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当代世界文学名著鉴赏词典-第102部分
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学系和法律系学习。但他本人更愿自学。受祖父的影响，大量阅读浪漫主义、
帕尔纳斯派、象征主义以及西班牙“27年一代”诗人的作品。17岁时柏一些
作家共同创办歌诗杂志巴朗达尔1931和墨西哥各地手册1933。
1937他赴西班牙参加反法西斯作家联盟。马德里的严酷现实震撼了诗人的心
灵，在法西斯炸弹下1937就是他当时精神状态的写照。回国后又主
办了车间1938、浪子等文学刊物，成为“车间派”诗人中重要
一员。19441945年在美国研究拉丁美洲诗歌。后从事外交工作，曾出使法
国、瑞士、印度、日本等国，旅欧期问，参加了超现实主义的文学活动。1968
年为抗议本国政府镇压学生运动而辞去驻印度大使的职务，到美国和英国大
学的研究机构中供职。1971年回国后继续从事文学创作。在半个多世纪的创
作主涯中，帕斯曾多次在国内外获奖，其中最主要的当然要数西班牙的塞万
提斯文学奖1981和诺贝尔文学奖1990。帕斯主要的诗歌作品有假
释的自由1958、火种1962、东山坡1969、旋转
1976、向下的树1987等。1989年他自己又编选并注释了帕斯
最佳作品选。他的专著与散文作品有孤独的迷宫1950、弓与琴
1956、十字路口1957、榆树上的梨1957、旋转的标
记1965、开向田野的门19，6、交流电1967、克劳
德莱特芳斯或伊索的新宴1967、马塞尔杜尚或纯真的城堡1968、
连接与分解1969、补遗1970、酸橙树的子女们1974、
仁慈的妖魔1979、索尔胡安娜伊内斯德拉克鲁斯或信仰
的陷井1982、阴暗的时代1983、人在他的世内容概要及
作品鉴赏太阳石作于1957年，是帕斯的代表作之一，全诗共584行，
结尾的6行不算在内，因为它们与开头的6行是重叠的，完全一样，这样就
形成了这首诗的环形结构，如同阿兹特克人的日历一样，周而复始，无尽无
穷。太阳石是1790年在墨西哥城中心广场发现的阿兹特克人圆形石历，用整
块玄武岩雕成，直径为358米，重约24吨。按照阿兹特克人那样，将一年
分为584天，这是金星绕太阳公转的时间。全诗的行数正好与这个数字相符。
诗的开头和结尾是这样的：
一株晶莹的垂柳，一棵水灵灵的白杨，一眼高高的喷泉随风飘荡，一
棵稳健的树木翩翩起舞，一条河流曲曲弯弯前进、后退、迂回却总是到达
要去的地方：
全诗以这样的描述开始，反复吟咏，一气呵成，分成几十个段落，却没
有一个句号。在这首诗中，帕斯完全打乱了时间扣空间的界限，将神话、现
实、回忆、憧憬、梦幻融为一体，充分展示了诗人激越的情感、深邃的思考
和丰富的想象力。诗人在人类历史的长河中浸游，在自己人生经历的记忆中
打捞，为的是寻找那“闪光的躯体”、“太阳的岩石”、“浮云”和“白昼”
的颜色。在帕斯看来，这“闪光的躯体”只是个短暂时“瞬间”，是人类“相
爱”的“瞬间”。由此可见帕斯的思想是受到弗洛伊德性原说影响的。为了
寻找这样的时刻，诗人“像言人一样”，通过“声音的回廊”走向环形的中
心，走进一个陌生而又熟悉的世界。帕斯把它比喻为一个女性的躯体：
我沿着你的身躯，像在世界上游荡，你的腹部是一座阳光明媚的广场，
你的胸脯耸立着两座教堂血液在那里将平行的神奇酝酿，我的目光像常春
藤一样覆盖着你，你是一座大海包围着的城市，一座被光线分为两半的
桃色的城墙一个受全神贯注的中午管辖的海盐、石块和小鸟的地方
诗人从“白皙的前额”离开了女性的“躯体”，进入了记忆那“没有尽
