科幻纵览-第17部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！



最后，尼科拉还是鼓足勇气，带着彼德罗维奇来到了“埃泰翁的鼻孔”处。那是一个死火山。周围的风汇集到这里形成强烈旋涡，将山石树木连根拨起，卷入火山深处。两个冒险家也不例外。但火山深处的人救了他们。在那里，他们发现了传闻中失踪三年的贝利。

原来，贝利早有预谋，制造了失事的假象。现在，他正带领那批科学家，在火山口里建立巨大的抽风系统。将空气吸入，再用高压制造出液化氧、液化氮、液化氢等，进而制造出硝氨等产品。彼德罗维奇因为是气象专家，被扣留下来，强迫参加由科学家恩格尔布雷克特领导的科研小组，进一步完善这种气象武器。尼科拉则同时被扣留，去清理抽风口中的杂物。

经过一番周围布置，尼科拉逃出了死火山基地，将情况汇报给苏联政府。此时，世界气候已经大变。各地气压均下降，人们呼吸困难，飞机操作颇颇出事。苏联政府派飞机轰炸死火山，而贝利的部下则制造强大的龙卷风赶走苏联空军，并发动暴风雪，使苏联陆军无法靠近。贝利还示范了小型空气炸弹，将它们推到山坡上，通过升温自动引爆。空气弹引起的狂风竟然一直吹到伦敦，沿途摧毁了无数城市和村庄。

贝利终于向全世界公开自己的存在，并要各国政府与其谈判，购买空气。最后，苏联的特种兵部队钻透山崖，进入死火山基地，突然出现在贝利面前。贝利促不提防，只好自尽。而其自杀的方式也与小说主题相吻合：他吞下了压缩几千倍的固体空气丸，将自己炸成碎片，同时还引发了一场小小的狂风。

人类控制天气，最主要的障碍其实很简单，就是人类拥有的能量无法与天气这种全球系统抗衡。一场飓风每天释放的能量，相当到美国每天发电量的8000倍。可见，直接去扭转天气的能量是人类无法解决的。小说里给出合理假定：世界气候已经演变成了一个平衡的系统，贝利的所作所为恰好破坏了平衡，也就是四两拨动了千斤。

在中国科幻作家金涛的《台风行动》中，制造气象武器的阴谋家是某国政府。海岛专家赵鹏随海洋考查队北太平洋阿留申海沟考查，突然遇到幽灵岛升出海面，不久又消失。此时，联合国海洋委员会也多次接到关于幽灵岛的报告，便准备召开一次专题会议。赵鹏应邀去法国赴会。途中突然遇到小型台风拦截，被迫降落在泰国的旅游盛地普吉市。

同机还有一位年迈的空气动力学专家李壮飞。李壮飞研究人工控制台风多年，对台风规律十分熟悉。他认定这个季节在普吉不可能有台风。李壮飞正准备在转机途中调查此事，不料突然失踪。而普吉海滩外面又升起“幽灵岛”，伴随着形成了怪异的风暴和光波。

赵鹏在海滨旅馆遇到自称是李壮飞青年时期恋人的玛格丽特。后者讲述了李年轻时在法国研究台风控制的经历，以及两人相爱的过程，骗得赵鹏信任，窃取了李留下的科研成果。但玛格丽特在逃走时，被早已暗中控制一切的泰国警方抓获。原来，这一切都是某超级大国的阴谋，他们几十年来，长期跟踪李壮飞的研究过程，吸取他的研究成果，研制出能够在海上控制台风的装置，就是那时隐时现的幽灵岛。但缺乏最重要的数据来提升这种气象武器的威力。便设置了绑架阴谋。李壮飞从该国间谍的控制中设法脱逃出来，并利用自己的武器知识巧妙地炸毁了幽灵岛。

当然，今天，人类还没有可能在这么大范围内的影响天气。但如果呼风唤雨的是外星人，那就另当别论了。系列科幻电影《天袭臭氧层》（The　Second　arrival）讲的就是外星人改造地球天气的故事。

