世界情色电影精品鉴赏Ⅱ-第24部分

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面对她的一腔痴情，莫顿百感交集，他极力抑制着内心的波澜和凄楚：“米莉，你醉了，我送你回家。”
米莉无言地看着他，点点头，他们相拥着，返身走向威尼斯的灯影桨声……
晚上，莫顿在写信：“亲爱的凯蒂，我所做的一切都是为了你，只是每天更困难，她活过来了，比任何人都有活力……”
凯蒂收到莫顿来信，立即驱车赶往马克城堡。
马克在门口迎接凯蒂：“我好高兴，有急事？”
凯蒂一言不发，匆匆拉着他进入幽深的古堡。
米莉突然音信杳无。莫顿徘徊在威尼斯的街头，寻觅他们曾经去过的所有地方。
莫顿来到米莉家门前，仆人告诉他，米莉不见任何人。莫顿突然想起，在寻找米莉时，他似乎看见一个很像马克的男人坐在一间茶馆的角落。
他追问仆人：“伦敦是否来人？是不是马克爵士来过？”仆人未置可否。
莫顿哀求仆人：“告诉米莉，我来找她，告诉她。”
雨夜。
苏姗到莫顿住处：“她快死了。”
“你早知道……还有谁知道？”
苏姗告诉他，马克和凯蒂知道。马克此次来威尼斯就是为了告诉米莉，莫顿和凯蒂一直有来往……
苏姗恳求莫顿会见米莉时，一定否认这个传言。这个可怜的女仆不想让垂死的主人幻想破灭。
莫顿去见米莉，她心力交瘁地靠在一张大床上，平静地对莫顿说：“我不行了，我不能总欺骗自己……”
莫顿极力想给她一点最后的安慰：“那不是真的，他说的都不是真的——我怎样说你才能相信？”
“我爱你莫顿，我爱你们两个……”米莉已经不需要谎言了。
莫顿跪在地上，把头埋在她的怀里：“对不起，我真的对不起……”泪如雨下。
米莉轻轻地抚摸着他的头，他曾经是她一生的最后实在。
莫顿独自一人，失魂落魄地坐在水边的酒吧。苏姗身着黑衣黑帽，由一座桥上远远走来，莫顿迎上前去，两人相视无语。
载着黑色棺木的“贡多拉”缓缓划过威尼斯的水面。
莫顿的心声伴着弥漫在空中的钟声：“死亡的阴影笼罩着我，我的心充满痛苦，充满悔意，除非能乘着白鸽之翼飞离这里……”
伦敦的家。
莫顿埋头写作。
凯蒂幽幽进来：“你几时回来的？”
“两个礼拜前……”
凯蒂默默无语。
“你为什么跟马克说，你明知道他会去找她，这是你以前的打算吗？”莫顿终于忍不住要提起这个话题。
“我怕失去你。”
莫顿拿出一封信：“这是米莉给你的。”
凯蒂：“她把财产留给你……”
“拿去吧——这是你的奖品！”莫顿把信递给凯蒂。
凯蒂接过，扔进壁炉。
她走进卧室，脱下自己的衣服，默默地蜷缩在床上。
莫顿抚摸着凯蒂白皙的肌肤。
凯蒂：“我把信烧掉，你也会得到钱的。你希望我劝你留下她的钱？”
“我不会拿她的钱。”莫顿看着凯蒂。凯蒂将莫顿的衣服脱掉，两人莋爱。凯蒂坐在莫顿的身上一波一波地蠕动着：“我爱你。”
“我也爱你。”
“你在想什么？”
莫顿无语。
“你还是爱她？”
“我没爱过她。”
“她活着的时候你没爱过她……”
“对不起。”
“没关系，她要我们在一起。”凯蒂默默地从他的身上下来，侧卧在一旁潸然泣下。“我会写信给她的律师。我要和你结婚，但不要她的钱。”莫顿说。
“这是你的条件吗？”
“是的。”
“我也有一个条件：你要向我保证，答应我，你不能爱上对她的记忆……”
莫顿没有回答，小屋显得很静，静得仿佛空气都凝固了。
似乎过了许久，凯蒂起身下床走了。
莫顿提着皮箱下了“贡多拉”，伫立于岸边，凝视着水天一色的威尼斯，这里有着一段刻骨铭心的记忆，这里有着一缕魂牵梦绕的幽思。他转身沿着水边曲曲弯弯的石头小路，融入迷一样的水城。
