在法租界出售电影拍摄器材的正是上海百代公司，在公共租界还有一家英国留声机公司也出售拍摄器材。

　　　　不过英国人的设备质量比不过法国人，毕竟电影就是法国人发明出来的。

　　　　可他和百代公司正处在僵持状态，估计百代公司会狠狠的宰他一笔。

　　　　他也可以用冯敬尧的冯氏商行的名义代买，只是以后拍摄用的胶片等等，都需要购买，这是一个长期合作的过程。

　　　　他能瞒得了一时，却不能一直瞒下去，总会被百代公司知道的。

　　　　在商言商，没有永远的朋友，只有永远的利益，或许和解是个不错的主意。

　　　　林子轩打听过，百代公司在被他拒绝后，仍旧推出了流行歌曲的新唱片。

　　　　这个世上从来不缺少聪明人，他们模仿林子轩歌曲的曲调，稍加改变，然后找了一位戏曲界的名伶演唱。

　　　　从作词作曲到演唱，透着一股浓浓的模仿味道。

　　　　可模仿是那么容易的么？

　　　　林子轩选择的都是经典歌曲，稍微改动就会破坏乐曲的美感，加上乱编的歌词，和名伶戏曲化的唱腔，简直惨不忍睹。

　　　　那位名伶不知道唱戏和唱流行歌曲的区别，还是用唱戏的腔调来唱流行歌曲，给人不中不洋，不伦不类的感觉。

　　　　完全是东施效颦。

　　　　百代公司推出的这场唱片刚开始销量不错，可随之而来的是极差的口碑，勉强收回了成本，但公司的声誉受到了极大的影响。

　　　　看着黎锦挥带着孟晓冬在全国巡回演出，大赚特赚。

　　　　百代公司的经理张常福觉得不能再这么下去了，为了挽回公司的声誉，也为了公司的利益，他要联系林子轩，打造全新的唱片。

　　　　至于条件，可以继续谈。

第四十一章　鸡犬之争，渔翁得利

　　　　百代公司的经理张常福是宁波人，他虽然对于唱片录音、制片等技术问题是外行，但是他具有经营管理的眼光、能力，以及成熟的社会关系网络。

　　　　在这里不得不提到“买办”这个词语，这是外商进入中国后催生而来的。

　　　　买办是受雇于外商并协助其在中国进行贸易活动的中间人和经理人。

　　　　由于需要熟悉英语和对外贸易，最早的买办是广东的掮客转变而来。

　　　　随着中国的口岸开放增多，租界变广，经济业务扩大，买办紧缩，以前以合同形式与洋行形成临时雇佣的掮客逐渐成为固定的代理人，即买办。

　　　　买办不仅是洋行的总管，账房和银库管理员，还是大班的机要秘书。

　　　　外商进入新开口岸，寻找一个当地有实力的买办是首要任务，他们大半雇佣广州原有的买办或由他们荐引的故旧亲友。

　　　　随着外商势力的扩张，宁波、湖州等地先后出现大批当地买办。

　　　　至19世纪60年代，通事、买办已成为士农工商之外的另一行业。

　　　　以经手洋行生意为主要职责的买办，薪俸只是表明其洋行雇员身分的标志，而佣金则成为其重要收入。

　　　　张常福就是一个标准的买办。

　　　　他头脑精明，善于抓住机会，在上海百代公司的发展上做出了巨大的贡献。

　　　　当初正是他带着灌录设备和技师前往北平，灌录了大批京剧名家的唱片，才使得百代公司一举成名。

　　　　在灌录林子轩的唱片时，他同样持积极态度，因为他意识到流行歌曲是唱片行业的生机。

　　　　然而，林子轩得寸进尺，要求分成，这严重损害了张常福的利益。

　　　　在张常福的收入中，薪水只是极少的一部分，他的收入主要依靠收取佣金，而且他还有另一个身份，那就是独立商人。

　　　　不少上海的唱片经销商背后都有他的资金，有些甚至是他亲戚开设的。

　　　　林子轩要求分成，对于法国人影响不大，只要把这笔钱转嫁到唱片价格上即可，损害的是张常福的利益。

　　　　所以，他拒绝了林子轩。

　　　　不过现在形势不妙，新唱片失败，法国人很不满意，他需要林子轩来扭转不利局面。

　　　　特别是他听说林子轩在和谋德利洋行接触的时候，就更为焦急了。

　　　　谋得利洋行是上海百代公司的最大竞争对手。

