世界情色电影精品鉴赏Ⅱ-第4部分

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开始，马德奥就当做她不存在，听到最后一句，回过神来，扔掉身上的玫瑰花，领着她去了客厅。
恶魔
“我来这里，就是要告诉你，你不理解女人，你以为你另外给了我房子，我就会属于你？你为什么不理我？”依旧是那种满不在乎的语气。
这次，马德奥是真的不想让自己再忍耐了，他挥起巴掌，使劲地向着孔奇塔脸上打去。
孔奇塔跌坐在地上，但是她还是嘴硬地说：“你是永远不会得到我的！”
马德奥抓住了她，开始使劲地打她。
“听我说，你昨晚见到的那一幕不是真的，我们只是演戏，我们什么也没有做。”孔奇塔真的是被他吓住了，她恐惧地躲闪着，可是还是逃不过他的拳头和巴掌。
鲜血从孔奇塔的鼻子里流出来，她坐在地上，反而笑起来，说：“现在我知道了你是爱我的。我仍然是处女，我是爱你的……”说完，她满脸希望地看着马德奥。
可是他已经决定再也不理她了，虽然她要给他家里的钥匙。他扔掉钥匙，走了。接着，他就去买了车票，他要离开这里，再也不想见到这个魔鬼了。
故事到这里好像就要结束了，车厢里的人陷入了沉思。这时，孔奇塔捧着一桶水进来了，这桶水都浇在了马德奥的身上……
法国　　巴黎
火车到站了，一个中年男人和一个美貌女子携着手走了出来，他们就是已经和好的马德奥和孔奇塔……
也许故事应该有个美好的结局——当他们走在一条街道上的时候，突然响起了爆炸声。一团烟雾升起，遮蔽了一切，一切都在黑蒙蒙中消失了……　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　作品分析（上）
　《欲望的隐晦目的》是西班牙电影大师路易斯·布努埃尔的收山之作。
我们说过，西班牙是电影大国。主要理由是，在电影发展的所有重要阶段西班牙都诞生过世界级的电影大师——路易斯·布努埃尔、卡洛斯·绍拉、佩德罗·阿尔莫多瓦，而其中尤其不能超越的高峰是路易斯·布努埃尔。
现代电影大师路易斯·布努埃尔（1910年—1983年）出生于西班牙的卡兰达。在马德里大学读书时与加西亚·洛加、拉斐尔·阿尔贝蒂和萨尔瓦多·达利等西班牙大艺术家同学。这种经历奠定了他日后电影创作的超现实主义风格。
1925年，为躲避独裁统治路易斯·布努埃尔出逃法国，作为法国导演让·爱泼斯坦的助手投身电影界。
1928年，路易斯·布努埃尔与萨尔瓦多·达利合作导演了超现实主义杰作《一条安达鲁狗》。1930年拍摄了他的第一部长故事片《黄金时代》。两部作品因为率先运用了象征、省略的影像和印象主义的剪辑技巧，而归于人类电影史最有影响的作品之列。1932年，布努埃尔完成《无粮的土地》之后，确定“怀着对人类社会问题的深切关注，致力于在银幕上表现各种幻想”的艺术追求。
布努埃尔的其他重要作品还有《维里迪安娜》（1960年）、《沙漠里的西蒙》（1965年）、《白日美人》（1967年）、《资产阶级审慎的魅力》（1972年）等等。
布努埃尔的创作生命几乎与现代电影的历史一样长久。他的所有作品——纪录片和故事片都是电影史的杰作，集中发挥了他的幻想、冷嘲和辛辣的社会讽刺才能，在风格与实际内容上都着重表明了摆脱僵死的社会和宗教束缚的必要性，具有天才的光焰。
布努埃尔没有系统学习过电影。《一条安达鲁狗》首映之前，他认为观众可能会因为影片语言和思想的“超前”而怒不可遏，为了以防万一，他在裤兜里装满了石块……
