鬼雨仙踪-第59部分

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岸臁保�23＇。徐伯龄《蟫jīng隽》卷一三《录运甓要》：“庐陵李昌祺先生，名祯，以永乐甲申进士，歴官至广西左布政使。工诗文，尤jīng画，所着有《运甓漫录》、《剪灯余话》等集。学博而才富，识螅�而指远。姑录其诗词数章，可以见其胸中矣。其《读元史》絶句云：鄂屯（嫩）河上起风飚，坐使钱唐王气销。三百年来中国鼎，一时分付与元朝。又，西江月冷塞风秋，憔悴归来葬故丘。若使奢yín长保得，宋金遗恨几时休？又，龙沙遗孽半消磨，起辇秋深白草多。惟有广寒宫里月，清光曽照舞天魔”＇24＇。可是，演出继续。王翰《梁园寓稿》卷九《观舞天魔》：“忆昔开元天上乐，遗音传向世间来。鹍弦夜拨风生殿，羯鼓chūn敲花满台。荔子浆寒醒未解，海棠rì暖梦初回。谁知百战功成后？一曲霓裳种祸胎”＇25＇。贝琼《清江集》卷三《白苎词》：“江清月高夜未央，芙蓉半白微有霜。天魔小队分两行，胡姬更劝蒲萄浆。酒酣回身入洞房，金炉火暖爇都梁。愿君朝出夜饮酒，祝君千年万年寿”＇26＇。

　　　　直到朱氏统治中叶，作为娱乐表演之一项，“天魔”舞蹈仍旧十分红火。史鉴《西村集》卷四《浪淘沙—观天魔舞》：“璎珞五花冠，云鬓鬝鬖。霞衣缥带缀琅�，玲舌轻弹天乐响，人在云端。　　弓样转弯弯，左右回盘。镜光如月照孤鸾，天女散花穿队子，环佩珊珊”＇27＇。卢柟《蠛蠓集》卷五《暮秋，承华主簿竹川馈饭，奉谢凡三十五韵》：“卫上清秋暮，寰中氛气多”。“秋深沙苑莵，霜落洞庭鮀。细腻殷红玉，芳蕤净碧莎。那能双玉筴？秪辱缕金陀。小食歆三臭，回思感万屙。严庭风觱烈，幽垒rì蹉跎。絷雁窥前浦，啼乌想故柯。通宵从鼯鼠，入夜戏天魔。燥发纷难解，胼肌厉可摩。永怀天吏仗，拭涙使星轲。海运虚垂翅，云身早见罗”＇28＇。程敏政《篁墩集》卷七九《灵谷寺，与汪庶子、平江伯、司马侍御、王给事、严正学连句》：“螅�秋时节快登临，云外僧房竹院深。一啜清茶忘世味，偶听多贝了禅心。小童解作天魔舞，佳客能成白雪吟。乐事正逢休暇rì。玉壶莫放酒停斟”＇29＇。王鏊《震泽集》卷四《庆成宴》：“万舞葳蕤远缀班，天魔十｛八｝［六］杳难攀。声腾夷夏欢呼里，气合君臣际会间。袍染垆烟当扆拜，帽欹墀rì戴花还。年来自媿阶频进，坐捧瑶觞却厚颜”＇30＇。

