世界情色电影精品鉴赏Ⅱ-第21部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


也可以。因为整部影片只有一个视点，即马德奥的讲述。影片也会不断地回到现在时，其他旅伴也曾插话，然而那不过是马德奥视点的延续，更多的是在发展叙事。
马德奥在回答为什么把一位女士淋湿的质问时说：“湿透不是比杀死好吗？”——这无异于恶棍法则。“她是世界上最贱的女人，我惟一的安慰就是她死了上帝不会原谅她。”——显然，他对那个美丽的青年女性有着莫名的仇恨。
从马德奥的叙述中人们知道，青年女子名叫孔奇塔，是新来的女仆。马德奥被她的美貌所动，产生占有的欲望。影片的基本矛盾就是马德奥的占有欲望与孔奇塔的反占有的冲突。
马德奥的第一次占有实践是当天夜晚，他想借送茶之机诱奸孔奇塔，他那种满怀胜算的自信赤裸裸地显示着资产阶级的天然优越感，以及对平民人格的鄙视。孔奇塔当然拒绝了诱惑，并且不辞而别。布努埃尔启用两个女演员饰演一个角色——孔奇塔。一个是法国女演员卡洛尔·布盖；一个是西班牙女演员安赫拉·莫利纳。二人无论形体、肌肤还是五官都美若天人，又各具风韵。布努埃尔以两人代表孔奇塔的两种性格侧面，卡洛尔·布盖是美丽、纯洁的象征；安赫拉·莫利纳是性感、诱惑的象征。两个演员交替出现，布努埃尔以剪接和场景变化使两者之间的衔接没有明显的分界线，充分展现了人的内心的复杂多面和人性的难以捉摸。他以马德奥的视觉动作与他的语言相对照；以一个角色的两种面貌、多重性格相对应，表现了他对人的多视角、多方位、多层次的深入剖析，淋漓尽致地展现出人的本性。这是最经典的思想意识视觉化、物质化。
随着马德奥的叙述我们发现，他眼中的孔奇塔在不同的时空有着不同的性格。
在瑞士，卡洛尔·布盖饰演的孔奇塔如同救人于危难的天使，把马德奥被打劫的钱追回。马德奥竟然说这是他遭遇的最开心的打劫；在家里，她向想入非非的马德奥郑重申明：我不是那种风骚女孩。
而安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔则在家里先与马德奥接吻，尔后又拒绝他的进一步亲近，声称：你并不爱我。
在酒店，卡洛尔·布盖饰演的服务员孔奇塔有尊严，讲人情，辞去屈辱职业，答应有条件地与马德奥去乡下别墅。
在乡下别墅，安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔明知马德奥要她做情妇仍然前往。她称马德奥是“我的丘比特”，把他撩拨得欲火中烧；而就寝时的孔奇塔则又换了卡洛尔·布盖，灯光下她酥胸裸露，美丽、纯洁，恍如冰人，她质问马德奥：我向你许诺过什么？今晚我不会成为你的情人。　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　作品分析（下）
　这种一个角色不同场景和不同性格的变化，这种对多重心理欲望的展示，使孔奇塔性格实际超出了角色本身而更具有泛指意义，更像一种广义的符号，是现代人类隐秘欲望的一种象征。
马德奥信奉金钱万能，他用钱收买声称“我的灵魂比圣约翰的手指还直”的孔奇塔母亲，他对孔奇塔的诱惑同样是金钱。他最终把孔奇塔勾引到别墅，并上了床，却发现她身着一条无法解开的紧身裤。这也是布努埃尔的超现实主义，上床前人们眼见孔奇塔根本就不可能穿紧身裤，上床后掀开被子，一条紧身裤却赫然在身！显然，紧身裤是一种象征。
马德奥的欲望再次受挫。
