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重生之围棋梦-第99部分
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，也可以把过百龄作为标志。从他这里开始，不仅朝代更迭了，中古棋的风格，也就是从这个时候发生转变的。对于这个风格的转变，范西屏在他的《桃花泉弈谱》序中有过非常传神的描述：
“有明作者，皆浑而不尽，言先后，言虚实，言背向而已。 国初弈乐园诸公，冥心孤诣，直造单微。于先后之中生先后，虚实之中生虚实，向背之中生向背，各就英分，所极自成一家。堂堂正正，怪怪奇奇，突过前人，可谓盛矣。。。”
范西屏说的，其实就是围棋中的几重境界。说实话，关于围棋的“境界论”，无论是围棋圈内还是围棋圈外，都有各种各样的版本。有很多人天天把“境界”一词挂在嘴边。但说得如此精准，如此传神的，李小强还真的没有见过。
范棋圣说，明代的棋手，他们下棋很“正”，很注重基本功，所谓 “言先后，言虚实，言背向”大概就是这个意思。用现在的话来说，围棋发展到明代，围棋基本功的累积已经有了。大家下棋的时候，围棋中的“轻重缓急”已经能够分得很清楚。当然，范棋圣认为这还是一个初级阶段，境界还比较低。“皆浑而不尽”。
到了第2个层次，所谓“国初弈乐园诸公”，就是指过百龄到黄龙士这一辈的棋手。围棋发展到这个阶段，棋手的“境界”就已经提高了。已经能够“先后之中生先后，虚实之中生虚实，向背之中生向背”了。下的是一种“堂堂正正，怪怪奇奇”的围棋。
用现代的围棋来比较，一个人如果能够把围棋中的“轻重缓急”分得很清楚。那就说明这个人的基本功很扎实。想要赢他一盘，那已经很不容易了。比如一位棋童从学棋开始，一直到职业初段。他最重要的工作，当然就是要练好自己的基本功。先不能来那些虚的，必须把围棋中实实在在的技术掌握好，他才能够继续进步。在这样一个阶段，可能没有多少自己的想法，也可以没有自己的特点。但这个基本知识，是必须掌握的。否则后面很难进步。
如果能达到第2个层次呢？那可能就已经相当难对付了。李小强扪心自问，自己目前的水平，可能也只是处在这个层次上面。现在的自己，偶尔能够下出一些“怪怪奇奇”的招法。但这样一个层次，也仅仅是处在一个中级阶段。想成为一位顶尖高手，还有很长一段路要走。
那么什么是围棋的更高层次呢？范棋圣是这样描述的：
“较大小于毫厘，决存亡于渺冥，交易变易，时时存一片灵机；隔二隔三，处处用通盘打算。”
啧啧，这是怎样的一个境界啊！李小强认为，古往今来，能够达到这个境界的棋手其实不多。屈指数来，绝对不会超过两位数。而这个境界，就是李小强努力的方向，是他渴望达到的目标。
从很多角度来看，过百龄和日本的秀哉是很相像的。他们在棋坛的地位很相像，都是“旧式围棋”的代表人物。他们面临的局面也很相像，好像都在迎接“新浪潮”的到来。不过在面对这种变化的时候，他们选择的做法，就截然不同了。
在面对一波又一波围棋新浪潮的时候，秀哉在大多数情况下，是选择利用自己的权威，来压制这股新浪潮。而过百龄呢？他选择了主动投入这股新浪潮，并积极参与其中。
都是围棋界的前辈，李小强也无意说三道四。但是有几个小细节，其实很能够说明问题的。日本的秀哉虽然留下了一个“不败之名人”的虚名。不过很多人可能不知道的是，在日本棋院刚成立不久，在棋院内部，其实是竖立了一座秀哉铜像的。而现在呢？这座铜像可能还是在日本棋院里，不过已经躺在某个杂物间蒙灰尘吧。
而过百龄呢，他虽然没有留下什么虚名。不过很多人可能同样不知道的是，绝大部分学过围棋的人。不管是职业棋手还是业余棋手，只要你的水平达到业余初段以上，只要你看过围棋手筋方面的书，那么你看到的，很可能就是过百龄留下的围棋教材。
没错，这就是有“手筋之源”称号的“官子谱”，这就是过百龄他们留给大家的财富。过百龄在对局之余，潜心撰写围棋著作，先后写出了《官子谱》、《三子谱》和《四子谱》等名谱。在这其中，又以官子谱的名气最大，流传最广。
