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珠宝首饰鉴评-第12部分
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1）钻石质量品级。详细描述4C分级结果。
2）贵金属种质。用于镶嵌钻石的贵金属种类、含量及质量，是评估不可或缺的因素。
3）饰品类型、款式及制作工艺。
4）钻石来源及有关公司的信誉情况。
（2）估价方法。
对于钻石首饰的估价，可采用成本法或市场比较法。
1）成本法估价
a。根据国际钻石的报价表（如Rapaport； Gem Guide）或国内市场批发报价表，查出和计算出评估基准日时钻石的成本价格（P1）。
b。根据评估基准日国际报价，计算出所用金属的成本价格及配钻价格（P2）。
c。确定出在加工过程中的金属损耗率及加工成本费用，加上损耗的金属价格（P3）。
d。根据目标市场的毛利率水平，确定市场价格。
e。根据我国平均税赋水平（增值税17％，消费税5％），加上该件首饰的应付税金，即为市场价值（表4…22）。
因此，重置成本价=（P1＋P2＋P3）×1。13。
对于设计独特的钻石首饰，再进行重置成本估算时，还应加上设计的费用。它可占总价值的15％～35％。
2）市场比较法估价
a。确定评估物件的钻石质量品级，贵金属种质，款式，配钻的多少、大小及质量状况，厂家声誉及销售服务情况。
b。查知当地各种质量钻石或钻石首饰的零售价。
c。根据评估目的，确定所需参考体系。通常情况下，零售价可作为馈赠及财产纳税等评估目的的价值，批发价可作为保险公司资产评估和转让为目的的估价。
目前，国内大型公司的折扣率约在25％～35％之间变化。
d。估价步骤。当确定被评估物的影响价格因素后，就要对市场进行同类饰品价格对比调研。
（a）市场上能找到与被评估物完全相同的钻饰一件或数件，即可取平均价格作估价依据。
（b）市场上若只能找到与被评估物风格相似物两件或数件，而彼此市价不尽相同，这时，应对参照物进行价格调整，以使其与评估对象一致。取两个参照物修正价的均值，为评估物的估价。
（c）如果参照物不只是两件而是几件，其一般公式应为ΣPn/n。理论上，最有参考价值的价格为众数价格，即和被评估物相似的参照物最常见的价格，但实际上并非易事。
（d）相同风格的钻饰，在不同的公司其价格可能不同，即所谓“名牌效应”所致。就目前国内情况来看，若以中等规模公司钻饰的价格系数为1计算，大公司则在1。1～1。2之间变化，小公司的价格系数变化在0。7～1。1之间，而一些历史悠久或具自己品牌的名牌公司，其价格系数可变化到1。2～1。5，甚至更高。
五、红珊瑚文人小说下载
红珊瑚是有机宝石中最名贵的品种。主产地是中国的台湾省海域。台湾红珊瑚工艺品畅销全世界，售价高于黄金。
1。分类
宝石级珊瑚，在商业上分为三大类：活体珊瑚、倒珊瑚和死珊瑚。
（1）活体珊瑚。这种珊瑚表面有生物组织，而其骨髓表面有薄膜。珊瑚被磨光后，光泽明亮，光彩夺目。
（2）倒珊瑚。这种珊瑚已停止生长，但其骨髓结构尚未受到海水侵蚀。质地仍然较致密，经抛磨后其光泽尚好，虫孔较小。
（3）死珊瑚。这种是已经死亡，并受到海水及微生物侵蚀较为严重的珊瑚，其机体结构已有一定的变化，表面有较多的虫孔。饰物光泽一般较差，常为低质珊瑚。
2。颜色等级
对于红色珊瑚，我国工艺界常以颜色来定质估价。