　　　　人们对“天魔”舞蹈的熟悉，还可从将兹作为“形容”、“比喻”的对象看出。朱诚泳《小鸣稿》卷七《和张廷仪绣衣赏菊》：“占断西风第一芳，jīng神真yù傲严霜。红颜浪说天魔队，金粟如来独面黄”＇31＇。唐顺之《荆川集》卷三《峨嵋道人拳歌》：“浮屠善幻多技能，少林拳法世罕有。道人更自出新奇，乃是深山白猿授。是rì茅堂秋气螅�，霜薄风微静枯柳。忽然竖发一顿足，崖石迸裂惊砂走。去来星女掷灵梭，夭矫天魔翻翠袖。舑舕含沙鬼戏人，髬髰磨牙贙捕兽。形人自诧我无形，或将跟绞局�肘。险中呈巧众尽惊，拙里藏机人莫究。汉京寻橦未趫捷，海国眩人空抖擞。翻身直指rì车停，缩首斜钻针眼透。百折连腰尽无骨，一撒通身皆是手。犹言技痒试贾勇，低蹲更作狮子吼。兴阑顾影却自惜，肯使天机俱泄漏？余奇未竟已收场，鼻息无声神气守。道人变化固不测，跳上蒲团如木偶”＇32＇。《珊瑚网》卷三一《钱霅川醉女仙卷》：“右舜举绘诸醉女仙。其鸦鬓宫妆者，约是玉源夫人辈；其披发卉服者，迨是华yīn宫人辈；其炫晳暴腻者，或是女几宛若辈，至颓首舜姿而袍而束而纎靴露其肱，殊不可解，岂天魔舞遗艳耶？故相与沉酣红翠耶？抑玉潭临摹旧本耶？此画正如仙花示幻观者，应作蒲团水月观。锦窝老人□□题”＇33＇。

　　　　就是到了清代，“天魔”舞蹈仍然得到追念。爱新觉罗弘历《御制集》初集卷二八《上都懐古》、三集卷五七《元制诰之宝歌》：“山萦水抱势寛辽，烟堵荆闉迹未销。金椀潼香chūn正滟，玉盘冰碎暑全消。殿毺不见天魔舞，冈药犹思诈马朝。rì暮枌榆喧鸟散，寒蟾弄影自飘萧。元时，常避暑扵此”。“尔时敬佛黄教尊，威震外域平中原。国师八思巴超群，授戒扵内外诸臣。卓哉希宪独不遵，无何天魔踵事新。人事rì坏神弗欣，皇觉寺僧刘季伦。创业抚安天下民，仓皇出塞重器沦。阅世自出龙堆墩，藩臣表进嘉忠纯”＇34＇。稍晚，这种舞蹈惟“真实”地存在于笃信喇嘛教的蒙古部落中。施闰章《学余堂集》卷诗五○《灯夕同诸公月下口号》：“灯市常年灵佑宫，今年灯市散chūn风。圣朝罢却天魔舞，烽火休敎照夜红”＇35＇。《御制集》初集卷一七《过蒙古诸部落》、二集卷五一《口琴》：“小儿五岁会骑驼，rǔ饼为粮乐则那。忽落轻莎翻得意，揶揄学父舞天魔”。“制如铁钳，贯铁丝其中，衔齿牙间，以指拨丝成声，宛转顿挫，有筝、琶韵。弦皮手拨管芦吹，口上弹琴乃铁为。宛合宫商凭两叶，亦堪攫醳祗单丝。高山流水分明在，凤尾龙唇非所知。绰尔济歌天魔舞，毳庐马挏醉阏氏”＇36＇。

　　　　四

　　　　“天魔”一词，来自于佛教，而为其它宗教借用。《法苑珠林》卷一一七《佛钵部》：“佛在世时，告天帝释言：汝施我真珠，并天工匠。又告天魔：汝施我七宝。又告娑竭龙王：汝施我摩尼珠。帝释天龙等，即奉珠宝于三七rì中，并集戒坛，所造作珠塔，用七宝庄严上安摩尼珠，以佛神力，故于三七rì中一时皆成，合得八百亿真珠七宝塔，以盛如来瓦钵”＇37＇。《旧唐书》卷二二《礼仪志》：“而左史张鼎以为今既火流王尾，弥显大周之祥。通事舍人逄敏奏称：当弥勒初成佛道，时有天魔烧宫七宝台，须臾散坏”＇38＇。李昉《太平广记》卷三六一《洛阳妇人》：“玄宗时，洛阳妇人患魔魅，前后术者治之不愈。妇人子诣叶法善道士求为法，遣善云：此是天魔，彼自天上负罪，为帝所谴，暂在人间。然其谴已满，寻当自去，无烦遣之也”＇39＇。“天魔”之化身，就有“窈窕艳姿”的“美女”。《释文纪》卷六释道安《大十二门经序》：“夫yín息存乎解sè，不系防闲也；有絶存乎解形，不系念空也。sè解，则冶容不能缚，形解则无sè不能滞。不缚者，虽天魔玉颜，窈窕艳姿，莫足倾之之谓固也。不滞者，虽游空无识，泊然永寿，莫足碍之之谓真也。何者？执古以籞有心妙以了sè，虽群居犹刍灵泥洹，犹如幻，岂多制形而重无sè哉”＇40＇？

