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DJ论道--音乐广播主持的理论与实践-第1部分
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书评：做DJ的气质
资深唱片企划 詹华 李强选择我为他的书写“书评”是件不太说得通的事情，一则我不是名人，无法给他的书贴金；二来虽然我们相识十年，但因为南京和北京相距甚远，见面机会加起来也不过十次，甚至双方工作生活的变迁都常常事后很久才从别人处听说，互相之间并非通常意义上的了解；我虽然也曾经在电台短暂工作过，但是对广播还属于只识皮毛的门外汉，按说没有资格为这样一本专业的书作评，但是他突然打电话向我提了这个请求，我想都没想就应了，原因是他拿我当朋友，我也不能不仗义，我也知道我写成什么样他都不会怪我。 我们认识的时候我刚进唱片界，作为郑钧《赤裸裸？！》专辑的宣传人员到南京跑通告，李强是当时南京最活跃的那批年轻DJ中的一员，他有着对音乐的无比热忱、幽默的个性和狡黠的目光，我们很快就成为工作内外的朋友，虽然接下来的十年中很少谋面，甚至电话都不多，但是每次交流都很会心，是那种有天然默契的朋友。 李强是DJ圈子中的才子，口才文笔都十分了得，而且更加难得是他的淡泊明志，因为音乐主持人和娱乐圈的关系密切，心态的把持并非一件容易的事情，但是李强热爱音乐的原因是内心的感动而非眼中的浮华，这一点不是很多人能做到的，因此，后来他又回大学读研究生，现在又写出这么一本专业与实践结合紧密的书，在我看来都是很正常的事情，换句话讲，他是个有文化的DJ，甚至有些书生气和学究气，是这个圈子的异类。 说实话，因为时间的原因，他的书稿我只是简单翻了翻，所以我没有资格对书的水准和内容说三道四，更无法恶毒吹捧，不过我相信对于只有十多年历史的电台音乐主持人行业，这本书应该非常有价值。我自己断断续续做过电台音乐节目的编辑和主持人，也因为职业的关系和这个行业接触繁多，对于一个好DJ的判断应该有一些心得，在对音乐的热忱和磁性的嗓音之外，还需要更多更重要的东西，这本书给出了一些答案和找到答案的方式，同样水准、经验和阅历的DJ并不只李强一个，只是他更有心，也更专注。 顺便说一句，尽管已经结婚成家，而且搞起了学术，但李强仍然和当年那样感性，还会因为被一首歌打动而在短信中感慨唏嘘，这才是最重要的DJ气质。 txt小说上传分享
书评：谢谢李强
著名DJ、资深媒体工作者 黄凡 《DJ论道》是一本早该问世的书。尽管真正现代意义的电台音乐DJ在国内只有短短十几年的发展历程。 正如书中所说，在现代广播中，电台DJ不光“提供音乐的伴随欣赏，传播音乐信息，引导受众的音乐审美趣味”，一个好的DJ“甚至可以干预受众生活，成为一些青少年受众的‘意见领袖’，并拥有较为强势的话语权”。也就是说，DJ不仅伴随青少年听众的成长，而且可以影响青少年的成长，并在他们的成长记忆里留下永恒的烙印。在品种繁多的各类主持人中，恐怕只有DJ能享有如此的“殊荣”。 不应该抱怨新闻和传播学界对这一领域的关注不够，因为专家们缺少长年在一线工作的必要亲身体验，而一线DJ有大把的实践经验却缺少足够的理性思考和理论指导。 所以，谢谢李强――作为一名在一线工作十几年的老DJ，也作为一个老朋友。 初识李强，是在九十年代的初期，我刚刚成为南京第一家全天直播的广播电台“南京经济广播电台”的主持人，李强则是南京大学分到电台新闻部实习的高才生。