在这部电影里，一群体形上和地球人类似的外星人通过化妆术，悄悄混入人类社会，并且控制了一些关键部门。但以他们的武力，还不敢大规模入侵地球。这些外星人基本适应地球环境，惟一的缺点是他们不适应寒冷。在冰库、人造滑冰场等环境里就会死亡。而人类认为是温暖的天气，对他们来说也是寒冷的。

于是，这群外星人先头部队进行的主要工作，就是偷偷改变地球气候，令大气温度上升，直到适合他们大规模移民。由于第三世界环保体制不建全，外星人选择一些建在第三世界国家的核电站，在电站的下面秘密设置了天气改造基地，从那里向天空发射能量团，使气温逐渐提高。这样，人类凭借现有技术无法区别是核电站运转造成的影响，还是另有原因。预计用十年多的时候，地球的天气便会合适他们生存，当然，也就不再适合人类的生存。

一时间，天气变化导致人心慌恐。在该系列的第一集里，气象学家沙明斯最终进入墨西哥某核电站下面，潜入外星人基地，调查出这个秘密。并且用冷冻装置击退了追捕他的外星人。但他未能让人类社会接受他的结论，自己反而被外星人杀害。

在第二集里，他那英俊而又智商较低的弟弟收到兄长留下的情报，继续与外星人的天气改造阴谋作斗争。最终以子之矛攻子之盾，用外星人的技术摧毁了他们的天气控制中心。

如今，每到天气对流剧烈的夏天，在某个阴云密布的时候，从笔者住宅这里就能听到炮声，看到炮弹在云层里爆炸的闪光。那些炮弹将碘化银送入含水云层，以增加降雨量，缓解干旱。虽然这种手段还比不上科幻小说中描写得那样神奇，但对于只能登坛设法的古人来说，已经是属于神仙世界的事情了。人类对天气控制的努力永远不会停止。而我们从本章中看到的那些奇思妙想，或许也都有实现的可能。

第一卷：科幻讲什么？　第二编：技术奇观（7）

第七章：其它技术奇迹

B六章简介

第一节：建筑奇观

第二节：体能放大器

第三节：天幕

第四节：纳米技术

第五节：星球改造

B七章简介

除了上面这类比较系统的幻想外，科幻小说里还有许多技术奇迹。在本章里一并介绍。建筑奇观介绍了地上和天上的巨型建筑。体能放大器也是古老梦想的今日延续。天幕常常与环境污染联系在一起，以科技之福消解科技之祸。纳米技术出现较晚，但已经进入了科幻作家的视野。从古代的祈雨开始，人类就渴望进行大气控制。在这一节，大气控制是由科学技术实现的。而星球改造无疑是所有技术奇迹中最大的奇迹。

第一节：建筑奇观

自从金字塔开始，庞大的建筑物就令人叹为观止。9。11事件中倒掉的世贸中心，堪称建筑之最。峰值时能容纳十万人，平时也有五万人在里面生活和游览。要知道，公元一千年时伦敦和巴黎都只有五万居民。如今，美国人正准备在世贸中心的原址，建造更加宏伟的建筑。

不过，和科幻作家笔下的巨型单体城市相比，它就算不上什么了。阿西莫夫在代表作《钢窟》里，描写了一座座实际上是单体建筑的城市。每个城市容纳千万人口，全部包在密封的罩子里。而在城市之间，则是荒漠般的原野，寸草不生。城市居民都不敢到外面去。

科幻电影《特警判官》使用了同样的背景：一座建筑于北美的巨型城市，可容纳六千万人！顶端由透明幕罩密封起来。阳光可以照射到耸入高空的巨厦里，内部气候完全由人工调节。巨城里充满超豪华的生活设施和现代技术，而在城市外面，则是“被诅咒的大地”，荒凉冷漠，遍布核辐射。只有被逐出城市的人在那里过着没有文明的生活。