　　　　佛教出自于南亚，相关“天魔”的传说其实也出自那里。《宋书》卷九七《迦毗黎传》：“天竺迦毗黎国，元嘉五年，国王月爱遣使奉表曰：伏闻彼国据江傍海，山川周固，众妙悉备，庄严清净，犹如化城”。“圣明仁爱，不害众生。万邦归仰，国富如海。国中众生，奉顺正法，大王仁圣，化之以道，慈施群生，无所遗惜。帝修净戒轨道，不及无上，法船济诸沉溺，群寮百官，受乐无怨，诸天拥护，万神侍卫，天魔降伏，莫不归化”＇41＇。郦道元《水经注》卷一《河水》：“西北四十步，复有一石窟，阿难坐禅处。天魔波旬化作雕鹫恐阿难，佛以神力隔石，舒手摩阿难肩，怖即得止。鸟迹手孔悉存，故曰：雕鹫窟也。其山峰秀端严，是五山之最高也”＇42＇。玄奘《大唐西域记》卷七《吠舍厘国》：“庵没罗园侧有窣堵波，是如来告涅盘处。佛昔在此告阿难曰：其得四神足者能住寿一劫，如来今者当寿几何？如是再三，阿难不对，天魔迷惑故也。阿难从坐而起，林中宴默。时魔来请佛曰：如来在世，教化已久，蒙济流转，数如尘沙。寂灭之乐，今其时矣。世尊以少土置爪上，而告魔曰：地土多耶？爪土多耶？对曰：地土多也。佛曰：所度者如爪上土，未度者如大地土。却后三月，吾当涅盘。魔闻，欢喜而退”＇43＇。

　　　　自唐、宋以来，“天魔”成为沙门熟知的典故。独孤及《毗陵集》卷一三《佛顶尊胜陁罗尼幢赞，并序》：“六趣轮转，根尘相刃。死生变化，如响如瞬。何用拯溺？总持秘印。道网不在，弘之者人。乃经灵幢，公之了因。赞持大力，启迪迷津。天魔遁形，地狱开门。拔箭解缚，如rì破昏。韩公善根，与石长存”＇44＇Ｉ蛄伞对瞥脖唷肪砹�《如来八相二十四依圗祝�—如来降魔》：“菩提行成，守是净戒。天魔相惊，yù来破坏。彼三玉女，妩媚夭态。有亿万兵，不战已败。其魔与子，画地自悔。摄以慈力，皆使度世”＇45＇。苏颂《苏魏公集》卷一一《和富公十二人中第二人絶句》：“再迁蝉冕官三事，早上龙旗节一双。富贵两忘心不动，天魔如见亦归降”＇46＇。耶律楚材《湛然集》卷一二《遗侄淑卿香方偈》：“侄淑卿疾作，索安息香于予，yù辟邪也。将谓汝是个中人，犹有这个在，因作香方偈以遗之。我有一香香，秘之不敢说。心生种种法生，心灭种种法灭。退身一念未生前，此是真香太奇絶。邪神恶鬼永沈踪，外道天魔皆胸裂”＇47＇。刘鹗《惟实集》卷六《枕上偶成》：“常思为国致升平，每事参差谩有情。天魔未除难学道，国粮不足莫论兵。痛怜劫运如长夜，起视明星近五更。待得朝廷消息好，笑携儿子赋归耕”＇48＇。