“我对你有信心，是真的。我有很好的预感，你很快就会成功了……”米莉的絮语似乎由天外传来：“莫顿，就快了，对有些人我就是有感觉。”
莫顿的心头又一次浮现出他和米莉、凯蒂和苏姗乘“贡多拉”夜游威尼斯的情景：船桨划过水面，泛起银色的光影。万籁俱寂，只听到船桨轻轻划水的声音和划船人诵诗般的讲解。还有米莉的笑声，回荡在圣马可的夜空，回荡在威尼斯永远也数不清的小桥……　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　作品分析（上）
　《鸽之翼》属于那种看一次电影，犹如参加了一次望弥撒活动，经历了一种超越的情感体验的精致之作。
真正的艺术作品应该是大气的、精致的。而这种大气和精致又不是做出来的，那是一种美的沉思、真挚的对话和心灵的体验。
我们生活在都市的村庄，栖栖惶惶，唯唯诺诺，苦恼着生命和人性的萎缩。时时需要这种美的体验，需要这种灵魂的对话，以使我们的生命更高贵一点，使我们和人的本源更接近一点。
《鸽之翼》就是这样一部无论电影本体还是人文精神，以及美学品位都臻于极致的真正的电影。
看美国的所谓动作“大片”是一种感官的愉悦，看《鸽之翼》这样的艺术精品则是一种心灵的洗礼——发生于水城威尼斯的那段三角恋情直逼人的灵魂深处，当影片的最后一个字幕和最后一缕音乐消失，你会觉得你似乎和影片的主人公一样，把自己的灵魂和生命都留在了水天浩淼的威尼斯。
《鸽之翼》改编于美国名作家亨利·詹姆斯的早期同名小说。应该承认，亨利·詹姆斯的小说并不适于电影改编，此前，根据他的小说改编的《波士顿人》、《贵妇的画像》都很难尽如人意。而伊恩·索夫特利的《鸽之翼》，有意回避了原著拐弯抹角的叙事风格，抓住了原著敏锐探讨人类的表象和复杂的心理这个重要的人文精神，同时充分发挥视觉艺术的种种可能性揭示人类心理，既构造了美的视觉空间，又构造了丰满的心理空间，使《鸽之翼》由一部小说成为一部真正的电影。
这是一部高度视觉化的影片。
影片的对白令人惊奇地少，却字字珠玑，生动、传神地揭示着特定人物的特定心理。
在长达3分25秒的片头中，男女主人公没有一句对白，也没有明显的形体动作，仅凭两对眼睛就表现出一对恋人的神秘和深情。
米莉的接风宴上，凯蒂问身边的马克：“为什么大家都喜欢她？”
“她是美国最有钱的孤儿。”——一句对白，既在叙事层面点明了米莉的身份，又在美学层面深刻揭示出马克这个落魄的勋爵惟利是图的贪婪和冷漠。
而凯蒂向米莉介绍姨妈茉荻时的对白也堪称“绝对”。
米莉说：“你把她说得像女巫……”
凯蒂说：“不，她还不会飞！”这是只有英国人才有的幽默！这种嘲讽，把凯蒂寄人篱下、仰人鼻息的无奈与愤懑表现得淋漓尽致，同时也显示出这个缺少钱财的女人并不缺少心计。
凯蒂问莫顿：“你怎么知道米莉是美国人？”
莫顿回答：“她的笑声太大。”英国人的绅士传统是渗透到骨子里的。尽管莫顿已经困窘得只能偷着和恋人约会，却并不影响他从心里瞧不起大洋彼岸的新大陆文明。
而在城堡。马克和凯蒂的两句对白更是传神。
马克摸到凯蒂床上，向她表白：“我爱你，我需要米莉的钱，以维持我的生计，我得和她结婚，但不会太久。”这句表白活画出20世纪初期，在资本主义冲击下没落贵族的虚伪、残忍和寡廉鲜耻。
随后，凯蒂来到米莉床上，对她说：“房间太冷。这些贵族，连暖气都没有。”表现了一个曾经卑微的女孩对没落贵族的蔑视，更表现了凯蒂对马克那种面对生命比她还要冷漠的不寒而栗。
