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b小调旧时光-第7部分
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一动不动地坐在沙发上，看着电扇流口水。他的样子实在让客人很不痛快，只能别过头去不看他。但枯坐了一下午之后，方骚忽然叫了起来：“我有一个发现。”
方予之说：“什么发现？”
方骚指着电扇说：“你看电扇，本来是三个叶子，转起来之后就变成一个大叶子了。”
整整一个下午就发现了这个。客人无言以对，方予之则惊呼道：“我儿子还是哲学家。”
没过几年，惟一欣赏方骚的人死于非命。方予之先生跳楼身亡，原因是所有研究国外音乐的作曲家都被批判，就连俄罗斯学派也不能幸免。方予之先生被叫去交待柴可夫斯基的生活作风问题，他还以为指的是与梅克夫人的关系，但领导深沉地说：
“不，柴可夫斯基是个鸡奸犯。”
很自然，方予之先生也被作为隐藏在我党内部的鸡奸犯揪了出来。尽管生有三子，但这不妨碍鸡奸这一业余爱好。从柴可夫斯基引申到方予之，这也是一次时空穿行。剧院里贴满了黄色大字报，诸如“柴可夫斯基偶发龙阳兴”、“论方予之的反动肛门”之类。在此情况下，方予之选择了自杀。在自杀的方式中，他选择了跳楼。任何想自杀的人都不会在选择自杀方式上卡壳，只有黑哥是个例外。
11八十年代的钟（3）
方予之死于1972年十月的一个凉爽的夜晚，时年五十二岁。当时正是夜里十点，剧团大院基本空无一人，夜空中还残留着夏末的气息，蝙蝠飞来飞去，为填饱肚子做着最后一搏。方予之先生独自一人来到剧团琴房，爬上顶层。琴房是五十年代建造的苏式建筑，一共只有四层，第四层上有一个格外大的钢琴室，并开有阳台。方予之摸黑走了进去，月光之下，屋里影影绰绰。他弹奏了一段拉赫马尼诺夫《第二钢琴协奏曲》之后，打开阳台门，从栏杆上翻了下去。
现在想想，从四层楼上跳下去摔死确实是强人所难。但没办法，那时候想找一座高一点的楼实在不容易。条件有限啊。美国1929年也有很多破产的资本家跳楼，但是人家跳的都是摩天大楼，保证能把人摔成一摊鼻涕，毫无生还的希望。可见资本主义还是有一些优越性的。
方予之当时就很倒霉，他在空中滑行片刻，飞越了钢琴房、弦乐房、管乐房和传达室，像一记有气无力的定音鼓一样摔倒了地上。着地几秒钟之后，他发现自己还有意识，心想：“坏了，力道不够。”
此时的方予之断了五根肋骨、一条腿骨、一条臂骨，此外还有两处内脏出血和多处软组织挫伤，中度脑震荡自然也不可避免，不过还不影响他思考。血从他的皮肤表面以及腹腔内部滚滚而出。
方予之浑身剧痛，头昏脑涨，四肢无力，叫喊不出。他心想：不行，自杀还未遂，这种下场最惨了，搞得生不如死那是一定的。于是他发挥了有条件要自杀，没有条件也要自杀的精神，奋力又向台阶爬去。
一条土狗路过，响亮地叫了起来。这让方予之更加心急如焚：快快快，再不抓紧，一会儿来人了可就全泡汤了。想到全身瘫痪、失尿失禁地接受批判的可能性，他浑身又有了力量。
方予之的身体就像饱蘸墨水的巨型毛笔一样划过地面，划上楼梯，一笔写下了生命之歌。费了三个小时的劲，中途昏过去两回，他才重新到达四层阳台。这一次只许成功，不许失败，再摔不死，他可爬不上来啦。于是奋力翻过栏杆的一瞬间，他还用那条好腿蹬了一下，同时收腹低头，尽量做出扎猛子的体态。一定要保证脑袋先着地，刚才怎么就没想到呢？幸亏这次有经验了。
