上海滩风月女明星-第30部分

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　　　　此时，离渝赴港的章泯、舒强等人未能去延安，都回到重庆。原来准备演出《天国春秋》后经香港转延安的白杨也只得留下。她一面在献演《天国春秋》，一面又抽空开始排演沈浮编导的《重庆二十四小时》。

　　　　而此刻，天才的新文化运动的主将、向导郭沫若，则在酝酿着一部空前的巨著，决意将这个运动引向一个新的峰巅。

　　　　十二月上旬，一个叫江村的演员向郭沫若建议道：郭老，何不将《屈原》搬上舞台呢？

　　　　一句话，像电光石火一样点着了诗人创作的灵感。屈原这个人物形象，郭沫若早已蓄积在胸。于是，历史剧《屈原》开始在郭沫若心中萌动了。

　　　　一天，白杨等人来到郭沫若处，听他讲解着自己刚完成的“屈原》：

　　　　屈原是楚国的三闾大夫、爱国诗人，有远见卓识的政治家。他认为必须改革内政、联齐抗秦，才能使楚国国泰民安。这一正确的主张，开始颇得楚怀王的赞赏，却遭到了以南后郑袖和上官大夫靳尚为首的卖国投降势力的抵制和反对。

　　　　当秦国密使来楚时，他们暗中与之勾结，送贿密使张仪。南后设计把屈原骗入深宫，诬他“淫乱宫廷”。昏庸的楚王革了屈原的职务，将他逐出宫去。

　　　　屈原大声疾呼；

　　　　“我是问心无愧，我是视死如归，曲直忠邪，自有千秋的判断。你陷害的不是我，是我们的楚国，是我们整个儿的赤县神州啊！”

　　　　屈原遭诬陷后，他的学生宋玉背叛了他，堕落为可耻的御用文人，仆人也相继离去。只有侍女蝉娟坚定地信赖他、敬仰他。南后、公子子兰和宋玉等对婵娟威逼利诱，严刑拷打，婵娟宁死不屈，愤怒地揭露了南后的阴谋，斥贲南后是：“比天狗还要无情的人”。

　　　　南后恼羞成怒，处她死刑。正义的卫士救出婵娟，又带她一起去营救屈原。婵娟误饮了杀害屈原的毒酒，以自己年轻的生命保护了屈原。卫士刺杀了放毒的凶手，焚烧了罪恶的太一庙。

　　　　屈原满怀悲愤，为婵娟举行庄严的火葬：“你年纪虽小，可以为世楷模，足比古代的伯夷，永垂千古！”卫士真切地感受到屈原的伟大，愿继婵娟之后永远作他的仆人，他们一道往汉北去，誓与民众一同去抵御强暴，保卫祖国。

　　　　郭沫若讲完剧情后，转向白杨，对她说道；

　　　　“南后郑袖这个人性格是相当有趣的，我描写她多是根据《战国策》上的材料，如送贿给张仪及谗言魏美人等故事都是。这个人是相当有点权术的，似乎不亚于吕雉与武则天。小杨，演好这个角色有一定难度，非你不可。”

　　　　白杨启齿一笑道；

　　　　“我第一次演‘反派’，请郭老多指点。”

　　　　张瑞芳在旁问：

　　　　“婵娟真有其人吗？”

　　　　郭沫若笑道；

　　　　“这是我造出来的，我是把《离骚》上的‘女须之婵媛’解释为陪嫁的姑娘，名叫婵娟。这是一个高洁、美好的形象。”

　　　　2月28日，《屈原》剧组的全体人员终于选定下来了。这个剧组被当时人们称为达到了重庆“这两年来剧坛上最理想的阵容”，《时事新报》载文称赞“白杨、张瑞芳同时出现子《屈原》，这才是第一流明星的大竞演”。人们公认“此剧人材最多，实力最雄”。

