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上海滩风月女明星-第1部分
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《上海滩风月女明星》
作者：唐汉
引子洋电影登陆中国上海人独领风骚
洋电影登陆中国上海人独领风骚
话说整整1OO年前1897年9月5日上海新出版的《游戏报》第74号，载有《观美国影戏记》一文：
“近有美国电光影戏，制同影灯而奇妙幻化皆出人意料之外者。昨夕雨后歇凉，偕友人往观奇焉。座客既集，停灯开演，旋见现一影，两西女作跳舞状，黄发蓬蓬，憨态可掬；又一影，两西人作角抵戏；又一影，为俄国两公主双双对舞，旁有一人奏乐应之；又一影，一女子在盆中洗浴……又一影，一人灭烛就寝，为地瘪虫所扰，掀被而捉得，状态令人发笑；又一影，一人变弄戏法，以巨毯盖一女子，及揭毯而女子不见；再一盖之，而女子仍在其中矣。种种诡异，不可名状。”
当时，任何一个首次观看电影的人，每每看到白色银幕上出现活动的人、自然的景，无不为之惊叹，甚至当银幕上出现迎面驶来奔驰的列车时，观众不由自主地起身躲避；银幕上下起倾盆大雨时，观众情不自禁地撑开雨伞遮挡。电影在诞生的时候，竟也是以作为一种逗人开心的新奇玩意儿而征服观众的。
这个新奇的玩艺儿传入中国后，人们叫它“西洋影戏”，以区别于中国古时即有的同样是借助于光和影而表演的皮影戏。
电影由外国商人传入中国后，首先在上海这个冒险家的乐园站稳了脚跟。1897年，美国电影放映商雍松到上海后，即在同庆茶园等处放映。1899年，西班牙商人加伦白克携带一架半新的放映机和几本残旧的短片，来到中国上海，想在这里发一笔横财。但由于不了解上海人的兴趣，加之影片大旧，映出效果不好，虽苦心经营四年，仍未遂愿，只得转手给了其朋友西班牙商人雷玛斯。
雷玛斯是个商界高手．他接手加伦白克业务后，弃其旧片，向设在上海的法国百代唱片公司分公司租购了数套新片，试图以新奇取胜，结果，他如愿以偿。他招徕了很多观众，生意极为兴隆。几年后，雷玛斯即腰缠万贯。
电影在上海一炮走红．受到观众的亲睐．但在北京却受到高层“领导人”的冷落，原因说来有点荒唐。
1904年，适逢慈禧太后七十寿辰，在紫禁城内一片祝寿声中，却响起了轰然爆炸之声。此非爆竹，也非革命党人投掷的炸弹，而是英国公使为表祝寿之意进献的电影放映机在映片时发生了爆炸。
其时，电影是十分时髦、神秘而技术尚不成熟的东西，发生故障本是情理中的事。然而慈禧认为在其寿诞之日发出如此不祥之音不是好兆头，于是降下旨意，自此之后，禁止在宫中放映电影。
“老佛爷”虽冷淡了电影，但上海人却对此津津乐道。19O8年，雷玛斯在上海虹口海宁路乍甫路口，修建了上海第一座正式电影院——虹口大戏院。此后数年间，他又在上海租界内修建了数座大戏院。雷玛斯成了上海的第一位电影商人。
电影之引人入胜，使中国人也跃跃欲试，萌动了自己动手拍摄电影的念头。但拍电影毕竟要掌握很复杂的技术及具备一定的经济条件，一般人只能望而却步。
困难并没有吓倒所有想拍电影的人。第一位主持拍电影的中国人是任庆泰。任庆泰青年时代曾在日本学过照相技术，并于1892年在北京开设了第一家照相馆——丰泰照相馆。1905年，任庆泰购得法国造手摇摄影机一架及胶片14卷，开始了中国人拍电影的最初尝试。