头的通道”，搜寻往事的碎片。一个具体的时间出现了：下午五点钟，一群
姑娘走出了学校。其中一位向诗人走来，他“身披我**的颜色”走来。姑
娘的身上凝聚着两种截然相反的品质：她既是老虎又是小鹿，既是猛兽又是
猎物，它们相反相成，像“阴”和“阳”一样维系着世间万物的平衡。她既
是所有的女性而又不是任何一位女性，诗人在她的身上列举了梅露茜娜、劳
拉、伊莎贝尔、佩尔塞弗娜、玛丽亚等一系列的名字。梅露茜娜是一位仙女
的名字，她上半身是人，下半身是蛇。丈夫发现了这个秘密后将她赶走，此
后便时常回来用叫声抒发自己的婚姻悲剧。不幸的女性的形象使诗人联想起
利剑的锋刃与屠夫的血杯。她就像常春藤一样纠缠着诗人无法平静的心灵。
这女性是“火的字迹”。“海的字迹”、“风的字迹”和“太阳的遗嘱”，
她甚至用“无法破译的火红字迹”为诗人纹身。她不是任何一个女性，可又
是个实实在在的牺牲者的形象。正是她把诗人引进一座幻想的途宫：
像牵着言人的手你将我引向那通往圆心的长廊你昂首挺立像一道凝
结在斧头上的火焰像要剥去人的皮肤的光芒，像断头台一样令囚徒迷惘，
像皮鞭一样富有弹性，
………………………………
第139节
像月亮的孪生兵刃一样修长，然而诗人并没有完全脱
离古老的传说，最终他还是发现了梅露茜娜是一条蛇：梅露茜娜，我看见你
粗糙的鳞片，黎明时闪着绿色的光焰，蜷身熟睡，裹着一层层床单诗人继
续在自己的记忆中寻觅，于是就在诗中出现了克里斯托夫大街、改革大街、
瓦哈卡城、维尔内特旅馆等地名。这时，在诗人的脑海里，又浮现出一个更
加准确的时刻：
马德里，1937年安赫尔广场这是一个诗人永难忘怀的时刻，比前一个
下午五点钟更具体。这时诗人第一次使用复数第三人称和过去时态来叙
述往事：一对情人在轰炸时作爱。这可能是诗人的亲身经历，也可能是听到
的传闻。但从这时起，“情爱”就成了诗中充分展示、充分自由的瞬间，在
诗人看来，只有在这时，人们才会去掉压抑自己的伪装和做作，摆脱世间那
被老鼠偷吃的法律，银行和监狱的栅栏，纸的栅栏、铁丝网，电铃、警棍、
蒺藜，武器的单调的布道，温柔的戴着教士帽的蝎子，戴着大礼帽的老虎，
素食俱乐部和红十字会的主席，身为教育家的驴，冒充救世主、人民之父
的鳄鱼，元首、鲨鱼、前途的建筑师，身穿制服的蠢猪，用圣水洗刷黑色
牙齿并攻读英语和民主课程的教会的宠儿，无形的墙壁、腐烂的面具
它们使人与人类并与自身分离，通过这“情爱”的瞬间，人们不仅会看到“我
们失去的团结”，而且会重新获得自由，而这是人类生存的最原始的条件。
这“情爱”的瞬间，正是全诗实质性的出发点。诗人这时交替使用“他们”
与“我们”的称谓，因为这样的“瞬间”不是哪一个人的，而是属于所有的
人，这样可以使客观与主观相互映衬，将作者和读者合而为一。诗人在寻求
这抽象、绝对、自由的“瞬间”时，既在个人的记忆的海洋里打捞，也在人
类历史的长河中邀游。诗中出现了一系列的历史和神话中的人物：亚当与夏
娃之次子亚伯的遇害、阿伽门衣与卡珊德拉的悲剧、“血腥之城”尼尼威的
崩溃、刺杂凯撒的布鲁图失败的予兆、阿兹特克帝国的君主蒙德祖玛的悲哀
等。在诸多近代人物中，除了西班牙探险家楚鲁卡在特拉加尔阵亡之外，其
余所有的政治家和革命者，如林肯、马德罗、罗伯斯庇尔、托洛茨基等人，
都不是在武装捍卫祖国的战斗中牺牲而是由于思想分歧被政敌谋杀或处决
的。而在远古人物中，除了苏格拉底与市鲁图之外，其余为捍卫集体思想而
死会的人们都已被忘却。这表现了帕斯对世界的看法：善与恶、美与丑、烈
士与凶手、革命与悲剧就象一枚钱币的正反两面一样不可分开。在无可奈何
之际，诗人写道：
死者已在他的死亡中注定而不会有其它的下场人死已是人生的