　　　　金山饰屈原，白杨饰南后、张瑞芳饰婵娟，顾而已饰楚怀王，坚白饰宋玉，施超饰靳尚、丁然饰子兰，业高饰子椒，苏侩饰张仪……可谓名伶云集，风靡云蒸，稳操胜券。

　　　　不料，未及排练，国民党实权人物陈立夫、潘公展及其御用文人，指责《屈原》“对于史实是歪曲，对于艺术是欠忠实”，“与历史相差太远”，不同意演出这个剧。

　　　　对此，周恩来亲自出马，立即组织人员开座谈会。针锋相对。在周恩来鼎力支持下，《屈原》终于可以排练了。

　　　　周恩来亲临排练现场。指导排练，在谈到“雷电颂”时，他指出，尽管屈原没有写过这样的诗、但这是符合屈原精神的。他嘱咐金山尤其要注意“雷电颂”这样的重场戏。

　　　　《屈原》一剧，几经周折、磨难，终于突破重重难关，可以在国泰大戏院与观众见面了。

　　　　1942年4月2日，《新华日报》在第一版刊登了这样一则轰动国统区的消息：

　　　　五幕历史剧《屈原》

　　　　明日在国泰公演

　　　　中华剧艺社空前贡献

　　　　郭沫若先生空前杰作

　　　　重庆话剧界空前演出

　　　　全国第一的空前阵容

　　　　音乐与戏剧的空前试验

　　　　这一消息，似春雷划破长空，震撼了整个山城。

　　　　就在这一天，《屈原》全剧在中艺进行了彩排。《新民报》4月3日晚刊上，登出这样文章，纪实了彩排时的生动情景：

　　　　《屈原》冒险演出，昨晚彩排观后感

　　　　演出者应云卫，急得满头大汗，导演陈鲤庭，喊得喉干舌哑，所有的人簇拥在一起，剧作者郭沫若很细心地注意着每个演员的技巧，艺术委员、编导委员、研究委员，都在留神着金山、白杨、顾而已、施超等每个人的动作。《屈原》的舞台上：白杨（饰南后）正在充分地暴露她自己的阴险、刁恶、泼辣，而愚弄她的丈夫——一楚王（顾而已饰），陷害三闾大夫—一屈原（金山饰）。

　　　　《屈原》是中华剧艺社的代表作，也是山城雾季里最精彩的一个戏，中华剧艺社集中了全力来注意它，为的是在艺术方面有所贡献，而开辟一条新的道路，让戏剧与音乐配合，这真是一个伟大的尝试。由于昨天彩排的成功，而使我们确信演出者与导演者的冒险精神。

　　　　参加《屈原》演出的人，都是全国最有名的演员，把这些人集拢在一块儿，不仅是不容易，而且也使每个参加演出的人感到困难，每个人为着他们自己的艺术生命，不得不在演出技巧方面下一番苦功。

　　　　功夫不负有心人，演出获得了巨大成功。……屈原被锁住双手、双脚，禁锢在东皇太一庙中，面临忠良受害，奸佞得逞，楚国岌岌可危，屈原怒火万丈，心肺欲炸。面对着骤风暴雨，声嘶力竭：

　　　　风！你咆哮吧！咆哮吧！尽力地咆哮吧！在这暗无天日的时候，一切都睡着了，都沉在梦里一都死了的时候，正是应该你咆哮的时候，应该你尽力咆哮的时候！

　　　　炸裂呀，我的身体！炸裂呀，宇宙！让那赤条条的火滚动起来，像这风一样，像那海一样，滚动起来，把一切的有形，一切的污秽，烧毁了吧，烧毁了吧！把这包含着一切罪恶的黑暗烧毁了吧！……我们只有雷霆，只有闪电，只有风暴，我们没有拖泥带水的雨！这是我的意志，宇宙的意志。鼓动吧，风！咆哮吧，雷！闪耀吧，电！把一切沉睡在黑暗怀里的东西，毁灭，毁灭，毁灭呀！

　　　　“雷电颂”，以叱咤风云，气吞山河之势，震撼着国泰大戏院，震撼着每一个人的心房。它道破了人们要说说不出，想说不敢说的肺腑之言。它打开了禁锢人们心灵的闸门，使抑制、窒息了许久的情感，似高山瀑布，奔腾直泻！

　　　　是怀古，是讽今？是历史，是现实？是屈原在怒吼，还是山城、江水在咆哮？这一连串的问题似乎谁都说不清，又谁都很清楚。

　　　　一部《屈原》把整个山城，不，把战时的蒋管区都鼓动走来了。大后方的人们从《屈原》里得到了情感的发泄，精神的满足，摧毁黑暗的力量。

　　　　《屈原》一剧的巨大成功，引起了国民党顽固派的惊恐与愤恨，在他们控制的《中央日报》和其他御用报刊上，大肆攻击《屈原》粗暴，“歪曲史实”；《新民报晚刊》称《屈原》是“冒险演出”。