　　　　1897年，位于南京路上的英商谋得利洋行最先将蜡筒留声机和圆柱形蜡筒唱片引进上海，由于谋得利洋行的最先引进之功，在很长一段时间内唱片被统称为“谋得利唱片”。

　　　　1903年3月中旬，英国留声机公司的录音技师弗雷德盖斯堡来到上海，在谋得利洋行买办徐潜麟的操持下，盖斯堡于19日进行了中国本土的首次唱片录音。

　　　　这批唱片被送往英国留声机公司位于德国汉诺威的工厂内加工成片，批量生产，然后于当年6月运抵上海，由谋得利洋行代理销售。

　　　　此后，谋得利洋行于数年内垄断了中国的唱片销售市场。

　　　　这种状况直至1908年柏德洋行（即日后的上海百代公司）成立后才逐步得以改观。

　　　　如今，在上海，谋得利洋行和上海百代公司竞争激烈。

　　　　谋得利洋行代理英国留声机公司的产品，也叫做胜利唱片，它的唱片封面上是一只正在听留声机的小狗。

　　　　东方百代公司代理法国百代唱机公司的产品，叫做百代唱片，它的唱片封面上是一只报晓的雄鸡。

　　　　所以，报纸上戏称两家公司的竞争是“鸡犬之争”。

　　　　作为竞争对手，张常福自然关注谋得利洋行的一举一动，甚至在其内部安插了眼线。

　　　　于是，他知道了林子轩和谋得利洋行即将合作的消息。

　　　　这对他来说是个糟糕的消息。

　　　　他当初之所以拒绝林子轩，是知道其他唱片公司恐怕都不会接受林子轩的分成要求。

　　　　对于他们这些买办而言，绝不会做出损害自己利益的事情。

　　　　但事实证明，谋得利洋行可能让步了。

　　　　这些年，百代公司发展迅速，在唱片的质量和销量上都稳压谋得利洋行。

　　　　因为技术原因，谋得利洋行的唱片质量不高，但胜在价格便宜，和百代公司有一拼之力。

　　　　谋得利洋行拉拢林子轩恐怕是想在唱片内容上有所突破，从而获得发展。

　　　　想到此处，张常福坐不住了。

　　　　他要把林子轩拉拢过来，绝不能给谋得利洋行翻身的机会，否则百代公司在中国的市场将遭受巨大的损失。

　　　　张常福在上海有深厚的人脉关系，特别是在法租界。

　　　　他知道林子轩和冯敬尧的关系，而冯敬尧和法国人关系密切，他通过法国人的关系给林子轩传达了合作的信息。

　　　　之所以弄的这么复杂，是因为他要用法国人来压一压林子轩，让林子轩有所收敛。

　　　　这样在谈判的时候就不会太过被动。

　　　　和上海的公共租界不同，在法租界，是由法国驻印度支那总督支配。

　　　　而公共租界则是当地外国侨民的地方自治体，并不直接受任何外国领事，甚至是英国领事的支配和管理，是一个高度自治的自治体。

　　　　所以，在法租界，法国人的权利很大。

　　　　张常福的意思很明显，我老板是法国人，你就算不给我面子，也要给法国人面子。

　　　　这是借势！

　　　　买办依靠外商生存，借助外商的势力已经成为他们的本能。

　　　　林子轩对这种依靠外国人打压中国人的方式很不喜欢，不过并不妨碍双方的商业合作。

　　　　谁让在这个年代中国本土的唱片公司还没有发展起来呢。

　　　　林子轩没想过和谋得利洋行合作，谋得利洋行的唱片质量差不说，名声还不好。

　　　　他们曾经为了追求利润，大批量的假冒戏曲名家的唱片，随便找个人唱，就说是名家出品，因此骗了不少人。

　　　　和谋得利洋行的合作本来就是他释放的烟雾弹。

　　　　他的确和谋得利洋行的经理谈过发行唱片的事宜，也提到过分成的问题，谋得利洋行的经理犹豫不定。

　　　　林子轩借助百代公司和谋得利洋行的竞争，给张常福施加压力。

　　　　效果很不错，他和百代公司再次坐到了谈判桌前面。

第四十二章　符合时代的节拍

　　　　在双方都有合作意向的情况下，谈判进行的很顺利。

　　　　林子轩为孟晓冬争取到了500块灌录一张唱片的身价，这种身价只相当于一般京剧名角的价格，但对于歌星来说算是顶尖了。

　　　　而且当唱片销量过万时，林子轩会获得每张唱片一角钱的提成。

