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专栏主义嗔-第2部分
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俚灼＜热徊皇怯槔郑敲淳褪且帐酰绞窍蘖浚旁接屑壑怠！陡廾皆龈咭幻住返牡灼�9张，据说这就导致了它在艺术市场上的贬值……
你看，经过20年先锋姿态的熏陶，只培养出来了一颗小人之心。人家卖得好，是俗气，卖得少，是伎俩，总之不用做事的人，都有时间来替别人揣摩各种用意。可是这大约也只是艺术圈的毛病，因为限量的版画和照片可以卖贵一点，收藏家反对复制，但是音乐圈好像没什么利益可图，限量100张，也只能卖20，即使手工制作的木头、砖头、草编、纸绘、金属等等罕见包装限量版唱片，也不见得能贵到哪去。艺术圈的供求，主要是收藏家、画廊和艺术家之间的生意，辅助的是批评家、策展人和媒体，有时候还有政府买单，总之不需要观众。音乐圈可能复杂一点，地下地上，学院民间，大公司小厂牌，完全不是同一个世界。不过道理不复杂，除了被政府和大学包养起来，小众音乐家是不能靠音乐致富的，有的人一年出30张专辑，有的人一年300天巡演，也没听说谁盖了别墅、开了饭馆、雇了民工来录音。
这可能不是音乐家的悲哀，也许相反是他们的幸运。限量100张，在全世界的独立音乐领域里，不是一个够多的数字，但经常上专业杂志封面的大腕也就卖个几千张，通过那些著名的one…man…label，制作300、500张然后在一个稳定、畅通的渠道里传播，被少数人购买，被更多人压成mp3下载。无暴利可图，所以才有进步。说凡？高的画好我信，可它再好也值不了几百万美金，那完全是人们疯了的结果；现在博伊于斯也可以让人发疯了，一切有或者没有装饰性价值的艺术品都因为学术和收藏价值，而成为资本的骰子，这跟艺术一点关系都没有。用钱来衡量艺术的价值，原本就是荒谬，无非是资本主义的阴谋，而艺术家出于日益增长的私欲，承认这种荒谬并为之辩护，正是艺术圈一道现世风景——所以说音乐家的统一定价和mp3，值得他们庆幸。
这个世界上，不是才华都可以拿来卖钱，选择了限量的利润，往往就获得了自由。
大仙 大联唱
大仙。男，中年，汉族，热河，漠河，兴化，北京，群众，大专，记者，离婚，再婚，AB血，天蝎座，多血质。著有诗集《再度辉煌》，体育评论《休等英雄迟暮》，随笔集《一刀不能两断》，电视剧《有人爱没人疼》。
需要说的是，大仙给了专栏一种粗俗的乐趣，创见了一种“无法预料的风格美”。文字的乐趣有很多种，没有人在大仙之前、像大仙这般执着地使用一种自言自语式的文字唱腔，就像舞台上一段时期流行的“联唱”一样，形式粗俗，但是内容精心、巧妙；像极了东北的二人转，表演似乎是粗陋不堪、雕虫小技，却以更易阅读的方式击中指涉的要害。
超级评委
随着卢洁云、周杨在杭州赛区十进七出局、陈西贝在成都赛区七进五被淘汰，超女军团有种“红粉陷落”的悲凉。好在久经PK战阵的林爽越战越勇，率先闯入杭州赛区五强，守住清爽超女的最后一个席位。
早在杭州赛区20进10的淘汰赛中，韩真真在与纪敏佳那场残酷的白刃战中不幸落败，遭至坊间人士的强烈###。这犹如是一场史蒂夫·席格与尚格云顿范达姆之间的抗衡，两个不漂亮但有实力的女孩只能远离人们的审美，而进行一番实力的搏斗。但是黑楠的解释有些苍白，他说不能把实力派与偶像派放在一起比拼，其实他应该用一个生动的比喻就能说服所有人，我们不能眼看着阿诺舒华辛力加，把汤告鲁斯打成一摊肉酱。