　　　　对此，郭沫若都一笑置之。为了感谢演员演出的成功，他特地写了《十四绝赠演员诸友》，其中赠白杨的一绝是这样写的：

　　　　南后可憎君可爱，

　　　　爱憎今日实难分。

　　　　浑忘物我成神化，

　　　　愈是难分愈爱君。

　　　　远在桂林的田汉知道这件事后，对《屈原》也赋诗赞美。诗的最后一绝是这样赞颂白杨的：

　　　　绝代风流忆白杨，演来南后艺弥光。

　　　　梨涡莫漫拟胡蝶，不向倭儿斗艳妆。

　　　　就在这万人空巷的日子里，白杨清楚地记得，一天晚上，百多位从数十里外的沙坪坝赶来的大学师生，看《屈原》到深夜，没有交通工具回去，索性留在剧场，倾诉着看了《屈原》的激昂情怀，抒发着对黑暗统治的愤懑情绪。

　　　　他们说着，说着，干脆模仿着《屈原》，齐声复诵起“雷电颂”来——“炸裂了吧！”“鼓动吧！”“咆哮吧！”“你们滚下云头来！我要把你们烧毁！烧毁！烧毁！”

　　　　显然，这是屈原的思想、精神，汇成了澎湃的惊涛激浪，在猛烈地冲击着腐朽没落的蒋家王朝。那阵阵震耳欲聋的声浪，在这黑沉沉的山城里，在这高高耸立的“精神堡垒”处，久久地震响着。回荡着……
第21章色艺双绝一江春水向东流德艺双馨八千里路云和月
　　　　色艺双绝一江春水向东流德艺双馨八千里路云和月

　　　　春去夏来，转眼已到了七、八月份，白杨等从城市演到乡村。郭沫若、夏衍等也专程随剧团来到北碚。由于剧团同仁们的努力，演出获得了莫大的成功。

　　　　此时，夏衍满怀家忧国愤，奋然疾书，用了短短一个月，即创作了大型话剧《法西斯细菌》。为防剧检处检扣，剧本易名为《第七号风球》。

　　　　全剧横跨十一年之久，其表现手法与《屈原》迥然不同：《屈原》通过一天的生活故事来塑造人物形象，刻划了屈原的个性特征；而《法西斯细菌》，以十余年间太平洋风云为历史背景，将人物摆在若干个重大历史关头去描写、去刻划。

　　　　第一幕写“九·一八”前夕；第二幕写“七七”、“八·一三”后一段时期；第三幕、第四幕分别写太平洋战争爆发前与后；最后一幕写1942年春天，抗战转折关头的斗争。

　　　　全剧将人物的命运及其个性的变化，始终与国际国内斗争形势的发展紧密结合在一起写，读来亲切感人。

　　　　主人翁涉足了四个地方：由东京至上海至香港至桂林，通过他在那些地方的坎坷遭遇，无情地揭露了帝国主义侵略者的残暴与凶狠，深刻揭示了“法西斯是虐杀人类文明的祸首，与科学势不两立”。

　　　　剧本的主题，典型的性格，是通过人物在典型环境中的思想言行来刻划、塑造的。全剧的中心人物是医学博士俞实夫，夏衍和导演洪深请白杨饰演的是俞实夫的妻子——静子，白杨便循着剧情的发展、其“丈夫”的思想脉络，体验起静子这个角色来。

　　　　1942年10月17日晚上，《第七号风球》要在国泰戏院首演了。剧院人声鼎沸，白杨等人忙着比妆。首演的帷幕马上就要拉开了。不料，日本侵略者的飞机窜到山城的上空，白杨等人，带着妆与观众一起进入防空洞暂避。

　　　　空袭过后，演员与观众又回到国泰剧院。《第七号风球》开演，在一片暴风骤雨般的掌声中，帷幕启开了。

　　　　山城的雾季已经到来，愈来愈浓的夜雾笼罩着山城，护卫着“国泰”，《第七号风球》生动形象地展示在舞台上。剧情的发展，事境的变迁，人物的纠葛，都是那样和谐、自然、真切、传神，尤其是白杨饰演的静子，格外令人注目。