　　　　“天魔”舞蹈的内容，正是从“天魔”诱惑佛祖或菩萨未能得逞的传说而来。徐陵《徐孝穆集》卷三《谏仁山深法师罢道书》：“情去难留，或若火里生花，可称希有。迷人知返，去道不遥，幸速推排，急登正路。法师非是无智，遂为愚者所迷，类似阿难，更为魔之所绕，犹须承三宝之力，制彼穷凶。竖般若之幢，天魔自款。若此言者，当即便冀弃刍荛，若不会高怀幸停湥怪耳”。“笺证：《摩邓女经》：阿难随水边行，见一女人在水边担水，而阿难从女乞水，女即与水。女归告母：我得阿难，乃可嫁我母，不得者，我不嫁也。《因果经》：菩萨将成道时，魔王恐诸众生皆归，空我境界，令三女供给以乱定意，菩萨不纳，三女忽然咸变陋形”＇49＇。郭印《云溪集》卷五《读楞严经》：“学道证声闻，习气犹未断。百生恩爱情，会遇终恼乱。阿难佛宠弟，亦遭yín女难。神咒摄来归，宿业坚冰泮。快演涅盘门，反复征所见。文殊更说偈，明指圆通岸。其余肆口言，心真自一贯。三界七趣中，有相无非幻。最后大慈悲，力破邪女叛。天魔与外道，从此悉销散”＇50＇。叶子奇《草木子》卷三下《杂制篇》：“其俗有十六天魔舞，盖以珠璎盛饰美女十六人，为佛菩萨相而舞”＇51＇。

　　　　五

　　　　追溯“十六天魔”舞蹈，恐怕只能自有元一代始。《续文献通考》卷一一九：“胡应麟《少室山房笔丛》曰：天魔舞，唐时乐。王建《宫词》云：十六天魔舞袖长。不始元末也”＇52＇。不过，检阅《全唐诗》卷三○二王建《宫词》，并没有以上的文字＇53＇；而《少室山房笔丛》卷一《经籍会通》有“王建”而非伊人＇54＇。纪兰慰、邱久荣《中国少数民族舞蹈史》第五章《宋辽金夏元时期》：“天魔舞蹈起源于西域，唐代传入。重编于元代，并改称十六天魔舞，是一个表现佛家思想、属密宗一派的舞蹈”。“经顺帝染指，改编成大型舞蹈，主要用于宫中赞佛时供官受秘密戒者观看”。“元亡之后，风靡一时的十六天魔舞，随着顺帝的塞外北去而失传”＇55＇。王福利先生《元朝的崇佛及其相关的乐舞内容》一文则说：“这种舞蹈传自河西。明朱有燉《元宫词》：背番莲掌舞天魔，二八娇娃赛月娥。本是河西参佛曲，把来宫苑席前歌。西夏信奉佛教，河西走廊一带被西夏所统治”。“今天看来，这种乐舞，在蒙元一代可以追溯到太祖初年，而世祖年间便已风行朝野”。“元亡后，天魔舞亦随而北遁”＇56＇。然而，纵观相关文字，姑不论元廷北徙后“天魔舞”即“失传”的断言并不确切，即“重编于元代”、“可以追溯到太祖初年”而言，也几乎都是没有证据的“想当然”。