柯以敏大气磅礴的哭泣几乎震碎了一头头“蒙牛”，无边眼泪萧萧下，不尽超女滚滚来，在她的夏日泪水中，一个个超女黯然退场，柯以敏的眼泪成为超女告别的礼物，绝对要比“蒙牛酸酸乳”昂贵。这使我想起她那首不太出名的歌——《爱在舌尖》：寂寞华灯初上，惹得人心惶惶，丝一般的渴望，将她寸寸捆绑。爱在舌尖，难吐也难咽，说不出的滋味，眉心的怨缠眼底的泪……所以，所有的超女在退场的那一刻，都被一股强大的怨震撼。生于80年代的中国怨妇不是呼之欲出，而是出类拔萃。
千里马常有，伯乐不常有。同样，超级女声常有，超级评委不常有。超级女声，既然被奉为“超级”，就要有过人之处，首先必须有抗击打能力。荣辱可以惊，要惊就惊风雨泣鬼神，要不就不惊，就算心动风动帆还动，也要纹丝不动。
超级女声的成熟和辛辣，很大程度上取决于跟评委的交流，而目前的评委“片儿汤话”太多，不太会聊天，给超女的点评力度不够，人生的含义给不出来，也就限于把超女给弄哭了。有超级女声，就必须有超级评委，我心目中的超级评委是如下五虎将：余秋雨、芙蓉姐姐、何勇、王小峰、王菲。
余秋雨老师首先玩文化，用“从前有座山，山里有座庙，庙里有种文化，文化有股底蕴”的哲理模式，让超女们缓步走向文化苦旅。然后在芙蓉姐姐的强力拧巴中，超女们进入超自恋的梦幻境地。接着何勇《垃圾场》式的暴力摇滚猛然撞入，摇撼超女的心扉，但何勇没准儿也用《姑娘漂亮》浪漫地忽悠一把超女。后面是深刻老辣的中国首席乐评人王小峰出声了，在他尖酸刻薄的点评中，超女不哭了，不是不哭，而是欲哭无泪，声泪都不敢下了。收官评议从冷面王菲口中懒懒道出：晋级吧。主持人还不知趣：您说说她为什么应该晋级？王菲眼皮都不抬：总有人要晋级吧，没人晋级，这节目还能继续吗？
经过这五大“超级评委”炼狱般的审视，我相信一些意志顽强、抗击打力强悍的超女，能转化成“魔女”，她们会获得从未有过的人生历练。她们将会幡然悔悟：还当什么超女呀？回家好好琢磨人生吧！
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诺曼底风中
一个叫黄征的人唱着《爱情诺曼底》，唱得我一愣，在我的脑海里诺曼底一直是残酷的二战战场，枪林弹雨，血肉横飞，金发碧眼的洋人死伤一大片。而歌中有一句：“曾和你相爱如天命难违的凑巧，为何与你对决变成轮回的纷扰？爱如那常消的海潮退去时飘渺，我的心不再计较。”看到娱乐圈把爱情弘扬成战争，我挺崩溃的。爱情有诺曼底伟大吗？
在文青时代的小楼昨夜又东风中，我给文学女青年写着信，那时我特爱用“登陆”这个词：横渡双唇的海峡，抵达眉心的故乡，登陆信念的港湾，溺于眼帘的汪洋。如此致命的你，逼我交出生命，活生生的你，让我苟且偷生。
2002年6月，我来到诺曼底，壮烈血腥的1944已经远去，鸥鸟起舞，船帆林立，美丽而富饶的海港，在黄昏中如此隐逸。在美军第29步兵师遭到重创的“奥马哈”滩头，我看到碉堡的枪眼和弹孔，想像鲜血和骨肉在夜色中横飞。我这个和平时代的闲篇儿，2000年曾在的黎波里通向贝鲁特狭长的公路上，受到过黎巴嫩什叶派民兵的盘查，我第一次感到了手无寸铁VS荷枪实弹的巨大压力。