　　　　该剧首演后，连演十余场，仍场场爆满，欲罢不能，又加演五场。后来又去成都等地公演。

　　　　叶圣陶看完《第七号风球》，赋诗云：

　　　　夏衍文风朴且清，

　　　　中华剧艺夙知名；

　　　　喜闻今日二难＃，

　　　　行见光辉动锦城。

　　　　化界．戏剧界同行及广大观众，纷纷向白杨表示祝贺，白杨的寓所门庭若市，连外国朋友—一苏联驻华使馆文化官员汉学家费德林，也驱车前来向白杨祝贺。

　　　　此后，白杨在山城又主演了《重庆二十四小时》、《复活》、《金玉满堂》等剧，白杨的演技越来越炉火纯青了。”

　　　　一天早晨，白杨还在睡梦中，就有人来敲她的门。听到浑厚亲热的“小杨，小杨”的呼唤声，白杨终于醒了。缓缓睁开眼，见是位高大、持重的男子向她走来，她禁不住脸热心跳起来。

　　　　前来找白杨的男子，是著名话剧艺术家张骏祥。他三十开外年纪，欣长魁梧的身躯，长方脸庞上架着一副近视眼镜，镜片内的两眼显得异常深沉、明亮。

　　　　他俩是在今春除旧更新时相识的。

　　　　自两人相识后，骏祥断不了来找白杨，不管朋友们怎样起哄，拿他开玩笑，他都来。白杨也喜欢他来，这是为什么呢？是他堂堂的相貌与持重的男子汉风度？不，或许主要还在于他那渊博的学识，刚正不阿的为人。自从去年与他一同回击潘公展等对《屈原》的围剿后，白杨对他有了进一步的了解。

　　　　张骏祥自1939年从美国耶鲁大学戏剧系毕业后，满怀着报效祖国的壮志，远涉重洋，返回战火中的国土。同年秋，他应聘于江安国立剧专，教授导演、舞台美术等课目，并导演了一些话剧。

　　　　次年，张骏祥离开江安，来到重庆，结识了阳翰笙。不久，应邀进了中央青年剧社（“中青”），先后任副社长、社长。至1942年，因不满于三青团对剧社的控制和干涉，毅然离开了“中青”。

　　　　近年，他导演的《边城故事）、《北京人》、《安魂曲》等戏，在重庆的舞台上演出后产生了颇大的影响。

　　　　1943年的夏天，白杨与张骏祥，决定分别随“中华剧艺社”及“怒吼剧社”离渝赴蓉。他们都是应《华西晚报》所邀，以为该报募捐的名义前往的。

　　　　临行前的那天，白杨忙着拾掇行囊。在整理案头的书籍、信札时，忽然看到了那封触动过她心灵的匿名信，她禁不住又默读起这封信来——

　　　　白杨女士：

　　　　不久前看了你演的《结婚进行曲》，刻画入微，淋漓尽

　　　　致，衷心爱慕。很想写封信来问候问候你，转念一想，本

　　　　是因超然的爱慕，冲动了敬佩的心情，却是你的名气太高，

　　　　像我这种情形，欲得一青睐的人，正不知有多少，哪里能

　　　　在你的置念之中。在我窃想，你们对于类似我这种情形的

　　　　人，不但讨厌，还得加以可笑吧？

　　　　你扮演的清纯，毋庸我来称羡，可叹的，“色艺双绝”