（1）辣椒红。深红色的珊瑚，称为“辣椒红”，而暗红色光泽较暗的则称“蜡烛红”。
（2）关公脸。大红色的关公脸质如鲜枣，属光泽良好的红珊瑚，颇似三国名将关云长关二爷的脸色。
（3）孩儿面。孩儿面的颜色为桃红色、粉红色，属质地细润而有光泽的红珊瑚，颇像婴幼儿的红润脸谱。
（4）白珊瑚。白色珊瑚除纯白色的品种有较高价值外，大都只能做低档饰物或通过优化处理后加工做工艺品。
（5）蓝珊瑚、黑珊瑚。这种珊瑚我国尚未出产，国际市场可见，也是一种高档品。
3。红珊瑚质量分级
红珊瑚按颜色、光泽、质地、块度、做工五要素的质量优劣划分为五个级别（表4…23）。
六、贵金属首饰
当前市场上流通的贵金属首饰所使用的贵金属主要是金、银、铂和钯，以及它们与其他金属的合金。价值单位是元/g。
贵金属首饰的评价内容包括：标识、印记、外观、首饰质量及其中贵金属含量、制造工艺、加工质量，以及估价基准日的贵金属交易价格（表4…24）。
以黄金首饰为例：
（1）纯金量（g）=含金的质量（g）×金的成色。
（2）黄金的价格（元）=纯金量（g）×黄金的牌价（元/g）。
（3）黄金首饰的零售价格=零售金价×金饰质量。
在香港，零售金价主要由基础金价（亦称饰金价）和手工费两部分构成。即：
零售价格=饰金价×饰金质量×2％店佣＋手工费。
所谓饰金价，是在国际金价的基础上加上一部分利润构成。
另外，贵金属饰品的价值，除了取决于市场价格外，贵金属饰品的款式设计和制造工艺也是重要的影响因素。在评估时应记住，没有任何一个价格来源是完整的，要经常考虑是否可以获得其他定价信息，特别是联络和接触业内人士，对评估工作最为重要。
七、镶嵌首饰
1。品质评价
镶嵌首饰是由两种或两种以上材料组成，影响估价的因素较多，其中主要评价因素有：贵金属材料品种、含量和质量，珠宝玉石的品种、品质级别、质量和切工，首饰类型、款式、图案和风格，制作工艺、镶嵌方法和整体工艺水平和技巧，材料价格，加工费等。评估时都应一一详细描述。
镶嵌首饰的品质评价主要从宝石品质、贵金属托架品质、镶嵌工艺和款式设计诸方面来考虑。这些方面的评价在本书前面有关章节已做论述。
2。饰品评价
对镶嵌饰品的价值评估，要综合考虑宝石的品质、贵金属品种及成色、款式与设计、制作工艺、饰品出处、市场需求以及销售企业的商誉等影响因素。其中，镶嵌的珠宝玉石和金银铂钯的估价，可通过查找有关报价表和市场销售记录来确定，而影响估价的其他因素（特别是设计风格和名人效应）则需认真分析研究。通常，设计独特的首饰比普通首饰的价值高出5％～15％，名师名匠和名牌的首饰比普通首饰的价值要高，有时可高达2/3的溢价。另外，首饰的出处，对其价值亦有不同程度的影响。如一条由Tiffany Schlumberger设计制作并有其签名的镶宝手链，在香港苏富比的估价为20 000～25 000美元。清代一枚翡翠螭龙壁佩，在中国嘉德1997年春季拍卖会上以209万元人民币成交。
3。评估报告
对成品饰品的评估报告的论述，应包括以下内容：
（1）款式与种类。
（2）金属与宝石的品种和印记。
（3）制作方法与工艺水平。
（4）设计风格与技术特点。
（5）饰品状况。
八、古董饰品
古董，乃人类物质文明与精神文明双重凝结的文化遗存。古董具有丰厚的文化内涵和不可限量的经济价值，数千年来一直为官方和民间所收藏、传存，是一种高雅的精神追求。人类的文明程度越高，社会的物质财富越丰富，收藏之风便越盛。