19O5年秋，任庆泰完成了中国的第一部电影《定军山》。由谭鑫培表演《定军山》中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等片断。此后他又拍摄了著名京剧演员俞菊生、朱文英等人表演的戏剧片断。
这些戏剧影片一面世，备受欢迎，大有万人空巷之势。然而19O9年的一场大火，使任庆泰的拍片机器设备毁于一旦，中国电影的最初萌芽竟夭折于摇篮之中。
中国电影的真正起步，实际上是在民国之后。中国的第一部故事片《难夫难妻》就是由亚细亚影戏公司于1913年摄制完成的。
亚细亚电影公司是由美国商人布拉士其投资在上海建立的，成立后曾在上海等地拍摄了《西大后》、《不幸儿》、《瓦盆伸冤》等短片，均不大受欢迎，此后公司难以为继，只好把公司转让给上海南洋人寿保险公司经理美国人依什尔。
依什尔接手亚细亚公司以后，即找到他的中国朋友张石川，21岁的张石川纯粹出于好奇心理，居然不加思索地答应下来。因为张石川的朋友郑正秋的兴趣也集中在戏剧上面。就是这么一个偶然的机会，张石川、郑正秋步入了电影界，从而成为中国电影事业的开荒者。
1912年7月，张石川、郑正秋又邀来几位朋友，组成新民公司，承包了亚细亚影戏公司的全部拍片工作。后者则提供资金和负责发行。两家公司均设在上海香港路1号。
新民公司成立伊始，就本着影戏即银幕上的“戏”的观点，决定由戏剧十分内行的郑正秋负责编剧。接着又开始物色演员。由于不能男女同台演戏，戏中所有女角均由男演员扮演。因为性别差异，扮演女演员的男演员上得台来，高领窄袖，扭扭捏捏，装腔拿调，令人不忍卒看。
如果说，谭鑫培于19OS年成为第一个走上银幕的男演员的话，那么，第一位走上银幕的女演员则是在8年后才出现的……
第01章校花终圆影星梦闺秀只演放荡女
校花终圆影星梦闺秀只演放荡女
1913年，黎民伟拍摄《庄子试妻》，大胆地起用了他的夫人严珊珊演片中使女一角。严珊珊遂成了中国第一位女电影演员。
严珊珊系广东南海人，毕业于香港懿德师范。辛亥革命时，她曾参加广东北伐军女子炸弹队。她走上银幕，是需要极大的勇气的，在封建意识浓厚的当时，不用说是电影，即使在文明戏舞台上，也没有女演员。舞台上的女角，皆由男演员反串，女人演戏，抛头露面，为众人观看，是件不可想象的事。更何况电影，其特写镜头可将人的面容放大几倍乃至几十倍。严珊珊这位首开女人拍电影风气的女演员于1928年退出影坛。
在严珊珊走上银幕之前及以后的七、八年内，银幕上的女角都由男演员扮演，即使在《庄子试妻》一片中，严珊珊所饰的使女，也仅是偶尔露面的配角，主角庄子之妻仍由黎民伟反串。
直到1921年拍竣的《阎瑞生》中，王彩云扮演妓女王莲英一角，才首次由女性担任女主角。王彩云原先也是妓女，后从良。王彩云也就成为上海影坛第一位女演员。
而真正成为上海滩女明星的，殷明珠当属第一人。
殷明珠，江苏吴江县人，生干书香人家，其父是一位画师，在苏浙一带略有名气，但去世较早。其父去世后，家道中落，举家迁往嘉兴，不久再迁上海。
殷明珠就学于上海中西女塾，在这所由洋人办的学堂中，她受到西方文化的熏染，学会了跳舞、唱歌、游泳、骑马、骑自行车和驾驶汽车。殷明珠由于长得美丽动人，被公推为学校的校花。