巨城完全自给自足，所以城市和外界的大门只有放逐人犯时才打开。一旦被逐出将永远无法返回。经过许多年，史泰隆扮演的主人公爵德被放逐后，才从巨城的垃圾焚烧管里，利用三十秒的喷焰间隔跑了进去。

在地球之外，太空更是建筑巨物的好地方。和宇宙飞船不同，虽然这些太空城也在高速运动，但它们和星体间的相对位置是固定的，可以把它们视为在太空中的建筑。

在《星球大战》里，银河帝国建造了巨大的太空堡垒——死星。那是一颗圆形的金属星球，远远望去就是太空中的一颗天然星球那么大，里面可以容纳无数战舰和士兵。最大的太空战列舰和它相比象是一片树叶。死星聚集的能量一次可以炸毁一颗行星。在该系列的第一集里，死星孤悬天际，没有对比物，看不出它的大小。而在第三集里，新的死星在一颗叫“恩多”的行星旁边被建造。画面上看，它似乎有月亮的几分之一那么大。

在随后几年出版的《银河英雄传说》里，日本作家田中芳树用大量篇幅，具体地描写了类似的战斗堡垒——伊谢尔伦要塞。单是“要塞”这个名称便体现了它的固定性质。这也是一个球形人造星球，有六十公里直径，内部隔为数千层。可以养活两百万官兵和他们的三百万亲属，有学校、医院、运动场、淡水厂和人造森林，构成一个五百万人的自给自足的大城市。

要塞的表面由超强度钢、反光镜，结晶纤维和特种陶瓷制成，共四层，形成不可击破的装甲。而它的主炮——雷神之锤则是宇宙间最强大的单发武器，一次发射可以毁灭一百艘战舰。靠着内部的人工生活环境和食品制造系统，伊谢尔伦完全自给自足。小说发展到后面，它甚至可以成为了个独立的小国——依谢尔伦共和国的基础。

更大的奇观，要属拉里尼文在《圆环世界》里描写的外星人太空城了。八百年以后，人类已经能够进入宇宙深处。他们发现，有一颗遥远的恒星，它的光芒被周期性地遮住。后来才知道，原来那个星系的文明种族建筑了直径一亿五千万公里的环形太空城，这个直径相当于地球到太阳的距离。

圆环的模样象一个车胎，恒星正在它的轴心位置。“车胎”和恒星之间，建造了一批用来吸收恒星能量的“阴影方块”。每个“阴影方块”长250万英里、宽100万英里，它们由一根超级绳索联系在一起，形成一个内环。它们吸收的能量完全可以供太空城使用，通过间断地遮盖恒星，还可以在太空城里形成昼夜效果。

这个“车胎”本身内径也有一百九十万公里，相当于地球赤道长度的四十倍。整个表面积则是地球的300万倍！即使光线绕环星一周，也需要一个小时！环星某处内表面有一个被小行星击出的“鼓包”，高达八千公里，被探险家称为“上帝的拳头”。环星内部是空的，环星制造者建造了许多“梦幻楼”，它们是可以自己飘浮在空中的机器城市。不过，当人类和其他星球的探险家来到这里时，环形太空城已经被废弃。这些“梦幻楼”摔得到处都是。

第二节：体能放大器

通过机械放大人体功能，也是科幻作家们喜欢的一类题材。和前面作讲的“人机合体”不同。在彻底的人机合体中，人的身体被大范围切割、拼接、改造，并且不可剥离。而“机器辅助体能放大器”则是在不改造人体的情况下，将人体神经活动时发出的微量电流输送到机器中进行操纵。这样作，并不是要去改造人体，而是省去了按钮、手柄等中间环节。使人和机器结合得更紧密。

冷战时代的科幻名篇《火狐》中，苏联人制造的最新型米格战机便可以将驾驶员的思维信号直接转化成作战指令。海因莱因的《星舰部队》也使用上了类似构思。如今，这样的人机结合虽然还没有在科学家的实验室里见到，但我们在电子游戏厅里，却可以见到许多类似的场面，只不过那种合体感觉是虚幻的。