古董饰品是人类文化遗存之一，它包括古董珠宝和古董金属的首饰与摆件。它们都有较长的历史，并具有一定的历史价值和文化艺术价值。
古董的定义，各国不一。欧美国家规定其历史在100年以上，我国过去定其年代为清朝乾隆（1795年）以前，现在一般理解为中华民国（1911年）以前加工生产的物品。
1。古董出处
具有不同功用的古董出处归为两类，其一是从古代墓葬中发掘出来的陪葬物品，简称出土古董（文物）；其二是社会上世代流传的传世物品（古玩）。现代市场上的传世工艺品，有些可能是过去的出土文物，有些是过去的或现代的仿古物品。
出土古董，是指人类古代采用一定方式对死者进行埋葬时的随葬品。发掘古墓葬往往出土一些有历史价值的较高的珍贵文物。这是探讨不同时代、地区和社会阶层之间埋葬习俗以及所属时代生活状况的重要实物资料。
中国的古墓葬分布很广，最早的见于旧石器时代的北京周口店遗址。新石器时代已知有一定的墓葬约1。3万余座，其中70％以上分布在黄河流域。年代较早的新石器时代墓葬，一般墓坑小而浅，墓葬排列有序，多为单人葬，未见葬具，随葬器物数量不多，彼此无明显差别。到了晚期，发现采用木质葬具的大墓，有的随葬上百件陶器，有的随葬较多的玉器，表明墓主生前占有大量财富，这些大墓从不同程度上（仰韶文化、红山文化、良渚文化等）显示了中国古代文明的曙光。商周时代墓葬多为中小型墓葬，并有严格等级之分。奴隶主上层贵族的墓室大，有墓道，使用多种棺椁，地面上有祭祀的建筑，随葬品十分丰富，如殷墟妇好墓出土铜器和玉器各有数百件。春秋战国墓葬主要位于都城或城市附近，大墓上部都有高大的夯筑坟丘，有的还建造宏大的“享堂”，身份高的贵族墓葬，随葬成套的青铜器、乐器和车马器。秦汉及其以后的帝陵，除元代不留坟冢无遗迹可寻外，其余各代大都地望明确。著名的西安秦始皇陵兵马俑、三门峡虢国墓车马坑、陕西西汉十一陵、北邙山下南北朝、关中平原唐代十八陵、巩县北宋八陵、北京明十三陵等，各有特色。明清两代的陵寝制度有较大变化，坟冢不再是覆斗形，改为平面圆形前建方城明楼的宝城宝顶式。
从汉代开始，黄河流域和北方地区的一般墓葬，多为建构简单的土洞墓，同时出现几种新的墓制：空心砖墓（西汉）、砖室墓（东汉）、画像石墓（南阳、密县打虎亭）。此外，还有四川乐山的崖墓、川南的悬棺葬等。随葬器物，西汉中期开始在日常器物之外增添陶质明器，东汉明器种类和数量更多。从南北朝开始，又随葬大量的仪仗俑和伎佣，并置放方形石质墓志，盛唐时期常用三彩陶俑，宋代以后多随葬瓷器。
2。古董价值
古董之所以成为人类高雅的精神追求，是由其中丰厚的文化内涵和不可限量的经济价值所决定的。文物的价值是客观的，是文物本身所固有的。总的来说，文物主要有历史价值、艺术价值和科学价值。文物价值的具体体现是其对社会所起的教育作用、借鉴作用和为科学研究提供资料的作用。文物具有时代特征，它从不同侧面反映了当时社会的生产力、生产关系、经济基础、上层建筑以及社会生活和自然环境的状况。各类文物的产生、发展和变化过程，反映了社会的变革、科学的进步，以及人们物质生活和精神生活的发展变化。总的来说，文物是帮助人们认识和恢复历史本来面貌的重要依据，特别是对没有文字记载的人类远古历史，它成了人们了解、认识这一历史阶段人类生活和社会发展的主要依据。
由于古董的来源不同，其意义、特征，尤其是它们的价值，都有一定的差别。