殷明珠很能适应环境，她喜着洋装，常模仿外国影星装束，因而人们呼之F．F．（ForeignFashion）女士，意为“洋派”人物。
在学校学习期间，殷明珠就善于交际，上海滩的舞厅、歌厅、咖啡厅等场所无时不出现她的身影。上海阔佬们趋之若鹜，凡是有殷明珠身影的地方，周围无不挤得水泄不通。交际场上，你来我往，殷明珠倒也游刃有余，由于她喜欢这种场合，所以也乐得逍遥自在。在她的“课程”表上，各种交际活动排得满满的。
殷明珠在交际场上结识了一位画家但社宇，两人志趣相投，一拍即合。殷明珠很羡慕西方影星生活，但杜宇却想尝试拍电影，因此，“上海影戏”的开山之作《海誓》的女主角就非殷明珠莫属了。
但杜宇自幼学习绘画，尤其擅长美女和花卉画，故取艺名“杜宇”，即杜鹃鸟之意。
但杜宇13岁丧父，家庭经济陷于困境，但杜宇不畏艰难，闯入上海滩，凭着美术功底，以绘画为生。他所绘的美女月份牌（即月历）大受欢迎，他亦因此而闻名。除了画月份牌以外，他的画还为一些杂志采用作封面，他的漫画作品也经常见诸报刊。
随着电影越来越为人们喜爱，但杜宇对电影艺术和技术的兴趣也与日俱增，192O年创办了上海影戏公司，并开拍长故事片《海誓》，从此献身电影事业。
在拍《海誓》时。但杜宇想起与自己相好的殷明珠，因为她一旦出演，在交际场上出了名的人物更能招徕大量观众，于是，殷明珠成了名副其实的电影明星了。
在此后的17年中，但杜宇共导演了3O余部影片，殷明珠就主演了其中的《重返故乡》、《传家宝》、《盘丝洞》等近2O部影片。两人配合默契，相得益彰。
由于但杜宇所导的演片，有着自己的特色，即浓厚的唯美主义倾向，再加上殷明珠美丽的风姿，时髦的衣着，因而一直吸引着大量的电影观众。在拍片生涯中，殷明珠与但杜宇产生了诚挚的爱情，1926年春节，他俩结为夫妇。
1937年，抗战爆发，上海影戏公司的摄影场毁于侵华日军的炮火，殷明珠和但社宇迁居香港，以卖画为生。
如果说殷明珠是上海影坛第一位女明星的话，那王汉伦便当仁不让地成为中国第一位悲剧女明星。
王汉伦原名彭剑青，其父曾历任安徽招商局、制造局督办，在王汉伦16岁时去世。王汉伦于此时中断了在上海圣玛丽女校读书的学生生活。不久即由兄嫂作主，远嫁东北，后又随夫到上海。
由于夫妻感情不合，王汉伦毅然离家出走，自谋生路，曾先后当过小学教员和洋行的英文打字员。
说起王汉伦演电影的经过，倒是偶然的一个机遇。
当时，王汉伦担任英文打字员时，自己租了一间房，她家的隔壁，住着一姓孙的人家，孙家有一小姐，很是惹人喜爱，孙小姐常常和上海明星电影公司的演员任矜苹在一起玩。
一天，王汉伦闲着无事，便信步来到孙家，和孙小姐谈心。因为同是女人，两人倒也谈得比较投机。此时，任矜苹也走进孙小姐的闺房，经过孙小姐的介绍，王、任也成了熟人。
任矜苹一次谈起他们明星公司，说起拍片之事，说他们公司正要拍《孤儿救祖记》一片，明星公司的老板们正在寻找一位具有大家闺秀风范的女性，饰演《孤儿救祖记》中贤媳余蔚如。任矜苹说到此，突然对王汉伦说：“你很像一位大家的少奶奶，你为什么不去试一试这个角色呢？”
王汉伦在此前连电影都没看过，更不要说演电影了，但经不住任矜车和孙小姐的再三怂恿，便随任矜苹来到明星公司。
明星公司导演张石川见王汉伦气质不俗，且一口流利的英语，便已三分叫好。一试镜头，活脱脱一位贤慧的少奶奶形象，于是，余蔚如一角就此敲定。