他给我留下最深印象的是他的那颗大脑袋，通常我都羡慕地把长着一颗大脑袋的家伙称作天才儿童。当然，同样印象深刻的是他的博览群书，他的出众文采。而我们很快变成无话不谈的好友则是因为音乐。 九三年，我们俩先后在各自的电台开始主持中文流行音乐节目。除了工作上有了更频繁的合作交往，在他的简陋宿舍，在路边的大排挡，在鼓楼的“城市猎人”酒吧，我们每天都会有很长时间厮混在一起，交流所有生活的体验和各自的秘密，也分享我们各自喜欢的所有好听的歌曲。比我年长两岁的老李其实那会儿就给过我很多的帮助，早就应该谢谢他啦。 呼呼十数年光阴荏苒，老李早已为人夫者，而我也已北上发展，联络渐少了，那份多年积攒下的默契则始终都在。所以当他电告我说写了这样一部专著的时候，我衷心为他高兴而且觉得顺理成章，我相信写这样一步书，他真的合格而且合适，同时我能看到他在其中倾注的大量心血。 说他合适，首先是因为他的为人诚信，作风严谨，何况文字和音乐本就是他生命中伴随一生的最爱。 说他合适，还因为他是一名优秀而资深的DJ，他的工作热情，他的专业水准，他的冷静客观的主持风格，他多年的积累和思考，让他拥有了让人充分可信的话语权。 相比大多数的电台DJ，李强最大的优势还在于作为一名有丰富实践经验的传播学研究生，他既能高屋建瓴地阐发专业论点，又可以通过生动、准确、可信的论述来充分印证论点，使理论和实践实现最有效的互动整合。 我读这本书，既觉亲切生动，又时时在其条理清晰，结构严谨的论述中收获新鲜营养。 这样的一本书，当然不是作为普通读者茶余饭后的娱乐消遣而存在的。但正如李强在书中引述的美国传播学经典教材《电子媒介节目设计与运营/战略与实践 》中的那句经典口号所说“音乐广播是一种生活方式”，今天，音乐广播已经，并将越来越多地成为各年龄大众重要的生活、娱乐方式，这样一个与大众生活息息相关的传播领域自然值得我们投注更多关注的目光，尤其是对于每天埋首于话筒前的主持人，每一个传媒从业者、传媒研究者，包括每一个音乐广播爱好者，相信这本书可以给大家一些有益的参考和启示。 所以，应该谢谢李强，在繁重的工作、学习之余付出艰辛劳动奉献给我们这样一部优秀的专著。
书评：来自温哥华的问候
歌手：陈明
温哥华午夜12点，我收到大洋彼岸传来的消息，好朋友李强要出书了，我拨了一通电话之后躺下来，心情却是十分兴奋的。一来真为他高兴，二来也是十分的佩服。要知道他能在紧张繁忙的工作之余读完研究生还写完这本书实是不易，从我的邮件里看了他发来的部分书稿，我真不敢对他的书品头论足、妄加评论，因为这并不是大家平时拿来消遣的书，这是一本写书人用自己多年工作经验和心得去完成的一本专业性的书，甚至我认为就是他的一篇巨幅的学术论文，我相信这对于DJ这个行业来说该是很有价值的。
和李强相识那是十年前的事了，我还是歌坛新人，为了唱片的宣传在全国各地跑，上通告、做节目，和各地的电台DJ都有了相当多的联系，南京又是流行乐坛的重要领地，自然是少不了要多去的地方，一开始大家的接触完全是因为工作的关系，他给我的印象是很书生气充满智慧，目光狡黠、言谈幽默。我和我的经纪人常常开玩笑的说他的眼神是带着“坏笑”的，慢慢的我们就成了朋友。后来我在他工作的江苏音乐台做了一年半的客座DJ，虽然一星期只有一个小时的节目，而且他们对我的节目没有什么特别的限制，但最后我还是仓皇逃窜了，我深有体会要做一个好DJ实在不是一件容易的事。虽然我有一副好嗓子，好声音，也算是音乐圈中人，但我知道自己没有一个好DJ应有的丰富的知识和敏捷的才思，我自认自己道行不够。所以我想《DJ论道——音乐广播主持的理论与实践》该是想要进入这个行业的有志之人的一本入门指南，一本专业的教科书。也是许多同行可以用来参考学习的。