“我不常去电影院，但是喜欢观察散场时的观众。电影观众总是沉默不语，死气沉沉。确实，当代电影有百分之八十是瞎耽误功夫。确有意义或者哪怕些许有趣的影片寥寥无几。”
布努埃尔始终坚持“不能只考虑吃饱肚子而糟蹋艺术”——这是一位颇有古典主义精神的现代电影家。
布努埃尔的作品一般具有关心幻想与现实的相互作用、夸张的表演、运用象征和离奇古怪的比喻表现人的幻想世界、夸张的视觉对比和摄影机的运动与剪辑象征性地传达电影家的思想、迫使观众自己去寻找幻想与现实之间的界限，以及针对资产阶级的社会讽刺、以冷嘲的方式为主等特征。
《欲望的隐晦目的》具有上述全部特征。同时，由于影片故事比较完整，可以理出一条线性情节，因此也是他的后期创作中相对容易理解的作品。
影片改编于彼埃尔·卢维的小说《女人与木偶》，小说曾经4次搬上银幕。布努埃尔受到小说男主人公的一句话的启发，将片名定为《欲望的隐晦目的》。影片是布努埃尔对人的隐秘心态进行的又一次探索与解析，和他的许多影片一样具有超现实主义色彩。
布努埃尔不讳言超现实主义对自己的影响：“对于得到承认和渴望的人的内心的自由探索，这是一种非理性的、隐晦的，一切都源于我们的冲动、我内心深处的呼唤……”超现实主义对布努埃尔是一种营养，是他表述思想的有机话语，“对于我来说，我与超现实主义者的联系、我的世界观和他们的世界观的一致，开始意味着争取自由的斗争，这是始料未及的。”一位有思想的电影家绝不会为某种“主义”写作。“影片的创作过程完全不同于解一道数学题，或一道代数方程……我从不事先设置一个虚假问题，比如慈善、贞洁、残酷的问题，从不按照这个问题设置任务，准备好答案。我认为那种拍片方式是欺骗。”
布努埃尔的伟大源于他对人生和电影的独特体验。
《欲望的隐晦目的》故事相对简单，几乎用一句话即可概括：一个上流社会的老头马德奥企图占有美丽的女仆孔奇塔。
布努埃尔采取现实、倒叙反复交叉的叙事结构，通过一个“简单”故事，由浅入深地剖析了现代人类内心世界的种种隐秘欲望，剖析了人的占有欲、复杂心态以及物质危机对人类精神危机的影响。
影片开始就营造了一种超常的氛围：男主角马德奥与男仆在一处豪宅中议论一个显然与马德奥有着密切关系并刚刚离去的女人。地上有血迹，女式短裤有尿迹……马德奥一概冷漠地命令：统统烧掉。仆人引用的一句话更加重了现实的紧张：和女人在一起要准备一根大棒……
这是一个长镜头，摄影机一直不动声色地随着马德奥和男仆运动，然而无论如何运动，人物却总是居于画面中心，使观众被迫随着角色的紧张去寻求未知事件与现实之间的关系。
然后，当马德奥赶赴火车站时出现突然爆炸；具有绅士风度的马德奥在火车徐徐启动时将一桶水兜头浇向车下一个美丽的青年女性……
这种紧张与无序表现了布努埃尔对人类社会的观点：动荡不安的外界对人的隐秘欲望的影响；在混乱不堪的世界很难找到可以栖身的净土；人在丧失物质家园的同时也丧失了精神家园。
一个绅士竟然做出侮辱妇女、有违绅士风度的丑行，必然令人侧目。而马德奥所在包厢的旅伴又恰恰由职业“追问者”——健谈的家庭妇女、少不更事的女孩、法官、心理学家组成，追问就是必然的了。尽管在西方人看来，对别人的事情好奇是没有礼貌的行为，然而首先是马德奥的行为太出格，他已经感觉到众人的无言追问了。影片就是马德奥在整个旅途中，回答疑问时对他与青年女子情感历程的回顾，或者我们把它理解为马德奥在本能欲望支配下的一种性幻想也可以。因为整部影片只有一个视点，即马德奥的讲述。影片也会不断地回到现在时，其他旅伴也曾插话，然而那不过是马德奥视点的延续，更多的是在发展叙事。