在成龙的近作《燕尾服》中，一套间谍用燕尾服成了影片的主要线索。穿上它，人们的打斗能力倍增。在《海精灵》（宋别离著）中，从纯水里练制的“水膜衣”涂在身上，可以减少水的阻力。

第三节：天幕

“天幕”也是经常出现在科幻作品里的人工奇迹。建立“天幕”的动机，一般是为了挡住强烈的宇宙辐射。美国作家大卫赫尔的《天幕坠落》就是“天幕”题材的代表作。由于臭氧层消失，紫外线直达地球，人类生存受到威胁，只好移居地下。许多人患上皮肤癌。于是，人类试图建造“天幕”。那是一层仅有几微米厚的薄膜，总面积有几百万平方英里，覆盖了所有地球表面的天空，可以在透过阳光的同时，滤掉紫外线和宇宙辐射。

建造天幕的飞船在太空中喷出细细的双分子丝，遇到真空后就膨胀成为薄膜。不过，一场千年不遇的太阳能风暴光临地球，威力之猛超过人类的预测，它摧毁了遮阳幕的控制系统，将它驱赶到大气层，四分五裂，在天空象晚霞那样熠熠生辉。

在科幻电影《挑战者》里，“天幕”也是主要背景。不过这个“天幕”并非实物，而是一种电磁波。它干脆将阳光的所有成份全部屏蔽在外。从“天幕”建立的那天起，人类便再没有看到过白天，每时每刻出现在天空的，只有极光般的变幻无穷的光幕。二十年后，长大的新一代青年试图毁掉这个天幕，重见阳光。因为他们发现，外面的臭氧层早已恢复正常，而“天幕公司”为了垄断利润，向全人类隐瞒着这一事实。

第四节：纳米技术

纳米技术出现时间并不长，不久前才成为社会热点。科幻作家们也敏感地将它摄入到作品中。中国科幻作家王麟在《纳米杀手》中，设想了一种肉眼看不到的可怕武器。那是通过纳米技术制造出来的微型机器人，它们可以很便宜地制造出来，成千上万地进入人体，然后从内部杀出，受害者全身出现无数创伤死去。由于肉眼看不到这么微小的武器，纳米杀手防不胜防。

而在郑军的《虫飞蚁走也惊魂》中，苍蝇般大小的炸弹、蚁子般大小的导弹都被开发出来。不过，这么小的武器不可能惊天动地大爆炸，它们被用来摧毁同样微型的一些关键目标。

第五节：星球改造

把整个星球进行改造，直至变成人体能够适应的，类似于地球表面的环境，这种浩大的“行星改造工程”也是科幻作家们十分喜欢的题材。美国的天文学家兼科幻作家卡尔萨根（CarlSagan）就指出，金星上的高温主要由大气中过多的二氧化碳所导致。如果把低等藻类投放到金星表面，令其大量繁殖，那么便可以吸收二氧化碳，释放出大量氧气，并且让金星表面的温度下降，直到人类能够呼吸。

萨根并非第一个提出行星改造工程的人，远在1930年，英国科幻作家、哲学家斯特普尔顿（OlafStapledon，1866、5、10——1950、9、6）在经典科幻小说《最后和最初的人》中，就描述了把金星海洋进行电解以释放出氧气的宏伟过程。后来，科幻作家安德森（FoulAnderson）在小说《豪雨》中，再次描述了改造金星的过程。克拉克在《火星之砂》中去“改造火星”。格利戈里本福德Gregory　Benford）则在《木星计划》中“改造”木星的卫星伽尼美。

大自然把地球改造成今天这个样子，前后花了数十亿年。用人工方式改造一个行星，怎么也得耗费数以万载的时光。这是严肃的科幻作家们早就想到的。这份漫长反衬着科学院的宏伟和寂寞。不过，在美国科幻片《火星计划》中，人类只花了十多年的时间，就让宇航员能够在火星表面摘掉头盔呼吸。而在《全面回忆》里，更是用机器加工火星深处的冰，很快让火星红色的天空变成了蓝色。当然大家不必认真，那只是电影艺术家在喧染情节而已。

