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茉莉花开时-第18部分
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最能体现花性格里面的坚韧向上的应该就是她独自一人勇敢地生下了孩子。其中，花演习去医院的过程，这种戏是非戏剧的，是电影的表现手法。而且，花在雨中生产一段没有台词，完全是动作，比较符合电影的味道。让她把孩子生在路边，似乎有些残酷，其实就是要把这种形式上的“残酷”和生命诞生的“美”结合起来。这就是我要追求的“残酷美”。孩子生下来，所有的事情都结束了，那辆洒水车开近，灯光照着花那满是汗雨的脸，上面全是欣慰的笑容。
关于影片的讨论（1）
侯咏：孟老板的出场可以这么设置——娴在照相馆看明星画报的时候孟老板进来，玻璃反射的强光照在她的脸上，光和风代表着男人的侵略性，男人在女人命运中的突然闯入。全篇中重要的三个男人的出现，都可以用类似的方法。
小说和剧本正文旁的贴士部分节选自侯咏（导演、编剧），张献（编剧），杨磊、陈袅袅（导演助理）对小说、剧本改编的三次讨论纪要。
侯咏：增加几场能表现出两人关系进展的戏。比如说，先是孟老板让娴去试戏；她要出门试戏被母亲阻止，她毅然离去；晚上试完戏，她从棚里出来，孟老板就在外面等，用车接她去公寓；当天孟老板没有留宿，离开了；然后就是戏很成功，有一天早上孟老板送杂志过来，他把画报从门缝塞进来，娴打开门，就看到孟老板手里拿了一束花，娴很高兴地拥抱孟老板，两人发生了关系。
张献：小说里提到，怀上芝是因为那一次孟先生拒绝使用保险套。那个时候的女人不会像现在的女人这么清楚，不可能这么老练。我们把人写得简单一点比较好。
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侯咏：性格一定要突出明确，不一定要复杂。
张献：第一个娴的故事，实际上是全篇女人主题的一个前提。所以它不必表现得太复杂，尽量单纯地进行下去，以便给后边的工作提供支点。因为其他的东西，在后两个女人身上又展开、深化了，所以我们不必反复地塑造一个又一个多面的人。
侯咏：娴因为怕疼而没有堕胎，孟老板在此后应该是一种坚持的态度，只是由于日本人进入上海，他才不顾娴，逃去香港。在前面不要表现出娴的失宠，在医院门前孟老板不要再骂那句“臭婊子”，这样人物会过于表面化。我们可以设想，从医院出来以后，孟老板还去接过娴几次。娴一直有一个从窗户向楼下看的动作，孟老板在楼下等她。但最后一次她再看时，孟老板已经不在了，楼下是经过的日本兵。
侯咏：娴到电影场去找孟老板，结果发现人已经散了，在化装间她遇到一对偷情的男女。男人走后，女人告诉她，孟老板已经卷款逃往香港了。这里要刻意地制造那种乱的感觉。
侯咏：我非常喜欢小说中的这一点，当娴坐黄包车的时候，她回头看八楼的窗户，里面是她自己正在招手。娴听到那个女人在哭，实际上就是她自己。这种感觉是我非常想要的，我想把它更加形象化，不但有哭声，还要有一个明确的她自己的形象，在向自己招手告别，这有点像女人照镜子的感觉。这种手法我想在这部影片中多次出现，会有一种审视自己的感觉，反思的感觉，是一种情绪化的表现手法。
张献：在江南有一种很常见的情况叫“看野眼”，女孩子趴在窗口向外张望。这是违反家规的动作，同时这个动作是有象征性的，表示这个女人非常郁闷。这是一个希望与外界联系的窗口。