　　　　所称“密宗”，系由“番僧”亦乌思藏“剌麻”传入者。张昱《可闲集》卷二《辇下曲》：“北方九眼大黑杀，幻影梵名纥剌麻。头戴髑髅踏魔女，用人以祭惑中华”＇57＇。文震亨《长物志》卷七《番经》：“常见番僧佩经，或皮袋，或漆匣，大方三寸，厚寸许，匣外两傍有耳系绳，佩服中有经文，更有贝叶金书，彩画天魔变相，jīng巧细密，断非中华所及。此皆方物可贮，佛室与数珠同携”＇58＇。而所称“河西”，特别是在明代，并不只指“西夏”故地，而指包括元宣政院辖地“吐蕃等处”亦“脱思麻”宣慰司所治的“河州路”亦“河州”等地。邱浚《琼台稿》卷二四《王竑神道碑》：“大父讳俊卿，洪武中，以军功起为福州卫百户，坐事谪戍河西，遂为河州人”＇59＇。暨，《元典章》卷五七《刑部诸禁杂禁》：“至元十八年十一月，御史台承奉中书省札付：据宣徽院呈，提点教坊司申，闰八月廿五rì，有八哥奉御传奉圣旨道与小李：今后不拣甚么人，十六天魔休唱者，杂剧里休做者，休吹弹者，四天王休妆扮者，骷髅头休穿戴者。如有违犯，要罪过者。钦此”＇60＇。据行文，应该是从“天魔”故事改变的杂剧。因此，与其说至元中就存在着同名的舞蹈，倒不如说顺帝将曾被禁止的“十六天魔杂剧”改编作“十六天魔舞”。

　　　　在释典中，“佛”与“天魔”虽是“正”、“反”的一组对立；但是，由于佛教以现实为“空、幻”，世俗所表像的“善、美”同样也是必须克服的“天魔”。基于这一层，游离于“教”、“俗”二界始终不能“觉悟”的士子，往往会对兹向往。刘禹锡《刘宾客集》卷外一《答乐天戏赠》：“矻矻将心求浄法，时时偷眼看chūnguang。知君技痒思欢燕，yù倩天魔破道场”＇61＇。苏轼《苏轼集》卷诗三二《叶教授和溽字韵诗，复次韵为戏，记龙井之游》：“讷庵有老人，宴坐天魔哭。时来献缨络，法供灯相续”＇62＇。陆游《剑南稿》卷一五《读杜诗偶成》：“一念宁容事物侵？天魔元自是知音”＇63＇。不仅如此，该词还被用来形容靓丽的花朵。白居易《白氏长庆集》卷二○《题孤山寺山石榴花，示诸僧众》：“山榴花似结红巾，容艳新妍占断chūn。瞿昙弟子君知否？恐是天魔女化身”＇*＇。毛滂《东堂集》卷四《琳老送瑶花数叶，云作香烧气甚清馥》：“璀璨谁将玉作chūn？天魔故恼老诗人”＇65＇。范成大《范石湖集》卷二《乐先生辟新堂以待芍药酴醿，作诗奉赠》：“天魔巧伺便，作计回刚肠。多情开此花，艳絶温柔乡”＇66＇。由此，“十六天魔”舞蹈所体现的，既有“道法”，又有“香艳”。而元顺帝、杨维桢所喜好的，或许就是这种“香艳”！？

　　　　对于传统的“中国”文化来说，“十六天魔”舞蹈可说是一种“异质”；这应该就是部分士子有意无意将之贬斥的潜内因素。不过，如果将“中国”的范围扩大到诸如明代“贵州”、清代“台湾”等原本为少数民族聚居的区域，“异途同归”所导致的文化“趋同”，也能由这味“异质”将数个互相阻隔的地段联系起来。田雯《古欢堂集》卷七《迎chūn诗》：“逐队结连各变化，风樯阵马神飞扬。僰童年纪十四五，朱铅涂面锦祢裆。或弹箜篌弄筝笛，或披甲胄挥戟枪。或骑兕象佛子国，或斗珠贝波斯羌。壮者壁垒颇与牧，美者娇冶施兼嫱。旋风岂类天魔舞？当筵不是成都娼”。“木瓜金筑接六诏，一发万里西南疆。山青敢嗟瘴疠毒，雪消且喜梅花香。罗施之戏迎chūn曲，放衙观者如堵墙。他时采作黔俗记，芦笙夔鼓牂柯乡”＇67＇。董天工《台海见闻录》卷二：“番俗成婚后三rì，会亲宴饮，各妇艳妆赴集，以手相挽，面相对，举身摆荡，以足下轩轾应之，循环不断，为两匝圆井形，引声螅�唱，互相答和，揺头闭目，备极媚态。范巡方（咸）有絶句：妙相天魔学舞成，垂肩璎珞太憨生。分明即是西番曲，齐唱多罗作梵声”＇68＇。当然，这并不意味：兹二者就是“天魔舞”的延续。