马德奥在回答为什么把一位女士淋湿的质问时说：“湿透不是比杀死好吗？”——这无异于恶棍法则。“她是世界上最贱的女人，我惟一的安慰就是她死了上帝不会原谅她。”——显然，他对那个美丽的青年女性有着莫名的仇恨。
从马德奥的叙述中人们知道，青年女子名叫孔奇塔，是新来的女仆。马德奥被她的美貌所动，产生占有的欲望。影片的基本矛盾就是马德奥的占有欲望与孔奇塔的反占有的冲突。
马德奥的第一次占有实践是当天夜晚，他想借送茶之机诱奸孔奇塔，他那种满怀胜算的自信赤裸裸地显示着资产阶级的天然优越感，以及对平民人格的鄙视。孔奇塔当然拒绝了诱惑，并且不辞而别。布努埃尔启用两个女演员饰演一个角色——孔奇塔。一个是法国女演员卡洛尔·布盖；一个是西班牙女演员安赫拉·莫利纳。二人无论形体、肌肤还是五官都美若天人，又各具风韵。布努埃尔以两人代表孔奇塔的两种性格侧面，卡洛尔·布盖是美丽、纯洁的象征；安赫拉·莫利纳是性感、诱惑的象征。两个演员交替出现，布努埃尔以剪接和场景变化使两者之间的衔接没有明显的分界线，充分展现了人的内心的复杂多面和人性的难以捉摸。他以马德奥的视觉动作与他的语言相对照；以一个角色的两种面貌、多重性格相对应，表现了他对人的多视角、多方位、多层次的深入剖析，淋漓尽致地展现出人的本性。这是最经典的思想意识视觉化、物质化。
随着马德奥的叙述我们发现，他眼中的孔奇塔在不同的时空有着不同的性格。
在瑞士，卡洛尔·布盖饰演的孔奇塔如同救人于危难的天使，把马德奥被打劫的钱追回。马德奥竟然说这是他遭遇的最开心的打劫；在家里，她向想入非非的马德奥郑重申明：我不是那种风骚女孩。
而安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔则在家里先与马德奥接吻，尔后又拒绝他的进一步亲近，声称：你并不爱我。
在酒店，卡洛尔·布盖饰演的服务员孔奇塔有尊严，讲人情，辞去屈辱职业，答应有条件地与马德奥去乡下别墅。
在乡下别墅，安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔明知马德奥要她做情妇仍然前往。她称马德奥是“我的丘比特”，把他撩拨得欲火中烧；而就寝时的孔奇塔则又换了卡洛尔·布盖，灯光下她酥胸裸露，美丽、纯洁，恍如冰人，她质问马德奥：我向你许诺过什么？今晚我不会成为你的情人。　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　作品分析（下）
　这种一个角色不同场景和不同性格的变化，这种对多重心理欲望的展示，使孔奇塔性格实际超出了角色本身而更具有泛指意义，更像一种广义的符号，是现代人类隐秘欲望的一种象征。
马德奥信奉金钱万能，他用钱收买声称“我的灵魂比圣约翰的手指还直”的孔奇塔母亲，他对孔奇塔的诱惑同样是金钱。他最终把孔奇塔勾引到别墅，并上了床，却发现她身着一条无法解开的紧身裤。这也是布努埃尔的超现实主义，上床前人们眼见孔奇塔根本就不可能穿紧身裤，上床后掀开被子，一条紧身裤却赫然在身！显然，紧身裤是一种象征。
马德奥的欲望再次受挫。
孔奇塔要沮丧的马德奥耐心等待：“如果我给了你，你就不爱我了。”马德奥天天看着孔奇塔的美丽酥胸，却无法亲近，苦挨无爱的时光，却绝不撒手。直到有一天，楼下一阵枪响，凶杀使孔奇塔借口恐惧而拒绝与马德奥同床。马德奥随后发现安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔竟然在屋里藏着那个曾经打劫过他的西班牙男孩。
马德奥和孔奇塔无爱的“蜜月”结束。