王汉伦在该片中，果然将惨遭丧夫横祸，又受谗言诬蔑，仍忍辱负重，育子成人的余蔚如的悲痛、愤懑和坚韧不拔表现得淋漓尽致，深深地打动了观众，成功地塑造了一个悲剧形象。在接下来主演的《玉梨魂》中，她饰演的梨娘是早期电影史上最成功的妇女形象之一。
1924年，王汉伦进入长城电影公司，作为该公司的主要演员，主演了《弃妇》、《摘星之女》和《春闺梦里人》。她还为天一电影公司和新人电影公司拍过影片。曾以汉伦影片公司的名义拍摄过《盲目的爱情》。此后脱离影界，在上海开设汉伦美容院。
1924年上映的明星公司所拍的《玉梨魂》一片中，表演风格与王汉伦迥异的杨耐梅崭露头角。
提起杨耐梅的名字，今天恐怕只有已届古稀之年的老人们还能依稀记得，然而，60多年前，她却是个家喻户晓的风云人物，其知名度在北洋时期就不亚于北京政府的总统、总理，1927年后，更不亚于南京政府的党政要员。使杨耐梅扬名天下的无疑就是电影了。
自从男女同台演出后，青春健美的殷明珠、端庄大方的王汉伦已成为中国最早的电影女明星，深得观众们青睐。但当杨耐梅以妖艳的风姿初登银幕，在社会风气尚属保守的2O年代，确使中国观众大吃一惊。
杨耐梅原名杨丽珠，祖籍广东佛山，1904年生于上海，其父杨易初是广州著名大富商，视杨耐梅为掌上明珠。
杨耐梅自幼深得家庭宠爱，聪明伶俐而又倔强任性。及年长，入上海著名的务本女中读书，其时的杨耐梅已是个亭亭玉立、活泼新潮的秀美少女。
家庭的富有使杨耐梅可以随心所欲地打扮装饰自己，天生的美貌和时髦的衣着以及她好动不安份的性格使她在务本女中风头特健，每次学校重要的团体活动自然少不了她，她热衷于唱歌、跳舞、交际，颇引人注目。通过这类活动，杨耐梅与上海上层社会有了广泛的接触，由此进入社交界，并很快成为众人注视的焦点人物。
但其父杨易初一直希望掌上明珠的女儿勤奋学习，以备将来出洋留学，但事与愿违，杨耐梅并未在学习功课上花多少时间和精力，却迷上了表演艺术，她成为演出文明新剧的“笑舞台”的常客，并结识了著名新剧编导郑正秋。郑正秋和张石川于1922年共同创办了明星影片公司后，杨耐梅又经常出入于明星公司的摄影棚。
明星影片公司是20年代中国影坛影响最大的电影公司。“明星”的发迹，也曾经历过一段艰苦的创业和发展时期。
第一次世界大战结束后，上海股票市场盛极一时，交易所狂潮顿起。张石川也办起了大同交易所，从事投机经营。然而，战后经济虚假的繁荣汉昙花一现，随着经济不景气，各公司企业纷纷倒闭，交易所也相继关门。
所幸大同交易所及时抽身，未致股本折蚀殆尽。此时，上海影戏研究社所拍的电影《阎瑞生》等片大赚其钱，电影业正令人瞩目。张石川途与郑正秋、周剑云、郑介诚、任矜苹几位志同道合的朋友很快商定，创办电影公司。
1922年3月初，张石川等“试办的资本，暂定四万元，完全由首创发起人募集而成”。在上海贵州路原大同交易所旧址，挂出了明星股份有限公司的招牌，明星公司宣告成立。
“明星”于创办的当年拍出了第一部故事片《滑稽大王游沪记》。片成后，适逢端午节，“明星”包租了雷玛斯所有的影院，连放三天，卖座尚可。于是，“明星”又一连拍出了风格与之相仿的《劳工之爱情》、《大闹怪剧场》等“趣剧”以及几本纪录片。其中《劳工之爱情》被誉为中国早期故事片的“压轴之作”，至今仍被电影学院列为学生必看的教学片。