毕竟我们自己的星球还没有到无法居住的地步，改造邻居尚未提到科学家的日程上来。这些“行星改造方案”的现实意义，还在于让人们看到生态圈是怎样一个系统，以及我们应该如何地爱护它。

第一卷：科幻讲什么？　第三编：时空探险（1…1）

第三编：时空探险

第三编简介

第一章：地球上的新冒险

第二章：异星风光和宇宙奇观

第三章：微观世界传奇

第四章：未来时代

第五章：时间旅行

第六章：异度空间与平行世界

第七章：虚拟世界

第三编简介

人生最大的遗憾是什么？金榜无名？事业无成？婚姻不幸？疾病缠身？……

每个人都会有自己的理解。对于科幻人来说，人生最大的遗憾，莫过于自己的肉体凡胎被限制于此时此地，不能纵贯六合，遍阅古今。于是，在他们的笔下，便出现了数不胜数的新冒险。当然，冒险并非科幻专有。与其它文学门类最大的区别，在于这些冒险并不处于我们熟悉的时空环境里。

更有甚者，对新奇背景的描写，本来就是科幻文艺的个性。在八十年代初，文学评论家董鼎山先生就发现了这个问题，一针见血地指出：（科幻）读者的注意力不是被角色性格刻划及角色行动所吸引，而是被一个完全所不熟悉的世界环境所吸引……在科学小说中，性格的描写是次要；主要的是新奇环境的描写。《读书》杂志1981、7月。转引自《科幻小说教学研究资料》38页，吴岩编著。

可以说，“刻划”陌生环境，成了科幻小说家的专精之道。而形形色色的奇异世界本身，便是科幻作品奉献给大家的主要礼物。

本编汇集了科幻中出现的种种“新世界”。地球上的新冒险、异星风光和宇宙奇观、微观世界传奇，在空间方面扩展了人们的视野。未来时代、时间旅行这两章里，科幻作家们的触角延伸到时间概念上。到了异度空间、“乌托时”科幻和虚拟世界里，我们看到的，已经不是传统意义上的时空了。

所有这些，都大大扩展了读者的视野。让我们从“此时此地”出发去作假想的旅行吧。

第一章：地球上的新冒险

C一章简介

第一节：陆上秘境

第二节：地下世界历险

第三节：幽幽深海觅神奇

第四节：深入冰天雪地

C一章简介

地理大发现，点燃了许多文人的探险之梦。早期科幻作家继承这一传统，再加上科幻本身的自由度，将人类冒险足迹撒到地球的各种角落。这就是本章的内容。科幻作品描写过种种奇异世界。本章内容也是人类从身边“正常”时空出发，进行奇妙探险的第一步。

人类作为陆生动物，探险的脚步自然要从陆上秘境开始，然后便是地下世界和幽幽深海。还有南北两极。这些地方迄今为止无人定居，它们的神奇和壮美只呈现在科学工作者面前。

第一节：陆上秘境

本节所指的陆上秘境不仅包括陆地本身，也包括一些方位不明的海岛。后者由于远隔大洋，容易建立陌生感，更是早期科幻作家们描写的重点。但这不包括南极在内。虽然南极洲也是大陆，但它更属于科学考查的对象。它被人类发现得很晚，进入科幻作品时，也更多地具有科学考查色彩。而早期陆地秘境的描写，主要是假设一个未知的人类社会。

在这方面，斯威夫特的《格列佛游记》是早期陆上探险的集大成作品。倒霉的格列佛在一次次海难中踏足了探险家们刻意追求而达不到的许多地方。虽然作者并不着眼于写冒险小说，而是把冒险当成讽刺的工具。但《格列佛游记》里对奇异世界的细节描写十分丰富，堪称范本。