出土古董的历史与人类的历史一样古老。它可分为逝者生前心爱或象征其宗教意识及社会身份而同葬的主动墓葬品和因偶然原因而散落地下的被动埋葬品两类。前者最有文化价值和科学研究价值，后者在发掘时较难分辨其准确的时代特征和意义。
传世古董（古玩）的价值评价要比出土古董复杂。首先是其来源较难确定，并在流传过程中多被改造；其次古董在流传过程中，会因易主或保存不当而产生“文化”增值或工艺“形制”的损害，从而增加评估难度；再次是仿制品较多，难辨真伪。因此，传世品的文化价值和科学价值变化很大。
3。古董鉴定
科学的鉴定是对人类历史文化遗存物评估的首要任务，是文物管理工作的基础和技术前提。
古董鉴定方法很多，考古学家常将其归纳为3种：
（1）分类。分类是把混杂相间的各种文物分为互相排斥、互不相容的不同类别。分类过程也是鉴定的一个步骤。
分类往往与定义相联系。按定义公式：属＋种差=定义，可将古董分为青铜器、玉器、金银器、瓷（陶）器等。
（2）类比。类比是文物鉴定常用的一种认识文物特征的方法，是在混杂的古董中找出相似之处，如造型、纹饰、铭文、工艺、着色等，与已知标准物加以对照，从而确定与标准物的异同，作出定性判断。
（3）辨识。评估师以其实际经验，用调查、考证和科学检验等不同方法，按鉴定对象及其同类品的规律，考察文物的本质，通过理论思维（如分析综合、逻辑推理等）、概括和抽象的作用，形成关于对被评估物的认识，辨识真伪。
古董鉴定，特别是对古董珠宝的鉴定，不仅仅局限于辨别真伪（今仿古或古仿古），还应对其材质和表面处理及沁色特征予以充分鉴评。除一般的常规鉴定外，常可借助诸如X射线仪、X荧光光谱仪、红外光谱仪、拉曼光谱仪等仪器分析来完成。
1）材质鉴定。古董饰品的材质主要是珠宝玉石和金银铜铁等，关于材质鉴定标准，详见第一章有关论述。
在我国，古董中的珠宝玉石，以玉石为主，特别是和田玉、岫玉、绿松石、玛瑙较多，其次是汉白玉、玻璃、独山玉和密玉等。有机宝石中主要有珍珠、象牙，次为琥珀、龟甲、贝壳等。晶体宝石甚少，而且绝大部分为异国输入。贵金属成分无损检测可用X荧光光谱仪分析，用红外光谱仪检测宝玉石是最有效快速的方法。
2）饰品质量检验。对古董饰品的质量检验，可按本书第二章和第三章所列技术标准予以评价，特别是加工工艺和造型纹饰，是古董价值评估的重要依据。
3）古董表象鉴定。古董表象鉴定包括两部分，一是表面处理，二是沁色。
表面处理的鉴定，主要是辨识仿古伪作。在我国仿古玉作已有两千余年历史，春秋时期的河南光山黄君孟墓葬品蛇身人首玉饰就具有浓厚的商代遗风，《新唐书·柳浑传》云：“玉人为帝做玉带。帝识不类，掷之，工人伏罪”，确证唐代仿古伪作亦然。而大量仿古玉作从宋代开始，元承宋风，清代尤甚。仿古玉器制作可分为两类，一类是以古件（图谱、器物）为鉴制作，另一类是仿古伪作（改造、伪造）。但凡民国前的仿古器物，均称古董，或曰古玩。
a。表面处理。表面处理常见的有改色和改制两种。前者有涂色、染色、热…辐照、激光电镀及异物加注等；后者有加款、刻纹、翻新、分解、修整、镶嵌、拼合、添补和致残（砣碾、砂磋、敲击）等。上述处理技法的鉴定，请参阅第一章有关论述。
b。沁色。古董饰品，无论玉器抑或金银器，在新的环境条件下，将发生物理…化学变化，使其颜色或结构得以改变，玉器之变均称“沁色”，金银器的称之为“锈色”。就色彩而论，有黄色（土沁，曰玵黄）、白色（水沁）、绿色（铜沁，曰鹦哥绿）、紫红色（血沁，曰枣皮红）、红色（石灰沁，曰孩儿面）、黑色（水银沁）、褐色（铁沁）、蓝色（靛青沁，曰玵青）。
