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巨星 作者:七七家d猫猫 完结-第433部分
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雨果没有办法原谅自己。
但今天，雨果知道，他需要的不是原谅，而是自我突破，更是自我救赎，没有人能够帮助他，除了他自己。选择放弃、选择颓废、选择退缩；还是选择坚持、选择奋进、选择拼搏？在这个选择题上，雨果的选择从来都没有改变过，现在也不应该改变。
就好像马修一样，真正的救赎只有自己才能执行。
第1256章 解构角色
自己到底怎么了？为什么会失去控制了？难道真的像马修说的一样，其实这一切从头到尾都是他自己在操纵的，恶魔不是马修，而是他自己？
雨果强迫自己冷静下来，不要因为这个可能的事实而陷入恐慌，他必须要理清思路，寻找到控制的方法，否则他就是恶魔，不管这个恶魔的人格到底是不是马修。
脑海里一片乱糟糟的，雨果根本无法寻找到一个清晰的思路，只有一片一片的思绪片段，杂乱无章，从最近“死囚漫步”剧组的事，到兰开斯特儿时在蓝切斯的回忆，再到他自己小时候和乐队成员在学校操场上排练的画面，无数个片段充斥在脑袋里，让雨果觉得自己的脑袋就要炸裂开来了。
但这一次雨果没有因为暴躁而失去了自己的冷静，他闭上了双眼，让自己在黑暗之中逐渐适应下来，虽然周边马修母亲的哭声依旧在不断循环着，但他却回想起了刚才亚当的背影，过去的回忆模糊却清晰地让雨果安静了下来，所有烦躁就在黑暗之中缓缓沉淀下来。
雨果想起了一部电影，“致命ID（Identity）”，这部电影就是讲述人格分裂的，电影把人格分裂无限放大，让每一个人格都成为了独立的个体，然后互相厮杀，最终只有一个主体人格留下。
其实从精神分析学派来看，多重人格的实质是心理过程的分离，往往是自我认同、性格状态、思想认知出现较大差别的性格逐渐分离开来成为独立个体，简单来说，就是天使和魔鬼的区别。
其实多重人格就是一个人格的不同面，善良和邪恶、温顺和暴躁、妥协和叛逆，当这些不同人格从儿童时期开始接受外界的刺激，遇到了一个触发点之后，逐渐分裂开来，最终形成两个截然不同的人格。
当然，这不是绝对，有些多重人格的情况，也会出现人格之间相似的情况。这需要因人而异。
但从本质上来说，可以理解为，多重人格就是从一个人格基础上分裂出不同的特性。就好像一个成年人，都不能纯粹地定义他的性格，他有善良的一面，自然也有邪恶的一面；有温顺的一面，也有暴躁的一面。大部分人都是多种性格的综合体，然后根据不同人显示出更多某种性格的特性。
所以人们总说，每个人都是天使和魔鬼的结合体，只是大部分人都能够控制住魔鬼，不让自己的行为准则超出道德法规的束缚。如果专业一些，这又需要讲解本我、自我和超我之间的区别和联系。
不过，雨果对心理学的了解并不多，他只是突然意识到，马修说的很有可能就是事实，马修的人格其实就是雨果内心深处的黑暗面，被表演钻研过程无限放大，然后独立了起来，继而形成了马修这个人格，最终导致了失控。而本质来说，马修就是雨果的一部分。
这让雨果想起了凯瑟琳…赫本之前对他说的表演观点。
演员在钻研表演过程中，他必须对角色有足够的理解和认知，但这个所谓的“理解和认知”都是基于演员自己的立场，而不是真实人物的想法。