　　　　一类的话，已为一般人说得太俗了！

　　　　悲欢离合，险夷诚伪的一切戏剧，已在银幕或舞台上，

　　　　被你演得惟妙惟肖，已给人极大的感动和反响。自然，你

　　　　对于世态的变化，人生的观念，很有着充分的认识。却是，

　　　　无论你对于世态及人生的认识，如何充分，然而明日的遭

　　　　遇，总是出乎今日的预想。譬如．你能把握你将来的结局

　　　　吗？如果能够的话，为什么《结婚进行曲》中尊重女性的

　　　　三条件，终于不能实现？黄瑛的职业终于成了泡影？！人生

　　　　的观念，竟总是这样的不易正确；世态的变幻，总是这样

　　　　的难予揣摩！加以经理、科长、同事……连自身的父亲，都

　　　　各怀着他们的企图，不断而恶劣的绕袭着黄瑛。黄瑛，你，

　　　　你那么不凡的抱负，消沉在何地去了啊！”少怀不羁之长，

　　　　长无乡曲之誉”，环境束人．沦落堪悲，黄瑛，英瑛，能不

　　　　同声一哭么？

　　　　我不希望你知道我的名字，也不希望认识我的面貌，“永结无情游”方能够“相期邈云汉”。不过，在无意中、彼此或已神遇了。不，或曾目寓遇。

　　　　我在这里为你祝福。“美服患指”，“高明逼恶”，“树大招风，声高致险”，本是废话，聊作晨钟。黄瑛的美丽清越，正是她一切恶境的市招，望能摆脱黄瑛的恶境，艰苦自励、达到康坦的前途。

　　　　今日午间，遇于新生市场茶庄内；近晚，又逅于大同路包车中，见你态度的幽闲，又回想起了黄瑛剧中的形影，不觉同情心理油然而生，故此函渎，不知应当力口以讨厌呢？还是加以可笑呢？

　　　　祝安

　　　　钦慕者上

　　　　重读此信，白杨心里涌起一股热浪。鸿雁飞抵已有一年有余，却不知这位钦慕者的真姓大名，是啊，在观众的汪洋大海中，白杨的钦慕者数以百计、千计、万计，诸如此类的信件，白杨也不知收了多少。

　　　　几年来，白杨在剧中表演了多少炎凉世态，伉俪之情；然而，现实生活中的白杨自己还是孤身一人。在这多事之秋里，她难免感到孤独清苦。

　　　　她隐隐觉得，为更有效地洞悉现实，摆脱恶境，拓宽艺术之路，她有必要寻找一位志同道合的伴侣。可是，意中人在哪里？似飘飘缈缈，遥在天涯；又觉踏地有声，岸然而来。

　　　　听，多熟悉的脚步声，23岁的白杨脸上一阵发热，忙收起了案头的信件。来者正是意念中的张骏祥，他特来与白杨商酌，将一同去蓉城，参加重要的编排与演出活动。

　　　　在蓉城成都，一天晚上，白杨刚演完《家》，回到寓所，张骏祥便来串门了。两人在一起分析演出中的成功与缺陷。

　　　　张骏祥告诉白杨：

　　　　“曹禹已经把《柔密欧与幽丽叶》翻译出来了，交给成都神鹰剧团演出。准备由你饰演幽丽叶，金焰饰柔密欧。”

　　　　“导演是谁？”

　　　　“我。”

　　　　“你？这太好了！”白杨兴奋地象小孩子一样，跳了起来。

　　　　这出戏中，白杨深刻领会了导演的意图，准确地领会了导演的指示，将幽丽叶急不可耐的心理和炽热的情爱充分表演出来了。

　　　　白杨与张骏祥合作的第一个戏，就获得了很大的成功。这期间，他俩在蓉城产生了真挚的爱情。

　　　　张骏祥寒窗苦读了二十多载，回国后又忙于奔波事业，已到而立之年了，仍是个单身汉；而白杨呢，泛舟于艺术长河的进程中，今日还是独身一人。尽管白杨比张骏祥小整整十岁，然而共同的兴趣、共同的爱好、共同的事业心，把他俩紧紧地连到了一起。

