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大艺术家(七七)-第792部分
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相对而言，反而是进一步在一百间院线扩映的“黑天鹅”表现更为出色，单馆五万美元的票房数据让这部作品在上映第二周的周末就拿到了五百万美元的票房，在北美榜单上更是直接飙升到了第五位，在其前面的赫然是“哈利·波特与混血王子（上）”，如此出色的票房战绩，实在是人们所没有预料到的，这也可以认为是“贝尔式奇迹”的又一次发威。
十一发行如今已经十分老练了，准确地把握市场脉搏之后发现，“黑天鹅”的票房潜力远远超出预期，观众对于这部作品的追捧也超出预测，所以上映第三周十一发行就干脆利落地将“黑天鹅”在全美一千间院线全面上映，这也意味着“黑天鹅”脱离了点映阶段，进行了全面公映的状况。
全面公映是对“黑天鹅”票房潜力的真正考验，而票房数字也标志着“黑天鹅”经受住了考验，单馆票房一万一千美元，上映第三周周末票房一千一百万美元，在北美票房排行榜上依旧位列第五位，只是第四名的作品换成了在两千五百间院线大范围公映的“斗士”。
市场的出色表现让十一发行越发有信心了，十二月第四周“黑天鹅”在一千五百间院线上映，单馆依旧交出了八千美元的数据，周末一千两百万的票房数据让“黑天鹅”在票房排行榜上的位置上升了一位，来到了第四位。
通过大范围公映的单馆票房成绩就可以看出，“黑天鹅”在观众之中得到了一致好评，而且因为电影细节值得多番品味，所以愿意重新回到电影院进行第二次、第三次观看的观众也十分多，上映四周，“黑天鹅”的累积票房已经来到了四千五百万美元。
“黑天鹅”这部作品仅仅投资一千三百万美元，现在上映四周就取得了如此出色的票房数据，这也将埃文·贝尔的不败战绩再次延续了下去，而埃文·贝尔导演作品部部精品的传统也越发坚实了起来。
所谓的票房号召力，就是在这样一部又一部作品之中累积下来的信任，观众们都愿意相信埃文·贝尔挑选作品的眼光，而每一次埃文·贝尔都没有让观众失望，所以这才使得“黑天鹅”这样的独立黑暗电影也依旧在票房上焕发光彩。
在这之后，“黑天鹅”的扩映脚步始终没有停止，在一月第三周时达到了最高峰，一共在两千五百间院线上映，并且在这个峰值上停留了整整三周时间，从这里就可以看出观众们的热烈反应了。
而电影出色的口碑也无疑是使得“黑天鹅”具备更加深厚的票房耐久拉动力，在上映第八周，也就是一月第三周的时候，伴随着扩映院线的最高峰值，“黑天鹅”也依靠周末八百万美元的票房，让电影的累积票房正式迈过了一亿门槛！
随后“黑天鹅”在北美市场又继续再接再厉，最终将自己的北美票房定格在了一亿三千万美元的位置，绝对称得上是大获全胜！
不过更让人意外的是，“黑天鹅”在海外市场的表现才是真正的出色，在全球五十八个国家地区分别上映之后，累积赢得了十三个国家地区的冠军，并且在两个地方完成了蝉联。而“黑天鹅”在英国、韩国、西班牙、墨西哥、日本、德国、法国、澳大利亚的票房都迈过了一千万门槛，其中夺得了海外票房冠军的日本更是贡献了三千万美元的票房数据，这也使得“黑天鹅”的海外票房数据最终居然来到了两亿九千万美元，这实在是太过不可思议了。