无论是沁色，还是锈色，致色原因有二，一是自然形成的，一是人工所为。随着时代不同，人工致色手段和方法更加复杂，与天然致色更难鉴别。
玉器材质结构变化，习称“鸡骨白”，经鉴定，矿物成分尚未发生变化。金属材料结构变化，称“锈蚀”，通常情况下，黄金饰品不易锈蚀，银易氧化变黑。
4。古董玉器断代
只有弄清楚被评估物制作年代（时代），才能把它放到一定的历史环境中去研究，揭示其历史地位和价值。目前断代的方法是地层法和类比法，并借助同位素测年技术来完成。概括起来，断代工作可从如下几个方面展开：
（1）材料断代。在人类社会发展过程中，不同时代、不同地域、不同种族，古董所用的原材料是不同的。故可以此推断其制作时代。
在中国，新石器时期，山东大汶口文化和龙山文化，玉器多以质地细腻、不透明、光泽温润的长石为原料；江浙地区的良渚文化，以浅绿色、带有云母状闪亮斑点的软玉为主要原料；东北地区的红山文化则以岫岩玉为主要原料；分布在四川成都地区的广汉文化早期玉器，大量使用一种质地细腻带有斑纹的岩石和另一种质地较软表面呈灰黑色的沉积岩为材料。这些不同地区不同文化的玉材虽然不同，但都重视材料的质地、色泽、纹理、光亮等特征。商代玉器，玉材多样，有岫岩玉、独山玉，还有少量和田玉种（透闪石阳起石类玉）。春秋战国时期，玉器用材非常复杂，但和田玉用量明显增加。汉代张骞通西域后，新疆和田玉大量进入中原地区，同时还有蓝田玉。汉以后，和田玉是玉雕主要用料，宋代出现了较多的玛瑙器，清代又较多地使用了翡翠（表4…25）。
（2）器型断代。不同地域、不同时代的古董器型，因受当时生产力发展水平、社会文化形态及民族风俗习惯的影响，其器型类别、大小及设计风格均有很大差异。如东北地区的红山文化期、太湖地区的良渚文化期和黄河中下游仰韶文化期的古物，各自具有不同器型和风格。因此，根据其器型及其含义就可对其制作时代进行判断（表4…26）。
1）新石器时期。大汶口文化期出土有玉铲、玉指环、玉琀、玉镯、玉璧、玉坠；红山文化期玉器中，玉龙、双龙首璜、兽首形玦、卷云纹玉佩、马蹄形玉箍为其代表器型，尤其是兽首形玦对当时及后世都有影响；龙山文化玉器出于山东、河南、陕西三处，出土玉器较多，其中璇玑和玉质生产工具颇具特色，玉锛上的饕餮纹应是商代铜器饕餮纹的祖型；良渚文化玉器为制作精美的玉璧、玉琮、玉钺、玉冠饰、三叉形器、漆镶玉、高柄杯、璜、管、玦、鸟、鱼、蛙、蝉、龟、带钩等。
2）夏商周时期。夏代玉器有玉琮、玉圭、玉璋；商代早期薄片兵刃器最多，如玉戈、玉刀、玉柄形器及圆筒状玉琮，商代晚期玉器种类增多，装饰性加强，主要是玉礼器、生产工具、佩饰、用具、兵器等，玉佩有玦、璜、环、瑗、蝉、兽形饰、柄形器、玉带钩、玉管、玉牛、玉龟、玉鹿等形配件，特别是玉版甲子表、玉人等；周代素面和片状玉器大量增加，如玉幎目、玉组佩、玉琮等，玉鱼则继承了红山文化特点。
3）春秋战国。春秋时期玉器既有时代共性，又在器型和纹饰上各具特点，如玉璧、玉琥、玉璜、玉佩饰等引入了精神道德的理念，佩玉成为当时重要的一个类别；战国时期玉器发展于春秋基础，佩玉多而礼器少，新品种出现较多，其特点是玉质优良、琢技精湛、龙形地位突出、风格统一、使用范围扩大。战国早期仍保留西周遗风；河南省辉县出土的大玉璜、洛阳玉耳环、玉桃形杯、金凤饰玉卮等，是战国中晚期玉器的代表。