在诺曼底战役的准备期，盟军用世界上最完美的谎言欺骗德军，让德国相信盟军的登陆地是加莱而非诺曼底。温斯顿·丘吉尔说：“战争中真理是如此宝贵，但必须用谎言来保卫。”于是，在诺曼底的晚风中，在艾森豪威尔和蒙哥马利的雄风中，在遥远的拉芒什海峡与眼前的塞纳湾的呼应中，在诺曼底登陆纪念日58周年的时刻，一个把户口落在房山而此刻正在普尔斯马特挑选伊利低脂牛奶的佳木斯女孩，将手机短信切入我在诺曼底的漫游，她在用真理和谎言双重忽悠我。
短信如下：仙儿哥，妹用比佳木思还深切的思念思念着你，北方有佳木，你别忘了佳木下亭亭玉立的我，也别忘了你答应过的高田贤三香水。
诺曼底58年前的万美军、万德军和万英军及加拿大军人的骸骨作证，我从诺曼底返一回巴黎，就直奔蓬皮杜艺术中心旁的免税店，给佳木斯女孩买下了高田贤三的“哭泣之香”。
诺曼底之夜，我在镇上的酒吧一家一家地喝。在一家叫“星辰使者”的酒吧，我发现了由英国首席酿酒师戴维·波尔登1877年配方制造的酒精度的“学院啤酒”。连喝了三瓶学院啤酒，我就不信我这个北京广播电视大学首届中文系毕业生，还不够学院！
趁着酒劲儿，趁着诺曼底的夜风，我来到58年前的二战战场，今夜必须浪首诗，此刻就送出法国超现实主义新一代领袖保罗·阿尔托的《无休止的爱》：这水的三角形，它渴！这不见字迹的道路———夫人，还有你桅杆的标记，在这溺死我的海上。你秀发的信息，你嘴唇的枪击，这暴风雨卷走我———在你眼晴的尾涡……
爱之初讨厌
有些女人在防守时，故意卖个破绽，希望男人顺利突破防守，省得老用孙楠的歌追问自己：孤单的时空，我拿什么来防守？孤单的黑洞，我拿什么来填充？
曾经有一位比周杰伦的曲风还晕的歌手，让我振奋了好一阵。他叫张震岳，在上世纪末一边晃悠，一边忽悠，把人生的北颤悠到十万八千里之外。当时我还在一线跑足球，一帮不着调的甲A少年，把那首《爱之初体验》唱得比歌厅开房还体验：“什么天长地久，只是随便说说，你爱我哪一点，先让我亲一口。”
爱之初，性本乱。不是乱性，而是性在眼前摇曳，不知何为风月，香囊几曾暗解，解到最后，是个死结，素手轻捏，直到捏疼了关节，还没有解决，耽误了春花秋月，连累了晓风残月，只剩下丁香空结，一轮明月照初夜，照的不是初夜，而是山重水复曲径深处猝然离别。
爱之初体验，经常就是爱之初讨厌。讨厌，不吃炒面，但我必吃萨拉伯尔火锅面！爱之初，男人要主动；爱之后，男人却被动。爱过就不要说抱歉，只能说歉，哪怕一丁点儿的歉疚你也抱不起来。月满抱佳人，你抱了佳人，佳人就成了你的家人。你可以从今往后不要佳人，但你得要家人，你可以眼中不夹人，但你得照顾家人。如果你连家人都不当人，那你不是人！
男女之间，在冲第一道防线的时候，男人试图单刀赴会，女人都在防守反击。女人可以在防守中失利，但她们可以在反击中获胜。男人只能进攻，用古利特在切尔西创造的“梦幻五前锋”阵式进攻，用科比、奥尼尔、马龙、佩顿、乔治NBA最具杀伤力的组合进攻。但是，女人的防反做得很出色，她们用希腊式的防守化险为夷。我一直以为希腊足球是阴性的，正如海明威形容大海是阴性的，希腊足球在护城女神雅典娜和伯罗奔尼撒的雷霆之女赫拉的护佑下，用柔情万种的防守反击，让欧陆男人纷纷折戟。不过，在男人的挑战面前，女人的防守的确孤单，正像孙楠那首《防守孤单》所唱：不记得，有多久，天黑的时候会在沙发上只剩下我。一个人，一杯酒，时间又调回到你关上门的十点钟。
有些女人在防守时，故意卖个破绽，希望男人顺利突破防守，省得老用孙楠的歌追问自己：孤单的时空，我拿什么来防守？孤单的黑洞，我拿什么来填充？
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今夜不靠谱