几乎所有的对白都一语双关，既表述着叙事层面的意义，同时又蕴含着美学层面的内涵；既揭示心理，表现性格，又自然呈现出一种人生态度、文化品位。而这所有的对白又都体现着亨利·詹姆斯作为一个作家的一贯的美学主题，他一向认为美国性格的基本弱点是漫不经心的自我主义。他的许多作品都表现了美国人的诚恳、粗犷和欧洲人的欺诈、有教养之间的对立。
这是真正的精致，这是真正的电影对白。
《鸽之翼》的精致还体现在色彩和服装的设计上。
影片中主要角色的所有服装的色彩式样都既赏心悦目，又着重表达了影片的基本含义，反映着不同阶层的文化取向和人物个性。
导演和服装师为米莉设计的服装基调是白色。象征着这个天真、热情、却病入膏肓的富家女花卉般的娇嫩和天使般的纯洁；凯蒂的服装基调以重色为主——蓝色和黑色。而在她从莫顿的来信中得知，因为他的陪伴，米莉竟然活过来了，比任何人都有活力时，凯蒂的长裙是鲜艳的猩红色，灯光把她的脸庞映得惨白，这是一种有意的对比，这种色彩和光影既是现实的，又是心理的，反衬出凯蒂的寂寞和忌妒，以及她为这场亲手导演的，为了攫取财富而牺牲情感的阴谋的心力交瘁。　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　作品分析（下）
　《鸽之翼》的镜语也颇见功力。
伊恩·索夫特利善于运用声音蒙太奇连接时空，创造诗的意境，十分大气。
片头序幕，凯蒂和莫顿在电梯里亲吻时，电影家用了一个声画分离——画面是两人亲热，茉荻姨妈数落凯蒂的声音却提前进来了。然后没有技巧，直接切入凯蒂的眼睛特写，进入茉荻姨妈家。这样的剪接既加快了叙事节奏，又使上下两场戏在叙事上连贯，在情绪上造成对比，拓展了想像空间，获得了“超加和性”的美学效应。
接风宴上，米莉向凯蒂毫不掩饰地表示她对莫顿的喜爱，随着她的话音，敲打键盘的声音提前进入画面，而后切入莫顿打字的镜头，时空虽然变了，两个女人对莫顿的情绪却延续下来。
而由中国烟馆、凯蒂父亲的脸叠化到威尼斯时影片出现全片仅有的一次欢乐的音乐主题。一张没有生气的老脸和生机盎然的威尼斯对比，欢乐的音乐主题则预示着米莉的悲剧命运。
影片尾声，米莉死后，莫顿孤身一人重返威尼斯，低回于水天一色之中，耳畔回响着他和米莉、凯蒂以及女仆夜游威尼斯的笑声。然后立即切入他们在夜的波光灯影中遨游的镜头。这儿的声画已经在前面出现过，第一次是叙事，这一次的有意反复则是莫顿意识的视觉化，是心理时空的物质呈现。那是对一种逝去的情感和永恒人性的诗意追怀。
《鸽之翼》的精致还体现于影片的用光。
整部影片的光线都营造着一种怀旧的情绪和世纪初的氛围。米莉在树下看孩子踢球的戏先是一棵大树为前景的大全景，然后是一个长焦的中景，有意模糊的绿色背景突显着一袭白衣的米莉对生命的眷恋。
凯蒂在城堡被马克的枪声惊醒，在窗口向外巡视时，四周幽暗，衣服也是深色的，脸却被外面的散射光照亮，柔和、朦胧，犹如圣像。
凯蒂在威尼斯的露天酒吧授意莫顿为了钱有意接近垂死的米莉时，对切镜头莫顿这一面的背景是黑色的，他的脸显得苍白。这种色彩上的有意简化体现着莫顿此刻的震惊与凝重。
从贵族的盛宴到威尼斯，影片用了许多效果光来表现米莉的天真和纯情，那缓缓移动的摄影机犹如一对眼睛，观察着她和她的朋友，将米莉的悲剧形象深深地印在人们心里……
伊恩·索夫特利以精致、大气的视觉语言探讨着人类的表象和复杂的心理，追问着人性不可知的隐秘；以凯蒂、米莉和莫顿三个人的情欲链接着善良和邪恶、忠诚和背叛、人性和贪欲的两极。