布努埃尔是大师。别墅段落结束后，他不再像前几次那样将画面切换到现在时让马德奥在火车上继续讲述，而用了一个叠化技巧，把现在时的火车空镜头与过去时的马德奥在巴黎和表弟共谋连接在一起。这是一种省略，同时使得前后两个段落的情绪一以贯之，迫使观众继续沉溺于电影家营造的梦幻的物质时空。经典电影家的视觉语言、标点符号总是准确、精致、言简意赅，绝不会不顾上下语境，不问表述意义，随意标点，“胡说八道”。
恼羞成怒的马德奥在表弟协助下把孔奇塔母女驱逐到西班牙的塞维利亚。
人分开了，欲望却无法熄灭。在欲望的驱使下马德奥在塞维利亚找到安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔，企图鸳梦重温。应孔奇塔要求，马德奥为她买了一套极其豪华的房子。他把钥匙交给卡洛尔·布盖饰演的一脸阳光般笑容的孔奇塔，以为从此可以万无一失地得到这个令其神魂颠倒、走火入魔的美人儿了。不料，当天晚上，安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔不但拒绝他进入新居，而且当面与那个打劫的西班牙男孩莋爱。马德奥再也无法保持彬彬有礼的绅士风度，全无怜香惜玉之心，毒打孔奇塔。
马德奥的欲望追求以欲望的破灭为结束。人们似乎很难分清影片到底在表现哪一个人的隐晦欲望。马德奥眼中的孔奇塔是美丽、纯洁和性感、诱惑的混合体；我们从马德奥与孔奇塔的欲望交锋中看到的马德奥是一个贪婪、隐晦、虚伪、暴虐的混合体；布努埃尔把这种种素质组合，让我们在真切地历经一个情欲的梦幻时依稀感觉到人类欲望的隐秘和复杂，感觉到被隐晦欲望驱使下的人的虚伪和贪婪，以及真实和人性的不可捉摸。
“我认为，资产阶级道德就是非道德，应当反对。这种道德的基础是我们的极不平等的制度，譬如宗教、国家、家庭、文化，总之，就是所谓的社会基础。”
“在精神和诗的范围内，有比宗教道德更高的境界。”
“一部好影片必须兼有两种相互矛盾、相互关联的要素……即真实与幻想的融合……”
作为一部个人化的现代电影《欲望的隐晦目的》实际呈现了三种视点：马德奥的，观众的，电影家布努埃尔的。第一个视点是电影家营造的，第二个视点是电影家以缜密、严谨、瑰丽、经典的话语“强迫”我们自觉感悟的；俯视着前两个视点的是大师的视点。
火车上，马德奥和车厢里的“听众”突然不吭声了，直直地看着画外——卡洛尔·布盖饰演的孔奇塔找到马德奥，兜头浇了他一桶水——这就是大师，布努埃尔的作品结构十分严谨、缜密。这个动作结构上是对影片开头的一种呼应，修辞上这种有意重复显然是对幻想与现实之间关系的一种总结，是对欲望冲突的一种标点。“创作一部电影时，我最关心的不是摄影，而是之前和之后的阶段，剧本分析，剪辑处理。”平实、简练的镜头组接显示着电影大师的炉火纯青，显示着他对所有元素组合在一起可能产生的综合效应的了然于心。
布努埃尔重视道具的表现功能。马德奥和孔奇塔一头一尾的两次泼水显然是一种欲望的宣泄。影片中几次出现的麻袋更增加了影片的超现实主义色彩。马德奥和孔奇塔游览时拿着一条麻袋，显然它和情节没有必然关系，然而和影片的其他元素累积到一起却可能产生一种感觉。影片结尾，马德奥和孔奇塔路过一个店铺，透过橱窗看到一个女人从破麻袋里掏出一件有血迹的旧衣服，女人认真地缝补破衣服，马德奥目不转睛地看着，异常激动，甚至不理会身边的孔奇塔了。这显然也是超现实的——为什么破衣服一定从破麻袋里掏出？女人为什么缝补旧衣服？衣服是谁的？血是谁的？马德奥为衣服、为麻袋，还是为女人而激动？这显然不会有一个终极的结论，因为那是一位现代电影大师对人生和人性的一种超现实主义的体验，这种体验是个人化的，也是人类的、普遍的。布努埃尔说过：“《欲望的隐晦目的》的最后一场戏，也就是爆炸前的最后一场戏，使我非常激动，我也说不清为什么，也许永远是神秘的。”这种神秘感其实是人类企图穷极“真实”又与“真实”必然隔膜的一种心理状态。