当然，过百龄编纂的官子谱已经看不到原貌了。现在大家能够看到的，是清代陶式玉版编纂的，但两者之间是有相通之处的。例如在日本围棋界，官子谱同样很受重视，吴清源和桥本宇太郎都曾经系统解说过官子谱。在“原著”这一栏，都会加上过百龄的名字。
必须指出的是，说到“官子谱”，并不是我们现在理解的讲述“官子”方面的书籍。在我国古代，所谓官子，可以简单理解为“官着”。在很多情况下，更可以把官子谱当成一部“手筋大全”。官子谱被称为“手筋之源”就是这个意思。研究“官着”，其实就是研究围棋中不变的那一部分，属于围棋基本功的那个范畴。说实话，哪怕是到了现在，官子谱都被当成是中级到高级过渡的首选教材。假设官子谱能通关，肯定就能达到业余高段水平。最保守的估计，一成网打到7d以上，那是一点问题没有。
过百龄撰写的这几本书，其实就是一系列的围棋教材。这是一套非常系统，非常全面的围棋教材。在这其中，以“官子谱”的名气最大。也被认为是价值最高。说来好笑，它之所以名气大，是因为这本书的难度最低，受众面最普及。也就是因为这个原因，让“官子谱”的光芒掩盖了另外两本书。但是在当时，在中国古棋承前启后的那个年代，最被大家看重的，其实是过百龄的“三子谱”。
《三子谱》全名是《受三子遗谱》，这本书里记载了二百零四种着法变化，其中“大角图”四十四变，“大压梁”五十变，“倒垂莲”六十变，“七三起手”五十变。此书由林符卿、周懒予、汪汉年、周东候、汪幼清、盛大有六人审定，基本涵盖了这个年代的一流国手。校阅者更是前后共达二百二十七人。编这样一本书，俨然成为当时围棋界的一件盛事。
大家看到这个介绍，会有什么感受呢？没错，所谓的“三子谱”，其实就是当时围棋界的“高级教材”。因此过百龄需要非常慎重，他要找其他高手来帮他把关。在这样一个细节里，其实也可以看出过百龄当时的地位，他起一个头，同时代的其他高手都非常给面子。无论是他的“老对手”林符卿，还是他的“新对手”周懒予。都在这份“编委”名单里。由此就可以看出过百龄的人格魅力。
另外还有一点值得注意。在这样一个细节里，其实也可以看出那个时代的严谨作风。他们这样编出来的书，是能够经得起推敲的。到了后世，围棋书籍当然多了很多。但其中真正的好书其实并不多。特别是有些“剪刀手”编出来的围棋教材，那更是相当的粗制滥造。
在这一系列丛书中，“官子谱”是低级教材。“三子谱”是高级教材。那么“四子谱”自然是中级教材。作为围棋教材，其中最低级的“官子谱”一直沿用到现在。适合于业余初段以上的棋友学习。如果学成的话，业余3段以上的水平是没有问题的。折合成一成网的段位，那就是5d到7d的水平。说实话，这应该还是最保守的估计。
那么学习了他们的“高级教材”，那又会达到什么水平呢？李小强估计，可能有很多自我感觉良好的现代棋迷会很郁闷。在中国古代那些国手眼中，所谓的“三子谱”，就是写给他们让3个子水平看的。而四子谱，就是国手让4个子的水平。。。
这样一个现实，可能有点残酷吧！肯定也有很大一部分棋迷不服气吧。说实话，这部分的业余棋迷还真的不要不服气。围棋到了顶尖水平，因为达到那个层次的棋手并不多。有些东西不太容易说清楚。但是在业余水平这个层次，你想简单的务务虚，你想依靠自己“更先进围棋理论“来赢棋，那基本上是不可能的。在这样一个阶段。围棋其实都是一些实实在在的东西。真正较量的，还是在围棋基本功这个层次上打转。
在围棋中，“务虚”的部分确实很重要。但是想依靠这个东西来赢棋，那是极其不靠谱的。例如古大力和李石头的十番棋，古大力依靠自己的“大局”，依靠自己的境界领先了100多手棋。他仅仅是一个地方不注意，他仅仅忽略了李石头的一个组合拳，整个局势就瞬间崩溃。公平的说，李石头的那个组合拳很难吗？他的这个复杂程度，能和“当湖十局”那些极致手段相比吗？