一般歌手和DJ之间的关系很微妙，电台是一个媒体，艺人和传媒的人打交道往往是有戒心的，我在DJ圈里的朋友大都是结交了许多年的，李强就是能信得过的其中的一个，他淡泊名利也不浮躁，难得的是如今的他还和我刚认识的时候一样对音乐充满热诚。他会对我每次出的新歌新唱片给予最中肯的意见，也在我失落的时候给我挺多的鼓励。还让我特别感动的是当他遇到好歌或者发现了好的歌手的时候，他会像孩子一样的无比兴奋。他就是这样一个很感性的人。
如今李强已有家室，我也做了母亲，我们还像以前那样可以彼此交流不用戒备，和他们小俩口聊天可是一件愉快的事，正所谓的是：赏心悦目、心情舒畅。我喜欢和有智慧的人交朋友，因为和他们交往也能让自己疯长见识。
DJ概念的厘清（1）
广播节目主持人的发展脉络 “主持”这个词最早出现在杨濂（清）的《寄李本宁太史书》中：“必是主持定，而事仍可行。”据此，应天常在《节目主持语用学》中认为：“节目主持人的源头可以追溯到古代人类的各种文化、祭祀、娱乐、游戏等活动中。人们在劳动之余开展一些自娱自乐的文化娱乐活动时，很可能就有一位‘串场人物’出面来‘主持’活动的整个过程，那人就是‘节目主持人’了。” 今天仍有这类主持人活跃在我们的周围：婚礼的主持人、庆典的司仪、孩童游戏的组织者等等，他们与我们所说的节目主持人相去甚远。因为，他们的传播仅限于人际关系范围，而不是跨越时间和空间的大众传播。只有仰仗科学技术、信息技术的巨大变革带来的电子文化的迅猛发展，只有受众自身主体意识的逐步崛起，只有对平等、直接的交流的渴望日益增强，才孕育得了真正意义上的广播节目主持人。 1928年荷兰的直播节目成了研究西方广播节目主持人不可忽视的课题，因为这一年荷兰对外广播推出了名为《快乐的电台》的直播节目，主持人艾迪·勒达兹以一个普通家庭为诉求对象，语言生动亲切，平易近人，颇受与之共鸣的听众好评。这档节目寓教于乐，趣味性、知识性、时效性集于一身，成功地播出了40多年，这在当时没有前例暂无来者，而艾迪·勒达兹也成为最具历史悠久性的、最富有个人风格的国际广播节目主持人之一了。 荷兰的艾迪·勒达兹所在的是一家对外广播电台，影响力的范围不如稍后的美国的节目主持人沃尔特·克朗凯特。难怪如今绝大多数的《广播电视史》一般都认为沃尔特·克朗凯特是“最早”的节目主持人。克朗凯特蜚声海内外，成为全球广播界开天辟地的标志性人物。在希腊，人们已将克朗凯特当作“节目主持人”的代名词了，其影响力可见一斑。 沃尔特·克朗凯特崭露头角、名声大噪于1952年美国第34届总统大选。当时在硝烟四起的新闻大战中，哥伦比亚广播公司（CBS）总裁米克尔森和制片人唐·休伊特破天荒地大胆启用专业功力深厚并有独特个人魅力的记者来独立直播竞选的现场串联报道与评说，其任务简而言之即“接力赛的最后一棒”（ANCHOR）。担任过战地记者的克朗凯特以其敏捷的才思、简洁明达的即兴评述、主导意识极强的个人风格让人耳目一新，在圈内早已赢得赞誉。克朗凯特正是通过他的创造性劳动，把现场直播的优势发挥得淋漓尽致，从而直接推动了广播电视节目样式的创新改革与全面升级。而“节目主持人”这一职务的设置也正是CBS的唐·休伊特其后给两党打报告申请才正式获得。 