影片结尾马德奥和孔奇塔在街头争吵，突然一声爆炸，一团烟雾，一切都消失了。马德奥和孔奇塔的情感结局、马德奥和孔奇塔的命运发展也都随之消失了。然而观众的疑问没有消失，人类的追问没有消失。
一代电影大师在他的最后一部作品中描绘了一个梦，也留下了更多的瑰丽迷离的长梦。人生需要梦的瑰丽迷离，没有梦的人生是脆弱的人生、乏味的人生。布努埃尔是造梦的大师，是人类电影里程碑式的人物。如果说人需要有一点敬畏而又不想拜神，那么就敬畏布努埃尔吧，敬畏这位奠定了人类20世纪诉说语言的大师之一吧。
布努埃尔在本片体现出的主要风格元素：
1。探索幻想和现实的相互作用。
2。运用象征和离奇古怪的比喻表现人的幻想世界。
3。针对资产阶级的社会讽刺，以冷嘲的方式为主。
4。夸张的表演。
5。夸张的视觉对比和摄影机的运动。
6。“经济”的音乐。　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（1）
　我是他创造出来的，他写过许多剧本，包括我的故事。他把纽约时代最让人心动的美丽生活，以全新的方式展现出来，包括我的生活。他在艺术世界中塑造了许多人物，有残忍的女性杀手，有为父报仇的复仇者，还有我——一个不忠于婚姻的女人。　　是他创造了我，赋予我生命，可他并不独裁，他给我自由，让我自己找寻自己的灵魂。在他的艺术世界中，我是真实存在的，我不停地与他对话，向他讲述自己的生活，同时也接受他言语的启迪。在叙述我的故事时，他这样开头：“你很诱人。”我喜欢这样的开头，于是我给自己起了一个名字，叫玛丽安娜，他没有反对。　　我有一段难忘的经历，出于很多原因，我一直都没能说出。可他的追问让我不能再回避，站在他布置简约的海边别墅中，望着蔚蓝的大海，看浪花跳跃翻腾，听涛声时起时落，我的思绪又回到17年前，回到那个在音乐盒清脆的乐音中慢慢消失的年代。　　我是一个演员，有着幸福的婚姻，美满的家庭。这样的生活本应过得平淡而祥和，可我除了有爱我的丈夫和女儿外，偏偏又有一个迷恋我的朋友，而这个迷恋我的、让我不安又不知所措的朋友，改变了我的人生轨迹。　　那个迷恋我的朋友叫大卫，是我丈夫麦克斯的好朋友。麦克斯是指挥家，大卫是导演，他们对歌剧有共同的兴趣，经常在一起探讨歌剧创作方面的问题，当然他们做得都很出色。大卫经历过一场不好的婚姻，有两个儿子，一个6岁，一个7岁，与妻子离婚后孩子都跟了他们的母亲。大卫是我们家的常客，我们都很喜欢他，没有人把他当外人，尤其是我的女儿伊莎贝拉，他把大卫当做亲人。大卫认为伊莎贝拉有异人的气质，他经常倾听她的经历，和她一起看戏、看电影。　　我和大卫的关系走上歧途是在一次演出之后，那是《新娘》的最后一场演出，演出很成功，所有的人都高兴地互相拥抱。大家开香槟庆祝，一次又一次地举杯，演戏时的激情在不断地延续。我走进休息厅时已经很晚了，那时大卫在等我。他说想请我吃饭，这对我们来说是很正常的事，虽然那晚麦克斯不在。我觉得大卫有些疲倦，没有精神，但大卫说这没什么，还开玩笑说自己没喝酒。那晚我没有拒绝大卫的邀请，只是进餐的地点选在我的别墅，和伊莎贝拉还有芬兰妈妈一起。