看完马洛卡少年纳达尔力斩黑马普尔塔，从齐祖手中接过法网金杯，我从CCTV…5切到CCTV…6，电影频道正在播放《绿茶》，一看到绿茶我就来气，不是对张元、姜文、赵薇来气，而是对芝华士兑绿茶来气。
我对“绿茶芝华士”这种号称“至in套餐”的喝法深恶痛绝，不知道是由哪帮伪小资、伪白领、伪海归、伪首代组成的“伪逼们”发起的，把对威士忌“生命之水”的欣赏，变成了一种近乎乱伦的“滥交”。所以，我坚持管“绿茶芝华士”叫“今夜不靠谱”。
为什么要说“绿茶芝华士”是一种“乱伦饮品”？因为芝华士中的酒精会兴奋人的神经，而绿茶中的咖啡因也会刺激人的大脑，双重兴奋极可导致脑海一片混乱，迎来的是欲罢不能的崩溃。
“绿茶芝华士”对人体尖锐的伤害，就是迅速毁掉你的胃，让你的胃变成溃疡。绿茶与烈酒的结合，会刺激胃黏膜，让你的胃彻底溃败。现在还有一种“至in饮法”，是“黑方”兑“脉动”，我不知道会不会对人体有害？但我相信，中国目前喝洋酒的是一帮农民，别看他们都刚从光华路一带的五星级写字楼出来，那意识没准儿比将台公社和东风农场的“农转非”要落伍。
我有一叫郭大炜的哥们，那时在后海开了一家“蓝莲花”酒吧，外国人居多，中国人一进来就容易在高品质的基础上，乍现劣根性。所以，要喝“芝华士”的主儿，尽管喝，但决不卖你绿茶，后来索性把绿茶断了，不进了。郭大炜跟我说：真是丢不起这人那，老外看着中国人往绿茶里哗哗兑威士忌，心疼死了，怎么我们国家的酒，到了你们这儿，就兑成一大缸子茶水了？
2001年，工体北门的“芝华士飞来屋”开张时，我被“绿茶芝华士”折磨了一道。威士忌能给你带来一种睡得特踏实的高，可被绿茶一搅和，兴奋，睡不着。而且脑子里是酒，沉；胃里是茶，涩；不仅涩，还飘。几重感觉撞击一夜，让人生特别不和谐，整夜拧巴着、没有北着、不靠谱着、不着调着，还怎么去迎接新的一天？
我喜欢姜文在《绿茶》中对白天的赵薇说的话：我对你没恶意，我们就是纯聊天。这是我们1979年在马路上追女青年老说的一句话。绿茶没恶意，芝华士也没恶意，一兑就有恶意了。所以我坚决不能有恶意。
枕着你的ID入眠
如今半大的孩子，就泡网吧、进坛子、玩儿QQ，只要能跟网友聊得欢，根本就不搭理人生，只要能在虚拟空间虚度人生，根本就不理睬现实社会。
二十多年前，我要想跟一个女的表露心声，费了大劲了，不是不敢启齿，而是传达信息的途径不畅通。那时候没手机、没呼机、没宅电，更没网络，要想倾吐点儿什么，只能写信或者排队打公用电话。其实就想跟女的说一句：“可以过吗，咱？”人女方也就一句：“先过着呗，过着再说。”
在网络时代，想聊太容易了，没那么费劲，直接就能切入对方，食指一点击，走，该说的话不就过去了吗？在切入对方的同时，还能切换另一个对方，有时能跟好几个女的聊天，经常就聊串了，聊着聊着就把这女的当成那女的。
网聊的人都不用真名，用网名、用ID暴走时空，我常管ID叫“爱地”，热爱大地，向往蓝天。十年前流行笔友，如今流行网友，我是男的，当然关注女网友。
有一阵，老跟一个叫“缤纷发际”的女网友聊天，聊着聊着她突然问我：“你结婚了吗？”我说：“结了，离了，再结。”她说：“都结两次了？真没追求！”我说：“我宁可没追求，也不打一辈子光棍。”她说：“我也结了，不过正分居。”我说：“那有什么，阳光总在风雨后，夫妻曾经一起走，前世姻缘今世修，为何左手摸右手？”她说：“乌云上面有晴空，东风有力百花红，小桥流水一场梦，大江歌罢掉头东。”我说：“他真掉头东了？”她说：“他真掉头东了。”我说：“东边日出西边雨，道是多情却薄情。”她说：“他在东边晒太阳，我在西边淋着雨，这公平吗？”我说：“远上寒山石径斜，白云深处有人家，家会有的。”她说：“非得把我折磨到白云深处，才能找着一个家吗？”