但是同是哥伦比亚广播公司的爱得华·默罗主持国际广播节目则比克朗凯特还早了10多年，默罗在第二次世界大战期间首创了《新闻联播》节目，冒着生命危险坚持为听众播报战争最前线的最及时报道；人们更不会忘记他勇敢地站在英国广播公司（BBC）广播大楼的楼顶进行全程直播，成功地主持了《这里是伦敦》这个固定的主持人节目。所以应该说爱得华·默罗才是广播、电视主持人节目当之无愧的最早开拓者，其大无畏的敬业精神更是业内传世的不朽佳话。 中国自1927年5月第一座公营广播电台（国民政府交通部天津广播无线电台）开始播音，相应的节目串联人也随之出现；而三四十年代国统区的民间电台（主要是教育、商业、宗教性电台）也开办了服务类、娱乐类、谈话类节目，他们在热热闹闹的节目串联中也有类似节目主持人的设置，只是没有冠以这个名称罢了。 我国正式的主持人节目是从广播节目开始起步的。由于广播节目的操作比较简单，加上20世纪80年代中期中国广播开始进入高速发展的黄金时期，广播主持人节目发展的势头相当强劲。据了解，最初中央人民广播电台为了寻求参照，曾派出节目组深入华南，在沿海的前沿哨所收听收看台湾香港的广播电视主持人节目，此举直接促成了1981年元旦中央人民广播电台海峡之声开播的《空中之友》的节目方案的制定。这个节目的成功播出，在台湾和东南亚地区反响强烈，影响深远；该节目的主持人徐曼也成为中华人民共和国第一个真正的广播节目主持人。 几个用于指代节目主持人的单词和短语 节目主持人作为一种职业，最早出现在美国。在英语中有多个单词或短语可以指代“主持人”。 （1）HOST即主人。东道主，如在家庭宴会或游园会上做招待或接待的人。因此，后来在综艺节目、娱乐节目中出现的被称为“节目主持人”的就属于英文HOST这一类型。 （2）ANCHORMAN原指赛跑或游泳接力赛中的末棒运动员，现在多指汇编各地采访人员提供的资料并进行综合评介的新闻节目主持人或是指电台、电视台讨论节目的主持人。随着现代广播的不断发展，广播业的内部分工的逐渐精细，ANCHORMAN类型的主持人更多类似于“新闻主播”或“访谈类节目主持人”。 （3）PRESENTER MODERATOR意为起推荐或仲裁作用的主持人。而在业内，此词较多地指那些在现场作新闻报道的主持人。 （4）AIR TALENT。北京大学出版社出版的2004年第1版由苏珊·泰勒·伊斯特曼和道格拉斯·A·弗格森合著的英文教材《电子媒介节目设计与运营/战略与实践》中，较多使用AIR TALENT来指代音乐节目主持人，鲜活形象地强调了主持人能够在“空中电波工作的天赋”。 书 包 网 txt小说上传分享
DJ概念的厘清（2）
（5）其实最易为人们记忆和传承的还是DJ一词，后文对此有详细阐明。 从上述不同的指称，可以窥见节目主持人在节目中的不同作用。 （1）串词人 串词人是指在广播节目中起串联作用的人。串词人的作用是给节目和节目之间划出分明的界线，帮助听众按顺序收听不同的节目。串词人的任务很单一，做番简单的报幕即可。串词人似乎也在协调节目的播出，实际上只是在体现别人的意图。 （2）播音员 播音员是指播报节目的人。根据编辑安排好的播报内容和播报顺序，播音员依次机械地播报节目文稿。播音员的声音就是内容（文稿）的媒介。播音员一般不负责策划和创作节目。 （3）现场报道中的主持人 这里出现在广播的现场报道节目中的“主持人”，其作用堪与记者相提并论。记者就是新闻机构中从事采访报道的专业人员，其基本任务是搜集和写作新闻报道，一般并不在节目中出现。但这里的主持人是与被报道的事件同时出现的，听众在获知某一事件来龙去脉的同时，也了解到记者的整个采访过程以及记者对此事件的介绍评说。