简单来说，雨果没有杀过人，他永远都不会知道杀过人是一种什么滋味，即使他“杀过人”，但每一个杀人凶手在作案之后的心理状态也不同，有的人会内疚，有的人会恐慌，有的人则没有任何感觉。那么，雨果第一不知道马修杀人时的感觉，第二不知道马修杀人之后的心理状态，第三不知道马修选择杀人之前的心理经历。
就好像凯瑟琳…赫本所说，演员是不可能经历所有角色的情况的，因为演员只是单纯的一个人，他有属于自己的人生，可是演员所饰演的角色却有无限丰富的人生。这是没有办法等同的。
所以，演员在对角色做出的理解和认知，始终都是根据自己的经验、自己的知识构建起来的。从这个角度来说，演员对角色进行演绎时可以称之为表演，也可以称之为是从自己人格之中挖掘出与角色相似的一面，然后按照自己的人生经历、思想理解去进行演绎。
饰演真实人物是如此，饰演虚拟人物更是如此。
2012年的“林肯（Lincoln）”里，丹尼尔…戴…刘易斯奉献了令人拍案叫绝的精彩演技，这让他第三次问鼎奥斯卡小金人，成为影史上唯一一个三夺影帝的演员。
丹尼尔…戴…刘易斯饰演林肯，他不可能真的理解林肯在做决定时的艰难和挣扎，因为他没有经历过那个时期，他没有经历过解放奴隶、南北对抗的煎熬，他的成长氛围和人生经历更是和林肯有着十万八千里的差距。
丹尼尔只能从历史资料中了解到只言片语，然后根据自己的理解和知识，去构建那个时代背景，然后思考自己在那个位置时的感受和煎熬，用自己的角度来对林肯进行解读。所以，丹尼尔是在饰演历史上真实的林肯，但同时也是在呈现出他人格之中类似于林肯的那一面，或者说是用他的思想去构建一个“他所认为的林肯”。
罗伯特…德尼罗在“出租车司机（Taxi。Driver）”里饰演特拉维斯被认为是影史上著名的经典人物之一，也将方法派演技推向了巅峰。
为了饰演特拉维斯，罗伯特专门去体验了出租车司机两个月时间，他真实地在纽约大街小巷载客，以出租车司机的角度去观察这个时代。特拉维斯是一个虚拟人物，罗伯特对特拉维斯的演绎其实就是他在这两个月经历之中的见闻沉淀下来的，然后结合罗伯特的人生观、世界观、价值观，构建出特拉维斯这个虚拟人物。
罗伯特是根据自己的经历以及自我认识，来揣摩特拉维斯的心态、想法、行为。最终呈现出来的特拉斯维是只属于罗伯特的角色，独一无二的存在。
同样的特拉维斯由阿尔…帕西诺或者达斯汀…霍夫曼来演，肯定又是另外一番形象，外表差异固然是一部分，最重要的是演员对角色的理解，演员自身的经历、经验和思想都会导致角色个性、形象的偏差。
可以这样说，如人饮水冷暖自知、一千个读者就有一千个哈姆雷特。
表演，可以说是表演一个角色，但也可以说是表演自己人格之中与角色最接近的部分。归根结底，其实表演还是从演员自己出发，割裂了演员本身情况的表演根本就不能称之为表演。
就比如说雨果刚刚开始学习演技时，只是单纯的模仿。他可以模仿许多演员的不同表演，但这些表演都缺乏了神韵，因为他无法捕捉到演员在表演时的心理状态——他不是那个演员，所以，雨果必须从模仿之中摸索出属于自己的东西，适合自己的东西。
所以说，“表演”这件事本身就具备了演员的个人特色，即使只是花瓶角色，也不例外，就好像梅根…福克斯和罗茜…汉丁顿…惠特莉（Rosie。Huntington…Whiteley）在“变形金刚”里同样担任花瓶作用，但两个人呈现出来的效果却有不小差别。重点只是在于，演员在融入个人特色之后，他用什么方式来表现和表达。前半部分是方法派演技，后半部分则是表现派演技。