因为贫穷，凯蒂和穷记者莫顿的恋情，甚至和父亲的亲情都要受制于富有的姨妈，她竟然成了父亲和姨妈之间金钱和情感交易的筹码。
为了米莉的遗产，凯蒂授命莫顿接近米莉，而当莫顿很认真地想在米莉生命的最后时光给她一点生命的激情时，凯蒂竟然粗暴地拉走莫顿，一边和他疯狂莋爱，一边说：“我现在不可怜她！”
影片中最令人不堪忍受的沉重一幕是马克向米莉道出真相之后，米莉的女仆为了给主人一点最后的安宁，恳请莫顿否认他和凯蒂的恋情——继续撒谎。
莫顿这样做了。然而，米莉却说：我爱你，我爱你们两个……
人之将死，其言也善。这个美丽、纯情的女人在即将告别这个充满欲望的世界时把什么都看透了！忠诚而又自欺的莫顿只能长跪于她的面前，请求她最后的宽恕。
米莉的死使活着的凯蒂和莫顿经受着灵魂的审判。当两人赤裸着像初生的婴儿一样相对时莫顿告诉凯蒂，他将放弃米莉在遗嘱中赠给他的遗产；凯蒂告诉莫顿，只要他忘记对米莉的记忆，她仍然爱他——这个被贫困挤压得曾经忘记了良知的女孩终于知道真情可以不和金钱联在一起了。然而，她的请求仍然是一种交易。对莫顿而言，逝去的是一段生命的记忆，不可磨灭，他只能选择重归威尼斯。
“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
《鸽之翼》也许是一个超越善恶、超越是非的故事。它让我们直面人性，直面情感，直面隐秘而又脆弱的灵魂……
我们应该喜欢这部精致而又大气的作品。精致不是矫情，是一种人生态度；精致不是做作，是一种超越的精神体验。
精致的电影是毕生难忘的电影，精致的人生是美丽高贵的人生。
不企望所有人都相信上帝，但是可以企望所有人都体验美的弥撒。
伊恩·索夫特利在本片体现出的主要风格元素：
1。对文学作品的精彩改编。
2。敏锐探讨人类的表象和复杂的心理。
3。高度视觉化和散文诗一样的叙事。
4。表演的有效控制。
5。缓缓移动的摄影成为一个忠实的视点。
6。对色彩、服饰表现情绪的重视。　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　道顿堀川（日本）（1）
　我的人生只有19年，而前18年都过得很平淡，如果我在第18年就走完我的人生的话，那么真的很遗憾，没有可以诉说的，人世的爱与牵挂也就与我完全不相干。可上帝送给了我19岁，我依然稚嫩，但我经历了真正的人生。我的人生真的很短，但我可以满足了。　　19岁那年上了大学，念美术系，美好的日子在我的面前羞怯地掀开一角。可我还没来得及用画笔去涂上灿烂的颜色，那一角又羞怯地慢慢合拢。我的母亲突然去世了，她是我在这世上惟一的亲人，也是我生活的支柱，可她却在这个时候抛下了我。我想当我捧着母亲的骨灰，失魂落魄地站在老板的咖啡店门外时，一定很吓人，也很可怜。所以，老板收留了我，帮我安葬了母亲，还让我在店里打工，以付学费。　　老板是个好人，五十多岁，依旧俊挺。他叫武内铁男，在道顿堀开这家咖啡店已经10年了。他有个儿子，叫武内政夫，疯狂迷恋着桌球，到处向人挑战，或者与人赌球。老板很不愿意儿子打桌球，也因为如此，父子俩总是争吵，政夫索性不回家。　　一天早晨，我在院子里画画，不远处是一座大铁桥，淡红的阳光映着桥下的流水，让人感觉到新的希望，可风吹过却还是冷的。我喜欢这样的感觉，有点像现在的我，所以我喜欢画早上的风景。町子就是在这个时候闯进我的世界的，她从大铁桥上跑过来，一边跑一边叫“小太郎”，原来她在追她的狗。这情景我起初只是觉得有趣，一大清早，一个漂亮的穿白格子和服的女人在追一条可爱的狗。