侯咏：我觉得拒绝抚养费不好，这使人物太单片了，而且作为一个南方弱女子，我觉得她不会这样的。是不是可以开始拒绝，然后再反悔。另外，从技术的角度上来讲，她事后又给孟老板写过无数封信，香港方面都说查无此人，如果她把那个东西退了，又从哪儿找来地址去给孟老板写信呢，所以她只有收下钱，才能根据这个给香港写信。娴这个人物，通过打胎这件事可以看出她不是一个明大理的人，所以她不会作出这种态度鲜明的事情。
侯咏：其实在芝生下来以后，娴对芝的态度应该是有一个变化的，这应该有一场戏。比如说，娴终于动了恻隐之心，在她喂养芝时发现芝长得很像自己，就发出感叹：“你像我是不会有好下场的，我是最命苦的女人。”这一段话也许可以换一个方式从娴的母亲嘴里说出来。在这之后娴就开始承担对芝的养育责任，也不会显得那么冷酷了。
杨磊：既然重点在养育的上面，就突出两代人之间的这种关系，在老王进入的那个段落里面，是不是可以把芝的年龄提大一些，比如说一两岁，这样她就可以是一个旁观者，介入到故事里来，使得芝以后为何会有那种不近人情的性格，在这里可以做一些铺垫。
侯咏：和母亲相比，娴是一个强者，她把母亲的情人抢走，她和她母亲的矛盾也就是在这儿。
张献：当娴面对老王的骚扰时，一开始她还是有一个本能的抵抗，但精神好像一下子就涣散了，就随他去了。然后带着她对男人的仇恨，她的人生也就这样了。她是很自责的，认为是由于自己一个错误的决定，改变了以后的命运，所以她后来的状态经常是在缅怀过去的经历。
侯咏：后来她的状态似乎有点没目标了。
张献：你觉得对性的表现要到一个什么样的程度？
侯咏：肯定要含蓄一点。比如在老王向娴作出轻薄动作时，可以借助电吹风；还在哺乳的娴，胸前可能会被乳汁洇湿，用局部的细节来表现。苍蝇也挺好的，但是要考虑一下拍摄方式。可以和嗡嗡响的电吹风结合起来，当电吹风划落到地上的时候，实际上这个过程也在进行着，这时娴的母亲进来，发现了这一切。面对母亲和老王的追打，娴应该是冷眼旁观的，甚至会笑。同时，一岁多的芝站在一旁，也在看着这一切。
杨磊：对于后面芝变态性格的形成，是不是铺垫的不够？
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关于影片的讨论（2）
侯咏：实际上做给观众看的，只要突出两个点，一是娴的母亲发现女儿与老王通奸；另一个是娴抱着芝大闹国光美发厅。这两件事情都是在芝面前发生的，也就同时表现了芝动荡的不正常的童年。
张献：我们要改变原小说中，娴好像是那种经历过一些事故的人这种印象，要打破原来那种比较抑制的美，让她的反应更加自然一些，让她更是一个懵懵懂懂的不慎进入这些事件的一个人，不去管她是喜欢孟老板还是喜欢拍电影，只是她的生活被这些事情打开了。应该加入一些原来没有的天真的东西，如果这样的话，当她面对母亲的死的时候，她还能做到那么冷静吗？当然她的反应也不会那么激烈，可能她无法面对这个现实，感觉很害怕，但很快恢复镇静之后，她又表现出非常泼辣的性格，因为她确实要为她的母亲做一些什么，不可能表现出无反应、无情。
张献：芝与邹杰同在水泥厂工作，但两个人之间是否存在爱情？芝很主动地寻找女人需要抓住的东西，她总结了上一代人的生活，认定抓住男人才能把握自己的生活。在和邹杰一起的生活里，她生活中最后一点动力也还是希望完全控制住邹杰。但实际上这给男人带来了一种反感。这两种力量的对抗，可以发展到一种惊心动魄的程度。