该时期的金银器，多为服饰品，器皿不多，金箔色泽鲜艳明亮，包贴在非金属器物上，银箔片发现较少。洛阳出土有嵌玉金带钩、银杯，辉县出土有包金嵌玉银带钩、银泡等。
4）秦汉时代。秦汉继承了战国传统并有所变化和发展。礼仪性的玉器减少，佩饰及玉佩种类趋于简化，葬玉显著增加，日用品及装饰品也有较大发展。以功能与用途可分为日用品（高足杯、角形杯、带托高足杯、盒、枕、带钩、印章等）、装饰品（佩玉、玉饰）、艺术品（辟邪、奔马、小动物、玉屏）、辟邪用玉（刚卯、玉人）、礼仪用玉（璧、圭）、丧葬用玉（玉衣、玉九窍塞、玉琀、握玉）等。
秦代金银器不多，仅见于铜车上的金当卢、金泡、银项圈等。汉代铸造金饼、马蹄金投入流通领域，并发明了金粒焊接工艺，定县出土有龙角上镶绿松石红宝石的金龙头。
5）隋唐时代。隋炀帝荒诞腐败，玉器生产无大改观，出土玉器有金口玉盏、白玉钗、水晶珠、菱形云头饰和玉梳背饰。唐初用隋礼，玉器出土不多，标准器少，主要有官员用玉（玉带板）、佛教用玉（玉飞天）、玉器皿（青玉四逸图椭圆杯、扁耳瓜棱杯、流云纹单柄杯）、玉佩与装饰（多用狻猊、鹿、寿带、凤等祥瑞性禽兽图案）和畋猎玉（青玉扁耳瓜菱形杯）。唐代玉器重在表现神韵，善于采取夸张手法突出形象的关键部位。
唐代金银器中金花银盘最为有名，银盘上錾刻或模冲花纹全部涂金，形成白底黄花，在形制与装饰方向不同程度地接受了波斯萨珊、印度、粟特等方面的影响。
6）宋元玉器。宋代玉器与政治生活和世俗生活密切相结合，仿古玉兴起。宋仿古玉，都是有本而成，依古物或图谱仿制，目的是仿效前人的礼仪和欣赏前代的艺术，与后世的恶性仿制、追求利润不可同日而语。因此，宋代玉器不仅有较高的工艺价值，而且是鉴定传世古玉的标准器。
元代玉器是在宋、金玉器基础上发展起来的，在造型与纹饰上有自己的特色。仿古玉多，“春水”、“秋山”玉继续生产，并出现了玉帽顶、玉押等新品种。
宋代金银器多出自窖藏，宋元金银器多为饰件，银器多为生活及宗教用品，并且金银器制作趋于商品化。
7）明清玉器。明清玉器渐渐脱离宋元玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格，并为收藏玩赏古玉之风大量制造伪赝古玉器。明代特色品种主要有礼器玉、仿古玉和佩玉三大类，器物有白玉带饰、青玉觚、青玉圭、玉合卺杯等。文人风画对玉器有很大影响。
清朝是中国玉器鼎盛期，道光后则气势减退。清代玉器可分3期：早期（顺治、康熙、雍正三朝）为励精图治阶段，和田玉进入不多，器型袭明代路数，玉业萧条，产量很少，但出土的康熙时玉砚、雍正款玉杯、玉环套等却表现出此期玉器精致典雅的特点。中期（乾隆、嘉庆）玉器达历史顶峰，选材严格、名工荟萃、题材广泛、技术全面，以显文韬武略，尊崇儒教。和田玉大量应用，玉肆繁盛，“大禹治水玉山”、“王寿山”、“五福海”是其代表作，痕玉之风亦进入内廷仿制。晚期（道光、宣统）为衰退期，突出的是仿古玉生产，咸丰之后片状玉器增多（表4…27）。
（3）工艺断代。古代制作的金银饰品、珠宝饰品及玉石饰品，在不同时代、不同地域，其制作工艺（切磨、雕刻、镶嵌、纹饰、形制风格）有所不同。尤其是纹饰，是当时社会工艺水平与艺术风格最直接的表现特征。根据这些特殊的“表象”可断其制作时代。