定音鼓的声音再次响彻楼道，方予之如愿以偿地用脑袋着了地。第二天，人们发现了一具没有脖子的尸体，第三天，大字报的内容换成了：“反动肛门自绝于人民。”
时光荏苒，方予之死去之后，十多年过去了，方骚也即拉赫马尼诺夫转世长成了一个新时代青年。长大以后的方骚在外表上丝毫没有变聪明的迹象，他的眼睛依然像死鱼，面部肌肉僵硬，嘴角经常挂着一丝半缕神不知鬼不觉的口水。但方予之判断无误，他以让人难以置信的音乐才能考进了音乐学院，同时学习作曲和指挥。
方予之先生死前，曾经语重心长地告诫方骚说：“以后就是学音乐，也不能搞交响乐。这不是写交响乐的年代。”
但方骚却不听他父亲的劝告，他是真诚地爱音乐。没办法，拉赫玛尼诺夫投胎么。他在音乐学院作曲系无师自通地钻研了东欧作品，立志给拉赫玛尼诺夫的四部钢琴协奏曲再续上一部。天生的乐感、沉默的性格以及半呆傻人特有的执著合在一起，让他突飞猛进，音乐学院的教授都不能再指导他了。
毕业之后，方骚被分配回了父亲的剧团，继续埋头研究交响乐。毫无疑问，这样一个家伙是得不到领导赏识的。当时剧团改革，不再排样板戏，转而大演靡靡之音和名噪一时的“西北风”。此时需要的人才是能写流行歌曲的作曲家，又有一批人靠模仿港台音乐出了名。没过半年，领导便几乎忘了方骚这个人，任由他成天窝在方予之老先生跳楼的那间钢琴室里。
方予之的太太已经病故，长子和次子早已当上了地痞流氓，一个被劳教，一个逃窜到外地了。家里只剩下了方骚。他足不出户，像晚年贝多芬一样留着疯人的长发，两耳不闻窗外音，趴在钢琴上夜以继日。刚开始他还会在上厕所和到食堂的时候出门，后来干脆在屋里摆了两个塑料桶，一个盛排泄物，一个盛硬馒头。
11八十年代的钟（4）
“我不知道您那次时空穿行的目的是什么，”我对面前的拉赫马尼诺夫说，“难道就是体验半呆傻人的精神状态么？”
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“时空穿行是很费力气的，所以我当然有目的。”拉赫马尼诺夫给自己倒了一杯啤酒说，“我那次行动，是想在中国繁殖魔手。”
“繁殖魔手？”
“当然不是饲养兔子饲养无公害肉禽那种意义上的繁殖。我说过，魔手实际上是没有具体形态的能量场，和人体结合之后构成超凡的音乐能力。但我有办法用既有的魔手复制出新的魔手来。这个过程非常复杂，只能比喻地将其称为魔手的繁殖。在我来的地方，整体环境不适合魔手的繁殖，所以需要借用三十年前的北京。”
“也就是说，您的身上带着一双魔手来到北京，并以它为种子，利用这方水土培育出新的魔手，然后再带回去？”
“可以这样理解。这个目的在我出发之前是很明确的，但当我进入方予之太太的子宫时，必须进行一番自我洗脑，将其全部忘掉，否则不能完成繁殖。魔手这个东西就是这样，当你有意识地去繁殖它时，反而不能成功，只能在无意识的状态下进行。正所谓有意栽花花不开，无心插柳柳成阴，必须以有心去追求无心的效果，这是艺术的辩证法，也是世界让我们无可奈何的悖论。”
“也就是说，方骚并不知道自己是拉赫马尼诺夫，方骚就是方骚了？”
“方骚当然是方骚，他和拉赫马尼诺夫是分别从两个子宫里钻出来的。在那时，我只知道自己是方骚，因此我作为方骚生活得非常投入。你应该可以理解这一点吧？可以类比为佛教所说的转世轮回，再次投胎之后忘掉了前世因缘，只意识到当下自我的存在。”