但现在我知道，那是我们爱的开端，而小太郎似乎也与我有着某种难以名状的缘分。小太郎撞翻了我的画具，町子一边叫它，一边帮我捡画具。那时我还没太在意这个女人，直到她跟我说起小太郎，那种神情让我觉得小太郎是她生活的惟一。她的爱，她的信任都在这只可爱的狗身上。我开始注意她，包括她的长相和举止。而当她笑着把一个柠檬作为礼物塞进我手里时，我的心真正地为她跳动了一下。当时我还不知道她的名字，可我的目光却被她吸引。　　那次见面之后，我又回到了以前的生活。我跟老板说想退学，因为我在咖啡店干活的钱根本不够付学费，学费中相当一部分是老板帮我的。可老板不同意，他说：“我喜欢追求理想的男人。学费不用担心，就当我是你父亲。”老板的好意让我不忍心拒绝，于是我的生活又这样继续。偶尔政夫会拉我去看他和别人赌球，并让我做他的证人。这天又是这样，不过政夫的对手是大阪第一桌球队手渡边。　　渡边并不像我想像的那样精明而帅气，反而很邋遢，打球前吸了毒。不过他的球打得很好，只可惜他没有政夫那样的年轻气盛，最终还是输了。他的神情有些沮丧，有些不知所措。而他公司的人却很凶，输了还想耍赖，想动手打政夫，被渡边制止了。他告诉政夫可以去找他妻子要钱。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　道顿堀川（日本）（2）
　我们按渡边说的地址来取钱。那是一家酒吧，渡边的妻子在这里做舞女。让我们惊讶的是，我们要找的人竟是我们高中的同学——松板里美。真是不可思议，里美就是渡边的妻子，而且还成了舞女，里美先付了我们一半的钱，另一半她让我们下周再来取，她现在没有那么多的钱。　　再次遇到町子是在一个晚上，老板带我去一间叫梅之木的小饭馆喝酒。町子是这间小饭馆的妈妈生，她虽然不常陪客人，但知道老板来了，就很快地下楼来。老板把我介绍给她，说我是个无依无靠的孤儿。町子笑着说：“和我一样，我也只有一个人，就像田野中的一棵树。但久了就习惯了，会体味到自由。”也许是因为我们正式认识了吧，町子显得特别高兴，还多喝了酒。　　回咖啡店的路上，我和老板都有些感慨。又遇见喝醉的阿香，在夜风里更让人感到凄凉。阿香本是男人，变性做了女人之后爱上她现在的男人，但她男人对她并不好，只会跟她要钱，要不到就打人。更可怜的是阿香根本离不开他。　　“生活在这繁华的道顿堀，谁都会被冷风包围。”老板感叹道。　　“那她有可以依靠的人吗？”我向老板问起町子的身世。老板说町子以前是艺妓，后来被房地产公司的老板田村先生赎了身，还送了她这家店。　　“她内心一定也很苦。”　　“噢？”　　“被冷风所包围。”我拉紧衣服。　　“为什么对她这么关心？”老板会意地笑了。　　我也笑笑，却没吭声。　　咖啡店的夜晚总是很安静的，老板可能在想政夫，而我却在想町子。我想知道田村先生是个什么样的人，我想我有点妒忌他，因为他拥有町子。但当我第二天真的在田村房地产门前见到那个满头白发的田村时，又不知该做些什么，只是觉得像他这样的老人，不应该占有町子。　　有一天，町子的狗不见了。她很着急，跑去找老板帮忙。在店里喝咖啡的人都认为狗是可以自己找回家的，不用去找。但町子依旧很着急，为此老板让她等我回来去帮她找。　　我回来时已经很晚了，但我愿意帮她的忙。我们俩到街上去，到处找。有人说下午在电影院门口见过，我们就去电影院；有人说前面出事了，我们就担心是小太郎，冲过去看。我们去每个角落，却始终无法找到小太郎。町子走不动了，可我还不想放弃，拉着她继续寻找。