孔奇塔要沮丧的马德奥耐心等待：“如果我给了你，你就不爱我了。”马德奥天天看着孔奇塔的美丽酥胸，却无法亲近，苦挨无爱的时光，却绝不撒手。直到有一天，楼下一阵枪响，凶杀使孔奇塔借口恐惧而拒绝与马德奥同床。马德奥随后发现安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔竟然在屋里藏着那个曾经打劫过他的西班牙男孩。
马德奥和孔奇塔无爱的“蜜月”结束。
布努埃尔是大师。别墅段落结束后，他不再像前几次那样将画面切换到现在时让马德奥在火车上继续讲述，而用了一个叠化技巧，把现在时的火车空镜头与过去时的马德奥在巴黎和表弟共谋连接在一起。这是一种省略，同时使得前后两个段落的情绪一以贯之，迫使观众继续沉溺于电影家营造的梦幻的物质时空。经典电影家的视觉语言、标点符号总是准确、精致、言简意赅，绝不会不顾上下语境，不问表述意义，随意标点，“胡说八道”。
恼羞成怒的马德奥在表弟协助下把孔奇塔母女驱逐到西班牙的塞维利亚。
人分开了，欲望却无法熄灭。在欲望的驱使下马德奥在塞维利亚找到安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔，企图鸳梦重温。应孔奇塔要求，马德奥为她买了一套极其豪华的房子。他把钥匙交给卡洛尔·布盖饰演的一脸阳光般笑容的孔奇塔，以为从此可以万无一失地得到这个令其神魂颠倒、走火入魔的美人儿了。不料，当天晚上，安赫拉·莫利纳饰演的孔奇塔不但拒绝他进入新居，而且当面与那个打劫的西班牙男孩莋爱。马德奥再也无法保持彬彬有礼的绅士风度，全无怜香惜玉之心，毒打孔奇塔。
马德奥的欲望追求以欲望的破灭为结束。人们似乎很难分清影片到底在表现哪一个人的隐晦欲望。马德奥眼中的孔奇塔是美丽、纯洁和性感、诱惑的混合体；我们从马德奥与孔奇塔的欲望交锋中看到的马德奥是一个贪婪、隐晦、虚伪、暴虐的混合体；布努埃尔把这种种素质组合，让我们在真切地历经一个情欲的梦幻时依稀感觉到人类欲望的隐秘和复杂，感觉到被隐晦欲望驱使下的人的虚伪和贪婪，以及真实和人性的不可捉摸。
“我认为，资产阶级道德就是非道德，应当反对。这种道德的基础是我们的极不平等的制度，譬如宗教、国家、家庭、文化，总之，就是所谓的社会基础。”
“在精神和诗的范围内，有比宗教道德更高的境界。”
“一部好影片必须兼有两种相互矛盾、相互关联的要素……即真实与幻想的融合……”
作为一部个人化的现代电影《欲望的隐晦目的》实际呈现了三种视点：马德奥的，观众的，电影家布努埃尔的。第一个视点是电影家营造的，第二个视点是电影家以缜密、严谨、瑰丽、经典的话语“强迫”我们自觉感悟的；俯视着前两个视点的是大师的视点。
火车上，马德奥和车厢里的“听众”突然不吭声了，直直地看着画外——卡洛尔·布盖饰演的孔奇塔找到马德奥，兜头浇了他一桶水——这就是大师，布努埃尔的作品结构十分严谨、缜密。这个动作结构上是对影片开头的一种呼应，修辞上这种有意重复显然是对幻想与现实之间关系的一种总结，是对欲望冲突的一种标点。“创作一部电影时，我最关心的不是摄影，而是之前和之后的阶段，剧本分析，剪辑处理。”平实、简练的镜头组接显示着电影大师的炉火纯青，显示着他对所有元素组合在一起可能产生的综合效应的了然于心。