　　　　Initiating　and　Originating　of　Dance　Tianmo

　　　　Abstract：　The　dance，　Shiliu　Tianmo　famous　in　Yuan　Dynasty　had　been　blamed　because　of　being　appreciated　by　Shundi　who　lost　his　power　since　long　time。　Showing　the　materials　concerned，　this　article　will　put　forward　that　the　dance　adapted　by　the　Borgiji’s　emperor　was　performed　not　only　in　the　palace　but　also　in　the　areas　of　Zhedong，　Zhexi　and　the　northwest　border　area。　It　was　played　on　the　occasion　of　banquets　and　temple　fairs　during　Ming　times　and　still　could　been　seen　among　the　Mongolian　tribes　the　people　of　that　believe　in　Lama　even　in　Qing　Dynasty。　The　dance　originated　from　the　story　about　the　Bodhissatava　who　declined　the　carnal　lure　by　Tianmo。　It　might　represent　two：　one　was　the　morality　on　which　the　Bodhissatava　resisted　temptation，　and　the　other　was　the　godliness　with　which　Tianmo　tempted　the　god。　There　ware　not　only　something　of　the　ancient　South　Asia　civilization，　but　also　something　from　the　Us　Tsang　branch　Buddhism。　And　the　parability　in　the　custom　culture　with　the　minority　in　Kuizhou　and　Taiwan　would　be　result　of　‘　going　on　the　different　ways　and　arrived　in　the　same　place’　happening　in　the　separated　districts。

　　　　