后来，我把陈明的《枕着你的名字入眠》改成《枕着你的ID入眠》送给她：“我会枕着你的ID入眠，把最亮的星写在心间，寂寞的远方有凄凉，让我安抚你的沧桑。”她说：“我沧桑吗？”我说：“今夜的沧桑让你如此无力。”她说：“今夜的寂寞让我如此努力。”
“缤纷发际”跟我说：“你真想枕着我的ID入眠？”我说：“花月正春风，人生正感动。”她说：“我已无发际。”我说：“衣香连鬓影。”她说：“我有衣香，但无鬓影，为了告别婚姻，我剃了秃子。”我说：“但你只要还有太阳穴就行。”
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简称
最近的文艺作品突然珍惜起语言来了，起出一堆两个字的名字，当初我看到《拿什么拯救你我的爱人》，就是一愣。拯救你的爱人就拯救吧，干嘛还要捎上我的爱人？我的爱人用你拯救吗？我自己拯救得富富余余。
作品名字一长，我就不想往下看了，觉得看看作品的名字就足够了。比如80年代有篇小说，叫《亮出你的舌苔或空空荡荡》，我完全被题目所吸引，以至忽视了它还有内容。李商隐那么大的腕，一想不出标题干脆就《无题》，不也成功了吗？我觉得文艺作品题目和署名的最高境界就是：无题和佚名。有一本书叫《左手倒影右手年华》，巨累，一看就没受过新闻标题的训练，要不叫“倒影年华”，要不叫“左手摸右手”。
所以，现在的文艺作品扎堆儿取两个字的名字：大腕、英雄、侠女、七剑、爱神、寻枪、世界、无极、绿茶、手机、琥珀、孔雀、青红、青花、早熟、瘦身、银饰、窒息。若还嫌不够，可以把王菲的一堆歌名掺和进来：将爱、不留、美错、阳宝、空城、旋木、天空、人间、棋子、玩具、邮差、乘客、红豆、蝴蝶、流星、如风、云端、新生、白痴、色盲、梦游、催眠、激流、暗涌、誓言、借口、哭墙、迷路、冷战、重燃、情敌、还债、暧昧、眷恋、挣脱、推翻、矜持、软弱、宽恕、敷衍、浮躁、分裂、游荡、堕落、夜妆、一半。
如果人生中冷不丁冒出这么多词儿来，你还有兴趣再跟词儿打交道吗？
做上杂志，就离不开创意、策划，但再好的创意和策划也离不开实际操作。于是，一个醒目的词语天天在耳边嗡嗡叫——实操。就像平面媒体变成平媒、平面设计变成平设，责任编辑变成责编，自由撰稿人变成自撰，当实际操作成为实操，我突然明白英雄是怎么产生的了，就是从英特纳雄耐尔中产生的。在汉语巨大的凝聚力面前，再有语言力量的主儿也会被打垮。在这个实操的时代，我想起过去给一个女子连篇累牍写情书、写情诗，怎么就迟迟进入不了实操阶段？
肉！
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名誉·艳遇·卫浴·抑郁
在人生四张半的时候，有个女孩对我说：听说你把泡妞当成事业。我说：错，泡妞可比事业重要，事业冷冰冰的，哪有女人温暖？谁说我泡妞了？我泡的是人性！
喜欢跟女人接触的男人，名声一贯都不太好。但如果男人拒绝跟女人接触，肯定心理有问题。我宁可不要名誉，也要心理。一个人心理都阴暗了，都病态了，都畸形了，都崩溃了，还有名誉吗？我认为，名誉，就是名人的荣誉，不少名人，因为名誉而忧郁，所以名人有句名言：出名就抑郁。