这样一来，“黑天鹅”的全球总票房就达到了四亿两千万美元，这样的票房数字可是所有人都没有能够预料的，无论是一千三百万美元的投资，还是心理惊悚题材的艺术电影，都看不出这样的迹象。但事实就是如此，埃文·贝尔又再一次创造了奇迹。
第2355章 又是一年
伴随着“黑天鹅”的上映，2010年的十二月就在一片繁忙之中落下了帷幕。时光如梭，转眼之间2011年的曙光就已经来到了北半球，而十一工作室也经历了成立之后的第一个十年。
虽然说在公众面前，十一工作室是2001年正式出现的，也就是说2011年才是十一工作室的第十个年头，但埃文·贝尔却是在2000年的暑假成立十一工作室的，这也意味着十一工作室的十年旅程就要翻过一页了。
当初梦工厂在成立十年的时候，陷入了公司的巨大危机，最终只能拆散，依附大型公司生存，现在的梦工厂早就没有了成立之初的锐气，只能四分五裂地在各大公司底下求生存，这实在让人唏嘘不已。
那么十一工作室的十年又如何呢？十一工作室不同于梦工厂在成立之初就吸引了无数视线，这是一间独立工作室，低调起步，成立时甚至没有人听说过这家公司的名字。但是伴随着时间的推进，十一工作室却在埃文·贝尔的带领下一步一步走向了巅峰，在十周年即将到来的时刻，十一工作室已经成为了业界最顶尖的存在。
YouTube、脸书和推特已经成为了人们日常生活中不可或缺的存在，甚至改变了人们的生活方式，社交网络无孔不入地控制着人们的生活，这也使得十一工作室不得不在今年三月份时成立了十一网络部门来专门管理旗下。
十一制作在电视剧领域的风光就更不用多说了，九月份才结束的第六十二届艾美奖是一种肯定，2009年到2010年播放季中收视人数和收视率双榜冠军是另外一种肯定，YouTube上频道业务的如火如荼也是一种肯定，还有十一制作旗下所有剧集每年能够产生超过四亿的利润，这实在是让人瞠目结舌。
还有十一设计，如今十一男装已经成为全球最大的男装品牌，不断在全球各地开疆拓土，虽然凯瑟琳·贝尔始终没有涉足女装领域，但是她多次在埃文·贝尔的作品之中开始尝试电影的服装设计，并且赢得了一次奥斯卡提名肯定，可以预示，未来还将会有无数的可能性。
当然，十一工作室真正用来征服世界的，还是十一制作的电影部分，还有十一音乐。2010年之中，十一工作室依旧贡献了精彩纷呈的表现。
十一工作室在今年一共推出了九部作品，与前两年的水准基本持平，“禁闭岛”、“海扁王”、“冬天的骨头”、“玩具总动员3”、“盗梦空间”、“灵动：鬼影实录2”、“美错”、“127小时”、“黑天鹅”。在这之中，十一基金赞助制作了四部作品，“冬天的骨头”又十一发行接过了版权，而还有三部作品由其他公司拿下，分别是“绯闻计划”、“怦然心动”和“活埋”。
在这九部作品之中，“冬天的骨头”、“美错”、“127小时”都算是颁奖季系列的文艺作品，票房表现没有太多惊人的成绩，其实“黑天鹅”也应该算作这个行列的，真正有票房实力的是其他五部作品。但即使如此，在年终票房排行榜上，十一工作室依旧彰显出了强大的竞争力。
华纳兄弟和十一工作室联手贡献的“盗梦空间”几乎就要创造了去年“阿凡达”式的奇迹，毫无疑问地成为了今年的北美票房排行榜年终冠军，六亿八千万美元的北美票房数字确实是让人侧目不已。这也成为了埃文·贝尔演员生涯主演电影的第五个年终票房冠军，今年又显得格外特别，因为这是“加勒比海盗”三部曲和“黑暗骑士”之后，埃文·贝尔依靠原创剧本拿到的年终冠军，而且还是在战胜了“加勒比海盗4”的情况下，确实意义非常。