雕像面对充满不公与悲剧的现实社会，诗人采职了玄学的态度，将“自我”
与“非我”结合起来：他们就是我们甚至：
如果我存在他们就不是他们是他们赋予我充分的自身帕斯在诗歌创作
上的最大成就是他把语言从“清规戒律”中解放出来。他认为“语言不仅是
一种手段”，“它将我们合成，又将我们分解”。从这样的论断中，我们可
以看出帕斯对语言的偏激倾向。这种倾向是从法国诗人马拉梅开始的。它导
致了诗歌的隐晦和朦胧。有人拿贡戈拉派的巴罗克风格与这种倾向相比，前
者令人眼花缭乱，而后者则使人头晕目眩，这是一种对于“眼睛所看不到的
事物”的揭示，是对现实的“背面”和人生的“奥秘”的研究。正因为如此，
我们难以对他的诗作逐字逐句地进行注释，而只能从整体上去理解诗的内
涵。在艺术技巧方面，这首诗有两个鲜明的特点：1在结构上采用电影“蒙
太奇”的手法，从而给人以动态的感觉。为了取得这样的艺术效果，帕斯将
各种手法结合使用：形象剪接、诗句重叠、明喻隐喻交替、标点符号省略等。
2象征主义是他主要的艺术手段。如诗中的维纳斯，她是全星、是爱神、是
诗中的梅露茵挪、劳拉、艾萝伊沙、伊莎贝尔、玛丽亚、佩尔菲弗挪。这些
女性，不仅是神、是仙、是人，而且都具有女性的多重品格：情人、母亲、
女儿。她们是一切女性，又不是任何女性。用金星做她们的象征，最为贴切，
因为她同样具有多重性格，既是启明星，又是长庚星，既出现在黎明，又出
现在黄昏。她是一座“生灵之门”。作为爱神，她将诗人引向那“闪光的躯
体”、那短暂的“瞬间”：个人在那里挥发，世界在那里融合。
赵振江
费德尔帕索帝国轶闻1987
作者简介费尔南多德尔帕索1935，出生于墨西哥首都墨西哥
城的一个小资产阶级家庭。他在年轻的时侯曾先后学习过绘画、生物学和经
济学，从20多岁起步入文坛，开始在报刊上发表短篇小说；36岁时迁居国
外，先为英国广播公司服务了14年，后到德国国际广播电台担任播音员；从
1986年起一直是墨西哥派驻法国的文化参赞。德尔帕索的第一部作品是日
常琐事的十四行诗，出版于1958年，但没有引起多大的反响和注意。他的
第一部小说阿塞特里戈发表于1966年并获得当年的哈维埃尔波鲁蒂
亚小说奖。不过，他真正成名和跨出国界却仰仗于十年后出版的第二部长篇
小说墨西哥的帕里努罗。这部约合60多万汉字、带有自传性质的小说曾
获1979年度墨西哥小说奖、1982年度罗慕洛加列戈斯文学奖和19851986
年度法国最佳外国小说奖。帝国轶闻是德尔帕索的第三部小说，初版于
1987年底。这部作品使他一举成了继本世纪60年代震劝世界文坛的拉丁美
洲文学“爆炸”之后的新一代作家的杰出代表。它的出版不仅轰动墨西哥，
而且在拉丁美洲其他国家及欧洲的书市、书展上引起广泛的注意，成为抢手
之作。到1988年底，仅一年的时间，其英文译稿就已完成，法文、德文、葡
萄牙文及瑞典文译文也都相继着手准备。评论界将之誉为“拉丁美洲文学近
年来最重要的作品之一”。
内容概要1848年墨西哥同美国签定了和平、友好及边界条约，从
而丧失了得克萨所、新墨西哥和上加利福尼亚的大片土地。此后，国内连年
战乱，政府频繁更迭。1858年1月19日自由党人华雷斯在瓜纳华托就任墨
西哥总统并立即宣布进行改革革命。1861年1月1日华雷斯的军队攻入首
都，当月11日华雷斯本人及其政府的部长们也迁入墨西哥城。美国、普鲁士、
英国和法国先后都承认了华雷斯的政府。但是，自由党和保守党的斗争还远
没有结束。这一斗争同时在政治上和战场上继续激烈地进行着。由于华雷斯
政府所面临的最大问题是资金匮乏，议会于7月17日颁布法令，宣布两年内
停上偿还一切债务，包括外债在内。这一举动导致英国和法国于当月25日同