　　　　＇1＇běi　jīng，中华书局标点本，一九七七年，页918、919、4583。

　　　　＇2＇郑州，中州古籍出版社任崇岳笺证本，一九九一年，页95。

　　　　＇3＇上海古籍出版社《中国古典文学丛书》标点本，一九八二年，页161、162。

　　　　＇4＇《四部丛刊续编》景印明刊本，页12上、下。

　　　　＇5＇《四库全书》本，页19下、24下。

　　　　＇6＇济南，齐鲁书社《四库全书存目丛书》影印天启汲古阁《诗词杂俎》本，页270上、下、272上。

　　　　＇7＇台北，文海出版社《明人文集丛刊第一期》影印万历刊本，页111、113、120。

　　　　＇8＇《四库全书》本，页11上。

　　　　＇9＇《四库全书》本，页10下、11上。

　　　　＇10＇《四库全书》本，页1下、2上、下。

　　　　＇11＇《四库全书》本，页70上。

　　　　＇12＇《四部丛刊三编》景印双鉴楼抄本，页34下、35上。

　　　　＇13＇济南，齐鲁书社《四库全书存目丛书》影印万历《宝颜堂秘籍》本，页317上。

　　　　＇14＇běi　jīng，中华书局《元诗选初集》标点本，一九九四年，页2032。

　　　　＇15＇《四库全书》本，页18上、下。

　　　　＇16＇《四库全书》本，页33下、34上。

　　　　＇17＇《四部丛刊初编》景印成化刊本，页2上。

　　　　＇18＇《四部丛刊三编》景印成化刊本，页2上。

　　　　＇19＇《四库全书》本，页4上。

　　　　＇20＇《四库全书》本，10上。

　　　　＇21＇《四库全书》本，页12上、下。

　　　　＇22＇页19上、下。

　　　　＇23＇台北，新文丰出版公司《元人文集珍本丛刊》影印傅增湘校刊清抄本，页187下。

　　　　＇24＇《四库全书》本，页1上、下。

　　　　＇25＇《四库全书》本，页3上、下。

　　　　＇26＇《四部丛刊初编》景印明初刊本，页9下、10上。

　　　　＇27＇《四库全书》本，页42上。

　　　　＇28＇《四库全书》本，页16上、下、17上。

　　　　＇29＇《四库全书》本，页4下、5上。

　　　　＇30＇《四库全书》本，页14下。

　　　　＇31＇《四库全书》本，页43下。

　　　　＇32＇《四部丛刊初编》景印万历刊本，页22下、23上。

　　　　＇33＇《四库全书》本，页20上、下。

　　　　＇34＇《四库全书》本，页5上、24下、25上。

　　　　＇35＇《四库全书》本，页6上。

　　　　＇36＇页1下、23下。

　　　　＇37＇《四部丛刊初编》景印明刊本，页13下、14上。

　　　　＇38＇běi　jīng，中华书局标点本，一九七五年，页867。

　　　　＇39＇běi　jīng，中华书局断句本，一九八一年，页2868。

　　　　＇40＇《四库全书》本，页12上。

　　　　＇41＇běi　jīng，中华书局标点本，一九七四年，页2384、2385。

　　　　＇42＇běi　jīng，商务印书馆《国学基本丛书》本，一九五八年，页9、10。

　　　　＇43＇běi　jīng，中华书局《中外交通史籍丛刊》季羡林等校注本，一九八五年，页593、594。

　　　　＇44＇《四库全书》本，页12上、下。

　　　　＇45＇《四库全书》本，页5下。

　　　　＇46＇《四库全书》本，页5下。

　　　　＇47＇běi　jīng，中华书局谢方点校本，一九八六年，页270。

　　　　＇48＇《四库全书》本，页37下、38上。

　　　　＇49＇《四库全书》吴兆宜笺注本，页56下、57上。

　　　　＇50＇《四库全书》本，页2下。

　　　　＇51＇běi　jīng，中华书局《元明史料笔记丛刊》断句本，一九八三年，页65。

　　　　＇52＇běi　jīng，中华书局重印《万有文库十通》本，一九八七年，页3869上。

　　　　＇53＇běi　jīng，中华书局断句本，一九六○年，页3439至3446。

　　　　＇54＇《四库全书》本，页27下。

　　　　＇55＇běi　jīng，zhōng　yāng民族大学出版社刊本，一九九八年，页168、169。

　　　　＇56＇载《徐州大学学报》二○○二年第三期，页73、74。

　　　　＇57＇《四库全书》本，页16下。

　　　　＇58＇《四库全书》本，页14下。

　　　　＇59＇《四库全书》本，页2下。

　　　　＇60＇台北，故宫博物院景印元刊本，一九七六年，页34下。

　　　　＇61＇《四库全书》本，页12下。

　　　　＇62＇běi　jīng，语文出版社《二苏全书》本，二○○一年，页8—499、500。

　　　　＇63＇《四库全书》本，页2下。

　　　　＇*＇《四部丛刊初编》景印rì本翻宋刊本，页13下。

　　　　＇65＇《四库全书》本，页13上。

　　　　＇66＇上海古籍出版社《中国古典文学丛书》标点本，一九八一年，页21。

　　　　＇67＇《四库全书》本，页4下、5上、下。

　　　　＇68＇台北，大通书局《台湾文献史料丛刊第七辑》标点本，页36。

　　　　作者提供，原刊《蒙古史研究》第8辑，2005年

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………【13、郑玄】………

　　　　郑玄（127…200），字康成，北海高密（今山东高密西南）人。东汉儒家学者，中国著名经学家之一。郑玄先学今文经学，后习古文经学，网罗众家，通融为一，成了汉代最大的“通儒”，是两汉经学之集大成者。其经学成就及由其学术而形成的学派，后世称之为“郑学”、“通学”，或“综合学派”。