李小强一直认为，要研究中国古棋的话，过百龄是一位非常重要的棋手。他对围棋的贡献非常大。也就是从他开始，围棋才有了系统性。现在所谓的职业围棋，日本人建立的是一套外壳。而过百龄他们建立的，应该是一套内在的技术体系。
说完了过百龄，让我们继续往前看。到了这个阶段，大家依然会发现，在这两个围棋体系中，依然有很多相似之处。我国明代的围棋，也就是李小强他们现在研究的第1阶段。其实就是一个不停积累的过程。而日本围棋呢？从道策到秀哉，其实也是一个不断积累的过程。在这样一个阶段，日本围棋开始完善他们的“小目体系”。其中最重要的特征，就是出现了很多非常复杂的大型定式。例如大家都很熟悉的围棋“三大定式”。而中国明代的围棋呢？其实也有这样一个过程。“金井栏”，“双飞燕”“大角图”，“大压梁”，“镇神头”，“倒垂莲”等等复杂定式都是在这个阶段形成和完善的。有些定式的复杂程度，其实并不比“大斜千变”，“大雪崩”等等简单多少。
在中国明代的围棋中，其实也是高手名家辈出。在这其中，又以永嘉派的鲍一中，新安派的程汝亮，京师派的颜伦和李釜名气最大。在《宛委余编博物志》中，明朝的大名人王世贞评价这四个人虽然风格各异，攻守侧重不同，但此四人
“以当明第一一品无愧之”。
李小强和方老他们的研究，其实也就是围绕他们这几位最高水平棋手展开的。随带再介绍其他几位很有特点的棋手。例如“江都神童”方子振，“王爷棋手”朱玉亭等等棋手。
李小强和方老的争议，其实就出现在对这些棋手的评价上面。在方老的文章中，他认为明代中前期国手的水平还比较低。他们中的最高水平，可能也就勉强达到了职业低段水平。对于他这个判断，李小强是不同意的！
必须承认，方老是一位非常严谨的学者。在他看来，自己的评价应该算是非常客观和公正的。在某些地方，自己为了照顾李小强这个“古棋传人”的情绪。自己的评价还显得非常客气。
但是，方老的评价是真的很客观吗？他又有哪些地方没有注意到呢？
李小强看这方老，他微微一笑，在这一刻，他准备借助方老的文章，抛出自己的一套评判体系。就在这个时候，张志东也走进了这个房间。当他看到李小强的表情后。他和方老相视一笑。作为最熟悉李小强的几个人，张志东和方老都非常清楚。每当李小强露出这种表情的时候。他肯定又是在准备怎么“忽悠”了。
明知道李小强是准备“忽悠”自己，不过方老和张志东都毫不介意。与此相反，他们对李小强的话非常感兴趣。
他们在静静的等待，等待着李小强怎么“忽悠”。
285。第285章 看棋高三段
李小强看到张志东也走进他们聊天的房间，他稍微组织一下自己的语言，然后他微微一笑，他对方老说道：
“方老，正好张大记者也来了，我们就先来探讨这样一个问题吧。两位是怎么看待“看棋高3段”这种说法的？”
抛出自己的问题后，李小强笑嘻嘻的看着面前的两位，等待他们的作答。听到李小强突然说出这样一个问题，方老先是一愣，然后他苦笑着摇了摇头，最后和张志东相视一笑。
方老当然清楚李小强的意思。自己对明代围棋做了一个“阶段性的总结”，给出了自己的一个评价。现在看来，李小强好像对自己的结论不满意。他认为自己的评价过低了。因此他要和自己来辩论这个问题。而他现在，就抛出了自己的第1个论据。
“看棋高3段”的论据！
“看棋高3段”这种说法广泛在围棋界流传。也有很多人口头上会承认这种说法，但真正当真的，其实也没有多少。恐怕也更没有什么人细想过其中的道理。为什么会产生“看棋高3段”这种情况呢？
所谓“看棋高3段”，不是说你看了一个人的棋，自己的水平就会提高3段。而是指你看到一个水平比自己高3段的棋，你可能就会产生这样一种感觉：
“这个人的水平，好像和自己差不多。。。”
这样一种情况其实很普遍。无论职业棋手还是普通围棋爱好者，都很容易产生这种判断上的偏差。
武宫正树评价林海峰先生的棋：“光打林先生的棋谱，会觉得他没什么了不起。。。”其实就是说的这种现象。林先生的年龄要比武宫大一些。武宫就算没有打过棋谱也知道，林先生和自己应该是同一个级别的棋手。但他打过棋谱后反而会很迷惑，仅仅依靠棋谱，他不知道林先生强在什么地方。武宫的感受应该是真的，他说这句话，其实就是把自己的真实感受说出来。这样一种情况，其实也是一种“看棋高3段”现象。