华雷斯政府断绝了外交关系。随后，这两个国家又联合西班牙于10月31日
在伦敦签订协议，决定共同派兵讨伐墨西哥。联军于当年底及次年初相继开
抵墨西哥的韦拉克鲁斯港。旅居欧洲的墨西哥保守党分子一直向往在国内建
立君主制度，并希望由一位欧洲皇族成员接掌墨西哥的皇位。为诱使法国参
与此项计划，墨西哥前驻英国大使早在1856年就上书拿破仑，明确提出：如
果没有一位得到法国、英国和西班牙支持的君主执政，墨西哥势必要变成美
国的猎物，以墨西哥政府宣布停止还债为契机，推举以其进步思想当时已在
欧洲小有名气的奥地利大公马克西米利亚诺为墨西哥皇帝的方案正式提出并
得到法国皇帝拿破仑三世和奥地利皇帝弗兰茨约瑟夫时支持。在一部分人
花言巧语的迷惑下，马克西米利亚诺怀着在美洲建立起一个强大的帝国的梦
想毅然地接受了在墨西哥重建帝制的使命，但提出了两个条件：欧洲列强保
证给予物资和财政支持并得到墨西哥公众真诚而明确的欢迎。由于伦敦协议
的签字国本来就是各有用心，协议于1862年4月破裂，英国和西班牙随即撤
出了墨西哥，法国不仅留了下来，而且还决定进一步向内地推进。交战的双
方于是变成了墨西哥的自由党政府和法国侵略军。法**队于1863年5月
17日攻占重镇普埃布拉城，6月10日进入首都，随即组建了最高执政委员会
和相当于议会的“名流大会”。“名流大会”于7月向马克西米利亚诺发出
邀请。马克西米利亚诺则于10月正式接受皇位，1864年4月10日宣布登基，
14日携同妻子卡洛塔从欧洲启程，5月28日抵达韦拉克鲁斯港，7月12日
到了首都墨西哥城。接掌政府之后，为消除党派间的仇恨和争取人心，马克
西米利亚诺任用了部分温和的自由党人、颁布了一系列带有改革性质的政
令、认可并维持了自由党人已采取的许多措施。这些做法让邀请他来的保守
党人大为不满。此后，他同教会的矛盾已经发展成公开决裂，他的**倾向
又导致法国减少了对他的支持，特别是他在财政方面陷入了极大的困境。在
这种形势下，他一度产主了遣散军队、退位回欧洲的念头，但他的妻子卡洛
塔却没有失去信心，决定独自返回欧洲谋求支持和援助。她于1866年7月8
日离开墨西哥，一去没有复返。此前一直因忙于内战而保持“中立”的美国
这时候明确宣布不承认马克西米利亚诺的政权，并向法国施加压力，要求它
停止对墨西哥的干涉。在军事上，侵略军的优势大体上只持续到1865年。1866
年1月拿破仑三世开始考虑撤军。这一消息极大地激励了自由党政府的军
队。到年中，形势急转直下，保守党政权实际上只存在于法**队仍然占据
着豹城镇里。1867年初法国撤走了全部军队。马克西米利亚诺决定亲自率军
对内地进行征讨。他干2月19日在克雷塔罗城集结了一万多人马。自由党政
府的军队从3月6日起开始围城，5月15日攻破，将马克西米利亚诺及其麾
下的将军们全部生俘。华雷斯命令按照1862年1月25日颁布的法律审判马
克西米利亚诺。这项法律规定对一切危害国家**的人处以死刑。审判于6
月13日至15日举行，马克西米利亚诺及两位将军被判死刑。马克西米利亚
诺的朋友们以及驻墨西哥的各国外交官们纷纷要求华雷斯赦免马克西米利亚
诺。但是，他们的一切努力得到的结果只是死刑延迟三天执行。华雷斯声称：
即使所有的欧洲君主都跪到我的面前求情，我也不会应允，“因为要处死他
的不是我，而是人民、是法律，如果我不执行人民的意愿，人民会自己将他
处死，同时还得要我的命”。6月18日，马克西米利亚诺致电华雷斯表示甘
愿受死，但希望他的两个将军能够保全性命。1867年6月19日清晨，马克
西米利亚诺和他的两位将军一起在克雷塔罗城郊的钟山上被处决。临死前，
马克西米利亚诺拥抱了他的两位将军，然后说道：“我将为墨西哥的**和