正因为记者是自始至终出现于完整的现场报道中，故有一些电台将其也称作主持人。 （4）主持人 主持的本意即负责掌握和处理，所谓主持人就是指在广播中策划安排、协调节目播出的人，是一档广播节目的灵魂。从现象上分析，主持人与串词人、播音员、记者、编辑完全不同的地方在于，主持人必须亲自现身，掌控节目的各个环节。主持节目播出并不意味着从头至尾主持人一直出场，也不是所有的内容必须是主持人播报，比如说，我们常能在电台里听到“外景主持人”和“分主持”这样的说法，但是最重要的是节目的进程和内容的铺展都是由主持人来控制。 主持人可以集采、编、播于一身，进行独立策划和制作；也可以组织一个节目制作小组，由几名副手集思广益协助完成一套节目。既可以采访第一手素材，也可以根据已有的信息进行节目制作。正是在如何发挥作用方面主持人可以尽其所能，百花齐放，才形成了主持人节目的多种风格与个性魅力。 DJ一词的沿革 当下已经无从考证DJ一词最早出自何处、经由何人之手横空出世。但是，它与美国的流行文化，特别是舞厅的流行文化唇齿相依。 首先，我们来做一次正本清源。 DJ的J，是指JOCKEY，作名词时是指专业的骑手，作动词时是指指挥马匹或其他东西处于良好的运动状态。随着时代列车的轰鸣向前，层出不穷的新发明和新技术赋予了许多英语词汇以新的涵义，JOCKEY就是这样一个范例。 DJ的D，则相对要复杂一点。起先是指DISCO，与JOCKEY连用，即DISCO舞厅的司仪。 如果要说清什么是DISCO JOCKEY，必须从DISCO的发展讲起。 DISCO，中文音译是“迪斯科”，各地有不同的俗称，南京人带点怜爱和亲切地称：老迪。DISCO是一种音乐曲风，它节奏强劲，早在第一次世界大战之前就已经出现，不过那时候并没有成为主流流行音乐的一种，就如同爵士乐，最早只是黑人的即兴表演，谁也无法料到今天已和村上春树的小说一起，成为小资们的必修课。 1976年，美国WILD CHERRY乐队发表了一首歌《PLAY THE FUNKY MUSIC》，荣登BILLBOARD排行榜冠军，今天被舞厅DJ们奉为圭臬，因为它被认为是DISCO音乐走向普通百姓的标志。那种节奏强劲的音乐风格在当年受到广大青少年的青睐，后来用 FUNKY来命名此种音乐，直到现在还深受人们的喜爱。 1981年，霹雳舞时代从天而降，时隔五六年后，刚刚打开国门、仍然拘谨保守的中国青年也被霹雳舞的旋风卷入，以霹雳舞为主题的一部印度电影和一部香港电影，成了当年时尚青年追逐世界音乐潮流的标尺，女青年节衣缩食，几乎人手一件霹雳舞手才穿的蝙蝠衫。在舞厅里播放此种热门音乐的人，也在这一年正式由幕后转到前台，负责在各种音乐中挑选出适合跳舞的音乐放给客人听。 当时还没有CD、LD等音乐载体，更遑论21世纪的孩子津津乐道的MD、DAT、MP3。DJ面对的是RECORD，就是胶木碟或唱片，DJ圈中称之为“大盘”。舞厅DJ吃饭的家伙，除了玄乎的音乐感觉和一双不怕年老时失聪的耳朵之外，就是必不可少的硬件——唱盘机。可以说，没有唱盘机DJ就无法生存。TECHNICS公司是目前世界唱盘机制造业中的龙头老大，没有一个DJ会不知道这家公司开发制造的胶带式唱机和一直使用到现在的石英式唱机。但鲜为人知的是，TECHNICS早在1979年就出产了第一台专业的唱机，为DJ这一行业奠定了基础。 在20世纪80年代初，DJ们还没有充分发挥唱机的优点，只能机械的操作。