布努埃尔重视道具的表现功能。马德奥和孔奇塔一头一尾的两次泼水显然是一种欲望的宣泄。影片中几次出现的麻袋更增加了影片的超现实主义色彩。马德奥和孔奇塔游览时拿着一条麻袋，显然它和情节没有必然关系，然而和影片的其他元素累积到一起却可能产生一种感觉。影片结尾，马德奥和孔奇塔路过一个店铺，透过橱窗看到一个女人从破麻袋里掏出一件有血迹的旧衣服，女人认真地缝补破衣服，马德奥目不转睛地看着，异常激动，甚至不理会身边的孔奇塔了。这显然也是超现实的——为什么破衣服一定从破麻袋里掏出？女人为什么缝补旧衣服？衣服是谁的？血是谁的？马德奥为衣服、为麻袋，还是为女人而激动？这显然不会有一个终极的结论，因为那是一位现代电影大师对人生和人性的一种超现实主义的体验，这种体验是个人化的，也是人类的、普遍的。布努埃尔说过：“《欲望的隐晦目的》的最后一场戏，也就是爆炸前的最后一场戏，使我非常激动，我也说不清为什么，也许永远是神秘的。”这种神秘感其实是人类企图穷极“真实”又与“真实”必然隔膜的一种心理状态。
影片结尾马德奥和孔奇塔在街头争吵，突然一声爆炸，一团烟雾，一切都消失了。马德奥和孔奇塔的情感结局、马德奥和孔奇塔的命运发展也都随之消失了。然而观众的疑问没有消失，人类的追问没有消失。
一代电影大师在他的最后一部作品中描绘了一个梦，也留下了更多的瑰丽迷离的长梦。人生需要梦的瑰丽迷离，没有梦的人生是脆弱的人生、乏味的人生。布努埃尔是造梦的大师，是人类电影里程碑式的人物。如果说人需要有一点敬畏而又不想拜神，那么就敬畏布努埃尔吧，敬畏这位奠定了人类20世纪诉说语言的大师之一吧。
布努埃尔在本片体现出的主要风格元素：
1。探索幻想和现实的相互作用。
2。运用象征和离奇古怪的比喻表现人的幻想世界。
3。针对资产阶级的社会讽刺，以冷嘲的方式为主。
4。夸张的表演。
5。夸张的视觉对比和摄影机的运动。
6。“经济”的音乐。　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（1）
　我是他创造出来的，他写过许多剧本，包括我的故事。他把纽约时代最让人心动的美丽生活，以全新的方式展现出来，包括我的生活。他在艺术世界中塑造了许多人物，有残忍的女性杀手，有为父报仇的复仇者，还有我——一个不忠于婚姻的女人。　　是他创造了我，赋予我生命，可他并不独裁，他给我自由，让我自己找寻自己的灵魂。在他的艺术世界中，我是真实存在的，我不停地与他对话，向他讲述自己的生活，同时也接受他言语的启迪。在叙述我的故事时，他这样开头：“你很诱人。”我喜欢这样的开头，于是我给自己起了一个名字，叫玛丽安娜，他没有反对。　　我有一段难忘的经历，出于很多原因，我一直都没能说出。可他的追问让我不能再回避，站在他布置简约的海边别墅中，望着蔚蓝的大海，看浪花跳跃翻腾，听涛声时起时落，我的思绪又回到17年前，回到那个在音乐盒清脆的乐音中慢慢消失的年代。　　我是一个演员，有着幸福的婚姻，美满的家庭。这样的生活本应过得平淡而祥和，可我除了有爱我的丈夫和女儿外，偏偏又有一个迷恋我的朋友，而这个迷恋我的、让我不安又不知所措的朋友，改变了我的人生轨迹。　　那个迷恋我的朋友叫大卫，是我丈夫麦克斯的好朋友。麦克斯是指挥家，大卫是导演，他们对歌剧有共同的兴趣，经常在一起探讨歌剧创作方面的问题，当然他们做得都很出色。大卫经历过一场不好的婚姻，有两个儿子，一个6岁，一个7岁，与妻子离婚后孩子都跟了他们的母亲。大卫是我们家的常客，我们都很喜欢他，没有人把他当外人，尤其是我的女儿伊莎贝拉，他把大卫当做亲人。大卫认为伊莎贝拉有异人的气质，他经常倾听她的经历，和她一起看戏、看电影。　　我和大卫的关系走上歧途是在一次演出之后，那是《新娘》的最后一场演出，演出很成功，所有的人都高兴地互相拥抱。大家开香槟庆祝，一次又一次地举杯，演戏时的激情在不断地延续。