当然，这样的例子不够具体。要真正说清“看棋高3段”这种现象，反而是业余棋手的例子更好理解一点。
就拿“苍鹰搏兔”这个手筋来说吧。这个手筋非常经典，其实也非常实用。这是一个比较巧妙的“紧气手筋”，或者说“对杀手筋”。特别是在棋盘的2；3线上，其实很容易出现类似的棋形。黑白双方都只有那么3；4口气，两块棋在那对杀，这样一来，“苍鹰搏兔”很可能就有用武之地。
正是因为这个手筋比较经典，在很多“棋力测试”的题目中都出现过。相信有很多具有一定实力的棋友都知道这个手段。这应该算是一个中级手筋。难度比“老鼠偷油”要大点，但是不如“金蝉脱壳”。简单的说，如果你的水平达到了业余3段，大概就必须掌握这种难度的手筋。
知道归知道，但大家可以仔细回忆一下自己的对局。你就可以发现，就算你有业余3段水平，但是在你自己的实战中，你基本上很少能够下出这个手段。甚至可以说是难得一见。这又是为什么呢？
这其实就说明了围棋中的一个问题：你知道的，不等于你掌握的。你掌握的，不等于你能够在实战中运用的！
所谓的“看棋高3段”，大部分就是因为这个原因产生！
你在看棋的时候，你是用“你知道”的围棋知识在看棋。一位业余初段在看一位业余3段的棋，由于这位3段的棋，大部分都是这位业余初段“知道的”，所以就不会觉得厉害。甚至这位3段下了一些臭棋，初段也很快就能知道。因此这位初段就会产生这样一种感觉：
“这位的水平，好像最多也就和我差不多嘛，嗯，甚至有可能。。。”
但是等你真正坐到他的面前，你就会发现情况有点不一样了。因为你在下棋的时候，一般只能下出你能够“运用”的棋。少部分你算是“掌握”的棋。而你“知道的”棋呢？那你就必须向李小强学习了。要经常性能够“灵光一闪”。
比如说“苍鹰搏兔”吧。一位业余3段知道这个手筋，但是他在实战中很难运用出来。如果他能运用出来的话，那肯定非常有成就感。真正能经常性运用出来的，还是需要业余5段水平。那业余5段再往高呢？这个手段可能又很少见了。因为对于职业棋手来说，“苍鹰搏兔”又太简单了，他们可能早就防范了这个手段，不会让它在棋盘上出现。
那么当这位业3看到棋盘上出现“苍鹰搏兔”的时候，他是没有多少感觉的。因为他知道这个手筋，也不会认为这有多么高深。那么自然而然，他就会认为这位业5的水平“不过如此”。
这样的分析，应该还是有一点道理的。起码李小强自己，就曾经有过这样的体会。在前世，当李小强能够稳稳在9d上站住脚后，怎么说应该也有业余5段以上的水平吧。他在网上有一位很熟悉的棋友，2人交手很多次，彼此之间互不服气。有一次，李小强在和对手网上交手的时候。被对手利用一个类似于“倒脱靴”的手筋给闷杀了一个角。这让李小强有点郁闷。
当然，这个手筋有点复杂，和“金蝉脱壳”那个手筋有点相似，需要一定的想象力。难度虽然没有“金蝉脱壳”那么大，但是比“苍鹰搏兔”还是要高一些的。也算是一个“高级手筋”吧。
要说平常的时候，两个人的交锋，那还是李小强赢得多一点。在李小强的心目中，也一直认为自己的水平比对方要高一点。李小强当时郁闷就是在这个地方。如果把那个高级手筋当成一个题目给他做。那李小强有十足的把握解开那个题。事实上，当时他一看到那步棋的时候，就很快明白是怎么回事了。也就是因为这个原因，让李小强觉得输得有点冤。可李小强再仔细想想，他又感觉不是那么回事了。因为他虽然知道那个手筋，可是在他下过的1万多盘棋中，好像从来就没有用类似的手段杀过别人。。。
在那一刻，李小强只能在心里感慨：
“。。。这个家伙，这次也不知道走了什么****运，居然在和我的对局中人品爆发。下出了这么精妙的手段。。。”
事情还没有完，又过了几天，李小强在和一位职业棋手聊天。这位职业棋手也是李小强的朋友，不过他早就退居2线了，算是一位“二线职业”吧。李小强偶尔也会向他请教几盘棋，棋份从让先到让2子都有过。在聊天的时候，这样朋友就告诉李小强：“前几天，你被我暗杀过一次。”