侯咏：芝与邹杰在饭堂见面之后就回家，到家后，娴问起芝是不是在谈恋爱，然后发火，用花生壳扔她，将芝赶出门。但这并没有使芝离家出走，只是矛盾的开始。后面的１９５８年大炼钢铁可以放在芝和娴彻底闹翻之前。娴做饭请邹杰，在饭桌上，邹杰和娴的观点冲突，使娴不高兴，致使她坚决反对二人交往。——这是我调整后的情节发展。
张献：芝到底跟邹杰是什么样的爱情，刚开始的时候有没有明确的爱情？对于开始时的状态，不同的人有不同的爱的方法，有的是比较正常，有的是比较紧张，有些人就是有好感也不知道、不敢大声地说一句我爱她。芝的状态在那个时候来讲，是有普遍性。那个时候“同志的感情”蛮有意思。同志是要共同进步的，那种真正的属于爱恋的东西是在一起以后慢慢的才产生的。
杨磊：好多情感是受当时历史背景的影响，芝和邹杰有可能是因为当时的环境才使感情中搀杂了一些同志的感觉。
张献：第一个母亲生活的教训，到女儿这里以后就不能再重复母亲那样对事的怨恨态度，可能要积极一点，这也是五十年代的特点。我们所知道的一些资产阶级出生的、大家庭出身的子女这个特点都是很明显的。她们要求进步，都向着所谓积极的方向走，恰巧小说这里也涉及到了，像跟一个工人结婚这样的事。我觉得这很准确，我们就能把她与前者拉开距离。
侯咏：芝和邹杰家的矛盾始于洗衣服，我想把姑嫂的矛盾改成婆媳矛盾，这样比较典型。
侯咏：邹杰与芝是解放初期成长起来的年轻一代，应该多一些那个时候的人的高尚品质，比如说热心地投入社会主义建设。小说中邹杰这方面还是可以的，是不是党员无关紧要，只要他有这方面的语言，所有的人好像都在特别诚恳地要求进步。这样就更显出芝的太过自我。
张献：这个家庭有一个特殊的形态，男人就像过客一样，而家庭中必不可少的则是养育问题，但不是带着满心爱意的去养育，芝几乎就是来自一场事故，带着天生的嫌恶，不得不接受的这么一种意味。而娴又影响了芝的生活，所以为摆脱母亲的阴影，创造自己的生活，芝会和邹杰有了那样的故事。芝和邹杰搬回家，造成了母女两人面对一个男人这样的一种关系。这需要我们再丰富一下，母亲的阴影依然笼罩着芝，使她的生活产生怀疑和压力。这三个人生活中的问题，表面上就是母亲的角色很暧昧，特别是饭桌上三个人围坐的那种压抑气氛，都是很有意思的场景。芝久久不孕领养了孩子萧，但萧给她带来的却是空洞麻木的感觉。邹杰对女儿萧又表现出特别的关爱，芝提防自己丈夫以至进入一种神经质的状态，到这个孩子长大的时候，就越加猜疑了。等箫成长起来就变成了三个女人面对邹杰，家庭关系因芝的多疑变得更加奇怪，更加紧张。最后男人又没了，家里又剩下了三个女人，直到箫有男朋友来的时候，这个家又出现了新的故事。
侯咏：娴与芝说起牙医黄叔叔的这一段可以放在晚上，娴从厕所走出来，告诉芝要赶走他们夫妇，之后两个人交换方位，芝走进厕所哭起来。这一段两个人的戏可以发生在厕所门口。
张献：芝不喜欢自己的母亲，在她眼中母亲的一生因失去男人，失去家庭，失去人生，整个人就是一个行尸走肉，一个总活在过去的怪人。芝要过一种非常人性的生活，她觉得希望就在这里——她要成为一个母亲，但是却又偏偏不能怀孕，然后邹杰的态度却又跟她相反，不一定要儿女，而是要正常的生活，对他来讲更重要的是夫妻的生活、性生活。
张献：当娴知道芝不能生育的时候，她应该是什么样的态度？芝正是为了改变这种被娴连带的状况，为从她母亲的阴影中走出来，所以决定去抱养一个孩子。