乌托邦小说是这类题材的先锋。如今，“乌托邦”是一个贬意词，和“不切实际”划着等号。但在“乌托邦”刚刚出现在小说中时，它曾代表着人们对美好社会的希望。这个词的本意是“并不存在的地方”。在早期的乌托邦小说中，它通常被安排在一个海外岛屿上。那里的一切都与作者和读者身边的丑陋现实相对照。

在乌托邦小说中，最有名的当然是英国哲学家托马斯莫尔（Thomas　　More，1477、2、7——1535、7、6）创作的《乌托邦》（1516），它成了此类作品的代名词。其它著名作品还有佛兰西斯培根的《新大西洲》（1627）、康帕内拉的《太阳城》，罗斯人马莫诺夫于1769年出版的《贵族哲学家，寓意》，等一系列作品。乌托邦小说的作者从不希望他的读者真地去寻找那些地方，而是希望他们通过努力，把自己的社会改造成乌托邦。因此，对乌托邦的赞诵，也就是对身边现实的批判。

第一卷：科幻讲什么？　第三编：时空探险（1…2）

第二节：地下世界历险

不管你住在地球上的什么位置，只要从你家里出发几公里远，就会来到一个恐怖的地方。在那里，温度高达上千度，还有几万个大气压。那里没有一点点空气，完全是生命的禁区。呵呵，你肯定猜出来了，我说的是地下世界，是从你家出发，往下面“走”几公里远的地方。

从地面到地心，平均半径是6371公里。这么厚的地层里包含了哪些物质？它们的运行规律如何，对地球表面的生命又有什么影响，这些问题对于人类来说基本还都是谜团。目前，世界最深的矿井位于南非约翰内斯堡以西的“西部深井黄金矿区”。其中2、3号井超过三千五百米，是人类能够达到的最深处。

如果不考虑经济利益，也不用派人深入岩层，仅以提取科研样本为目的，那么，地质学家可以钻取专门的大陆科学钻探井。前苏联地质工作者曾经在科拉半岛钻出深达12261米的钻孔，这是人类迄今为止深入地下最远的地方。再往下去，科学家也只能通过地震波等间接手段进行研究了。

如此人迹难至、神秘莫测之地，当然逃不出科幻作家的视野。其实，地下有什么？这个问题自古就盘桓在人们心头之中。只不过，古人多认为地下有地狱、冥王和鬼魂。但丁的《神曲》可以说是以神话方式想象地下世界的作品的极致。十七世纪末，丹麦作家路德维格霍尔堡创作了中篇科幻小说《地下之行》，在文学史上第一次用自然，而不是神异的原则来描写地下世界。该篇小说也是科幻史上这一题材的滥觞。

在《地下之行》里，贫困大学生尼尔斯克利姆游历到挪威的一个神秘山洞中，意外跌入空洞，竟然掉到地心。原来，地层下面完全是空的，象太阳系一样，有许多小星球围绕着太阳般的地心旋转。

克利姆在“地空”中与秃鹰搏斗，遇到原始树人，被他们误认为是敌人，遭遇追赶。在“地空”中，克利姆还先后遇到猴人、虎人、熊人、斗鸡人、冰雕人，等等。当然，那里也生存着和地面一样的人类。他将地面上的人类文明传给地下人类，教他们组织骑兵、制造步枪、建筑战舰。

克利姆带着这些军队征服了“地空苍穹”中的大部分文明王国，自任皇帝，不可一世。不过，他的统治激起了当地人民的反抗，克利姆被逼退位，在地空里到处奔逃，最后又从一个山洞里跌出来，从挪威回到地面。

绝大部分读者不会知道《地下之行》这篇小说，但会立刻联想到凡尔纳同样题材的那部著名作品。是的，《地心游记》不仅是凡尔纳第一部科幻小说，也把地下探险这个题材提升到一个新的高度。

《地心游记》写于1864年。这个时候，地质科学较霍尔堡生活的时代已经有了长足进步。凡尔纳面临着如何平衡科学知识与传奇故事的问题。在小说开始部分，作者设置了两个观点对立的人物：“我”和叔叔李登布洛克。两个人对于地层深处的结构经常争论。“我”引证了当时十几位有名有姓的学者的观点，论证地心是实体，没有空隙。