麦克斯不在，可没人觉得这有什么不妥，芬兰妈妈按时去睡觉了，伊莎贝拉在跟大卫讲完故事后也愉快地进入了梦乡。这时我换好睡衣，开了一瓶酒，与大卫在客厅聊天。　　大卫40岁，天才，深不可测，当他想做的时候很体贴，走投无路时又很无情。他没有朋友，所以有更多的敌人，在工作上是个圆满论者，但在私人生活上很粗心。我们是同事，在剧院里有关大卫的传闻很多，但在我的心里却是一片空白，不是因为我们关系暧昧而故意回避，而是因为我觉得我们的关系更像兄妹。大卫平时总喜欢一刻不停地谈论他的计划，麦克斯曾经说过，那是他在试图模仿他剧中的人物。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（2）
　聊了一会儿，我们都感到困倦，我想是兄妹该休息的时候了。这时，大卫咕哝了一句：“你能和我睡在一起吗？”　　“你说什么？”我装做没听见。　　“你能和我睡在一起吗？”大卫重复道。他的表情很严肃，还有一种说不太清的感觉，像是局促，又像是……　　“大卫，亲爱的，你认为那可能吗？”我故意漫不经心地笑笑，“谢谢你的提议，我得早起，伊莎贝拉要上学，我还有事。”我坐正身体，整理了一下睡衣。　　“那好，我们就分开睡，不同的房间。你能借我牙刷吗？”　　事情本应就此打住，可当我倾身吹熄蜡烛的一瞬间，却听见自己自言自语：“你想睡卧室也可以，如果你感到孤独，如果你需要，你可以抓着我的手。”　　我们走进卧室，脱掉衣服，就像一对结了婚的夫妇，我把睡衣和牙刷借给大卫，并把闹钟比平常调早1小时。我告诉大卫别吃早餐，他必须在伊莎贝拉起来前离开。　　我们在床上辗转反侧，但这感觉还不坏，关了灯，我们还是兄妹，没有乱仑。大卫睡着了，我还没有困意，在黑暗中我感到他似乎不安，就把手伸给他，让他握着，就像我们经常在一起睡觉一样，自然舒适。　　我醒来时，大卫的脸正好对着我。我看着他，看着他，仔细地看着他。我认识到我以前从没见过他，有的人，只存在这么一刻就永远不再回来了，我再也见不到他了。这是我当时的感受，或者说是我的一种想像，那是一个神秘的时刻，我无法解释当时的感受，但它却真实地存在，确确实实的。我不知道我们之间这种奇特关系的开始是否意味着一个游戏的开始，也许不是，但我感觉到黄昏的继续，残酷在压缩实践，一种牵引，一个漩涡在拉扯着我。　　那晚之后，大卫给我写了一封信，信很简洁，只是向我道谢，谢谢我能照顾他，帮助他。可那简洁的背后分明是一种讯息，他希望我们的关系能向前发展。我该怎么办？我把信放在包里，却不知是否该保存这份感情，我的头脑中一片混沌，我该跟大卫说些什么吗？还是把这事写在日记里，等我死了之后留给伊莎贝拉看？警告的光芒醒目地出现在我眼前，可我却做了决定，远离警告之光。　　我荣获了奖学金，钱不多，但我很满足。我有一个去巴黎剧院旅行的计划，麦克斯也有旅行，伊莎贝拉和奶奶在一起。我应该说说我的丈夫和我的女儿，我的丈夫很迷人，他的家族一定是犹太人，后期中产阶级，他们有音乐天才，但只有麦克斯能成为音乐家。他能创作、指挥和演奏爵士竖笛和钢琴，惟一的问题是他必须选择，他选择了指挥，有美好的生活，音乐变成了快乐。伊莎贝拉是个神秘的孩子，当她沉浸在音乐中时，我想知道她在想什么，她充满着梦想和故事，她正是麦克斯的孩子，他们有种特殊的关系。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（3）