直到我们再次来到大铁桥边的运动场，似乎真的没了希望。我爬到杠子上面，四下看，可能看到的只有町子伤心的表情。为了哄她开心，我故意装出从杠子上跌下来，当知道我骗她时，有点生气。也许是小太郎的失踪让她过于伤心了吧，她忧伤地望着河水，那神情让我心疼，于是我把她揽进怀里，吻了她。这举动可能吓到她了，她急切地挣出我的怀抱，望着我。但不知为什么只沉默了一会儿，她就主动地走近我，吻住我的唇。这是我第一次和女人接吻，有点笨拙，但也怦然心动。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　道顿堀川（日本）（3）
　政夫又与人赌球，可是他没有足够的钱，于是，他去找里美要另一半赌金。里美正生病，无力地躺在床上，这周她没有工作，所以也没有钱还给政夫。政夫很生气，这场球对他很重要，他不想放弃，而里美的钱是他惟一的希望。他发了疯一样摔里美屋里的东西，一边摔一边叫嚷，还扯破了里美的衣服。里美眼里转着泪花，伸手从枕下拿出钱袋，把仅有的一些硬币倒在自己裸露的前胸上，冷漠地说：“要做就赶快，做完请走。”政夫冷静下来，盯着里美光洁而丰满的乳防，但他没有心情，只能丧气地离去。没钱做赌博本，难免被对手讥讽。就在政夫无技可施时，一位烫着卷发的漂亮女人出现在他面前。　　“你认识武内铁男吗？”女人问。　　“那是我父亲。”政夫有点讶异地望着女人。　　女人并不想多做解释，她拿过一个啤酒瓶，把一只桌球放到瓶口上，又说：“你能把球打进洞，而不打破酒瓶，我就借钱给你。”这对政夫来说简直是救命稻草，而这种考验对他来说又很容易，于是政夫笑了，轻松地把球打进洞内。　　这个女人叫阿雪，她似乎认识老板，但没人知道到底是怎么回事。只是从此之后，阿雪经常会帮政夫。老板更担心政夫了，他让我把政夫叫回来，劝他不要再打桌球，因为桌球就是赌博，不但把自己，也会把周围的人拉入地狱。政夫根本听不进去，还以母亲的死来反击父亲。老板气急了，打了政夫一个耳光。政夫不能打老板，只好摔东西泄愤。这样的战争本已平常，老板无奈，一个人出去了。　　阿香又喝多了，闯进我和政夫的房间。政夫心情不好，没理她，任凭她躺在我们的床上。　　“你母亲是怎么死的？”政夫突然问我。　　“肺癌。”　　“很痛苦吗？”　　“有时会咳血。”　　“不知与自杀相比哪个更痛苦。”这句政夫像是说给自己听的。　　“政夫，你不像一个男人，男人除了桌球，还有许多可以做的事。”阿香不知什么时候从床上爬起来。　　“你懂什么，像你那样，画了妆都不像女人。”政夫心情不好，话里带满了刺。阿香被说到伤心处，哭闹起来，于是两个人扭作一团。阿香打不过政夫，一个人逃到客厅，我跟出去，想安慰她几句。却只有听她说话的份儿。她说自己的男人很坏，可她自己想逃又逃不了。现在她决定去东京，在没改变心意之前离开这个地方。我想她一定很痛苦，拿又拿不起，放又放不下的样子。我正想劝她几句，电话响了，是找阿香的。听起来应该是阿香的男人。阿香刚才还说要走，可现在却换了笑脸，还整了整妆，迫不急待地跑出去。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　道顿堀川（日本）（4）