接着，郑正秋根据当时上海一起为谋财产毒死亲父的张欣生逆伦案改编为电影脚本《报应昭彰》，投入拍摄。此片拍得令人毛骨悚然，难以卒睹，可谓开中国恐怖片之先例。
《报应昭彰》由于“不忍逼视”遭禁映，使开办不久的明星公司负债累累，濒临破产。“明星”成员们并不气馁，他们勒紧腰带，共渡难关。同时在拍片方针上作重大调整，决定上“长片正剧”。
1923年，郑正秋编写出他的第一个长片正剧脚本《孤儿救祖记》。“明星”为拍此片，倾全部财力，孤注一掷。该片于1923年开拍，年底拍成，试映于爱普庐戏院，观众为之动容。于是，各地片商纷至沓来，经济上已山穷水尽的明星公司迎来了脱困之日。
《孤儿救祖记》公映后，上海滩为之轰动，女主角的饰演者工汉伦初登银幕，一举成名，成为成千上万影迷崇拜的女明星。
此时，经常出入于明星公司摄影棚的杨耐梅非常羡慕，也跃跃欲试，想在水银灯下一显身手。而明星公司的名编导郑正秋也看出了杨耐梅所特有的风流气质和魅力，设想她若上银幕何愁没有观众喝彩？
1923年，郑正秋编成《玉梨魂》一片的剧本后，就极力向该片的导演、明星公司的经理张石川推荐杨耐梅饰片中筠倩一角色。
《玉梨魂》系根据鸳鸯蝴蝶派文人徐枕亚的同名小说改编而成，也是我国第一部根据现代作家作品改编的故事长片。描写青年寡妇梨娘和其儿子的教书先生何梦霞相爱，但为封建礼教所阻，不能结合。梨娘为守节，促成小姑筠倩和梦霞的婚姻，但却使三人都陷入痛苦不堪的境地。
梦霞只身远行，梨娘郁郁而终，筠倩携梨娘幼子及遗书，千里寻夫。梦霞“念筠倩对梨娘的托孤之忠，以弱女子而跋涉长途，爱之心于是乎起”，终于和好。
片中梨娘一角，由擅演悲剧的王汉伦饰演，而筠倩一角则由杨耐梅饰演。编导为了加强梨娘与筠倩之间的性格反差，着意将筠倩塑造成爱虚荣的轻浮女子，以衬托梨娘的端庄沉稳。
杨耐梅初试锋芒，即令张石川喜出望外，银幕上的筠倩妖艳而不失妩媚，轻怫而略显放荡，正合编导心意。
影片公映后，杨耐梅的形象使大多数观众，尤其是市民观众初而惊叹，继而喜欢，《玉梨魂》卖座奇佳。
张石川的生意眼在电影界是颇负盛名的，《玉梨魂》的成功使他敏感地觉察到杨耐梅在吸引观众方面的巨大潜力。张石川在紧接着导演的《诱婚》和《好哥哥》两片时，起用杨耐梅饰演第一女主角，且皆是妖艳媚人的角色。
杨耐梅在这两片中饰演荡妇的表演之大胆在当时的电影界无出其右，于是，浪漫艳星的桂冠非她莫属了，她终于如愿以偿，成为与王汉伦和第一位中国“影后”张织云齐名的明星了。张织云后文有叙，按下不表。
杨耐梅的出名，可苦了她的父亲杨易初。在20年代，虽然女明星有数不清的崇拜者，但传统观念根深蒂固，演员仍无社会地位，上流社会中，捧角的比比皆是，但却不能容忍演员成为上流社会的一员。
杨耐梅本出身名门＿却甘居戏子演员行列，而且还专演放荡女性，杨易初深以为耻，认为有女如此，复有何面目再见亲朋好友？他苦口婆心，反复劝喻，无奈一贯任性且已迷上拍电影的杨耐梅半句也听不进去，依然故我。杨易初伤心已极，父女感情破裂，关系断绝。
电影不仅使杨耐梅艳名远播，也给她带来大笔钱财，明星公司每月付给她5OO大洋的薪金，拍片则另有报酬。
成名之后的杨耐梅在爱多亚路拥有一幢二层楼的洋房，穿着打扮更是刻意求新求异，引起有闲阶级的太太小姐们竟相模仿，上海的几家高级时装公司因她的经常光顾而顾客盈门。
杨耐梅为人亦豪爽，喜结各方朋友，她家客厅常常高朋满座，她则长袖喜舞，八方迎合，成为聚会的中心人物。