　　　　是艺术之花结出了爱情之果，却不是爱情之花结出了艺术之果。纵观白杨的一生，她始终是把艺术、事业提在高于一切的位置，这或是白杨从成功走向成功的一大要素。

　　　　沉浸在甜蜜的爱情中的张骏祥（笔名袁俊），则把白杨当作自己事业与精神的寄托。他创作出的话剧，如《山城故事》、《万世师表》等，在剧本的扉页上这样写道：

　　　　袁俊

　　　　1944年金风送爽的时候，白杨（杨成芳），偕张骏祥（袁俊）一同回到了陪都重庆，忙着准备将《万世师表》搬上舞台。这是她第一次演张骏祥写的戏。

　　　　由骏祥编剧，白杨参加主演的四幕七场话剧——《万世师表》，于1944年9月18日至1O月18日，在重庆中华路的青年馆公演。消息传出，观众接踵而来。

　　　　观众道：真是名不虚传！瞧，白杨的一举一动，一颦一笑，都紧紧把握着剧中人的年龄性格，恰如其人。

　　　　报上特辟了《万世师表》的演出专刊，评价文章蜂起，盛赞白杨与张骏祥等合作的成功。

　　　　白杨与张骏祥，正是以事业上的成功，迎接着结婚的佳期。

　　　　1945年1月，白杨与张骏祥终于去长寿县旅行结婚。

　　　　陪都的1945年，真是“天变”之年。残冬下了场罕见的大雪，山城变成了“冰窖”。到了初夏，冰窖又变作了“火炉”。到了六月，气温高达华氏九十度，重庆忽又猖獗地传染起霍乱来了，死亡者不计其数。在这种情形之下，观众不敢到公众场所看戏了。

　　　　白杨无戏可演，在家中休身养息了。入川八年来。白杨还真难得有这样的闲隙。

　　　　在这稍得宽余的日子里，白杨回想起了自己的影剧生涯。从1931年进演员养成所至今，已有14年了。十四年来，马不停蹄地排戏、演戏，究竟排演了多少，还没有来得及计算过，总结过，是该好好回顾一下了。她想了想，展纸握笔整理起来。

　　　　白杨粗粗整理罗列了一下，参加演出与主演的影片计有八部，话剧有四十五部。

　　　　这五十多个影剧，五十多个角色，凝结着白杨多少青春的热血、泪水和汗水，在探寻、求索的征途中，又遇到了多少艰难险阻以至魑魅魍魉。十四年来，真是艰苦卓绝，筚路蓝缕，感慨万分。

　　　　白杨禁不住这样挥笔写下自己内心的感受：

　　　　一九四五年六月二十日感言

　　　　所演过的这四十（五十）余出戏，虽然有的是独幕剧，但不论其轻重，在每个角色上面，我都曾洒下了心血。尽管有些戏上演的年月日和地点场所甚至连角色的名字我都模糊无法追忆，可是当时自己在舞台上的影子和孕育每个角色时那种痛苦心情，现在还能清楚地感觉到。说起痛苦的心情，现在想起来那些演过的戏，留给我的回忆多是痛苦的！有何可贺的欢愉？

　　　　算一算走上演戏这条路有十多年了，时间不算短，可是吃了不少苦。怎么进入角色？一个人孤零零地摸索着，没有书本的教诲，没有良师的引导，没有好伙伴的帮助，好像一个要学步的孩儿，没人管她，而她必须应该走路的时候，只凭一股勇气走起来，怎么走得稳呢？又走向哪里呢？她全茫然。前面本是一条平坦的大道，而她摸索着误入歧路，她就陷入苦恼中……在崎岖的小道上不知跌了多少跟斗，有石头碰痛了骨头，也有荆棘刺破了血！走了快十年了，已经遍体鳞伤，暗地里哭了不少回，可是她并没灰心。就凭着将近十年的痛苦经验和一颗赤诚倔强的心，终于她看到大路的边沿了。

　　　　在大道上走多舒服，多省劲，又多轻快啊！但回头看看走过的那条小路所遭遇的痛苦，自然不寒而栗！对那些曾赐我甘露以解渴，野果以充饥的，我仍怀着感激；对那些刺我的荆棘，和阻拦我行路的乱石，我仍禁不住要忿恨。不过，这不能怪它们，谁叫我碰着它们呢？它们本身就是坏东西。惹不得的，应该离开它们远远的，或者除掉它们。

　　　　对于那些初初干戏的年轻人，我现在总怀着关切的心情，总愿给他们一点温暖和帮助。我就怕他们多浪费时间和精力，走小路拐弯抹角兜圈子，那真痛苦，想想多可怕。

　　　　这篇近千字的“感言”，是白杨十四年影剧生涯的真实写照，是真情实感的宣泄。

　　　　却说光阴荏苒，转眼已是1945年8月份了。这天晚上，窗外猝然爆发出一片巨响，这是什么声音？那样排山倒海、震天撼地、激昂澎湃。

　　　　刚动了阑尾手术的白杨，捂着还未拆线的伤口，支撑起虚弱的身躯，侧耳静听，窗外传来的是鞭炮声、锣鼓声、欢呼声。

　　　　“日寇投降了！”