“让我转转脑子。”我活动着脖子，像摇晃存钱罐一样摇晃头颅，又喝了一口啤酒，“那么既然方骚对繁殖魔手这一任务是没有意识的，您又如何确保他在有生之年执行呢？”
“经过计算，在动身时空穿行之前，我已经对北京当时的社会环境、人际关系、气候特点、饮食结构等等因素做了详细的计算，按照恩格斯的论断，历史是各种力量共同作用的结果，我的过人之处也正在于能够将所谓的‘各种力量’一一分析出来，放在一起进行运算，最后得出结果，假如投胎进入方予之太太的子宫，恰好能够让方骚这个小人物繁殖出魔手。小人物与大环境吻合，刚好有机会繁殖魔手，这种机会确属千载难逢，所以我不畏风险，执行了这个计划。”
把一个时代内充斥着的无穷变量放在一起进行计算，这不仅对于人来说是不可能实现的，对于银河二号计算机也难如登天。想到这一点，我有些毛骨悚然，感觉坐在我面前的似乎是个邪恶的科学家之类的人物。“您到底是不是拉赫马尼诺夫？”我脱口而出。
“我既曾是方骚，也是拉赫玛尼诺夫。”他说，“假如问我更接近上述两者中哪一个的特性的话，我还是拉赫马尼诺夫。”
言下之意，他也可能不是拉赫玛尼诺夫，而是不知什么人物。但什么人物能具有他所说的那些能力呢？我想不出来。事情越来越离奇了。我身边的一切仿佛转动了起来，使我产生了恍惚不真之感。此刻我格外想念动物般的女孩。即使她在身边，眼下的现状也不会因此而真实起来，但握着她的手，我将不会对“不确定性”感到恐惧。
“各种因素都计算好了，各种条件都成熟了，魔手也繁殖出来了，但谁知道在最后一步出了差错。”面前的拉赫玛尼诺夫慨叹一生，又点上一颗掐掉过滤嘴的烟说。
此时夜已深沉，窗外万籁俱静，太阳和地球共同密谋着又一次日夜轮回。我们正在相伴度过第二个不眠之夜。我不知道什么时候会催眠般地失去意识，只能默默地听他讲下去，有如被控制的机器人一般。
“原因是什么呢？”我说。
“钟声，八十年代北京上空的钟声。”
拉赫玛尼诺夫的讲述从下述一幅画面开始继续：一个嘈杂的黄昏，天空阴霾低沉，仿佛正在酝酿初冬的第一场雪。路上缓缓行驶着“拉达”牌、“上海牌”和中国第一批大众“桑塔纳”牌汽车，自行车群人头攒动。方骚站在复兴门桥上，忧郁地放眼望去，抹了灰一般的天空空无一物，大地由杂乱的条状和方块图形拼成。此时天气略冷，让他手指发凉。他默默地站了许久，向桥下走去。就在此时，钟声在天穹之下回响起来。富有启示性的钟声让方骚再次驻足，向南方眺望。那是北京火车站的报时钟声。
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11八十年代的钟（5）
表情痴呆的年轻人身影单薄，微微颤动，仿佛正在与钟声一问一答。
12时光倒流（动物般女孩归来） （1）
此时的方骚已经在屋里闷了两个多月，头发像蘑菇一样粘在脑袋上。他胃部发酸，眼睛干涩又欲哭无泪。这样的生活状态持续了多久，他自己也记不清。在此期间，他写出了三部交响乐、一部钢琴协奏曲和两部钢琴与小提琴二重奏。虽然还没写出梦寐以求的柴可夫斯基般的乐曲，但这些成果已经很能感动自己了。深夜之中弹着那些作品的旋律，似乎连夜空都会变了颜色。自从入冬以来，他感到某种力量在胸中越积越厚，越积越大，时刻喷薄欲出，却又无处发泄。他疯狂地弹着钢琴，也无法使那种力量从手指间流淌出去。这种感觉让他无比幸福，又难以成眠。
“毫无疑问，魔手正在他的身体里逐渐长大，繁殖后代。”拉赫马尼诺夫解释说，“一个人的身体无法容纳两双魔手，所以他憋得受不了了。”