自由这一正义事业献出自己的生命。但愿我的鲜血能够结束我的新的祖国的
苦难。墨西哥万岁”处决马克西米利亚诺的枪声宣告了墨西哥历史上短命
的第二帝国的终结。
作品鉴赏帝国轶闻不是人们印象中的那种一般意义上的历史小
说，而是一部以历史为陪衬的“现代”小说。它讲述了历史，但不是历史学
家笔下的历史，而是文学艺术家笔下的历史。这里述及的历史以笼统、概括、
模糊同时又过分具体为主要特点：“笼统、概括、模糊”是就其总体而言，
只有一个大的框架；“过分的具体”则是指大量的细节的杜撰，其中有的可
能有依据，但大多数情况下都是作者的创造。作者采用这种笔法用意显然是
着重于阐明观点而不在于叙史。从形式上看，全书共23章，明显地分为两大
部分，即：单数章节卡洛塔的独白，双数章节按时间顺序的叙述。
卡洛塔是马克西米利亚诺的妻子。她24岁的时候随丈夫到了墨西哥，两年后
为谋求能够支持帝国继续存在下去所必需的援助而重返欧洲，旋即精神失
常，而后在其亚得利亚海滨的布舒城堡里默默无闻地、孤独地度过了60年的
时光，直到1927年才悄然弃世。事实上，她虽然参与了帝国的初创，但却没
能目睹帝国的覆灭及丈夫的悲惨结局。作者让她在临终之前以其独特的思维
方式将过去与未来、现实与虚幻、理智与疯狂、悲与喜、悔与怨、爱与恨揉
和拼接在一起，概括了近一个世纪的墨西哥乃至整个世界主要是欧洲的
历史，熔个人的经历、感受、愿望及幻觉于一炉，充满激情、色彩斑斓为历
史。这一段约15万字、占全书四分之一篇幅的独白，以其抒情性、夸张性和
跳跃性为突出特点，涉及了大量的历史事件和人物，打破了常规的时空观念，
将素材“随意”剪接拼联，逼迫读者跟随卡洛塔的意识去流动。这样一种表
现手法虽然增加了阅读的难度，但却又不可否认地激发着读者持续的新奇
感。
与卡洛塔长篇独白交叉排列的另外11章共33节虽然是严格地按照
时间顺序铺陈的，但又不是客观地平铺直叙，而是紧紧围绕着墨西哥第二帝
国这一中心，选取多种角度、采用各种形式来使情节展开的：有纯客观的叙
述，如马克西米利亚诺的“生父”拿破仑二世的历史、普埃布拉之围、帝国
宫廷生活等，有纯对话的记述，如法国侵略军审问战俘的过程、华霍斯和秘
书议论马克西米利亚诺、法国皇帝和妻子议论卡洛塔的欧洲之行等，有交叉
对比叙述，如华雷斯和拿破仑三世的成长过程、墨西哥和欧洲各宫廷记事等。
应该特别指出的是德尔帕索非常偏爱独白这种形式，而且对之运用自如。独
白并不意味着只是简单地以“我”为叙述主体。在帝国轶闻中，作者根
据人物间在地位、处境和场合制方面的差异，设计出种种各具特色的独白。
如果说作为全书主线的卡洛塔的独白是不需要听众的、完全属于自我发泄性
的自言自语或者只是存在于脑海中的思绪的话，那么一位平民讲述亲历的战
斗经过、花工讲述马克西米利亚诺与其妻子勾搭成奸的经过、神父讲述女信
徒在忏悔时披露如何勾引军官窃取情报的经过等则是有听众的谈话实录，马
克西米利亚诺对自己同秘书交谈的回忆和枪杀马克西米利亚诺的士兵对当时
情景的回忆，虽然也不需要听众，但情绪明显不同，一个充满自我欣赏，一
个则带着悔恨和自责；而参与审判马克西米利亚诺的法官一边准备判同一边
同情妇**的独白，更是别具一格，仿佛是在隔壁房间听到的一般。正是由
于为首这样的种种变化，虽然独白的形式一再重复使用，但却并不让人感到
单调和枯燥。帝国铁闻摈弃了正史的传统观点和模式。在作者的笔下，
马克西米利亚诺这一对外来君主虽然遭到墨西哥人民的唾弃，但他们本人却
至死和“至疯”都真挚地深深爱着自己的“新的祖国”：马克西米利亚诺高
喊着“墨西哥万岁”死去，卡洛塔正是由于求援未果才发疯。这正是他们的
悲剧所在，在作者看来，正是因为有马克西米利亚诺作反衬，华雷斯才能得