　　　　“中国胜利了！胜利了！”

　　　　中华八年离乱，万家墨面；八年抗战，筚路蓝缕。

　　　　日寇烧杀抢掠，血债累累；八年逞凶，一朝覆亡。

　　　　可是，谁料想，胜利的阳光刚刚照临祖国的山河，内战的阴云又漫上天空。对于文化事业，“四大家族”独占了一切电影机构及其全部物资，还多方对我进步电影工作者加以排斥与控制。

　　　　为了在上海建立共产党的电影阵地，周恩来指示阳翰笙出面会同蔡楚生、史东山、郑君里、孟君谋及制片人夏云湖等，回到上海，在“联华”旧址以“联华影艺社”名义筹建昆仑影片公司，并筹拍一部深刻地暴露现实的《八千里路云和月》，特请白杨参加主演。

　　　　正在这时，北平的“中电”三厂的沈浮一再来信来电，特邀白杨去拍摄他编导的《圣城记》《八千里路云和月》导演史东山只好同意白杨临时前往应急；但要求她一个月内拍完《圣城记》，即从北平赶回上海开拍《八千里路云和月》。

　　　　到达北平后，白杨即请编导沈浮把她的镜头赶了赶，力争如期拍完。在北平赶拍《圣城记》期间，白杨见到了周扬同志，并通过他与分别多年的大姐杨沫取得了联系。

　　　　对这段往事，杨沫这样纪实道：

　　　　白杨到北平拍《圣城记》时，经过在北平军调部工作的周扬，找到了正在党解放了的张家口工作的我，中断了八年的姐妹关系终干联系上了。我写信向她叙说我在党领导下的晋察冀抗日根据地如何愉快地工作，如何打游击，希望妹妹能到解放区来。她回信告诉我，因要赶拍《八千里路云和月》去上海。从此又断了联系，直到1949年全国解放后．我们姐妹才在北京重逢，此时已有十二年没有见面了。

　　　　就这样，白杨在北平赶拍完《圣城记》，未及与久别的姐姐见上一面，即返回上海，向《八千里路云和月》的编导史东山报到。

　　　　史东山，这位涉足影坛、剧坛二十多年的电影编导和戏剧导演，谈起编导《八千里路云和月》的意图，他感慨万端对白杨说：

　　　　“胜利以来的种种现象，使我感到无比的伤痛。”

　　　　白杨自然也有同感：

　　　　“看到民不聊生，不少同仁失去了工作的机会，过着贫病交迫的生活，心里很不是滋味。”

　　　　拍摄工作很快就开始了，这是“昆仑”成立后开拍的第一部影片，白手起家，条件很差，一切设备因陋就简。但是，摄制组成员紧紧团聚在一起，谁都不叫苦叫累。

　　　　摄制工作有条不紊，白杨很快进入了角色：

　　　　就读某大学的女学生江玲玉（白杨饰），只身寄居在上海姨母家中。“八·一三”全面抗战爆发，她看到许多热血青年走出学校，相继抛弃温暖的家庭，奔向民族解放的战场。

　　　　江玲玉也激于民族义愤，冲破了姨父母和表兄周家荣的阻挠，毅然参加了上海影剧界组织的救亡演剧队，登车踏上了征程。

　　　　演剧队陷入敌军重围，扮成庄稼人的演剧队长周峰，率同江玲玉、高礼彬（陶金饰）及琬芳、小赵、小侯等，从村里逃出。雨声中突然袭来枪声，敌人追来了。

　　　　江玲玉等纵身跳过一道断墙，藏身墙下。可往另一处跑的小赵被敌人击中两枪，猝然倒下了。大伙围拢过去时，小赵已生命垂危，弥留之际，他喃喃地说：“告诉我的爸、妈，他们也算是抗战阵亡将士的家属了。”

　　　　江玲玉和青年音乐家高礼彬随演剧队辗转各地，同甘共苦，你帮我助，一起学戏，一起读书，互相勉励，逐渐产生了爱情。经长途跋涉，千辛万苦，大伙一同到达了重庆。

　　　　高礼彬因劳累过甚，营养不良，病倒了，然而，甜蜜的爱情使玲玉与礼彬沉浸在无限的幸福之中。

　　　　不想，玲玉的表兄周家荣也来到了重庆，他假借“公