但方骚不明就里，他迫切地感到需要出去走走。于是他带着写出的作品，找到剧团的领导。
像小男孩翻图画书一样迅速翻完厚厚的乐谱之后，领导对方骚说：“你可真能写啊。”
方骚不置一词，领导继续说：“这些蝌蚪要是都长成青蛙，全国的除蚊灭蝇工作就算解决啦。”
方骚一言不发，领导又继续：“可是咱们团的人都出去走穴啦，没人给你排，就算都叫回来，咱们也出不起经费，就算出得起经费，也没人爱听，就算有人爱听，也——哟，怎么能有人爱听呢？”
方骚仍闭着嘴，领导灵机一动般地说：“这样吧，小伙子，我给你指条明路怎么样？你瞧你这一本子，足有一万多个蝌蚪，你不要让它们成集团军规模地出动，你分散力量，打游击战，也就是让它们以排为单位，几十个几十个地出来。那是什么？那就是流行歌曲嘛，你试试那个，弄不好就能写出个《我家住在黄土高坡》、《军港之夜》什么的——”
方骚带着无欲无求的表情，走出了办公室。他什么也不想，因为他什么也听不进去。他只渴望将胸膛里的力量宣泄出去。于是他在剧团里绕了一圈，走到街上，在初冬微寒的天气里埋头行走，一直走到复兴门桥上，听到了北京站传来的钟声。
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直到钟声的余音完全稀释在天际，他才默默走下桥去，回到剧团大院。由于胸中力量的蓬勃生长，他进入了忘我的境界，也即完全感觉不出“自己”有何实在之感。有的时候，他偶然看到镜子里的自己，都会产生一种面对陌生人的感觉，看到镜中影像会随着他做出同样的动作，他甚至感到惊异。
“在某一段时期，魔手会让人变成行尸走肉，方骚当时就处于那个阶段。此时也正是魔手发育长大、从宿主身上脱壳而出的最好时机，假如抓住机会，采集这些魔手，任务也就算成功了。不过就在那天发生了意外。到现在我依然认为那段钟声是奇特的预兆。”拉赫马尼诺夫对那天的事情说明道。说的时候，他一口抽掉了半颗香烟，有失常态地将手里的酒杯用力顿在桌面上，震得烟灰缸里的烟头跳了两节集体舞。
听到钟声的当天，方骚回到剧团，在院门口遇到了安琳。他懵懵懂懂地缩着脖子，往院里走去，嘴上有没有挂口水，连自己都不知道。下午见的那位领导叫住他说：
“来，给你找一用武之地。”
方骚回过头，看到了安琳鹿一般的大眼睛。她穿着一件红色羽绒服，围着白围脖，梳着马尾辫子，额头上散落着几颗青春痘。那个年代的很多大学女生都是这个样子。她正站在传达室门前，和领导说话，此时扭过头来。
领导说：“这是师范大学的团委干部，想在咱们这儿找个老师，辅导辅导合唱团。正好碰见你，就你吧。”
说完，他又对安琳介绍道：“别看脏点儿，可是音乐学院的高材生。”
而此时，方骚感到安琳的眼睛像深不可测的湖水一样，已经把他吸了进去。他们都没有说话，领导干笑着走开，临走又瞄着安琳，对方骚强调了一遍：
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12时光倒流（动物般女孩归来） （2）
“你看，这可是用武之地哟。”
这位领导大概以为方骚看似精神病，完全是性欲得不到发泄的原因。而方骚当时的想法居然也和领导如出一辙，他认为胸膛之中喷薄欲出的力量有个名字，那就是爱情。