侯咏：芝觉得上一代人是失败的，但又没有一个特别清晰的认识。她想做到对男人的控制，觉得这样可以占主动，觉得这样就能改变她的生活。但她又特别的不幸运，不能生孩子，她想自己为此失去了一个控制男人的法宝。所以她就用另外的方法去控制，采取趋于极端、畸形的方式，渐渐自己的精神也不正常了。实际上她同样是一个失败的典型，不但没有控制自己的命运，也把爱人和自己都给害了。
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关于影片的讨论（3）
侯咏：我想改变一下原小说中所有的男人都被写得很丑的问题，比如孟老板、王师傅、还有牙科医生，基本上这都是旧时代的男人，但到了解放以后，邹杰对于养女箫的猥亵，小说中也是非常清楚的，后面的故事也是基于这一点所展开的。这点可以改变一下，可以改成是一个误会。箫还很小的时候，邹杰就给她洗澡，以洗澡为转机，箫就渐渐长大了，到了十三四岁，从这时就可以引入误会。
张献：应该要有令人同情的东西。
侯咏：在芝的眼里邹杰是做了，但实际上没有，因为芝是有神经病的，她担心、怀疑邹杰做的任何事情，这也是出于芝的一个特殊的心态——她对邹杰的爱是一种过分的超乎常理的状态，她想绝对的占有这个男人，所以造成了邹杰的悲剧。邹杰实际上是含冤死去，这种情形对于芝的打击更大。这也能使观众觉得讲故事人的心态是比较善良的。
张献：芝有这样的遭遇，因为她跟邹杰的性生活不是很正常的，是压抑的。所以才会产生类似邹杰跟养女的猜忌，芝是很爱邹杰的。她久久的不孕带来了这个领养的孩子，虽然孩子是她一直想要的，但萧给她带来的却是空洞麻木的感觉。芝特别的警惕，渐渐长大的女孩跟自己没有任何的联系，邹杰对女儿又表现出特别的关爱，当然这在芝眼中完全的变质了，变成了另外的东西，成了误会，造成了邹杰的自杀和后面自己的出走。
侯咏：芝终生就定格在邹杰的死，以后也不要再发展进疯人院。这个人物从此就失踪了，她顺着铁路去寻找邹杰了。
张献：我想芝应该在被送去疯人院之前就失踪了，也许铁路上邹杰之死留下的那摊血在芝感官里加入了某种意念的因素，她并不认为那是血。所以在结尾的地方，也许芝会和邹杰一起抱着小孩再次出现。不要像小说一样，强调对箫产生的影响，强调她的避讳。这一情节还是关于芝的，最重要的还是造成芝的失踪。
张献：去农村下乡的这件事实际上是写她和老人的关系。这家人死的死，跑的跑，萧最终是因为思念姥姥心切而归来，而最初萧去插队的原因正是想离开阴暗潮湿的家。萧是追求先进的，她的这次行动被刊登在了当年的日报上。人生有的时候就是为了自己照片的一次刊登。
侯咏：箫下决心回城的心理动机是什么？为何会转变？也许是爱情。对这一块的描写，小说里面比较少，但在电影里面应该有一个交代。要给她一个心理动机。也许用冰来故意得关节炎是小杜教给她的方法。
张献：上山下乡是一个离家的机会，结果却因为受不了而必须回来，这与电影前面反复的进去出来的境遇是一样的。跟男人的关系也是这样，都是逃离不了的，客观存在的。小杜的出现是在铁路上经常看到芝，非常担心她。笔一转，就到了一个没房的单身汉。
侯咏：不要交代茉跟小杜的初次交往怎么样，如何爱上他，太过■嗦了，费笔墨。这样重复的交代感情也很难有新意。我希望两个人一出场直接就有了恋爱关系了。侯咏：又有一个萧和娴的关系，这两个人的关系怎么处理，萧会对娴怎么样？会对娴特别好，不像芝对娴，芝对娴就很没感情，还有争风吃醋的嫌疑。