比如说“辛德勒的名单”里阿蒙…戈斯的思想挣扎，每个演员的侧重点必然不同，有人侧重于肢体语言来展现，有人则侧重于台词的讲述和表达，而雨果则是侧重于眼神，那种由内而外迸发出来的气势赋予了阿蒙灵魂。这就是表达方式的区别，没有正确答案，只有适合自己的答案。
归根结底，阿蒙…戈斯就是雨果对那段历史的认识，是雨果根据那些幸存者们的口述进行勾勒，结合自己的理解，在脑海里构建出阿蒙…戈斯这个角色。可以说，这个角色也是雨果的一部分，就是一个“二战背景之下相信纳粹言论”的雨果，雨果将个性之中最为冷酷、最为残忍的一面显现了出来，于是迸发了骇人的力量。
雨果所构建的马修…庞斯莱，其实不是真实的埃尔默…帕特里克…索尼尔，也不是蒂姆…罗宾斯在剧本里构建的马修…庞斯莱，而是以雨果的思想、雨果的经历、雨果的理解构建起来的马修…庞斯莱。
从本质上来说，马修就是雨果人格中的一部分，那属于黑暗、属于怯弱、属于暴戾的一面，然后被雨果结合剧本、结合角色、结合故事，塑造了起来，进而发展出一个完整的人格。
只是，雨果一直都没有领悟到这一点：角色和演员是不可分割的。雨果一直把角色当做一个独立人格来培养，以前取得了成功，但是在饰演无名氏时，雨果却逐渐隐约地意识到了，角色和演员之间的模糊界限，角色不可能是凭空诞生的，每一个角色都与演员自己有千丝万缕的联系，完全割裂的角色是根本不可能存在的，挖掘出自己个性之中从来不存在的东西也是不可能的。
凭空构建一个事物，那是科学家的工作，不是演员的。科学家们可以凭空想象出火箭、飞机、电话这些不可思议的东西，但演员却不能凭空创造，因为这不合理。
就好像当乔治…卢卡斯在构思外星人形象的时候，他势必还是要符合“人体规则”，因为乔治本身是一个人类，不是真正的外星人，他也没有见过外星人，他的所有理解都是基于人体解剖学、环境理论等现有科学，所以即使外星人看起来再怪异，他还是符合人类构想的。
演员更是如此。角色就是演员个性的一部分，不可分割的一部分！
第1257章 突破瓶颈
马修…庞斯莱也许是雨果的分裂人格，也许不是，但可以肯定的是，马修所代表的就是雨果身体里的黑暗面，就好像阿蒙…戈斯、无名氏一样，他们都是雨果个性中不可分割的一部分。
唯一不同的是，雨果在饰演阿蒙…戈斯时，很好地控制了自己；但这种控制力在饰演无名氏过程中陷入了迷茫，最后在饰演马修过程中彻底被摧毁，于是雨果个性中的黑暗部分开始接管大权，于是就出现了马修这个独立人格。
雨果之前的想法是正确的，他没有人格分裂，这只是钻研演技过程中的自我迷失而已。雨果对于马修的认知偏离了轨道，单独把马修独立出来，与自我割裂开来，于是就彻底失去了控制，甚至导致了记忆出现空白，完完全全以马修的形态在动作。
就好像冲动犯罪一般，在愤怒冲垮了理智的那一刻，罪犯的大脑是一片空白的，他甚至不知道自己做了什么，罪行就已经犯下了。许多罪犯在事后根本都记不得整个犯罪过程了，甚至认为那只是一场梦，他们也许会说那一刻是恶魔控制了他们的身体。但事实上，控制他们的恰恰是他们自己，他们从来都没有真正认识清楚的自己，隐藏在内心深处阴暗角落的自己。
当雨果明白了这一点之后，他从“七宗罪”以来的困扰也就得到了解答，到底什么是方法派演技，什么是表现派演技？