　我打算去巴黎旅行，真正的原因是我想和大卫一起去巴黎，那样大家会以为我们是不期而遇，而在巴黎我们没有熟人。我把这个想法告诉大卫，大卫没有作答，在高楼的房间里，我和大卫被巨大的沉默包围，也许是无话可说，也许是想说的话太多。突然，大卫开始责备自己：“请原谅我对所有事的笨拙建议，你可觉察出其中的荒谬？我为自己和他人找麻烦，我想知道我是否错得很严重，也许我需要治疗，我与现实没有正常关系，我知道怎样工作，我也学会去了解别人，但是每次诚实的尝试，最终都失败了。我知道，我应该面对这样的结果，也许是上帝的缘故，我充当着完美。如果我自己说虽然只是空虚时刻，但你若懂我的意思，那时刻就是决定性的。”说了这些之后，大卫沉默了，只是坐着。我无话可说，看来我的巴黎计划要泡汤了，可不知为什么，我亲了大卫，他的唇很冷。　　“这很严重。”大卫看着我，眼中多了一层寓意。于是我们一起起身，本来我们应该离开，然后各走各的，可我们穿越不了那道门，只是在窗前站住。　　“其他的事我失败了，我不是指偶然的失败，我整个生命都是缺损的，有时我问自己为什么活着而没有自杀的念头。”大卫说。　　“大卫，玛丽安娜能等，不止现在。”　　“我必须警告你。”　　“我接受你。”　　“如果我不笨，事情就没这么复杂，而会更滑稽，虽然没人笑话。我不相信任何人，也许是过于自信，如果你喜欢，我可以继续，没有人会像我这样。”　　“大卫，看开一点，你会觉得很有趣。”　　“是的，很有趣。”　　“很简单，我有奖学金，可以去巴黎。很好，麦克斯在洛杉矶，伊莎贝拉和奶奶在一块儿，还有你，大卫，碰巧也去。一场幸运的冲击，在巴黎可以遇见学者和其他什么，一切很美好。麦克斯不会知道我们在巴黎碰面，周围没有欺骗和谎言，没有嫌疑和妒忌，还有，大卫，生活不需要灾难，还有其他愉快的事。”我的心情开朗起来，巴黎的梦又变得生动了。　　星期六下午麦克斯有一场音乐会，演出很成功，因此无论与麦克斯去哪儿我们都大受欢迎。晚上我们在家进餐，当然还有大卫和伊莎贝拉。我们喝酒，吃从苏黎世带来的胡桃糖，伊莎贝拉有点困了，他在我们3个大人的身上爬来爬去，寻找着合适的入睡姿势，最后在大卫的怀里睡着了，大卫把她送上床。之后我们3个大人的谈话扯上了巴黎，大卫说他在7月中旬要去巴黎，在那里可以见到歌剧界的朋友，可以参观剧院，可以制定他的计划，总之可以做一切有关于或有益于他的工作的事。于是我也提起我要去巴黎，还开玩笑说可以和大卫一起去吃碎粉。我们谈论这些的时候很自然，就像我和大卫从未有过任何约定一样，我还是不时地把头枕在麦克斯的肩头，用语言牵引他加入我们的谈话。我想麦克斯应该不会发现任何事情，我们的谈话和平日没有任何区别，甚至大卫还说到他的前妻，虽然那并不令他愉快。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（4）
　我和麦克斯的性生活是很和谐的，我们在莋爱时都能得到极大的满足，麦克斯说跟我莋爱就像在台上指挥一样，可以发挥得淋漓尽致。这天晚上大卫走了之后，我和麦克斯回到卧室，一边准备就寝，一边又说起去巴黎的事。我问麦克斯担不担心我跟大卫在巴黎会做出什么事，麦克斯很自信，他说不会。我穿着睡衣坐在床上，麦克斯洗完澡也上了床，从背后拥着我，健硕的肌肤隔着薄纱刺激着我的感官。他一边吻我的脸颊一边说：“因为那是叛逆，我了解你，没有叛逆写进你的剧本。”我没有反驳，麦克斯的吻沿着我的脸颊滑向我的肩和前胸，这让我无力思考，只能坠入xing爱的天堂。　　我去了巴黎，当时巴黎是夏天，清新的空气让人感到舒服。我在沙特安娜酒店预订了房间，一个上流社会模式的家庭酒店，在这里我第一次有了外遇，计划与