我走进休息厅时已经很晚了，那时大卫在等我。他说想请我吃饭，这对我们来说是很正常的事，虽然那晚麦克斯不在。我觉得大卫有些疲倦，没有精神，但大卫说这没什么，还开玩笑说自己没喝酒。那晚我没有拒绝大卫的邀请，只是进餐的地点选在我的别墅，和伊莎贝拉还有芬兰妈妈一起。麦克斯不在，可没人觉得这有什么不妥，芬兰妈妈按时去睡觉了，伊莎贝拉在跟大卫讲完故事后也愉快地进入了梦乡。这时我换好睡衣，开了一瓶酒，与大卫在客厅聊天。　　大卫40岁，天才，深不可测，当他想做的时候很体贴，走投无路时又很无情。他没有朋友，所以有更多的敌人，在工作上是个圆满论者，但在私人生活上很粗心。我们是同事，在剧院里有关大卫的传闻很多，但在我的心里却是一片空白，不是因为我们关系暧昧而故意回避，而是因为我觉得我们的关系更像兄妹。大卫平时总喜欢一刻不停地谈论他的计划，麦克斯曾经说过，那是他在试图模仿他剧中的人物。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（2）
　聊了一会儿，我们都感到困倦，我想是兄妹该休息的时候了。这时，大卫咕哝了一句：“你能和我睡在一起吗？”　　“你说什么？”我装做没听见。　　“你能和我睡在一起吗？”大卫重复道。他的表情很严肃，还有一种说不太清的感觉，像是局促，又像是……　　“大卫，亲爱的，你认为那可能吗？”我故意漫不经心地笑笑，“谢谢你的提议，我得早起，伊莎贝拉要上学，我还有事。”我坐正身体，整理了一下睡衣。　　“那好，我们就分开睡，不同的房间。你能借我牙刷吗？”　　事情本应就此打住，可当我倾身吹熄蜡烛的一瞬间，却听见自己自言自语：“你想睡卧室也可以，如果你感到孤独，如果你需要，你可以抓着我的手。”　　我们走进卧室，脱掉衣服，就像一对结了婚的夫妇，我把睡衣和牙刷借给大卫，并把闹钟比平常调早1小时。我告诉大卫别吃早餐，他必须在伊莎贝拉起来前离开。　　我们在床上辗转反侧，但这感觉还不坏，关了灯，我们还是兄妹，没有乱仑。大卫睡着了，我还没有困意，在黑暗中我感到他似乎不安，就把手伸给他，让他握着，就像我们经常在一起睡觉一样，自然舒适。　　我醒来时，大卫的脸正好对着我。我看着他，看着他，仔细地看着他。我认识到我以前从没见过他，有的人，只存在这么一刻就永远不再回来了，我再也见不到他了。这是我当时的感受，或者说是我的一种想像，那是一个神秘的时刻，我无法解释当时的感受，但它却真实地存在，确确实实的。我不知道我们之间这种奇特关系的开始是否意味着一个游戏的开始，也许不是，但我感觉到黄昏的继续，残酷在压缩实践，一种牵引，一个漩涡在拉扯着我。　　那晚之后，大卫给我写了一封信，信很简洁，只是向我道谢，谢谢我能照顾他，帮助他。可那简洁的背后分明是一种讯息，他希望我们的关系能向前发展。我该怎么办？我把信放在包里，却不知是否该保存这份感情，我的头脑中一片混沌，我该跟大卫说些什么吗？还是把这事写在日记里，等我死了之后留给伊莎贝拉看？警告的光芒醒目地出现在我眼前，可我却做了决定，远离警告之光。　　我荣获了奖学金，钱不多，但我很满足。我有一个去巴黎剧院旅行的计划，麦克斯也有旅行，伊莎贝拉和奶奶在一起。我应该说说我的丈夫和我的女儿，我的丈夫很迷人，他的家族一定是犹太人，后期中产阶级，他们有音乐天才，但只有麦克斯能成为音乐家。他能创作、指挥和演奏爵士竖笛和钢琴，惟一的问题是他必须选择，他选择了指挥，有美好的生活，音乐变成了快乐。伊莎贝拉是个神秘的孩子，当她沉浸在音乐中时，我想知道她在想什么，她充满着梦想和故事，她正是麦克斯的孩子，他们有种特殊的关系。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（3）