第一次到歌厅唱《在雨中》，就把那句“你说人生艳丽我没有异议”错唱成“你说人生艳遇我没有异议”，以致后来一旦有艳遇就被异议。所以，当艳遇驰来，真的没了主意，有些艳遇不可思议，有些艳遇百年不遇。但是，当艳遇遭遇情欲，有些艳遇就是雷区。
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当淋浴遭遇卫浴，洗澡变成风骚，我都不敢进卫生间了。1994年美国世界杯，我在凯宾斯基饭店写完“罗马里奥贝贝托，二十四年志更高，可怜蓝衣成褴褛，铜雀春深锁巴乔”！然后，享受五星饭店提供的香樟泡沫浴，聆听卫浴音响传出的贝多芬“命5”，落下了洗澡要听音乐的病根。直到2004我才知道什么叫“卫浴”———卫生间和浴室叫“卫浴”；同样，灵魂与肉体叫“灵肉”。谁不会缩写呀？别老蒙我没文化！
在这个“以二为酷”的时代，我要做一个“酷二”，所以我从名誉、艳遇、卫浴想到了抑郁。当抑郁遭遇卫浴，三毛用卡文·克莱文的黑色丝袜把撒哈拉沙漠变成了丝绸之路。当同样抑郁的陈宝莲染红“祭梵西五月樱唇”自高楼坠下，她刚刚在卫浴中完成了“皇家悠韵淡奶浴”，也刚刚让她的贴身女侍做完“菩西提精油推拿”。
生命从声名鹊起时开始，在郁郁葱葱的抑郁中结束，人类在欣欣向荣中迎接无边落木。别跟我说无边落木萧萧下，不用马鸣风萧萧，我就是你铁定的下家。我都是你下家了，何惧萧萧下！
蒋方舟 无忌
蒋方舟。女，1989年10月出生。七岁开始写作，九岁写成散文集《打开天窗》，十一岁写成长篇小说《正在发育》，十二岁写成长篇小说《青春前期》。同年在《南方都市报》等媒体开设专栏。
蒋方舟的文章显出两方面的可爱：一是透过文字显出她个性的可爱——个性活泼——然而她的另一可爱更为重要——因为年幼，她在语言上少了很多顾忌，就像人在童年时期完美的说真话状态，但是人成年之后这种状态便销声匿迹。很多人正是因为方舟的这种意识，觉出其文字可爱与可贵。
人不能接受采访
我第一次接受记者采访的时候，那叫一个兴奋，头脑发热，印堂发红，两眼发光，一看就知道跟所犯的事儿跟酒后驾车类似。记者问我：“你的第二本书准备写多少万字？”刚刚能够从一数到一百的我说：“一亿亿万字。”在整个采访过程中，我一直在和一个椅子玩——尝试用不同的姿势和方法扑在上面。其实我平时像个大闺女一样文静，可是接受采访，就退化成了一只活泼的猴子，由此可见：人一见到记者刷刷地往本子上记录，一想到自己的尊容将要通过黑洞洞的镜头，钻进千家万户的电视机，被无数双忽闪的大眼睛瞧着，他的血就往脑子上冲，不知道自己是谁，北在哪儿，就满嘴跑舌头，出豪言，不知道自己在说什么。
尤其是在看别人接受采访的时候，我无比坚信一个事实：人是由猴子进化而来的，给个竿就顺着往上爬，后果就是让人看到了逊而又逊的尾巴。
名人吧，也免不了这个俗。这我可看多了。比如“我是演员里面最有文化的人。”“别人一老就歇菜了，我可以演到一百岁。”“我导演的片子不跟中国的比，要到世界上去叫劲。”“我的东西吧，现在的人看不懂，三百年后才有价值。”“我觉得吧，诺贝尔文学奖不给我，那是他们没眼光。”
小孩也不例外。那些和我同行的，所谓的“少年作家”非常之不争气，接受采访时摆出一副政治家的模样，说话阴阳怪调，用我们老师的话说叫做“极有感情”。只见他皱着眉头，像是从1937年起就没笑过，装出一副少年老成的样子，只有抨击学校制度的时候，才有了点儿激烈而愤怒的情绪：“教室像牢房一样”，“作业留得比喜马拉雅山还高”。被人叫一声“天才”就晕了，陷入半疯狂状态：