当天晚上，方骚独自坐在钢琴前，圆睁双目，彻夜未眠。他不知道出于什么原因，一看到这个姑娘就坠入了情网。安琳是个眉清目秀的姑娘，安琳是个小巧玲珑的姑娘，但安琳还是一个一转眼就会忘掉她长相的姑娘。方骚发现，他在和安琳道别之后，立刻记不清她的长相了，而一见到她又立刻被疯狂地吸引，心无旁骛。这姑娘的身上必然有着什么不显形的东西，与他胸膛中的力量相切合，并产生共鸣，交相呼应。
他都没问有关辅导的情况，就和安琳约好了次日去师范大学。第二天阳光明媚，安琳在师范大学礼堂门口接他。至此他和安琳一共没说出五句话，却像走在母亲身边的孩子一样，呼吸的每一口空气都是熟悉的。他为合唱团的年轻人辅导了两首新时期革命歌曲，严格要求每个声部都要唱准音，并现场写了钢琴伴奏的曲谱，学生钢琴手表示太难了，无法胜任，他想也没想就说：
“我来弹好了。”
两个小时的排练很快结束，合唱队员们纷纷地散去，礼堂里只剩下他和安琳两个人。他们一个坐在台上，一个坐在台下，方骚低着头，像打盹一样脸冲着琴键，安琳在第一排看着他，仿佛等待节目开演。舞台下的空间广阔、高耸、封闭，任何一个声音都能丝毫不差地响彻全场，任何一个声音都能成为静止画面转折的契机。
不知沉默了多久，礼堂外的太阳想必已经西斜，老师、学生和校工都在吃饭或散步。在毫无意识的状态下，方骚抬起手来，在琴上弹下了《拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲》的第一个音。琴声刚起，安琳就像被激活了一般，石破天惊地站了起来，面无表情地走向台上，坐到钢琴椅的一侧。在琴声中，方骚感到她原来呼吸急促，又感到她竟然靠在了他的肩头。
一曲终了，方骚用半个多月没刷过牙的嘴吻住了安琳。
“所谓的变量，就是在事情发展进程中可以计算的因素，所谓变数，就是在事情发展进程中没有想到的因素。”拉赫玛尼诺夫说道，“在出发进行时空穿行之前，我已经将北京六十至八十年代一切人类社会的因素了如指掌，但没想到却遇到了安琳这个女人。安琳就是事情的变数。假如没有安琳，魔手最后将培育完成，到那时候方骚也将在魔手的作用下改换形状，重新变回拉赫玛尼诺夫。他将携带它们回到故乡。但转变却在无法遏止的幸福中发生了。”
虽然在方骚的生活过程中，拉赫马尼诺夫无法实时控制，但控制早已在时空穿行之前就完成了。出乎他意料的是，自己的另一存在形式方骚却与安琳坠入爱河，此前他的计算中并没有这个环节。在拉赫马尼诺夫的眼中，安琳就像不应该存在于人间的幽灵一样，不知从什么地方冒出来，用无法想像的方式使他功败垂成。
是安琳创造出了“方骚”这个昵称，其义有三。一，当时方骚身上的味道实在不好闻，就像从裤裆里搓出来的泥球一样，骚得很；二，她诧异地说道：“没想到你这么个人，还蛮骚情的嘛。”三，骚本来是一种文体，后来泛指文才，这样理解还是很好听的。
其后，她自然充分享受了那三方面含义。毕业以后，她没找工作，径直住进了那间狗窝一样骚气冲天的琴房。他们两个没日没夜地泡在那里，即兴弹奏钢琴，把旋律记在谱子上。安琳进驻以后，生活倒是比方骚独自一人时有规律了，她把屋子打扫干净，定期出一次门，为方骚领工资，再买回足够的粮食和水。方骚彻底不用出门了，他的皮肤变得像福尔马林泡过一样又白又软。
但正因为安琳的介入，方骚体内已经繁殖出的魔手停止了生长，以未成形的状态潜伏了下来。他感到胸中的力量渐渐消失，认为爱情安抚了躁动的心灵。
12时光倒流（动物般女孩归来） （3）
“当然，那是安琳这个奇异的女人吸取了魔手赖以发育的能量。”拉赫马尼诺夫解释说。
“所谓吸取能量的过程是怎样的呢？假如不说清楚，我很容易就会将其理解成阴阳采补之类的糟粕，进而认为艺术家都应该练习房中术。”我说。