　再回到房间，政夫正拿着我的画夹。那里面是些素描，有小太郎，还有町子。我抢回画夹，可还是被政夫取笑了一番。　　这天，町子打电话到学校找我。说是为了谢我帮他找小太郎，所以想给我买件衣服，希望我能跟他一起上街。我当然高兴，就向老板说了谎，告诉他因为实习会很晚回去。　　我和町子逛得很开心，但总归还是有一点淡淡的隔膜，最终还是谈起了田村。　　“他对我很好，还照顾我的父母。我一直跟着他。这还是我第一次和年轻人一起出来散步，觉得自己都变年轻了。”　　“我也一样。政夫、阿香可以做自己想做的事，可我却不知该做什么？”　　“我也一样，不知该做什么。我们一起做些事吧。”　　町子的提议是不错，而且看着她开心的样子，我也不那么介意田村的存在了。只是我们该做些什么呢？还是没有准主意。　　傍晚，我们一起走回梅之木。店里没人，町子索性提早关了店门，走上楼去。我有点手足无措，可町子在楼梯上回头向我示意，于是我跟了上去。一进房，町子就扑进我的怀里。我有点吃惊，也很窘迫，不知该如何对待一个女人。这时町子吻上了我的唇，一种甜美而让人心神荡漾的感觉帮我慢慢放松，并回应她的吻，直到不能呼吸。町子起身，走入里间，换了一身白色的睡衣，我只是静静地等着她重新回到我身旁，再次投入我的怀抱。她解开我的衣扣，脱去我的上衣，温热的舌滑过我的前胸。我在她的吻中变得神思恍惚，双手在她身上寻找，寻找睡衣内的温暖。就在我们燃起欲火时，突然有人敲门。是几个客人，一边敲门一边抱怨梅之木关门太早。我们被吓了一跳，转而又平静下来，只要不出声，客人自然会走的。果然，敲了几下，客人们便离去了，我重新覆上町子的身体，吻她那丰盈的乳防，和她纠缠，只有这样我们的世界才不再孤独，只有这样我们才拥有渴望，我们也愿意绽放，但只是在彼此的世界中。　　最近东京要举行一次全国桌球比赛，政夫为了能参加而去找阿雪。阿雪说只要有钱就能参加。政夫只有50万，参赛要200万，政夫请求阿雪帮忙，被阿雪拒绝了。政夫只好打电话向阿香借，谁知阿香正因为自己的男人有了别的女人而大发脾气，哪有心情借钱给他。政夫正觉无望，突然想起了町子。他骗町子说我要退学了，因为我欠别人150万，而又不能开口跟老板说。町子信以为真，想帮我，可150万毕竟不是个小数字，拿出这笔钱后，田村会怎么样呢？政夫见町子有些为难，故意说一些“不用担心”之类的话。他知道町子一定会帮我的，果然町子把钱交给了他。很快我就知道了这件事，是梅之木的酒保告诉我的，他的语气充满了指责。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　道顿堀川（日本）（5）
　政夫太过分了，我去赌馆找他要钱。他却满不在乎，还说自己马上要去东京，事后会替我解释。我被他的态度激怒了，和他动起手来。赌馆里的人因为我搅乱了他们的赌局，一拥而上，我无力还击，只有眼睁睁看着政夫离开，结果不但没拿回钱，还弄得遍体鳞伤。我想我不会原谅政夫的，他骗了町子。　　夜里，我一个人坐在咖啡店里，想着该怎么办。这时里美来了，她是来还政夫钱的。我告诉她我跟政夫断交了，他不在，要还钱就去赌馆。里美却没因此而离开，她被店里的鲜花吸引了，一边赞叹花的美，一边坐下来。她向我要了杯酒，喝了一口，突然变得忧伤起来。她说渡边走了，没有桌球他就完了。她总要替渡边还赌账，但她依然爱他，她不后悔。里美的情绪有些激动，站起身，脱去外衣，还问我她的身材美不美，让我帮她放音乐。我不知她要干什么，只好开了音响。不料里美一下子脱光了衣服，全身赤裸地站在我面前，并随着音乐开始跳舞。她跳得很疯狂，白嫩的躯体在我眼前闪来闪去。我呆了一会儿，发觉情况有些不妙，里美似乎失去控制了。她一边跳一边大叫“我觉得我好像疯了”。关掉音乐，我按住仍然停不下来的里美。她从极度的疯狂转为悲伤的哭泣，说：“对不起，我好多了。今晚是我的毕业典