侯咏：萧的上山下乡该是一种逃避，她的养父去世，养母消失了，感觉上这个家庭好像是散了架了。可以作为一种情绪，情节顺着情绪来走，那么她离开了家以后，就是上山下乡以后，就剩下娴一个人了。
张献：两个人的情感牵扯应该有戏。
侯咏：所以萧的故事需要一个大的变化。我最早看这篇小说的时候，有一个印象，这些女人都很美的，没有变态的感觉。后来别人指出以后我才似乎感到有阴暗的东西存在。但这些正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
张献：我看的时候美和丑的分界线不是很明显，只是呈现出了一种不带理想色彩的真实的形态。
张献：苏童小说的策略是很简单的，使用三步把结果逐渐强化成是毫无希望的。
侯咏：其实有点过于悲观了。箫的行为动作原小说是结婚、怀孕、发现小杜有外遇，挽留不行就准备了割肉刀，约小杜来吃晚饭，夜里她准备下手的时候，忽然镇痛，生下孩子。 也许原小说中，吃腌肉拉肚子，让小杜戒烟，这些事情稍微改一改也许就是另一种感觉了，不会像原来那么冷，那么绝望。
张献：在这个时候，箫做的两件事，一是腌肉，二是逼小杜戒烟，也都反应了当时物价飞涨的社会情况。
张献：箫还要不要生孩子？
侯咏：应该要生。
张献：孩子是生命的延续。现在有很多女孩子即便没有丈夫，也要生孩子，这是很普遍的。人也许会发展到一个不近人情的程度，但最终还是要回归家庭，那个时候萧对待孩子的感情完全跟娴怀着孩子的那个心情是一样的，是被遗弃，完全不知道怎么办，独自面对很多的问题。
侯咏：如果神一点，也许是没有交合的怀孕。
张献：也许可以加入芝的梦境、箫的梦境，也许是惟一可以回忆起来的仅有一次的性生活是在梦中表现的，但是小杜完全否认。而实际上她的确是怀孕了。
张献：在生孩子之前，箫和小杜应该有一个很大的冲突，造成箫的一个绝境。要把这种情节合理化，给小杜找一个原因，也许是因为害怕，还是别的什么。最初小杜进入这个家庭也许只是因为箫觉得他能够照顾姥姥，自己的世界里只接触过这样的一个比较谈得来的男性，没有什么太多的选择。小杜和萧之间似乎开始于姐弟的关系，非常熟悉，能够倾吐。但这种关系似乎是非常亲密却无法再近一步的。
关于影片的讨论（4）
侯咏：其实这个时候萧的等待和芝的等待是完全不一样的，芝是没有退路的盼望邹杰出现，而箫是想看他会不会出现，但不太抱希望，还有属于自己的生活，心态是比较平和的。
杨磊：两人等待的行为很像，但心里活动不一样。一个是竭尽全力寄希望于他人，另一个是自己已经站起来了。
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张献：娴不应该终身带着仇恨，她应该始终爱美，爱打扮。她让我想到江南有一类家长，越上年纪越可爱，像小孩。
侯咏：也许对于这个老人可以加入一个贯穿一生的习惯，体现她对美的追求，比如说香水。娴一直到老死都会把香水常备身边。
张献：所以不要给娴造成一种郁闷悲凄的情调，让她在晚年得到家庭的安慰，人生积极的一面要在这个家庭中出现。