　　　　如果唱片销量过三万张，在提成的基础上要按比例分红。

　　　　销量过五万张的话……

　　　　对此，张常福只是呵呵一笑，他对唱片市场的了解颇深。

　　　　在这个年代，一般的唱片销量能破万就不错了。

　　　　就算是《夜上海》那张唱片销量最终破了两万，也是因为那是流行歌曲的开山之作，质量上乘，受人追捧所致。

　　　　以后的流行歌曲唱片怕是没有这么高的销量了。

　　　　至于五万张，他只能呵呵了，除非林子轩制作出比《夜上海》更为经典的歌曲。

　　　　然而，张常福没有估计到今后唱片业的飞速发展。

　　　　随着留声机的普及，几年后唱片销量过三万张并不是难事，如果没有小唱片公司仿制的话，就算是过五万张也有可能。

　　　　何况林子轩对他的歌曲很有信心，为了奠定孟晓冬超一流歌星的地位，他又精心挑选了四首歌曲。

　　　　为了捧歌星，他也算是蛮拼了。

　　　　林子轩分析了第一张唱片的得失。

　　　　其中《夜上海》和《夜来香》最受欢迎，《茉莉花》次之，《甜蜜蜜》排在最后。

　　　　这恐怕和这个时代音乐的水平和听众的接受能力有关。

　　　　在这个时代，听众习惯了听戏曲，而戏曲的节奏较慢，所以你不能一上来就来快节奏的音乐，如果有人在民国时期玩摇滚，那会被当成神经病。

　　　　这是时代的局限性，想要改变只能循序渐进。

　　　　而且歌曲一定要符合时代特色，这样才能被快速接受，《夜上海》就是最好的例子。

　　　　林子轩让妹妹林晓玲对这四首歌曲做出评价，并询问为什么不喜欢《甜蜜蜜》。

　　　　“我不是不喜欢，只是觉得曲子有点怪。”林晓玲不置可否的说道。

　　　　这个“怪”就很能说明问题，林晓玲不懂音乐，却还是觉得曲子怪异，这表明这首曲子和这个时代是不合拍的。

　　　　这就是普通听众的判断标准，也是林子轩选歌的标准。

　　　　他这次拿出来的四首歌，分别是《何日君再来》、《明月千里寄相思》、《玫瑰玫瑰我爱你》和《月亮代表我的心》。

　　　　《何日君再来》是由周旋演唱的，无论是曲调还是歌词都是这个时代的风格，绝对经典。

　　　　《明月千里寄相思》是由吴莺茵演唱的，此人是四十年代红极一时的歌星。

　　　　刚开始词作者找她演唱这首歌的时候，她还曾以“曲调不美”而拒绝，结果后来一唱而红，成为经典名曲，被后世很多歌手翻唱。

　　　　《玫瑰玫瑰我爱你》这首歌的演唱者是姚丽，歌曲旋律轻松明快，奔放昂扬，将城市情怀和民族音调巧妙地汇成一体。

　　　　在1951年，这首歌被美国歌手弗兰基莱恩翻唱，曾高居全美音乐流行排行榜的前三名，在国外传唱至今。

　　　　《月亮代表我的心》是1972年陈芬蓝演唱的歌曲，后来被邓莉君翻唱，红遍华人世界。

　　　　林子轩想尝试一下，看看这首歌能不能被这个时代的听众所接受。

　　　　他不能光顾及歌曲是不是和这个时代合拍，也要逐步培养听众的兴趣。

　　　　在潜移默化之中，听众听啊听啊的就会习惯了。

　　　　毕竟他记得的老歌不多，以后再剽窃只能朝着八十年代看齐了，邓莉君的歌曲将是他剽窃的重点对象。

　　　　选择好了歌曲，只要等到孟晓冬巡演结束就可以灌录唱片了。

　　　　和百代公司达成合作协议，林子轩和张常福谈论起购买电影拍摄器材的话题来。

　　　　张常福对此很有兴趣，作为买办，只要货物经手卖出去，他就能提取佣金。

　　　　电影拍摄器材好谈，林子轩重点关注的是有声电影的消息，通过拍摄《上海假日》，他对无声电影厌倦透了。

　　　　张常福对技术上的事情不太懂，就找了一位法国技师前来。

　　　　法国技师对电影方面的消息了解颇深，他给林子轩讲起了有声电影的来历。

　　　　有声影片并不是一种新鲜事物。

　　　　刚开始，电影院在放映影片的时候让配音演员站在幕后说话，这种天真的方法采用了一段时间就被淘汰了。

　　　　后来，在电影放映时现场进行