当时李小强就有点迷惑，在那几天里，自己好像没有和这样职业棋手交过手啊。不过李小强很快醒悟过来，既然说是“暗杀”，那肯定是朋友之间的开玩笑。这位职业棋手肯定在这几天内，用了别人的马甲，“暗算”过自己自己一次。
当然，由于那几天里，李小强在网上操练的时间有点多，他下了很多盘棋，对手也都是9d。他实在猜不到，有哪盘棋是这位职业朋友下的。最后还是这位职业棋手自己说出来：
在某某时候，我用了谁谁谁的马甲，在那盘棋中，最后我亮出一个手筋闷杀了你一块棋。。。
说实话，当李小强刚听到朋友这样说的时候。他其实是不相信的。他不仅不相信，他其实还有一点沾沾自喜。因为在那盘棋中，自己除了没有看到最后的那个手段之外，好像在其他地方，自己下得都不错，并没有感受到对手的多大压力。他甚至认为自己当时输得有点冤。
这就是李小强沾沾自喜的原因，大家可以想想，假设有那么一位对手，他的水平本来比自己高很多，可是现在，他需要依靠“偷袭”才能够赢自己了，那是不是说明自己的水平已经和他差不多了呢？那是不是说明自己的水平有进步了呢？
后来李小强反省。自己当时的感觉其实是错的。说到底，还有因为“看棋高3段”的定律在起作用。自己在下棋的时候，还是以为对面坐了一个“面9”呢，因此感觉他的招法都平平常常，水平可能还不如自己。最后还把自己的输棋，归结到“运气”问题。
“哈哈哈，小强分析得不错。我们在研究棋谱的时候，确实可能存在“看棋高3段”的现象。这样一来，很可能就会在无意中把别人看低了。最后影响到结论的客观性。”
“没错，要验证“看棋高3段”的观点。其实还有一个最简单的办法。那就是观看自己的棋谱。我说张大记者，你不要在那里笑，你可以自己去看看。你只要看了自己的棋谱，你就会觉得自己的棋下得惨不忍睹。那完全就不是一位业余6段该下的棋。你不信的话可以自己去试一试。”
“好吧，关于这一点，我们以后会注意的。那么我想问一下小强，我们做这样一个研究，总要有一个评判标准吧？我们的标准又是什么呢？”
“方老说得不错，我们研究人家的棋，肯定需要给出自己的标准。对于这个问题，我其实也思考过很长时间。大家来合计合计，看看我的这几条标准，是不是比较客观和公平。。。”
说完这句话后，李小强双目炯炯有神的看着方老。他准备继续忽悠。
286。第286章 敬畏之心
等李小强说完自己对“看棋高三段”的理解后。3个人的话题，终于来到 “正确看待中古棋的标准”问题了。到了这个时候，方老和张志东都准备继续听一下李小强的“高谈阔论”。因为他们知道，别看李小强的年龄很小，可是他一直很有自己的想法。别说在围棋这个领域了，就算是对于其他问题。。。要怎么说呢？可能方老没有什么感觉。反正张大记者心里是清楚的。
张大记者认为，自己这个记者也算是 “见多识广”的现代潮男了。可李小强心理之成熟，那绝对可以甩开自己几条大街。等张志东有了这个认识后，他内心其实很不舒服。他只不过是碍于面子，不肯在大庭广众之下承认罢了。
可两人等了半天，也一直没有能到李小强开口说话。张大记者抬头看去，却发现李小强一脸沉思，看那个样子，他好像已经陷入了某种回忆中。见他这副模样，张志东终于忍不住开口：
“喂，喂喂，我说小强，我就是看不惯你这副样子。你说你一个10几岁的半大孩子，天天在那装什么深沉呢。。。嗯，真是受不了你。一天到晚也不知道到底在想什么。。。”
李小强没有理他，他依然保持着一脸沉思状。准确的说，在这个时候，李小强确实是在回忆。他在回忆自己前生那几十年，前生作为一名围棋爱好者的日子。他在回顾自己的今世，今世刚刚走过的这几年职业围棋道路。
围棋是一个很让人着迷的智力游戏。每一个喜欢围棋的人，都可以找到自己喜欢围棋的理由。那李小强呢？到底是什么原因，让他这个重生一次的人，都宁愿放弃其他看上去很有前途的事业，而选择职业围棋这条并不平坦，其实也没有多少把握的道路？