“老师想让我们成为全才，老师自己应当先成为全才，比如他教完语文就教数学，我们就不会脑子换不过来了……”年轻人嘛，说话没有逻辑是可以原谅的，所以我只打算轻轻地，温柔地教育他一下：数字和汉字就是不一样。你的脑子不能换过来，老师的脑子就能换过来？
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恍若隔世
我十四岁，电视就是我的生命。我对电视的感情可以用任何一首带着哭腔的苦情歌的歌词来形容，比如“没有你我无法继续”“别离开我求求你”之类的。
有一天我们家电视坏了，黑成一片，没有声音，我爸找了好几拨维修人员来修，把我们家桌子都修坏了，电视还没有修好，摊成了一堆零件。每天吃饭的时候，因为桌子被坏电视占领，我们只好端着碗，蹲在水泥地上吃，听见楼下新闻联播开始时激昂振奋的音乐，而我们家则是一片寂静的咀嚼声，很贫穷凄惨的样子，都可以上《黑镜头》了。
没有电视了以后，忽然多出了很多时间用来吵架，我们家的三个人天天斜着眼睛，互相猜疑是谁搞坏了电视，是谁赚得钱少，买不起新电视。是谁无能，修不了旧电视。我亲爱的父母一致认为是我搞的，因为我是我们家跟电视玩得最好的一个。冤屈之下，我激愤难当，想写一篇关于“电视和家庭和睦关系”的论文，结果“和睦”的“睦”我不会写，只好作罢。
最重要的是，有电视的日子里，我可以看电视而不用招呼忽然上门来吃饭的亲戚，假装看不见他一瘸一拐地走来走去，表示他得病以后比得病以前还要身体好，真是很残忍呀。
从前，我最喜欢的运动就是坐在学校奖励的电子秤上面，一边吃瓜子一边目光黯淡地看电视，最好瓜子壳可以啐到地上，还不用我扫。我张着嘴巴换台，电视上有各种变幻的光照在我脸上。没有电视的感觉很寂寞。不对，寂寞是有钱人的把戏，我没有钱寂寞，应该是感觉被抛弃了一样，世界什么都不告诉你，都不给你了，世界全部坏了都不知道，你还在黑屋子没心没肺地咀嚼。
后来我在家里翻出了一只收音机，学着早晨散步的退休老头，把收音机在耳朵上绑着，听听不懂的黄梅戏：“哥哥呀……”听烹饪学校的广告，听“沙沙”的声音，一边听一边笑得苍老无比，感觉提前进入了老年，十分之衰弱。
在我渐渐习惯听收音机的时候，我们家的电视修好了，我写作业时可以照旧斜着眼睛看电视，看减肥的大胖子，表情激动的怨妇，惊惶失措的主持人，久久地目瞪口呆。关上电视，“砰”的一声之后，世界就全部消失了，我不免有恍若隔世的感觉。
一秒钟的故事片
我特别喜欢看电视里面的小孩，我觉得这也是一种变态，自己老了就喜欢看小孩。
地方新闻上经常出现采访小孩的画面，我原先期盼着看到那些中学生惊惶失措，说不出话来挤眉弄眼，旁边还有他的同学大声喊他难听的绰号，结果这种失控画面从来没有出现过，画面上经常是一个正经做作的女孩，穿着很干净的校服，双手背在身后，眼睛看着离地面十公分的空中，不敢看主持人，说话谨慎：“我们要爱护环境，因为我们是环境的小主人……”“二十一世纪是竞争的世纪……”
我忽然想起来小学时我也接受过这样的采访，那是地方台要到学校里采访关于铁路提速的看法，正好抽到我们班。尽管这个话题很怪异，但我们还是很振奋，高兴地互相打听铁路提速是什么，并且一脸痴笑地连续看了好多天的地方新�
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