而一般的市民观众，则既为她的表演又为她的大胆而多彩的生活所倾倒。曾和她合演过电影并一度借居于她的寓所的名演员龚稼农忆及1925年前后的杨耐梅时说：
“耐梅的生活琐事，被具有好奇心理的影迷渲染传播，真是街头巷尾，茶楼酒馆，人人无不以谈耐梅为见广识多。”
与此同时，杨耐梅仍不断上戏。1925年，她参加了明星公司两部重要影片的拍摄：《新人的家庭》和《空谷兰》。
前者可算是中国第一部“巨片”，上海影坛最著名的演员几乎都被邀请参加了该片的拍摄，轰动一时；后者则曾创下默片时代中国电影营业收入的最高记录，达1323O0元。
杨耐梅在这两部电影的排名表上，虽屈居“影后”张织云之下列第二，但她的戏还是很重的，影片在上海滩大受欢迎，与她的引人表演是分不开的。
1926年，杨耐梅主演《良心的复活》一片，并在公映时首创随片登台，也即今天的演员与观众直接见面，造成了空前的轰动，把杨耐梅推上了她银海生涯的巅峰时期。
这部影片是鸯鸳蝴蝶派文人包笑天根据托尔斯泰的名著《复活》改编，只是换上了中国背影，片中人物也都是中国人。执导该片的是名导演卜万苍。
《良心的复活》一片拍竣后，卜万苍为使该片更具号召力，想出了让杨耐梅随片登场的绝招。
他们选择了片中女主角抚育婴儿轻唱《乳娘曲》的一段颇为动人的戏，在首映该片的中央戏院舞台的银幕后面，搭了一台与片中场景完全相同的布景。影片放映时，每映及这一场面，银幕升起，舞台灯光渐亮，与片中化装完全一样的杨耐梅登场，在小乐队的伴奏下，轻展歌喉，唱出一段《乳娘曲》，歌毕，银幕复又降下，影片继续放映。
前后虽不过短短三分钟，却使观众得以一睹活生生的杨耐梅的芳容和亲耳聆听她的歌唱。经报纸一渲染，此举果然让杨耐梅的影迷们如醉如痴，同时也引起一般观众的好奇心，因而观者如潮，连映2O天欲罢不能，杨耐梅走红至极。
接着，杨耐梅与卜万苍再度合作，1927年拍出了《湖边春梦》一片。该片由著名作家田汉编剧。
当时的田汉对西方现代文艺思潮极感兴趣，受其影响而尝试创作了这部既充满浪漫情调又具有现代主义色彩的电影剧本。
剧本描写的是一位青年作家在赴杭州的火车上与一位少妇邂逅，她妖艳的容貌和不俗的谈吐令作家欣羡不已。抵杭州后，作家独居旅店，思念白天所遇，心族摇曳，夜不能寐，俄尔觉得有人推门而入，举目观之，正是日间所见少妇。作家携少妇同游西湖，双双坠入爱河。不料该女竟是虐待狂，作家也渐渐变成被虐待狂。作家猛然惊醒后，发现自己正躺在一家医院的病床上发着高烧，方知原是湖边春梦一场。
片中少妇一角，对杨耐梅来说，正是完全对她的戏路，演这类角色本是她的拿手好戏。剧组在杭州实地拍摄，将杭州的湖光山色个个景点—一摄入镜头，并与故事融为一体，成为一部别具一格的风光故事片。
著名戏剧家、电影编导洪深也曾与杨耐梅数度合作。洪深于1925年加盟明星公司任编导。此时，他比较热衷于反映上层社会少爷、小姐、少奶奶和银行家的生活，他这个时期编导的数部影片都表现了他在这方面的兴趣。其中，《四月里的蔷薇处处开》和《少奶奶的扇子》两片都是由杨耐梅领衔主演。前者摄成于1926年，描写了一位银行总经理已有一妻一妾，但仍是见一个爱一个，最后竟爱上了一个女拆白党。幸亏妻妾明辨，经理方幸免上当，于是改邪归正。后者系洪深根据英国作家王尔德的舞台剧译编，摄成于1928年。讲述了一位一生放荡的母亲，在其已婚的私生女欲投入一恶少怀抱时设计相救的故事。两片的女主角皆是放荡的女性，杨耐梅演来得心应手，毫不费力。