紧跟在“盗梦空间”身后的赫然是“玩具总动员3”，四亿八千万美元的成绩也没有任何悬念地占据了亚军，成为了今年唯二两部北美票房突破四亿门槛的作品。这也使得北美年终票房排行榜又再次出现了2007、2008年一部埃文·贝尔主演作品加上一部皮克斯动画片的格局，这一战绩确实是嫉妒不来的。
“爱丽丝梦游仙境”以三亿三千万美元的数据占据了季军位置，“钢铁侠2”和“暮光之城：月食”分列第四和第五，这也是今年票房迈过三亿门槛的五部作品。
“哈利·波特与混血王子（上）”距离三亿票房只有不到五百万的差距，最终位列年终第六；第七名的是迪士尼强势回归的“卑鄙的我”，随后才是梦工厂的“怪物史莱克4”，但同样由梦工厂出品的“驯龙记”又紧随其后占据第九名，最后的第十名是来自迪士尼的“魔法奇缘”。
前十名作品的票房全部突破两亿，这也使得2010年的年终票房数据再创新高，成为了继去年之后第二次北美年终票房突破一百亿的年份，实在是可喜可贺。在这之中，十一工作室占据两个席位、华纳兄弟占据两个席位——其中“盗梦空间”是由他们共享的，迪士尼意外地占据了三个位置，梦工厂联手派拉蒙一共有三部作品，还有一个席位是属于顶峰娱乐的。
虽然严格说来，十一工作室只在前十名占据了一个半位置，但一个冠军一个亚军的数据依旧彪悍，而且十一工作室的平均表现显然更加出色，“禁闭岛”占据了第十四位，“黑天鹅”位列第十九，“海扁王”第三十七位，“灵动：鬼影实录2”第四十位。
值得一提的是，“加勒比海盗4”仅仅占据了第十八位，一亿四千万美元的票房仅仅比“黑天鹅”高出一千万而已，这个数据实在是让人无法直视，被媒体成为杰克·斯派洛船长的陨落。
除此之外，投资两百万的“冬天的骨头”在北美拿到了七百万的票房；投资三百万的“美错”拿到了五百万北美票房数据；投资一千八百万的“127小时”则也有两千万进账。
这样一来，十一工作室2010年的北美票房就达到了十六亿六千七百万，即使将“盗梦空间”的票房与华纳兄弟共享，十一工作室的北美票房也有十三亿两千七百万，这样的数据使得十一工作室在2010年的七大公司排名之中，依旧彪悍地占据了第三名，而且与亚军派拉蒙之间的差距十分微小。
夺得2010年北美票房年终总冠军的依旧是华纳兄弟，他们也是继去年之后再次夺冠，优势依旧明显；派拉蒙依靠“钢铁侠2”和梦工厂的动画片，再次占据了亚军位置；季军也同样属于十一工作室。前三名的排位和去年没有任何差别。
真正的差别是后面四个位置的变化，二十世纪福克斯虽然在前十名中一个位置都没有拿到，但因为作品平均票房的出色表现，位列第四名，比起去年可以说是大翻身了；迪士尼在前十名占据了三个席位，虽然平均质量还是不够，亏本的电影更是超过了一只手的数量，但还是成功从去年吊车尾的位置上升到了一个位置，位列第五名。
而被二十世纪福克斯和迪士尼挤下来的自然就是陷入困境的索尼哥伦比亚影业了，今年它仅仅是以十二亿美元的累积票房占据第六位，力压跌落谷底的环球影业一头而已。
如今稳坐七大电影公司一席之地的十一工作室真正的出色还在于，九部影片的票房拉动率冠居七大电影公司之首，在七大电影公司之中发行作品数量最少的迪士尼也有十四部作品，这就可以看出十一工作室精品路线的出色了。
在全球年终票房排行榜上，埃文·贝尔也继2008年之后再次包揽了北美、全球双榜冠军，“盗梦空间”十九亿一千万美元的票房数据独步天下，十一工作室的“玩具总动员3”以十一亿八千万美元的数据紧随其后，占据亚军，而另外一部全球票房突破十亿的“爱丽丝梦游仙境”则是季军。这个排名与北美保持了高度一致。