到了20世纪80年代末期，不知谁发明了SCRATCHING RECORDS，行话叫“搓碟”，就是我们常见到的DJ在不断搓一张唱盘，配合节拍发出“吱吱吱”特殊音效的玩法，它把DISCO推向了第一个高潮。 之后，DISCO在卡拉OK的强力冲撞之下消沉了数年，但在1995年、1996年又以迅雷不及掩耳之势再次席卷世界。有人认为当下是DISCO以及舞厅DJ的全盛时期，各种新风格的音乐层出不穷，搓碟的手法越来越不可思议。DJ这两个字已经与以下字眼相连：最新、最劲、最毒、最HIGH、最IN。 。 想看书来
DJ概念的厘清（3）
可惜，这个层面上的DJ，即DISCO JOCKEY，不是本书探究的主题。DJ的D，还可以认为是DISC的缩写，与JOCKEY一起连用，香港人将它译为“唱片骑师”，基本上具备了翻译时的“信达雅”，中国内地沿用至今，指代在广播电台里播放音乐的节目主持人。 20世纪30年代，广播进入了美国人的生活，信息传播的速度大大加快。然而，40年代电视机又取代了广播，除新闻之外，大多数娱乐节目都转而投向电视媒体。此时，广播希望通过自身努力夺回其在娱乐节目上的地位，于是新的意义上的JOCKEY就出现了：电台开始播放数以万计的音乐唱片（DISC）；同时聘请熟悉音乐的人士担任解说。人们很喜欢这种娱乐方式，有些解说人因此而非常出名。逐渐地，电台播出的音乐节目对听众选购录音带产生了不可估量的影响，音乐制作人和唱片公司纷纷将录音带送到电台，希望多多宣传，以便促销唱片。于是，一个新的职业产生了。DISC JOCKEY被用来指代那些音乐解说人，他集编辑、策划、串词人、播音员、采访、制作、与听众的互动等工作于一身。因为音乐对不同种族、年龄、性别和阶层的听众具有普适性，以及音乐解说人自身的或理性或感性的神秘个性，使得他们散发着堪与明星媲美的光芒，他们也的确引导了听众的音乐欣赏口味和音乐本身的流行趋势。 这个层面的DJ，是本书着墨的重点。 。。
历时性中的音乐广播（1）
美国的音乐广播 1916年，经戴维·萨尔诺夫（DAVID SARNOFF）向他的雇主——美国马可尼公司提议，建立了《空中百音盒》节目。“大众电气”（GENERAL ELECTRIC）成立了“美国无线电公司”（RCA），也请萨尔诺夫管理。这公司的竞争对手“威斯汀·豪斯”（WESTING HOUSING）则请来工程师弗兰克·康拉德（FRANK CONRAD）博士，他自1916年以来一直在匹兹堡运营一个叫做8XH的实验电台。1919年10月17日，康拉德开始播放录音唱片。他收到大量信件要求增加播放音乐时间，于是他开始在星期三和星期天晚上各用两个小时时间播放音乐，这是电台固定音乐节目的滥觞。维斯汀·豪斯公司料定将会出现一个新的市场，就申请了第一个全商业性的标准广播执照，该公司的KDKA电台于1920年11月2日开始运营，这是世人公认的美国第一家营利性无线电台诞生了。由此可见，广播自问世那天开始，便与音乐结下了不解之缘。 最早经由电台的播出而走红的一首歌也许是华尔兹歌曲《无线电之吻》（THE RADIO KISS； 1922年）。这首歌新鲜出炉，当即轰动全美，被誉为“在呆板的咆哮吼叫和真空管的哔剥声中的一个甜美之吻”。弗雷德·史密斯（FRED SMITH）1925年为辛辛那提的WLW电台制作《音乐新闻》，这个节目在播出新闻后要播放管风琴音乐，听众的反应很强烈。这可能是第一档拥有正式名称的音乐广播节目。