　我打算去巴黎旅行，真正的原因是我想和大卫一起去巴黎，那样大家会以为我们是不期而遇，而在巴黎我们没有熟人。我把这个想法告诉大卫，大卫没有作答，在高楼的房间里，我和大卫被巨大的沉默包围，也许是无话可说，也许是想说的话太多。突然，大卫开始责备自己：“请原谅我对所有事的笨拙建议，你可觉察出其中的荒谬？我为自己和他人找麻烦，我想知道我是否错得很严重，也许我需要治疗，我与现实没有正常关系，我知道怎样工作，我也学会去了解别人，但是每次诚实的尝试，最终都失败了。我知道，我应该面对这样的结果，也许是上帝的缘故，我充当着完美。如果我自己说虽然只是空虚时刻，但你若懂我的意思，那时刻就是决定性的。”说了这些之后，大卫沉默了，只是坐着。我无话可说，看来我的巴黎计划要泡汤了，可不知为什么，我亲了大卫，他的唇很冷。　　“这很严重。”大卫看着我，眼中多了一层寓意。于是我们一起起身，本来我们应该离开，然后各走各的，可我们穿越不了那道门，只是在窗前站住。　　“其他的事我失败了，我不是指偶然的失败，我整个生命都是缺损的，有时我问自己为什么活着而没有自杀的念头。”大卫说。　　“大卫，玛丽安娜能等，不止现在。”　　“我必须警告你。”　　“我接受你。”　　“如果我不笨，事情就没这么复杂，而会更滑稽，虽然没人笑话。我不相信任何人，也许是过于自信，如果你喜欢，我可以继续，没有人会像我这样。”　　“大卫，看开一点，你会觉得很有趣。”　　“是的，很有趣。”　　“很简单，我有奖学金，可以去巴黎。很好，麦克斯在洛杉矶，伊莎贝拉和奶奶在一块儿，还有你，大卫，碰巧也去。一场幸运的冲击，在巴黎可以遇见学者和其他什么，一切很美好。麦克斯不会知道我们在巴黎碰面，周围没有欺骗和谎言，没有嫌疑和妒忌，还有，大卫，生活不需要灾难，还有其他愉快的事。”我的心情开朗起来，巴黎的梦又变得生动了。　　星期六下午麦克斯有一场音乐会，演出很成功，因此无论与麦克斯去哪儿我们都大受欢迎。晚上我们在家进餐，当然还有大卫和伊莎贝拉。我们喝酒，吃从苏黎世带来的胡桃糖，伊莎贝拉有点困了，他在我们3个大人的身上爬来爬去，寻找着合适的入睡姿势，最后在大卫的怀里睡着了，大卫把她送上床。之后我们3个大人的谈话扯上了巴黎，大卫说他在7月中旬要去巴黎，在那里可以见到歌剧界的朋友，可以参观剧院，可以制定他的计划，总之可以做一切有关于或有益于他的工作的事。于是我也提起我要去巴黎，还开玩笑说可以和大卫一起去吃碎粉。我们谈论这些的时候很自然，就像我和大卫从未有过任何约定一样，我还是不时地把头枕在麦克斯的肩头，用语言牵引他加入我们的谈话。我想麦克斯应该不会发现任何事情，我们的谈话和平日没有任何区别，甚至大卫还说到他的前妻，虽然那并不令他愉快。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（4）