简单来说，揣摩角色的过程就是方法派演技，就好像罗伯特体验出租车司机生活一样，他是在利用这种方法去构建自己从来没有经历过的情况，然后让自己真正感受到那种处境。
但很多时候方法派不能真的去体验，就好像阿蒙…戈斯、无名氏、马修…庞斯莱这些角色一样，雨果不可能真的去杀人，他可以去看二战的纪录片，他可以在监狱里和杀人凶手交谈，但他却不可能真的让自己的双手沾满鲜血。
方法派演技的重点是让自己感同身受，让演员完全融入角色之中，除了演员本人的自我个性之外，也要创造角色本身的性格及生活，尽可能真实地演绎角色。
至于表现派演技则是传统意义上的“演技”，一句话概括就是要求演员在准确的时间点上做出最准确的动作和表情。许多演技学院的培训，基本功练习“喜怒哀乐”，这就是最简单的表现派演技。
表现派演技重在厚度和准度，带给人们视觉享受，大部分英国演员都是表演派演技的代表，因为英国的学院风格十分浓厚。在英国演员想要出头，基本上都需要经历这样的过程：专业演技学院、舞台剧打磨、进入电影圈，他们的演技基本功绝对令人称赞。
所以进入二十一世纪之后，不少英国演员就开始大举进攻好莱坞。这就是原因：好莱坞几乎就代表了美国人，任何人都可以成为演员，甚至没有任何演技功底也无所谓，但英国演员却不行。
方法派演技和表现派演技的差别其实很明显，比如同样是马修这个角色，前者是希望揣摩马修在这个时刻会表现出什么心态，而后者则是根据剧本在准确的时间点表现出马修的愤怒、悲伤、挣扎、痛苦和悔恨。前者会显得更加顺其自然，也更加无法控制，完全依靠演员的理解；后者则会显得更加准确，精准得展现出导演需要的东西，需要的是演员的控制力。
这两种演技没有所谓的高低之分，虽然方法派演技在好莱坞很流行，但有不少导演就要求演员使用表现派的表演，最大名鼎鼎的就是阿尔弗雷德…希区柯克，他甚至直接表示“方法派不适合我的电影”。
不过，伴随着演技的不断打磨和发展，也有演员开始尝试糅合两种表演方法，可惜目前还没有取得超高成就的绝对代表，阿尔…帕西诺勉强可以算其中一个。
阿尔最早开始就是方法派演技的代表人物，不过伴随着年龄的增长，还有阿尔表演方法逐渐形成了套路，他开始在细节上进行雕琢，将表现派演技融入方法派之中，“魔鬼代言人”可以算是其中的一个代表。不过，可惜的是，步入老年之后的阿尔缺少了活力，表现虽然依旧不俗，但没有能够再创巅峰。
雨果之所以困扰，其实就是因为他尝试将方法派演技和表现派演技结合起来，但雨果却一直没有寻找到一个合适的方法。
但经过这段时间的挣扎和折磨，特别是前段时间表演马修的那种灵魂附体到几乎要人格分裂的表演经历，让雨果摸出了一些门道。
雨果依靠方法派来揣摩演技，他依旧用自己的理解去构建角色的立体形象，但是在表演过程中，一些情绪的表达需要更加精准更加细腻，比如说愤怒，如何用眼神、嘴角、肢体动作将愤怒准确地表达出来，即使是同样的愤怒，也有区别，怒发冲冠拍案而起的愤怒，过度愤怒而陷入了自我怀疑，双眼喷火却不得不压抑自己的愤怒……这些不同的愤怒方式、等级，用最准确地方式来呈现，这是一个巨大的课题。
其实，这也是雨果一直以来的短板，因为他是非科班出身的，虽然他和查理兹、亚历克斯一起上过一些演技课，但他还是没有系统学习过这些东西。但经过这些年的演技打磨，包括诸多精彩对手戏演员的表演，雨果对于演技的基本功也有了属于自己的理解。