“你按照那套来想，也不是说不通。可真实的原因是在于人的心灵。心灵中存在无可抑止的激情，这种激情和性欲没有关系，有的时候性欲枯竭，激情依然存在；也和爱情无关，爱情吸引了方骚的心思，也不妨碍激情的源源而生。关键还是在于安琳，这个女人太奇特了，她具有扰乱人心中激情的能力。和她朝夕相处，造成方骚内心的激情处于紊乱状态，时而焦躁不安，时而消沉失落，不复当初深沉厚重的性格。魔手失去了恰当的生长环境，发育也就随之停止。”拉赫马尼诺夫强调说，“那绝不是个普通的女人。”
方骚和安琳孤注一掷的美好日子维持了一年，在此期间他们只被领导想起过两次。第一次，领导站在楼下对上面叫道：
“你还是不是剧团的，怎么从来见不着你人？人家都干活，就你闲着？”
方骚连门都没出，对阳台外面喊道：“当然干活。”
说完，安琳把厚厚的纸谱从阳台上撒下去。这都是方骚一年来写的作品，总计十多万个蝌蚪，假如全都长成青蛙的话，可以解决全世界除蚊灭蝇的工作。纸谱天女散花般地在半空中飞荡，在阳光的照射下奏出无比丰富的乐章，几乎把领导给埋了。
第二次是在剧团裁员的时候，领导立刻想起了他。这一次都没有楼下通知，直到安琳去领工资的时候，领导才说：“那谁——就是你那位，已经不是这儿的人了。房子你们继续住着也无所谓，到时候把房租交上就行。”
贫困潦倒的日子正式来临，世外桃园里的两个人不得不下了楼。方骚到火车站扛了一天大个儿，头一麻袋桔子就差点把他压死。晚上回来的时候，他的腰和腿弯成了九十度，不得不撅着屁股走路。一连好几天，腰都直不起来。安琳说：
“还是我来找工作吧。”
但她找了几家单位，由于没有分配指标，人家都不要她。人家说：“你是大学毕业生？怎么早不找工作？错过这拨儿了。”
安琳说：“还能赶上下拨儿么？”
人家说：“你当这是高英培说的《钓鱼》呐？下拨儿全是咸带鱼，也没你的事儿。”
眼看干馒头的储备越来越少，方骚突发奇想地说：“我们可以到饭馆去拣剩饭么。”
安琳登时哭了：“我是人啊。”
山穷水尽疑无路，命运当当在叩门。方骚休养了两天，又撅着屁股去扛大个儿，忽然碰到了剧团的一个小号手。他拖着口水走路，一头撞到了小号手的肚皮上，小号手对他说：“别鞠躬啊，你太客气了。”
方骚仰起脖子说：“我腰直不起来了。”
小号手说：“你不是老方先生的少爷嘛？我小时候还被你哥开过瓢呢。你怎么了？谁把你撅成这样儿？”
方骚说：“生活。”
小号手豪迈一笑：“现在这么感慨的，肯定是缺钱。给你一活儿，你干不干？”
方骚说：“干什么？”
小号手说：“写曲子啊，除了这个你还会干什么？”
方骚说：“你想排交响乐？”
小号手说：“屁交响乐，这年头还想搞这个，活该你撅屁股。跟着我玩儿电声乐队算了。”
方骚挠了挠脑袋。小号手又说：“这有什么可想的？我们这几年混得不错，老在饭店给外国人演，现在想搞自己的作品，缺作曲的。你要不想挨饿，就过来试试看吧。”说完他就走开了。
方骚挠完脑袋，鞠着躬追上去，对小号手说：“我写。不过作品上不能用我的名字。”
小号手说：“你们这帮学院派真他妈操蛋。那用谁的名字？”
“你的好了。”
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12时光倒流（动物般女孩归来） （4）