　我和麦克斯的性生活是很和谐的，我们在莋爱时都能得到极大的满足，麦克斯说跟我莋爱就像在台上指挥一样，可以发挥得淋漓尽致。这天晚上大卫走了之后，我和麦克斯回到卧室，一边准备就寝，一边又说起去巴黎的事。我问麦克斯担不担心我跟大卫在巴黎会做出什么事，麦克斯很自信，他说不会。我穿着睡衣坐在床上，麦克斯洗完澡也上了床，从背后拥着我，健硕的肌肤隔着薄纱刺激着我的感官。他一边吻我的脸颊一边说：“因为那是叛逆，我了解你，没有叛逆写进你的剧本。”我没有反驳，麦克斯的吻沿着我的脸颊滑向我的肩和前胸，这让我无力思考，只能坠入xing爱的天堂。　　我去了巴黎，当时巴黎是夏天，清新的空气让人感到舒服。我在沙特安娜酒店预订了房间，一个上流社会模式的家庭酒店，在这里我第一次有了外遇，计划与一名不是我丈夫的男子约会。那天下午大卫来了，他提着行李走进我住的房间时，我正穿着白色的睡衣在铺着红色床单的床上午睡。这见面本是计划之中的，可相见的一刹那我们还是愣了一下，之后我们觉得这有点可笑，于是笑了。大卫挪了挪我胡乱堆在椅子上的衣服，坐下来，我们又这样对望了一会儿，也许心中都有着惊喜和不知所措吧。可我们不是来对望的，于是我笑了，躺在床上，大卫走过来，让他的身体和我的身体重叠……　　服务员打扫房间的敲门声吵醒我们，我们与任何偷情的男女一样，心惊地迅速起身整理房间，之后去吃晚餐。在没有熟人的巴黎，我和大卫就像一对已婚夫妇，挽着手，有说有笑地走在街上，刚才的慌张已不复存在，我们被一种异样的情绪包裹着，无疑这是刺激而又幸福的。我们没去参观剧院，也没去看演出，只在彼此的世界中徘徊，直到麦克斯打电话来。　　麦克斯在电话中询问我在巴黎的情形，于是我说我去过剧院，还不错，又向他描述了一下我住的房间。麦克斯问起大卫，让我代他向大卫表示问候，我满口答应。挂断电话时，大卫已经坐在我身旁的椅子上睡着了。　　巴黎是美丽而迷人的，这样的浪漫之都最适合情侣们表达爱情。我和大卫虽不能像年轻男女那样，可依旧沉醉在蓝天、碧波、小舟、绿树与鸟鸣之中。我送给大卫一个音乐盒，造型十分简洁，有几分古朴的韵味，音乐声清脆悦耳，虽然简单，但同样能让人愉快。也许这是我们在这座梦的城市中所做的最浪漫的一件事吧！　　可是我的心情并不能总是这么宁静，在我们欢娱的闲暇，我会想起麦克斯和伊莎贝拉，思绪混乱，心情低沉。夜里我会看见伊莎贝拉的脸，这让我害怕，如果有一天事情败露了，我该怎样对我的女儿说？我该对我的女儿做些什么？　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（5）
　我们的旅行并没有因此而提前结束，我们在巴黎住了3个星期，在那间属于我们的房间里，我经常在清晨的阳光中闻着玫瑰花香醒来，那时我又只会想到眼前的幸福。有一天，大卫突然问起我过去的爱情，他的手放在我的腿上，像是在安抚我，又像是在引诱我，于是我腼腆而详细地向他讲了我过去的爱情。大卫像是知道答案，这让我放松又大胆起来，可实际上大卫已经陷入妒忌之中，吃晚饭时我们喝了比平时多的酒，回到房间后，他疯狂地把我拖上床。他当时的样子把我吓坏了，我以为他会打我，于是拼命地挣扎，可他并没有那样做。挣扎了一会儿，他看见我狼狈的样子，突然放开手，大笑起来，之后他感到后悔，变得非常痛苦。很奇怪，那晚改变了我们之间的关系，我们变得深沉起来。我们常常深情地拥抱，相拥而眠，亲密极了。　　假期结束的时候，我们决定我坐早班飞机走，他下午走。这样做当然是为了安全，可这决定也让我们之间仿佛多了一堵厚重的墙，我对将来有制定好的计划，我想得到他，但却胆小得不敢开口，总希望同样的想法能从他嘴里说出来，他很了解这一点，他为此感到恶心。　　“在外面和往常一样，你们的婚姻保持不变，适合的时候我们再见，你想得到全部，可我也想。”大卫有些愤怒。　　“很愚蠢吗？不能给彼此多一点时间吗？我们不能等待，看怎样变化吗？大卫，给彼此时间。”　　“我们演得很糟。”