虽然雨果在此之前奉献出了许多不俗的演出，但在雨果看来，还是不够精准不够细腻，而雨果恰恰是以细腻取胜的演员，他的爆发力在阿尔…帕西诺、杰克…尼科尔森这些老戏骨面前都有所欠缺，他更多应该是像达斯汀…霍夫曼、汤姆…汉克斯这样潜移默化之中以细腻取胜的演员。
特别是“低俗小说”、“日出之前”这样的作品，表演更多需要演员用自己的理解为角色注入灵魂，那么表演的细腻程度、精准程度就有很大的影响。不过，“低俗小说”的剧本对演技没有太多探讨，雨果使用方法派演技投入进去之后，并且加入了自我特色，取得了成功；“日出之前”的剧本对演技更多着眼于台词，恰恰剧本又是雨果自己撰写的，雨果的理解足够透彻，成功地完成了工作。
可是“七宗罪”、“死囚漫步”就不同了，这两个角色截然不同，但都需要演员用最为细腻的变化来呈现出角色内心的错杂。于是雨果才出现了演技瓶颈。
一开始雨果认为演技的方向应该是探讨自我和角色谁控制局面，他认为“辛德勒的名单”是角色控制了自我，于是展现了入魂式演技；而“低俗小说”则是自我控制了角色，让雨果在有限的空间里为角色注入了自己的特色。
但这是错误的想法，其实从头到尾都是雨果在控制角色，是演员在控制角色，区别只是在于演员对角色的理解以及对自我的理解有多么深刻。
演员在控制角色时，不能被角色人格所控制，因为这其实本质上来说就是自己，只是自己的不同面貌、不同个性罢了。就好像书呆子也有享受狂欢的时刻、修女也有叛逆不羁的时刻、凶徒也有内心柔软的一面，演员在表演时不是凭空虚拟出这个角色，而是根据自己的理解、以自己为标本雕塑出角色。
所以说，演员在表演过程中，其实也不是在表演，而是挖掘出自己内心深处与角色最为接近的那一面，然后按照故事情节的走向呈现出来；但同时演员在表演过程中也不全然都是自己，因为他展现的可能是一个与自己截然不同的角色，然后尽情释放出来。
雨果现在需要学习的就是如何在准确的时间以最准确的方式呈现出最准确的表演，他需要做的不是将自我代入角色，而是将自我内心逐渐释放出来，然后细细地体会到“当我遇到这样的情况时是什么感受”，用精准而细腻的控制力将整个局面把握在手中。
简单来说，以前雨果掌控表演节奏是无意识的，那依靠的是累积和天赋，而现在雨果需要学会自己有意识地掌握节奏，这需要的是功力和钻研。
就好像马修这个角色，同样是那场强。奸杀人的戏份，雨果需要释放出自己内心的野兽，但他必须清楚地知道，为什么马修在那个时刻会选择服从卡尔，为什么马修没有反抗，为什么马修扣动了扳机，这一切都是有来源的，而雨果清楚地知道来源是什么。那么，在那个时刻马修的疯狂、失控、犹豫、害怕、胆怯、暴戾又是如何迸发出来的，雨果更应该比任何人都清楚。
酒精上脑、毒品上脑、愤怒上脑……长年累月的压抑，在马修内心深处已经腐烂了一个角落，他习惯性地把责任推卸给卡尔，然后放纵自己，并且说服自己，只有这样，他才能支撑起整个家，但其实在内心深处，他享受这样的时刻，他热衷这样的威风。所以，当他看到霍普在自己身底下挣扎时，他内心真的没有快感吗？
雨果此时此刻无比清晰地感受到了马修的灵魂在黑暗之中瑟瑟发抖，“不不不，卡尔……”马修试图阻止卡尔的凶残，但他的声音却开始颤抖，他茫然地看了看四周，第一眼就看到了泥泞里的猎枪，然后他捡了起来，双手抖动着对准了沃尔特。