张献：箫在新的历史环境下，作为一个新的女性，经历了感情的最后的一个危机，经过独自的奔波，作了一个生死的选择，自己救了自己，无意中达到了一个新的和谐，使生活开始进入一个新的阶段，应该是这么一个逻辑。首先就是不能让她平平庸庸，应该是要有遭遇，这样才符合逻辑的统一。但是不能让她寻求一个庸俗的结果，这个观众是不能接受的。我们要关注的是她最终回归，得到了解脱。当她送走了姥姥之后，那是一个内心充实强大的女人，因为她现在有了一个很坚定的目的，所以她不再怨恨什么，也不会喋喋不休去说过去的事，她面对未来是泰然自若的。
张献：三个女人共有的东西，好像是性冷感，整个身体处于一种非常敌对消极的状态。南方女人总带有一种寡淡的东西，但不能在第三个女人身上还这么强调。我们不能像原小说那样让调子沉沦下去，一次两次绝望的揭示之后，不能在第三次让观众感到心如死灰。所以我们就要把生命中的一些活力和积极的东西，自然的拉到人物身上来，改变好像是重复的命运，改变悲凄的色调。
杨磊：是不是可以改变其中的一个人的某一部分，不动原来的主题，但使叙述的态度更趋于正面，更趋于正常。我们是不是能改变萧的性格，从而改变她的生活。这个镜头中多一点温暖的东西，能把悲的东西做得弱一点。
张献：现在有几种可能，一种是勇于面对自己的问题和命运斗争，最终有一个大扭转，挽救了自己的命运。还有一种呢，是把萧做得更加无辜无助更令人同情。
侯咏：萧的反抗如何能跟爱联系起来？小说给人的印象过于阴暗，这正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
侯咏：我想让她把孩子生在路边，就是要把这种形式上的残酷，和诞生生命的美结合起来。没有任何的帮助，只是街道的环境。但我又有一些担心，这能否被接受，或者很多人会想现代都市生个孩子还像农村一样，生在荒郊野地里有点不现实，这是有点冒险的。但如果生在家里这个冲击就不那么强烈了。我想像，一条非常现代的马路，没有一个人，在她挣扎的过程中，看见很远处有一个洒水车，在生产的过程中，慢慢地开近。她生下婴儿，连脐带都是自己咬断的。实际上就是体现她的自强，不靠任何人的帮助，完全跟前两代人不一样，在情感上也好，在做事情上也好，不依附任何人。
陈袅袅：如果这种事情发生在一个一直就表现得非常坚强的人身上，恐怕给观众的感触不深。如果这个人过去是比较脆弱的，这个时候她能够做到这样的坚强，会是很打动人的。怀孕刚好是女人比较脆弱的一个时期，尤其是独自一人面对，这个时候她所受到的压力会是很大的。压力大的情况下，更能够激发出她性格中坚强的一面。
杨磊：我记得苏联电影《小偷》里面就涉及到在路边生孩子，整个影像都非常的虚，只看到一条没有行人的街道上，一个女人在蹒跚的走。
侯咏：我希望孩子生下来，所有的事情都结束了，远处那辆洒水车开近，灯光照在女人满是汗水的脸上，女人的表情应该是非常欣慰的笑容。
侯咏：首先是茉的出场，可以由明星画报上摇起。
张献：展示照相馆外部，然后再展示照相馆橱窗里的照片。比较慢、仔细地、全部无言地交代清楚，就是一个照相馆，外面的牌匾，店名。照片即有老的一些东西，又有装扮成水兵的那些形象，也可以有一些外国的，橱窗里的照片有一个特写。不用太写实主义。
杨磊： 要交代一下时代吗？
侯咏： 这个就顺带着。因为有一代一代人物的变化，时代就作为一个纯背景了。
陈袅袅：是不是要交代一下女主人公的一些人物形象？
张献：茉不爱工作，照相馆的生意又不好，茉的母亲有些着急，事关家业的成败，也许会有几句抱怨。
侯咏：我觉得还是加上看电影那一场，看一部“高占非”的电影。这样的话就把电影的戏加强了。“银幕上映出三十年代黑白时装片，男女主人公头像动来动去……”