不过殿军位置却有了变化，在海外市场占据巨大优势的“哈利·波特与死亡圣器（上）”以九亿六千万美元的数据来到了第四名；同样依靠海外号召力实现翻身的还有“怪物史莱克4”，第五名的位置比北美数据要好看多了。
“暮光之城：月食”、“钢铁侠2”、“魔法奇缘”、“卑鄙的我”、“驯龙记”分别占据了前十名剩下的五个位置，除了“驯龙记”的票房止步于四亿九千五百万之外，其余九部作品的全球票房全部突破五亿，表现十分出色。
“黑天鹅”在全球爆收四亿两千万，占据第十二位，甚至战胜了“纳尼亚传奇：黎明踏浪号”，不可思议；“禁闭岛”以三亿八千万的数据占据第十五名；“海扁王”和“灵动：鬼影实录2”分别是第四十和第四十一名。
在这之外，“冬天的骨头”全球也有一千四百万的收入，“美错”的全球这一数据达到了三千万，而“127小时”依靠海外票房的出色表现全球票房更是达到了七千万，这都是十分喜人的表现。
依靠着“盗梦空间”和“玩具总动员3”开创历史的表现，十一工作室在今年的电影市场表现格外出色，将自己最近三年时间来的强势延续了下来，没有重蹈梦工厂的覆辙；另外一方面，十一音乐今年的表演也毫不逊色。
第2356章 一枝独秀
当回忆起2010年的音乐市场时，几乎所有人脑海里第一个浮现的都是埃文·贝尔，不是说其他歌手表现不佳，相反，2010年有许多歌手都奉献了精彩绝伦的表现，艾米·纳姆、泰勒·斯威夫特、嘎嘎小姐、凯蒂·佩里、卡莎等歌手表现都十分不俗，但相比于埃文·贝尔来说，这些人全部叠加起来估计也难以与埃文·贝尔相抗衡。埃文·贝尔的一枝独秀，使得在做2010年音乐盘点时，所有其他歌手都黯然失色。
在年终专辑销量排行榜上，埃文·贝尔音乐生涯第六次问鼎了年终销量冠军。在这一个数据上，自尼尔森1991年开始统计美国唱片销量以来，除了埃文·贝尔之外还没有任何一位歌手能够两次在美国唱片年终排行榜上获得第一，而埃文·贝尔不仅“两次”赢得了这一荣誉，还将这一数据提升到了六次。
二十一世纪以来的十年，埃文·贝尔一个人就拿下了其中六年的年终冠军，这一份统治力即使用骇人都不足以形容内心的惊讶。在披头士、迈克尔·杰克逊的黄金年代也看不到这样的景象，埃文·贝尔持续性、耐久力都创造了惊人的历史。
“六”在九周之内就拿下一千万销量的数据，无人能敌，埃文·贝尔在轻而易举拿下冠军之余，而位列亚军的艾米·纳姆年终销量才仅仅是四百三十万，甚至不到埃文·贝尔的一半。同样的，在全球唱片销量冠军的统计中，埃文·贝尔仅仅依靠北美销量就足够赢得冠军了，因为全球销量亚军的嘎嘎小姐也才仅仅迈出了六百万张而已，季军的艾米·纳姆这组数据则是五百八十万。
仅仅是这一组数据，埃文·贝尔一枝独秀的领先优势就太过明显了。
但喜人的是，在“六”这张专辑的带动之下，整个北美音乐市场都出现了复苏的态势，除了亚军的艾米·纳姆之外，曾经前往王子街十号朝圣的新人乡村混声组合战前女神、还有泰勒·斯威夫特分别位列季军和殿军之余，专辑销量也都超过了四百万门槛。
前四名销量都超过四百万，这是2001年以来第一次出现的景象，确实是十分喜人。
新人组合战前女神卖出了四百一十万张专辑，占据季军；泰勒·斯威夫特在年末发行的新专辑在被“六”压得死死的情况下，依旧爆出了四百零三万的销量，虽然泰勒·斯威夫特最新专辑“说出来（Speak。Now）”发行七周一次冠军都没有拿到——被埃文·贝尔死死压制，但销量方面的出色表现还是可以看出如今泰勒·斯威夫特的超高人气。