李小强知道，真正让自己着迷的，还是围棋本身的那些奥妙。每当自己看到别人下出一步匪夷所思的妙手，一个精妙绝伦的构思，一段精准细腻的行棋次序。自己都会深深为之着迷。在欣赏之余，内心还会异常的渴望，渴望这样一些手段，都是出自自己之手。
“我在刚接触围棋的时候，就有人曾经告诉我。对于围棋，一定要怀有敬畏之心。要懂得欣赏别人的棋。因此我在学习别人棋谱的时候，更愿意关注棋谱中的那些闪光点。我一直认为，要评价一个人的围棋水平，不是看他下了多少坏棋。而是要发现人家的好棋。要用人家能够下出最高水平的棋，来评价这个人的水平。特别是我们在欣赏古谱的时候，更应该这样。您认为呢？方老。”
听了李小强的话，方老露出思索的神色。张志东倒是很快就提出了不同意见：
“小强，这样做有点不合适吧。小林先生说过的“木桶理论”，我记得你也是非常赞同的呀。为什么到了古谱那里，你又要反过来呢？不行不行，你这明显就是在搞双重标准嘛。”
“呵呵，我想你是搞错了。“木桶理论”同样适用于围棋，这点我是赞同的。不过你注意到没有，小林先生说“木桶理论”的时候，其实是在说他自己。也就是说，这是他给自己定的一个要求，要求自己的棋不能有短板。一位棋手用这样的标准来要求自己，那是不会错的。但是在读谱的时候，那就必须看到人家的最长处。这是一个基本的态度。我甚至认为，只有这样做，才可能得出最准确的判断。”
“啧啧，“严于律己，宽以待人”，不错不错，原来小强的境界很高嘛。”
“张大记者，我想你还是搞错了，这和我个人的态度没什么关系。我只是这样认为的，我们只有用这样的眼光去看待古人的棋，才可能得出最客观的判断。”
李小强说完后，张大记者没有再开口说话。不过他眼中的不以为然，那还是谁都能够看出来的。
“我知道你不服气，这样吧，我们来举一个很简单的例子。比如我们拿2张棋谱过来，一张是你下的，另一张是我下的。我们先把对局者的姓名隐去。那么我们将会通过什么样的方法，来把这两张棋谱分辨出来呢？”
“哦？”
听了李小强的话以后，这下就连方老都来了兴趣。这是当然的，因为要鉴定一张棋谱的高低，其实最影响结论的客观性，主要还是先入为主的观念。这样的观念是非常根深蒂固的。比如现在拿出一张李小强的棋谱，别人首先就有了一个预判，现在的李小强是处在什么什么水平。
如果把对局者的名字隐去，那么大家会用什么样的方法，把李小强和张志东分辨出来呢？见方老和张志东都陷入了沉思。李小强继续侃侃而谈：
“假设我们面对一张没有任何其他信息的棋谱。我们能够看到的，就是棋手留在棋盘上一步一步的着手。我把这些着手简单分类，大致可以分为4种，第1：好手或者妙手，第2：正常着手，第3：水准之下的棋，或者说是坏棋。第4：不可理喻的棋，也就是我们常常说的“勺子”。两位，我这样的分类，大概没有什么遗漏的地方吧？”
“呵呵。。。”
听了李小强这种比较奇葩的分类方法以后。方老和张志东相视一笑。方老再简单思索一会，他郑重其事的对李小强说道：
“小强，看来你说的是对的，要分辨一张棋谱的水平，的确必须找到棋谱中最大的闪光点。只有做到这一步，才可能做到真正的客观和公平。”
听了方老的话，张大记者有点不愿意了。他急急忙忙的分辨：
“方老，你这样做好像有点不对吧？你不能什么都迁就小强。。。好吧，对于棋谱中的坏棋或者勺子。这个肯定不能代表一个人的正常水平。那为什么一定要用妙手来代表一个人的水平呢？不是应该用“正常着手”才是最客观的吗？”
“呵呵，我说张大记者，你现在天天跟着我和方老混，怎么就没见你长进一点呢？你再仔细想想吧，假设你只用正常着手作为标准，那怎样才能区分你我呢？”
“这。。。”
张大记者仔细想了一下之后，他终于说不出话来。这里面的道理其实很简单。用棋谱中的妙手来体现一个人的真实水平。这样做好像有点不合逻辑，但其实只有这样做，才可能做的最公平。最后得出来的结论，才可能最客观。最起码比其他任何一种方法都更客观。
就拿现在的李小强来说�
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