　　　　郑玄年轻时，赴京城洛阳太学受业，师事京兆（今西安西北）人第五元先人第五元先（第五是姓），“始通《京氏易》、《公羊chūn秋》、《三统历》《九章算术》。”无接受了官学，即今文经学，同时，他对刘歆的《三统历》以及自古流传的《九章算术》，也颇有研究。后回到东郡（今河南濮阳西南），随张恭祖学习《周官》、《礼记》、《左氏chūn秋》、《韩诗》、《古文尚书》等。这时，他既学今文经，更以浓厚的兴趣学古文经。约三十七岁时，“以山东无足问者”，就西入关中，通过马融的学生卢植介绍，师事著名的古文经学家马融。据说，马融平素骄贵，郑玄在其门下，“三年不得见”，只能听高业弟子传授。但是，郑玄“rì夜寻诵，未尝怠倦”，将马融的学问都学到家了。一次马融召集高业弟子“考论图纬”，涉及到某些天文历算问题，“闻（郑）玄善算”，就召他到楼堂上一起讨论，郑玄就几个问题提出了质疑，亲聆老师的解释，“问毕辞归。”这时，郑玄已过不惑之年。马融喟然对门人说：“郑生今去，吾道东矣。”其实，郑玄意识到自己的学问，已超过马融了，便辞归家乡。

　　　　返回山东，家境依旧贫寒，客耕东莱（今山东黄县东南），学徒相随达数百人。由于“党锢”事件的牵连，便隐修经业，杜门不出，长达十四年。其间发生了经学史上又一次今古文学的争论。今文学家何休，好《公羊》学，撰有《公羊墨守》、《左氏膏肓》、《　梁废疾》等。对此，“（郑）玄乃发《墨守》，针《膏肓》，起《废疾》。”郑玄的深入论述，令人佩服，何休见而叹曰：“康成入吾室，cāo吾矛，以伐我乎！”从此以后，就再也没有类似的论争了。史称：“中兴之后，范升、陈元、李育、贾逵之徒争论古今学，后马融答北地太守刘环及（郑）玄答何休，义据通深，由是古学遂明。”所谓“义据通深”，说明了郑玄是从“通学”的立场上对《chūn秋》三传作综合研究，才最终解决了问题，消除和门户之见，结束两百余年的今古文争辩。

　　　　汉灵帝末，“党锢”解禁，大将军何进执政，想重新起用郑玄。郑玄年已六十，婉言谢绝，宁愿从事教学与著述，“但念述先圣之元意，思整百家之不齐，亦庶几以竭吾才，故闻命罔从。”（《后汉书·；郑玄列传》）往后的十多年里，郑玄勤奋著述，凡百余成言。汉献帝建安五年病卒，享年七十四岁。

　　　　郑玄在经学史上的地位，范晔为其列传时作了这样的评论：“自秦焚六经，圣文埃灭。汉兴，诸儒颇修艺文。及东京（指东汉）学者，亦各名家。而守文之徒，滞固所禀，异端纷纭，互相诡激，遂令经有数家，家有数说，章句多者或乃百余万言，学徒劳而少功，后生疑而莫正。郑玄括囊大典，网罗众家，删裁繁诬，刊改漏失，自是学者略知所归。”郑玄站在“通学”的立场上遍注群经，“整”而“齐”之。史载，他注《易》、《尚书》、《毛诗》、《周礼》、《仪礼》、《礼记》、《论语》、《孝经》、《尚书大传》以及《中候》、《乾象历》；又著《天文七政论》、《鲁礼　袷义》、《六艺论》、《毛诗谱》、《驳许慎五经异义》、《答临孝存周礼难》等，凡百余万言。著书立说的成绩如此巨大，远在其师马融和两汉任何一位经学家之上。

　　　　在《易》学方面，郑玄早年