他的母亲，他的弟弟，他曾经受到的侮辱，他和卡尔在一起风光的日子，他受到的压迫，社会给予他的压力，他酗酒的父亲，他母亲持续不断的哭泣……这一切的一切在雨果而不是马修的脑海里不断回荡着，他的眼睛闪烁着茫然，他自己都没有意识到眼眶里朦胧的一片是泪水，但他瞳孔突然就睁大了，然后……就这样扣动了扳机。
这一切，是如此真实！
演员是演员，角色是角色，但演员是角色，角色也是演员。雨果终于体会到了个中滋味，他需要的是自我控制、自我展现、自我调节，看山不是山，看水不是水，但观看山水的终究还是自己，自己才是掌握主动的那一个。
第1258章 全新世界
这种感觉很微妙，彷佛所有事情都没有改变，和之前一模一样；但又好像所有事情都改变了，和之前截然不同。那种玄之又玄的滋味很难用一个语言来准确形容，但雨果却隐隐约约感受到呈现在自己面前的是一个全新的世界。
马修母亲的哭声依旧在脑海里不断回荡着，但雨果却不会再受其影响，甚至感觉就好像夏日夜晚纱窗之外的蚊子叫声一般，恼人，却无害；而之前在表演过程中那种马修附体的感觉也再次苏醒了，只是现在却不一样，雨果可以清晰地感受到自己在控制身体，自己的大脑无比清醒，他知道现在是自己在床铺上进行表演练习，演戏和现实的区分在脑海里泾渭分明地呈现出来。
雨果再一次清晰地感受到“七宗罪”无名氏登场第一场戏的那种氛围，他可以将整个表演节奏轻松地掌握在自己手中，他清楚地知道自己应该怎么做来呈现角色，也准确地知道自己在准确时刻应该如何进行表演最为到位。
更为重要的是，雨果可以快速入戏，并且顺利出戏，将尺度掌控在自己希望的范围之内。只是准确度还是有些差别，雨果需要不断摸索，如何在正确的时刻用正确的方式呈现出正确的情绪，这是一门高深的艺术，雨果隐约感受到了一个控制开关，但如何调节，还是需要不断练习。
可以将这种感觉归纳为控制力和节奏感，但却很难用语言来形容。
雨果闭上眼睛，脑海里马修正在咆哮着，“你就是杀人恶魔，你就是那个杀人恶魔，你差一点就要杀死那个女人了，你的双手已经沾满了鲜血”；而不远处马修母亲正在抹泪啜泣，她的眼泪就好像喷泉一般，源源不断地流淌出来，很快就把地面湿透了。
马修像是热锅上的蚂蚁不断来回走动着，他回头看向了母亲，懊恼却又烦躁地挠了挠头，“停止，停止哭泣好吗？见鬼的上帝，难道你就不能不要再哭了吗？”马修愤怒地吼到，可是母亲不仅没有停止，反而落泪的速度越来越快，这让马修懊恼地抱住了脑袋，想要安慰母亲却又不知道该说什么，最后只能是冲着雨果发泄，“都是你，这一切都是你，你这个疯子……都是你害的……”
雨果深呼吸了一下，烦躁的心绪却是缓缓沉淀了下来，脑海里的声音一点一点在消散，马修意识到他似乎正在消失，语气从暴躁变成了绝望，“不，不应该是这样的，你不能这样对我，嘿，回来，回来……”
但雨果终究是冷静了下来，整个大脑都恢复了冷静，马修母亲的哭声不见了，马修也不见了，最近一段时间来，雨果第一次真正意义地感受到了平静，前所未有的平静。
此时此刻，雨果就是雨果，他清楚地知道是谁，也清楚地知道到底发生了什么，这种感觉甚至比“辛德勒的名单”、“七宗罪”等电影拍摄期间还要放松，大脑里就好像有一座由他进行控制的火山一般，表演时火山迸发、热情满溢，停止时火山冷却、回归现实，虽然现在控制还是没有那么自如，但雨果确确实实地感受到了完全的放松，从大脑到身体，从思想到肌肉，全部都松懈了下来。
“呼……”雨果长长吐出了一口气，彷佛这一口气就将内心所有的浑浊都倾泻出来一般，让他整个人都瘫在了床。上。