而李登布洛克则是野路子学者，坚定地认为地下有巨大空洞可以探险。他找到一个中世纪冰岛教士萨克努塞姆的秘本。后者是个披着教士袍的学者，曾经深入地心空洞进行探险。为了防备敌视科学的宗教裁判所迫害，萨克努塞姆用密码记录自己的冒险经历。两百年后的李登布洛克则象揣摸武林秘芨一样，研究多年才翻译出原文。

两人按照先辈的记录来到冰岛，和一个叫汉斯的仆人一起，从巍峨的斯奈菲尔火山口进入地下。在曲折迂回的地下岩洞里经过九死一生，终于进入宏伟的地下空洞。那竟然是一个小宇宙般巨大的“地空”，方圆不知凡已。空中密布着浓云。由于云层永远不散，剧烈磨擦，导致闪电颇繁，使得“地空”里存在着弱于阳光，但强于月光的朦胧光线，照亮整个地下世界。

酷爱海洋的凡尔纳没有忘记给这处地下世界安排一个真正的“地中海”。叔侄二人和仆人汉斯一起制造了简陋帆船，在“地中海”上航行了几天，途中迭遇风暴，被鱼龙和蛇颈龙袭击，最后才艰难地泊入到一处沙滩。在那里找到史前巨人的遗骸。“我”甚至隐约看到了极远处沙滩上有巨人在走动，但未能证明。

探险旅程的结尾处，三个人乘着小船，被熔岩推送，从火山口喷出，跌入大海。他们清醒后才发现，此处居然是西西里岛附近的斯特隆布利岛：他们从地下世界穿越了整个欧洲。

或许正是那地层深处的神秘，给了《地心游记》永恒的艺术魅力。它被多次搬上银幕，并且，远在清末就由23岁的鲁讯译成中文介绍给国人。

到了二十世纪，地质学又有长足进步，再描写如此巨大的“地空”、“地中海”，似乎更不太可信了。科幻作家们转而描写用特殊工具进行地下探险的故事。

1988年，前苏联科幻大腕布雷切夫出版了一部发行量极大的科幻小说，从名字就可以看出它的内容——《入地艇》。在小说中，生物学家加罗利德专门研究洞穴蚯蚓，痴迷成狂。一次，他深入地下采集标本，再没有音讯。二十年后，他的弟弟伊凡诺维奇却收到兄长一封用金箔刻成的书信，说自己仍然活着，但被困在地下。

伊凡诺维奇思兄心切，研制了入地艇。这是一种可以在地下岩石中航行的工具。它由内外两层构成，外层是强化陶瓷制造的艇身，本身就是一个巨型钻头，外表还刻有螺旋线。入地艇运行起来后，外层旋转不停钻入岩石。而内层则是静止的，人员乘坐在里面进行操作。

伊凡诺维奇患有贪食症。费尽心力造好入地艇后，自己却胖得无法进入舱室，只好请阿丽萨和巴什卡两个十几岁的瘦小孩子进到里面，驾驶入地艇寻找兄长。入地艇钻入岩层后，居然发现了复杂而宽阔的洞穴体系，里面还有一个完整的生态环境：地衣是植物，低等动物食用地衣，再被高等动物食用。在这个食物链最上面是几种人科动物。其中有尼安德特人的后代。一万多年前他们被人类的祖先赶入地穴，由于忘记了出路，便在地下繁衍起来，成为地下民族。还有矮人、特罗利巨人等种族。

原来，二十年前加罗利德深入地下后，被有毒蜈蚣咬伤，导致人格分裂，在“科学家”和“暴君”两种人格间变换不停。他凭着自己的知识统治了所有地下种族，建立起以他为君主的统治。同时又大量收集蜈蚣、蚯蚓等地下动物标本，满足科学家的探索欲。阿丽萨和巴什卡闯入这个地下王国后，分别与加罗利德的两种人格较量