以象今天这么光辉。因此，作品中实际上有三个胜利者，即华雪斯和共和制
度、美国和它在美洲的霸权利益以及马克西米利亚诺和卡洛塔。所以，作品
虽然描写了众多的人物，但只有这些人物的总和也就是19世纪的墨西哥
才是本书的真正主角。帝国轶闻是一部内容庞杂、形式多样的作品。
它涉及了近一个世纪的墨西哥、欧洲乃至全世界的历史，其中包括上百个事
件和数百个知名和不知名的人物，它几乎危害了曾经出现过的各种文体及表
现手段，综其大成，创造出了一种新的文体，力求从多种角度、运用多种手
法来立体地表现主题。有人称这种文体为“总括文学、或叫“全景观文学”。
帝国轶闻是一部真正意义上的现代文学作品。对于读者来说，要想能够
真正地欣赏它，除了比较广博的世界历史知识外，还需要具备一定的文学修
养，至少是对古今各种文学流派及表现手法有个粗略的了解。
贺晓
危地马拉文学
米安阿斯图里亚斯总统先生1946
作者简介米格尔安赫尔阿斯图里亚斯18991974危地马拉著
名诗人、小说家。他一生写了十部小说、四部诗集和几个剧本，在危地马拉
以至拉丁美洲现代文学史上占有重要地位。1899年，阿斯图里亚斯出生在危
地马拉城。在内地土生土长的印第安居民当中度过了童年和少年时代。后来，
回到首都，攻读法律专业，大学毕业后担任律师。1923年，因受反动政府迫
害，流亡欧洲，在法国侨居多年，和超现实主义流派的作家有着广泛的接触。
他在深入研究玛雅一基切文化的基础上，于1930年写出第一部小说危地马
拉的传说。在欧洲文坛上引起强烈反响。从1925年到1932年，作者完成
了他的代表作总统先生。1933年，回到祖国，继续参加政治活动。在危
地马拉十年民主时期19441954，阿斯图里亚斯的文学创作活动达于高
潮，先后发表了总统先主玉米人疾风绿色教皇四部长篇小
说和云雀的鬓角、贺拉斯主题习作两部诗集。1954年6月，美帝国
主义策动反革命政变，阿斯图里亚斯再度流亡国外，在阿根廷侨居八年。这
期间，除了从事文学创作外，
………………………………
第140节
还参加世界和平运动。1956年，曾应邀来我国
参加鲁迅逝世20周年纪念大会。1966年，受危地马拉独裁政府的任命，出
汪驻法国大使。1974年6月9日，阿斯图里亚斯在西班牙首都马德里的一家
诊所里与世长辞，终年75岁，其他重要作品有危地马拉的周末、混血
姑娘、多洛雷斯的星期五等。1965年阿斯图里亚斯荣获苏联列宁和平
奖金；两年后，即1967年，又荣膺诺贝尔文学奖。从而成为世界文坛上遐迩
闻名的作家。
内容概要“铛铛铛”晚祷的钟声犹如喃喃的祈祷在城市上空回
荡，成群的乞丐结束了一天的乞讨，拖着疲惫的身躯走向大军广场，聚集到
大教堂的门廊下过夜。广场四周布满哨兵，守卫着共和国总统的安全。夜色
中，帕拉莱斯松连侍上校来到门廊下，停在一个名叫佩莱莱的乞丐身旁，
学着他的梦呓玩笑地叫道：“妈妈”话音刚落，佩莱莱像疯了一般从地上
跃起，扑向上校，一顿拳打脚踢结果了他的性命。松连特上校是总统的亲信，
他的暴死为总统排除异已提供了良机。于是在总统幕后的精心策划下，一个
政治陷害的阴谋开始了。首先警察局逮捕了案发时在现场的乞丐们，严刑拷
打，逼迫他们承认凶手不是佩莱莱而是卡纳菜斯将军和卡瓦哈尔硕士。然后
总统召来另一个亲信安赫尔，告诉他由于某些特殊原因，当局不便将德高望
众的卡纳菜斯将军关进监狱，因此命安赫尔悄悄给卡纳莱斯将军透露风声，
促他潜逃。安赫尔长着一副天使般的面容，英俊潇洒，曾当过校长、外交官、
众议员、市长，而如今沦为总统的打手鹰犬。他奉命来到卡纳莱斯的居所，
发现那里已披宪兵�
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