除此之外，前十名剩下六个位置之中，还有三张专辑销量突破了三百万，分别是心之电台音乐节上躺枪的贾斯汀·比伯、去年就有出色表现的“苏珊大妈”苏珊·博伊尔、嘎嘎小姐在去年年底发行专辑，这三张专辑分别占据了第五、第六、第七的位置，也一起衬托出了今年整个北美音乐市场出现复苏势头的喜讯，这可是二十一世纪以来最喜人的消息了。
前十名最后三个位置分别来自于凯蒂·佩里、加拿大说唱新人德雷克、年初爆红新人卡莎。
值得一提的是，前十名的所有专辑中，除了嘎嘎小姐之外，其他九张专辑全部都是今年发行的，这也是另外一个积极的信号，全新发售的专辑终于得到了市场的重视，唱片公司对于宣传方面的花费也得到了回报，这实在是再喜人不过了。
另外，埃文·贝尔2008年发行的专辑“五”这一次也回到了前二十名，占据了第十六名的位置，表现十分出色。除此之外，布鲁诺·马尔斯、阿黛尔·阿德金斯去年发行的专辑也分别占据了第十一名和第十四名的位置，为十一音乐联手在前二十名拿到了六个位置，将十一工作室的集团优势延续了下去。
北美年终唱片销量排行榜之上，埃文·贝尔的绝对强势让榜单失去了悬念，几乎在“六”发行的第一周基本上年终冠军就已经没有悬念了——十年来首周能够爆发出两百万以上销量的作品一共就三张，还有什么悬念呢？同时这也使得今年的唱片公司争夺战早早失去了悬念，华纳唱片毫无疑问连续第三年蝉联了冠军，索尼唱片与环球音乐依旧杀得难解难分，今年因为心之电台音乐节蒙受巨大打击的索尼唱片输给了环球音乐，位居第三，百代唱片依旧顽强地坚守第四。
同样，这种一枝独秀的局面也延续到了年终单曲销量排行榜之上。
不过与往年有些许不同的是，以前都是埃文·贝尔一个人就在前十名占据两个、三个的位置，统治力实在太过惊人，但是今年埃文·贝尔全年只发行了一张单曲“暴徒（Bully）”，至于其他单曲仅仅依靠iTunes的下载、没有实体发行，这基本就无法形成有效的对抗；虽然去年年末发行了“栖息之地（Only。Place。I。Call。Home）”，但今年在没有宣传的情况下确实很难与其他全新发行的单曲相抗衡。所以，今年也就罕见地仅仅在前十名看到了埃文·贝尔的一首作品，这实在是让人太不适应了。
但即使如此，“暴徒”还是展示了绝对的霸气，年内七百万的销量轻轻松松领先所有竞争对手两个身位，没有任何悬念地问鼎2010年北美单曲年终销量排行榜的冠军。之所以说没有悬念，那就是因为夺得亚军的单曲销量“仅仅”才是五百万级别而已，这样巨大的差距确实是让人没有办法忽视。
虽然五百万级别的数据无法与埃文·贝尔的彪悍相提并论，但在音乐市场上依旧是十分喜人的表现，这也使得今年成为二十一世纪以来第一次有三首单曲销量过五百万的年份，和“暴徒”一起创造历史的是两位女歌手，分别是拿到了五百四十万销量的凯蒂·佩里的“加州女孩（California。Gurls）”，还有依靠“滴答（Tik。Tok）”一首歌拿下五百二十万销量并且创造出道新人女歌手新纪录的卡莎。
埃文·贝尔、凯蒂·佩里、卡莎三位歌手的单曲销量都迈过五百万门槛，这也是音乐市场复苏的另外一种体现，而另外还有四位歌手的单曲销量都达到了四百万级别，更是前所未有的情况。火车乐队、艾米·纳姆、节奏蓝调新人泰欧·克鲁兹、说唱新人B。o。B这四位歌手今年发行的单曲，销量都突破了四百万大关，这比2009年一共四首单曲达到四百万门槛的数据来说，整整多出了三首，实在是无比喜人的成绩。