方骚作曲，小号手署名的第一部作品一经演出，就大获成功。方骚把《打虎上山》的旋律改编成了电声乐，在一个著名烤鸭餐饮集团的百年庆典晚会上演出。现场气氛极其热烈，前排摆满了八仙桌，各国使官一边观看文艺表演，一边大吃烤鸭。方骚在后台听了一会儿，心中充满悲哀，无法想像那首作品是自己写的。他感到自己对不起柴可夫斯基，对不起萧斯塔科维奇，对不起拉赫玛尼诺夫。这算是背弃理想的第一步么？现实太残酷了。演完以后，某欧洲国家的文化参赞一定要和电声乐队的作曲家聊聊，小号手当仁不让，对参赞侃侃而谈：
“哥们儿搞的这个，就叫后现代。《打虎上山》、电声乐、北京烤鸭、山东大葱，这些元素混合在一起，你说后现代不后现代？”
国外友人叹为观止。参赞和作曲家畅谈的照片被登上了报纸，小号手给了方骚五百块钱。方骚缩着头，泪汪汪地回了家，对安琳说：“咱们到莫斯科餐厅去吃饭吧。”
安琳说：“你找到工作了？”
方骚说：“音乐学院缺客座讲师。”
安琳说：“挺好，柴可夫斯基也干过这活儿。”
方骚立刻嗷嗷两声，哭了出来。
随着演出的日渐频繁，方骚为电声乐队写的作品也越来越多。“一庸俗二热闹，再就没有其他要求了。”小号手敲着二郎腿说。每天早上，方骚假装出门去上课，来到电声乐队的排练厅，坐在两个音箱上埋头作曲。他发现不需要动感情，也不需要酝酿，手指下面立刻就能流出符合要求的旋律来。这不是个脑力活，也不是个技术活，甚至不能算个体力活。
“方骚进入了无意识状态中，完全任由魔手自己运转，就像机器加工一样生产出音乐来。”拉赫玛尼诺夫说道。
署名作者小号手因此名声大噪，他不仅被誉为后现代音乐大师，而且被称为中国流行乐的鼻祖之一。全国各地都有他的乐迷，每到一个城市演出，都能造成万人空巷。就连理论界也逐渐接受了他，研究他的专著频频发表，学者总能从他的作品中找出深刻的内涵；假如找不出深刻内涵，那就是没有真才实学。他作为中国流行乐的标志性人物，和“空气补给”、“深紫”等国外乐队同台演过出，并接受过BBC和CNN的采访。
唱片店里随处可见印有他头像的海报，他带着墨镜，身穿香港明星用来藏枪的大风衣，表情冷峻，目光深邃。在全国人民还要凭票购买自行车的年代，他就买了一辆第一批进口的“波罗乃兹”牌微型汽车。一直到现在，还经常能在各种音乐活动上看到他的身影。他已经秃顶，胖得无以复加，一般都以###的身份出现，勉励性地和年轻一辈握手，然后演奏一首当年的老曲，感动得三四十岁的人忘乎所以。
“是否羡慕这样的际遇？只要掌握规律，制造一个明星非常容易。”拉赫玛尼诺夫忽然饶有兴味地对我说。
“您是说再写俩曲儿，署上我的名字卖出去？”我说，“那我这辈子也算拿下了。”
“你肯定有机会，而且根本无需那么拙劣的方式。”
作为给幕后英雄的回报，小号手给了方骚极为丰厚的稿酬。他把作品的版税全给了方骚，自己只拿演出费。表面看来，他还算是流氓真仗义，直到两年以后露出真相。
他去过方骚的琴房，并见到了安琳。那段时间，安琳过上了在八十年代颇有道德败坏意味的、讲究情调的生活。她已经从一个爱好艺术的傻女大学生变成了改革后第一批小资产阶级女性。她身穿在燕莎友谊商店买来的“CK”、“苹果”牌休闲服，坐在皮沙发里看录像带，手捧一杯当时还算时髦享受的“麦氏”咖啡，这幅架势简直就是个香港女人。和形象相符，她也是小号手的乐迷。刚一见到他，她立刻兴奋得无以复加，仿佛无法承受莫大的荣幸。她不知道她迷恋的正是方骚的作品，但东欧音�
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