雨果终于明白了之前在表演过程为什么会觉得马修的话不对劲了，马修说，“轮到我的上场时间了，把身体交给我吧，我可以满足你所有的梦想，我也可以达到你梦寐以求的境地。来，表演时间到了。”但事实是，马修只是雨果投射在“死囚漫步”里的投影，当雨果去饰演其他角色时，马修就没有任何作用了，达到雨果梦寐以求境地的人是雨果自己，而不是马修。
从头到尾，雨果都知道这一点，只是现在事情的真相才终于浮出了水面。
雨果重新歪头看向了窗外，窗外那棵高大的松树依旧笼罩在阳光之下，只是阳光照射的部位有了变化，此时阳光已经上升到了树冠部分，将那翠绿的树叶一片一片地精雕细琢，彷佛就连叶脉都可以清晰地看见，那透亮的绿色和明亮的金色交相辉映，甚至空气的流动都变得欢快了起来，飞舞的尘埃在四周狂欢跳跃着，那一缕缕金色的阳光和一抹抹惊心动魄的绿色编织出那一片葱翠的绝境。
“吱吱吱”，三只鸟儿忽的往下俯冲，穿过树冠，掀起了一片金色的流光逝影，光芒就好像流水一般涌动起来，然后倾泻到树林的葱翠之间，点亮了一方天地，整个世界都充满了生机。
同样的景色，却焕发出了截然不同的色彩。雨果轻轻勾勒起嘴角，不是微笑，但却带出了内心深处的一抹暖意。
卡梅隆端着一碗粥轻声轻脚地走了进来，她看到了雨果依旧一动不动地躺在床。上，和之前亚当过来看他时没有任何区别，就知道，雨果在过去两个小时里还是没有任何变化，这让她双眼不由一热，但她却知道此时不是自己伤心的时刻，她用力深呼吸了一下，让眼眶里还没有来得及涌出来的泪水收了回去，然后嘴角绽放出一抹笑容，调整好心情，这才走了过去。
卡梅隆把粥放到了床头柜上，然后在旁边坐了下来，正想张口对雨果说点什么，因为心理医生说了，雨果这样的情况是将自我封闭起来，他们需要不断和雨果说一些开心的、温暖的、轻松的事，让雨果尽量放松下来，然后再慢慢进行引导。
可不等卡梅隆张嘴，她就看到了雨果嘴角的那个浅浅弧度，这不是笑容，但却是雨果这几天以来脸上第一次出现的表情，卡梅隆就这样愣在了原地，不敢置信地看着雨果，顺着嘴角那温暖的弧度一点一点往上看，然后就看到了那双琥珀色的眸子。
那双曾经让卡梅隆魂牵梦系的眸子，此时带着淡淡的金色光芒，折射的是阳光的颜色，但却倒影出了那一抹暖色。卡梅隆的眼眶再次不由自主温热了起来，因为她在那双眸子里看到了浅浅的笑意一点一点涌现出来，并不迅速，就只是那样缓慢地、轻微地涌现出来，那倒映着自己僵硬脸庞的瞳孔里徐徐勾勒出了温暖的形状。
这是卡梅隆所熟悉的雨果，这是卡梅隆所爱上的雨果，这是卡梅隆所憧憬的雨果。
“嘿，这是我的午饭吗？”雨果张口轻声说到，但声音却因为太久没有开口而显得干涩，听起来就像是砂纸在摩擦的声音，一点质感都没有。
但卡梅隆眼眶里的泪水却再也承受不了重量，轻轻滑落了下来，她看着雨果嘴角那一抹熟悉的微笑，绽放着让她心动的温暖，泪水就犹如洪水决堤一般倾泻而出，这反而是让雨果哑然失笑起来。
卡梅隆直接就扑倒在了雨果的身上，发泄似的把所有情绪都宣泄了出来，嚎啕大哭起来。看着卡梅隆那不断耸动着的双肩，雨果也有些不知所措，但他却知道，这几天他沉浸在自己的思绪了，对其他人来说又何尝不是一种煎熬呢？
卡梅隆三天前就赶过来剧组了，因为太过担心雨果，她甚至放弃了�
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