侯咏：茉弄糖那个东西，我觉得这个戏也挺好的，有一种天真活泼在里头，这是后面两个人都没有的，也是比较典型的。这样的话到后头她再跳舞什么的就不觉得怪了，这个人物就是这样，挺爱玩的，不是那么老成。但是有个问题，她们家其实很小，拉那个铁丝合不合理？怎么样使它放大？照相馆就是几步路，那个技师在那，一般都是这开了票然后直接拿过去了，再弄那个不太好了。高了的话对客人就不方便了，一般来讲照相馆的柜台都不会太高，要不就是设计还有一个里屋？
关于影片的讨论（5）
张献： 能不能这么解决：这个摄影区跟外面不是一个区，用一个布幔隔起来。
侯咏： 或者做一个木门，这样就合理了。如果不是糖呢，是拴一个茉莉花什么的？
张献：我问了，茉莉花是乡下有些小孩会把它挂在身上的。
侯咏：拴一个茉莉花影片就开始了，把这个茉莉花开始就强调了一下。还有明星画报，不知道有没有这个东西。因为我看了一下介绍，当时就是《良友》，所以要不就改成《良友》，这个也有据可查，资料比较好弄。不像《明星》，太偏了。
侯咏：孟老板自己带一个带镁光灯的照相机是不是合适？要不就带一个随从？现在第一场戏直接孟老板就出现了，感觉有点太入戏了，太开门见山了。还有，前面她跟母亲看电影什么的需不需要改成茉去跳舞（茉是终身喜爱跳舞的一个人）？另外，在孟老板给茉拍照的最后茉母亲应该出现，比如说她在楼梯上站着，看着他们那一幕，有反应，这样一下就解释出母女之间的关系，要不然显得茉的母亲老是不在乎的感觉。
张献：就是母女间的那种不愉快。
张献：加一个试镜或者试戏的戏，因为我第一次写的时候没写试镜，她电影生涯几乎没什么具体事件，所以我想让她有一点这样的拍电影的经历。
侯咏：试戏的时候，我想让她的台词多一点，演得长一些。现在感觉她跟孟老板的交流可能多了一点，所以在试戏的时候，特别是后来一场戏，就是正式拍戏的那一段我觉得孟老板可以不在场，然后等到最后了，忽然听到鼓掌的声音，孟老板在门口不知道什么时候进来的，大家一看孟老板的反应也都开始鼓掌了。
侯咏：现在好像感觉她这个工作可去可不去，没有一种必须要去拍电影的感觉。
张献：就说她当时跟公司签了合同，不能迟到早退。
侯咏：以前她还在家里干活，偷跑出去拍戏，但试镜以后她要正式去拍了，家里的这个工作就不能做了。
张献：所以应该交代和强调一下。
侯咏：茉拍戏那一段不是清宫戏是现代戏，我在找那一段。还有一段《如此繁华》中的也可以。但是现在还不确定。
张献：到时候我们模拟这个场景拍，但是什么片我们不提，但不提片名，又有点可惜。
侯咏：不用提。不管它了，只有我们知道。是说一个洋房里面住了两个女人，都是男主人公的姨太太，互相之间是朋友。其中一个女人为了整另一个，把她钱包里的钱偷了。然后她就报案了，找一个侦探来破案。但是这个侦探是假侦探，是那女的安排的，所以他就假模假样的来侦破。他说这上面是什么，那仆人说上面是楼板，有点戏剧效果。还有茉在试戏的那一段，我想台词用阮玲玉的遗书的内容，挺好的，可以在那里面选几句。
侯咏：还是要强调一下她要回家，孟老板开始也没告诉她送到哪儿去，她还以为送回家，结果送到一个公寓里面，这么晚了回去不方便，而且明天早上还要拍早戏。反过来还要表现出茉这晚上不回家的严重性，不是很随便的一件事，因为她有可能就是说长这么大以来，从来没有在外面过夜
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