除此之外，前十名剩下三个位置分别属于布鲁诺·马尔斯、战前女神和凯蒂·佩里的另外一首单曲“少年梦想（Teenage。Dream）”。
如此一来，北美年终单曲排行榜之上，十一音乐就占据了前十名的四个位置，依旧将自己的强势延续了下来。不过在今年的音乐市场里，去年泰勒·斯威夫特和布鲁诺·马尔斯大放异彩之后，今年则迎来了属于凯蒂·佩里的年份。
凯蒂·佩里的新专辑“少年梦想”，一共推出了三首单曲，分别是“加州女孩”、“少年梦想”和“烟火（Firework）”，结果这三首单曲不仅全部都问鼎了公告牌单曲排行榜的冠军，而且年终销量都突破了三百万，全部跻身前二十名，如此统治力甚至让人依稀看到了埃文·贝尔的气势。
不过有趣的是，泰勒·斯威夫特一直都是专辑卖得好，但是单曲榜很难有惊艳的表现；而凯蒂·佩里则是相反，单曲榜的成绩一次比一次好，但是专辑整体就略逊一筹了，比如说她今年发行的新专辑“少年梦想”年终销量就仅仅是一百九十万，虽然位列年终榜单的第八位，但显然与前七名都迈过三百万门槛的数据差了一截。
但不管如何，凯蒂·佩里今年迅速蹿红，这也是不容忽视的事实，而同时卡莎、贾斯汀·比伯、德里克、泰欧·克鲁兹、B。o。B等一众新人的崛起，也让整个音乐市场焕发出了全新的活力。
2010年落下了帷幕，十一工作室在电影、音乐、电视剧、网络、服装等多个方面实现了全面的突破，而十一基金今天的顺利运转更是让人看到了十一工作室将自己的触角伸向了更多方向，当然不能忘记“神探夏洛克”让十一工作室第一次开始接触了周边的制作。
可以肯定地说，十一工作室走在了一条与梦工厂截然不同的道路上，在迎来成立十周年的年份里，十一工作室将会迈着更加稳定的步伐，朝着第二个全新的十年前进。在未来的某一天，十一工作室也将会成为与其他六大电影公司完全不同的案例，激励着更多的独立电影公司、独立唱片公司崛起。
也许，十一工作室已经走在了历史的道路上，悄然之间改变着整个北美娱乐圈的格局。在许多年之后，人们回顾这些年的时候，就会发现，其实十一工作室早就悄无声息地渗透到了北美娱乐圈的骨子里，并且用着属于埃文·贝尔独特的个性、不羁、放纵的方式，影响着这个行业。
第2357章 教父病假
旧金山的一月份懒洋洋的，冬日的阳光笼罩在这座别致的城市，色彩缤纷的低层小楼盘山而建，在山峦叠起的城市街道里一一堆砌；复古的老字号有轨缆车在阳光之中叮当前行，恍然之间手中的车票似乎就变成了时光机器，在旧金山这座城市的历史里穿梭；漫山遍野的咖啡屋让人产生一种置身于罗马或者巴黎的错觉，咖啡浓郁的香气夹杂着淡淡的柠檬香、清爽的香草气息、干净的阳光味道，使得这座城市就好像是比外面的世界慢了两个节拍的世外桃源。
漫步在半山腰的花园，沐浴着阳光，山下多姿多彩的房屋层层叠叠地在蔚蓝色的海岸线铺陈开来，迎面一阵微风袭来，夹杂着海水的咸味、冬天的凛冽和泥土的芳香，深深呼吸一下，还可以隐隐约约嗅到咖啡那诱人的香气。
埃文·贝尔迈开脚步，在阳光明媚的草坪之上悠然前行，带路的护工停下了脚步，指了指不远处坐在长椅上晒太阳的史蒂夫·乔布斯，然后就低声和埃文·贝尔告辞、转身离开。埃文·贝尔并没有着急走上前，而是站在远处看了一会，史蒂夫·乔布斯坐在原地显得有些焦躁不安，周围的美景也没有让他安静下来，双手一直在不知所措地摸摸这、碰碰那，这样的模样倒是让埃文·贝尔十分不适应。