虽然杨耐梅的名声日盛一日，但她在表演艺术上并无多少长进，电影界的商业作风阻碍了她在艺术上有所追求。
中国电影与戏剧有着千丝万缕的联系，2O年代电影界内外都按戏剧的习惯模式将电影演员定为生、旦、丑等种类。电影公司的老板为了迎合观众的喜好，决不轻易让已被“归类定型”的演员再去饰演别的类型的角色，这就限制了演员戏路的开拓和演技的提高。
尤其像杨耐梅这样惯演娇艳女性的角色，老板和导演要的就是那份妖气媚态，怎能让她另谋发展。杨耐梅虽然在不同的影片中表演着不同的故事，有着不同的名字，但实际上是千人一面。
当时多数观众的欣赏水平也十分有限，演员受观众欢迎的程度往往不是取决于其演技的高低，而是更多地取决于他们长得帅不帅或靓不靓。杨耐梅之所以得到观众的亲睐，与其说她对其塑造的角色有深刻理解而深深打动了观众，不如说她是在一次又一次重复她那固定的媚俗的程式化的表演而不断地满足了观众。
名声大振之后，杨耐梅在拍片之余更谈不上孜孜于表演艺术的探求，她的主要精力都投入到社交生活中去了，甚至发展到连拍片时间也不能遵守，迟到早退成为司空见惯的事。由于她是公司的摇钱树，导演乃至公司老板对她也只得忍让三分。
杨耐梅因其在银幕上的放荡形象而著名，最可叹的是她在银幕下的生活渐与银幕上一般无异。
在交际场上，杨耐梅如鱼得水，她使众多的英俊后生拜倒在她的石榴裙下。在跳舞场上，她是跳舞皇后，每逢她参加舞会，在她的身旁，总围着一大堆人等候与她“分享”舞韵。在鸦片室，她也是一杆好“枪”，吞云吐雾，悠哉优哉。在赌场，她更是一个赌鬼，一上牌桌，一切事情都忘记了，在赌海中欢笑、忧伤。只不过此时她还能控制住自己，才没有闹出太大的风波。
长期受雇于明星公司使杨耐梅渐渐感到不能满足，约在1927年，她萌生了自办电影公司的念头，以拍摄她自己最喜爱的影片，当然，这也可以赚更多的钱。
但自办电影公司谈何容易，且不说要有齐整的创作制作队伍和各种拍摄制作设备；单说拍摄一部像样的影片的制作费就令人咋舌，少则上万，多则数万元；且能否收回成本乃至赚钱，事先是难以把握和保证的。
杨耐梅纵然平时手头阔绰，但其收入也仅仅够她日常挥霍而已，要拍电影，苦无足够的资金。
正当杨耐梅宏图难展之时，恰好盘踞山东的军阀张宗昌派亲信来上海见杨耐梅。来人转告杨耐梅，张宗昌将军慕杨耐梅芳名已久，只恨无缘见面，故特派专人恭请杨耐梅北上赴鲁，以了张宗昌一睹芳容之快。
当然，张宗昌决不会让杨耐梅白跑一趟，如果杨耐梅有意自组影片公司的话，张宗昌愿出巨资，以助一臂之力。
张宗昌是一位粗鲁、野蛮、政治上极为反动的军阀，更兼有“花国将军”的诨号，可谓臭名昭著。他请杨耐梅北上，其用意是不言而喻的。
张宗昌有三不知：一不知兵有多少，二不知钱有多少，三不知姨太太有多少。人称“三不知”将军。
杨耐梅听人说过，张宗昌坐镇山东以后，曾来上海一趟，那一趟不是为公务，而纯粹是来寻花问柳。那一次是上海流氓大亨杜月笙接待了他。
杜月笙为了巴结张宗昌，便在富春楼为张宗昌安排了盛大的欢迎场面，名妓“富春楼老六”侍候他。
富春楼老六长得真漂亮，可谓倾国倾城。一头乌黑的头发，生就那冰�
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