1）新石器时代。红山文化期玉器的特征是，简洁朴实、技艺娴熟，线刻只在细部刻划，没有较复杂的纹饰，碾压出凹槽，穿孔多为磨棱穿孔或实心钻。良渚文化期，切片是旋转的圆盘切割的原始砣机，出现了镂空技法，还熟练运用钻孔、隐起、阴刻方法，增加了纹饰的变化，如羽冠神人兽面纹。
2）夏商周时代。夏代玉器工艺主要体现在开片、磋磨及阴刻线上，并不留下加工痕迹，刻划细线既平且直，砣具的运用已较熟练。商代青铜砣具的形成，使玉器制作水平得到了极大提高，在纹饰上，商代早期以素面的为多，纹饰简单，多为直线纹，少有兽面纹及随形动物纹。到了晚期，玉器种类增多，装饰性加强，纹饰多姿多彩，较为流行的有几何纹、动物及饕餮纹、雷纹、目纹等，不同的玉器所用纹饰有程式化的倾向，不少器物的曲线以断直线做成。技法上，双阴线并列形成一种阳线，效果十分强烈。钻孔方面，较有特色的对钻孔大量使用，动物口部以多次钻孔凿磨而成，结果呈犬牙交错状，造型拙朴，也有圆熟作品。西周玉器特色是素面和片状的玉器大量增加，加工技法最突出的是一面坡技术。纹饰较少，主要有鸟纹、龙纹、兽纹、人纹、重环纹。相对于商代而言，阴刻弧线较多也较细，而且多用于纹饰细部的精心刻划，双阴线和阳线使用频繁。
3）春秋战国时代。春秋玉器的技法是片状玉器较多，钻孔技术较发达。由纹饰的对称发展至器形的对称，出现了组合玉器。隐起纹饰大量出现渐渐取代了一面坡的技法。其纹饰由西周嬗变而成，较西周纹饰而言，则显得复杂多样，常见细密纹饰布满器身。
战国玉器纹饰多样而且多变，主要纹饰有云纹、谷纹、雷纹、柿蒂纹、蒲纹、绳纹、“S”形纹、龙纹、凤纹、鸟纹、兽纹等，相同的器物有不同的纹饰，即使同一地区也有这种情况。在琢玉技法上，早期继承了春秋的做工，纹饰上一般使用透雕、平面雕刻、隐起等多种手法，而中后期侧重于隐起法的应用，器物的边缘锋利、硬朗，注意对称。活环技术熟练，琢玉水平有了长足的进步，如辉县魏国墓出土的琵琶形包金镶玉银带钩、洛阳金村的金链玉佩等金属细工与玉作的结合，对广为后世所称道的“金镶玉”有深远的影响。
春秋战国时期，金银器制作工艺，在玉器、铜器上都有错金银、鎏金银的装饰，许多漆器上还有金银扣饰、包金碗、镂花银片、几何纹金箔。
4）汉代。汉代琢玉技术与同期石雕密切相关，其特点有二：一是有细腻和粗犷两种路数，细腻者线条流畅、转侧自然、刻划生动逼真，而粗犷一路即所谓“汉八刀”；二是细若游丝的“游丝毛刀”，装饰细丝用砣具修刻而成。
东汉在琢磨方面更加精益求精，镂空技术突出，但缺少一种蓬勃气势。纹饰上的乳丁纹可能是由谷纹变化而来。
汉代金银器制作工艺有钣金、浇铸、捶、揲、錾刻、压印、扭丝、焊接、镶嵌等技巧和圆雕与浮雕相结合的艺术表现手法，将金饰件塑造成形态生动的各种鸟兽形象，富有浓郁的游牧生活气息和独特的民族风格。
5）三国、两晋、南北朝。此时期社会动乱，玉业衰败。由于佛教传入，魏晋南北朝的纹饰造型也稍有不同，出现了新的十字云纹；琢玉技法衰落，圆雕极少，多为平面阴刻。
三国两晋时期，中原战乱，仅在安阳出土了银镯、金银戒指、臂钏、银指环等，而在南方金银器较多，金花饰物在东晋金银器物中最具特色。北魏出土的金戒指面上有小动物，制作工艺受到外来影响；东魏出土一枚金戒指上镶嵌青金石，中心以联珠围绕一鹿纹；北齐出土一件镂空金饰，并嵌有珍珠、玛瑙、蓝宝石、绿松石和玻璃等，构成华美图案，颇为罕见；北周制�
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