踩着步子走到了史蒂夫·乔布斯的身边，在他右手边三步远的地方停下了脚步，视线一直在四周流窜的史蒂夫·乔布斯一下就发现了埃文·贝尔，他脸上露出了一种很微妙的表情，似乎有些惊喜，又似乎有些尴尬，还有那么一点点失落，“嘿，埃文。”
“下午好，伙计。”埃文·贝尔嘴角的笑容绽放了开来，笑容里的慵懒和惬意与周围的环境有着天然的契合，比起史蒂夫·乔布斯来说，埃文·贝尔倒像是在这里休养的人，而史蒂夫·乔布斯才是临时来探病的。
史蒂夫·乔布斯脸上的错杂也就是一瞬间而已，很快他就恢复了平时的从容，“消息很灵通嘛，我昨天才住进来，你今天就到了。”
埃文·贝尔在长椅的另一端坐了下来，和史蒂夫·乔布斯之间隔了一个人的空间，两个人就分别坐在长椅的两端，亲近却又疏离地交谈着，“那是，我在苹果公司内部还是有一些人脉的。”
史蒂夫·乔布斯昨天旧病复发，又再次住进了这间疗养院，他今天上午向全公司发送了一份邮件，表示董事会已经批准了他的病假，首席运营官蒂姆·库克将展示肤色所有苹果的日常运营。这是自2009年一月以来，史蒂夫·乔布斯第二次抱病离开岗位。今天这条消息一出来，使得苹果的股票价格在海外市场下跌了六个百分点。
面对埃文·贝尔的回答，史蒂夫·乔布斯嘴角微微勾勒了一下，随后接着说到，“最近你不是应该很忙碌的吗？好莱坞颁奖季可是如火如荼呢，如果我没有记错的话，今天是金球奖的举办日子，不是吗？”
“你什么时候对这些颁奖典礼也有如此多的关注了？”埃文·贝尔没有正面回答，但事实就是如此，今天是第六十八届金球奖举办的日子，而埃文·贝尔又再一次缺席，不给好莱坞外国记者协会的面子，不过这次绝对是意外，埃文·贝尔原本是打算出席的，但谁又知道史蒂夫·乔布斯在这样的日子里突然病发住院了呢。“颁奖典礼年年都有，不仅每年都有，单是今年就有无数个，错过了这个还有下一个，错过了今年也还有明年。但是朋友，却不是如此。”
埃文·贝尔的话说得并不煽情，反而带着一种淡淡的调侃，说完之后还朝史蒂夫·乔布斯露出了一个笑容。但是话语的温暖能量还是让史蒂夫·乔布斯露出了笑容，“我还以为你是在向金球奖抗议呢？”埃文·贝尔对这话表示不理解，挑挑眉看向了史蒂夫·乔布斯，“‘社交网络’可是赢得了不少提名。”
这个回答，让埃文·贝尔不由莞尔，“史蒂夫，你最近不务正业了。”
根据埃德华多·萨瓦林单方面回忆录改编的电影“社交网络”，自九月份上映以来得到了颁奖季的一致好评，虽然在电影版本里埃文·贝尔的角色并没有出现——这也是因为埃德华多·萨瓦林在回忆录之中并没有撰写这部分的内容，但这个讲述脸书的真实故事还是对马克·扎克伯格造成了诸多困扰，甚至有传言说马克·扎克伯格禁止脸书员工进入电影院观看“社交网络”。另外，虽然电影之中埃文·贝尔没有真实出现，但他的影子却分摊出现在了多个其他角色身上，人们认为这部电影也在丑化埃文·贝尔的形象。
“社交网络”成为了颁奖季的头号种子选手，并且很有可能与“盗梦空间”、“黑天鹅”展开对抗，这可比去年“阿凡达”对阵“在云端”要精彩多了，毕竟这种正面仇恨可要激烈多了。埃文·贝尔自己对此是不太在意的，但媒体却是一直在沸沸扬扬地渲染着，倒是让颁奖季热闹非凡。只是
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