史密斯一直倡导新闻与音乐的结合，他认为每日新闻应该用戏剧形式呈现，因此在1929年又创办了一个叫做《新闻表演》（NEWS ACTING）的节目，每周播出5分钟。100多家电台播出了这一个节目，它促成了系列广播节目《时代在前进》的诞生。营利电台正是流行音乐的保护神。 调频电台的出现更是音乐爱好者的福音，其高保真的效果让听众的耳朵更加舒适听起来也更加真切。由埃德温·阿姆斯特朗（EDWIN ARMSTRONG）于1935年首次公开演示的调频（FM）电台与20世纪40年代向传统的调幅（AM）电台一争高低。调频电台覆盖范围虽较调幅电台小，但收听效果较佳；而调幅电台发射的讯号虽可以远达几千英里以外，但只是单声道的音质自然不能满足听众越来越挑剔的耳朵。不过两者的平衡转变过程颇具喜剧性。20世纪60年代中期，大规模生产的晶体管收音机的上市，更是直接促成了调频电台成为美国广播业中发展最快的电台之一。下列几方面原因造成了调频广播的飞速发展： （1）就投资效益而言，投资调频电台取得成功的机会比投资于电视网占优势的电视领域和极度拥挤的调幅电台要大； （2）人们的整体人文素质明显提高，对文化事务和音乐的兴趣与日俱增； （3）立体声和高保真效果为音乐爱好者提供了更佳良好的收听效果； （4）美国联邦通讯委员会通过了多项方案，以助于调频台具有与长期津贴它的调幅台相分离的身份； （5）电视台和调幅电台因蹩脚的节目安排而赶走了一部分挑剔的受众； （6）随着听众的数量和质量的变化逐渐为人所知，广告商越来越多地开始利用调频台； （7）调频收音机的销售量，从1960年的200万台剧增到1968年的2100万台。到20世纪70年代，调幅调频两用的收音机已是寻常物。 进入20世纪80年代后，虽然新闻和谈话节目在各大市场区域依旧很受欢迎，但是更受欢迎的节目还是成人现代音乐和《最佳40首流行歌曲排行榜》节目，其次是乡村音乐。年收入高达40多亿美元的庞大的唱片业使电台对各种音乐类型拥有了许多选择余地，有2000多家乡村电台和西部电台在进行广播，相互争夺听众，竞争达到白热化程度。电台已是不可或缺的鲜明的时代产物，而音乐、新闻和体育更是电台系统的三大支柱。 在美国，电台一直是受欢迎的媒介，95％的听众在12岁以上，每周至少收听一次。以播放音乐为主的联合电台节目网（UNITED STATIONS PROGRAMMING NETWORK）有1400家附属台。卫星音乐广播网（SATELLITE MUSIC NETWORK）则声称有627家附属台。 中国的音乐广播 我国境内最早的一座无线电广播电台于1923年1月23日在时代亚洲无线电公司子公司中国无线电公司经理E·G·OSBORN策划创立下开始正式播音。此后，民族资本家受外商兴办电台的启发并出于商业目的的考虑，在经济相对繁荣的上海开始大量兴办民营电台，短短10年时间，沪上已有电台40余家，其发达程度并不逊于西方。当时电台节目的类型主要分为四类：一是新闻时事，二是文艺类节目，三是各种讲座，四是服务类节目。更能突显旧上海风花雪月特质的文艺类节目又细分为戏曲类、讲唱艺术类、流行音乐类、戏剧类。这期间，也很可能孕育着主持人式的节目以及节目主持人的雏形。旧上海《无线问答汇刊》1932年10月10日第19期上有这样的文字记载：“但是有几个播音者实在缺乏道德，于播送节目时间，往往加入几张粗俗而肉麻的唱片与不堪入耳的污秽言词，或者竟肆口�
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