大卫突然变得沮丧，我拎着行李离开时，他又躺回床上，用被子蒙住了脸。　　到了哥本哈根的时候，我得知斯德哥尔摩机场因大雾关闭，我必须在这儿多呆几小时。于是我在附近找了一家酒店，酒店里有电视机和淋浴器，可我很烦，就吃了镇静剂。这时有人敲门，进来的是大卫。看着他，我突然哭了，扑进他的怀里，不知道为什么，也许因为我们是同路人吧。我们躺着听交通信息，彼此握着对方的手，但没有莋爱。我听着大卫剧烈的心跳，他睡不着，在晨光中看起来很可怜。早上，他想去刮胡子，却站在门口不动，只是看着我，我从没见过他这样，他说他不那么痛苦了。我不知该说什么，这痛苦是我们该承担的吧！　　伊莎贝拉见我回来很高兴，拉着我跳舞，她说再也不用一个人给她的布娃娃讲女巫吃人的故事了。在女儿的笑声里，我突然发现自己无法再回到从前，心里总是惦记着大卫。凌晨的时候睡不着，就给他打电话，可是没人接。大卫好像突然远离了我的生活，要么不接电话，要么推说有事而不肯约会，日子变得沉闷而寂静，我的心在这样流逝的日子里变得沉静。　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　不忠贞（瑞典）（6）
　“我不能这样活着，这很羞辱、不安，有种解决办法，明了真实。”许多天后，我接到大卫这样的一封信，这信让我愤怒，我一个人在树林里走了几个小时，心底的沉闷和寂静变成愤怒的狂潮，他这样把过错推到我身上是不公平的，并不是我带给他痛苦的生活。我喝了很多酒，在酒精的促使下写了回信。我说我们很幸运及时发现彼此的缺点，他没有权利给我最后的要求，他应该离我远点。信发出后，我有种解脱的快乐，但很快又心痛起来，我并不希望这样的结局。　　我的生活似乎又回到了原点，我想知道伊莎贝拉在想什么，她是个奇特的孩子，她知道的很多。那晚，伊莎贝拉走进我的房间，她要跟我睡，我没有拒绝，很奇怪，那晚搂着我的女儿我睡着了，自从从巴黎回来之后，第一次睡着了。然后，我开始新的生活，又回到剧院演角色，跟麦克斯一起分享成功的喜悦，与丈夫女儿共享天伦之乐。　　再次见到大卫是在剧院，当时我们只是互相问候，什么都没说。然后我们就在一天下午恢复了关系，没有任何原因，我们拥抱在一起，相约来到大卫的房间。大卫的心情并不很好，他说：“我们完全失败了，我是说在剧院，剧院的灾难，我警告演员我们不同意《戏剧之梦》是由于时间。你为什么不说话？”　　“我听呆了。”　　“为什么总是把事情弄糟？为什么我老是和演员相处不和？还有你，有什么我不知道的事改变了？我的电影延搁了，被取消了，由于资金，我到处欠债，有时候真可笑。你想说什么？”大卫听见我叹气，把头转向我。　　“我想说见面改变了我的想法。”　　“像往常那样请我吃饭，还可以见见麦克斯和伊莎贝拉。”　　这次与大卫的谈话让我觉得其中隐含着恶意，我悄悄地去看他们排练《戏剧之梦》，想知道他的打算。可他的排练如他所说的一样不顺利，他因为男演员排练时吃口香糖而与他发生了口角，之后又与其他演员产生矛盾，没有人是站在他这边的，他很生气，丢下他的演员一个人走了。我在他的房门口遇见他，可他却挥手让我离开。这让我感到不安，于是在此后的时间里，我不停地找他。他经常不在家，有一次，我在他的家门口等了4个小时，就在我想离开时，他回来了。他什么也没说，径直走进屋里，我跟进去，突然被他拉到床上。他与我疯狂地莋爱，一次又一次，却很陌生，不像平常的感觉——笨拙、带有侵略性——我很害怕。　　事后，我们裸身躺在床上，我抓住他的手，他想挣脱，可我不肯放开，他让我别这样。他的拒绝似乎带着嫌弃，我感到难过，感到我