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大艺术家(七七)-第676部分
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埃文·贝尔一边揉着自己的腰部，一边跟着走了进去，“切，就你现在那虚弱的模样，还不知道是谁处决谁呢。”
伊登·哈德逊只是冷冰冰地说了一句，“你例假来了？”潜台词是：你真啰嗦。直接让埃文·贝尔眼睛就瞪圆了，可是在埃文·贝尔炸毛之前，伊登·哈德逊却是径直朝自己房间走了过去，然后“砰”地一下就把房间门关上了，留着埃文·贝尔一个人站在大厅目瞪口呆。
但是很快，埃文·贝尔就露出了笑容，虽然受了伤，但至少伊登·哈德逊总算是恢复了正常。不然想象一下，一座定时炸弹的冰山在身边待着，仅仅是想想这个画面就觉得让人不寒而栗。
第2009章 前所未有
希德·甘尼斯入主美国电影艺术与科学学院以来，奥斯卡发生了翻天覆地的变化，将商业的外衣隐藏在颁奖典礼本身上，而奖项则回归到作品上，这样的决策也使得整个北美市场的走势发生了决定性的改变。虽然独立电影崛起、大型电影公司走下坡路，这使得大型电影公司叫苦不迭，但不可否认的是，2007年、2008年连续两年北美票房都创造了新高，而2008年更是成为了佳作云集的年份，从各个方面来看，电影市场都正在走上一个全新的轨道，这比音乐市场来说要好得太多太多。
正是因为奥斯卡接连发生改变，回顾一下过去几年的颁奖典礼，混乱似乎都是主旋律的词汇，第七十八届奥斯卡“断背山”打乱整个北美电影市场的潜规则，第七十九届奥斯卡上“无间行者”、“香水”、“通天塔”等作品的大混战，第八十届奥斯卡则是“老无所依”和“血色将至”的正面对决，其中第七十九届奥斯卡五强争霸的局面更是被誉为十年之最。由此可见，整个颁奖季的混乱都是在所难免，更有甚者，到了奥斯卡颁奖典礼之上，混乱局面依旧没有得到本质上的改观。
在第八十届奥斯卡结束之后，人们本来以为“作品至上”的主旋律敲定之后，这一次的颁奖季会重新回到原本的秩序上来，但是2007年年底的编剧大罢工，连带伴随而来的导演工会、演员工会混乱，再加上下半年的金融危机，使得2008年的颁奖季依旧是一片混乱的局面。
同时，2008年的佳作云集、强手如林局面，又使得混乱局面更是达到了一个巅峰。让所有人意外的是，第八十一届奥斯卡领衔的2008年颁奖季居然超越了第七十九届奥斯卡，被誉为混战局势前所未有。即使是春秋战国这样的乱世都不足以形容这一次颁奖季的惨烈。
2008年的颁奖季是从十一月的哥谭奖拉开帷幕，到2009年一月十一日的第六十六届金球奖，暂时到一段落。
第六十六届金球奖之上，“贫民窟的百万富翁”拿下最佳剧情类影片，“朱诺”问鼎最佳音乐喜剧类影片，最佳导演则被丹尼·鲍尔拿下。米基·洛克依靠“摔跤手”的出色表现拿下剧情类影帝，音乐喜剧类影帝则由“杀手没有假期”的科林·法瑞尔问鼎，最佳男配角则是“热带惊雷”的小罗伯特·唐尼获得；安妮·海瑟薇凭借“蕾切尔的婚礼”拿到了剧情类影后头衔，“无忧无虑”的萨莉·霍金斯则是音乐戏剧类的影后，最佳女配角花落“生死朗读”的凯特·温丝莱特。另外“朱诺”还拿下了最佳编剧、最佳配乐两个奖项。
在这一份名单之中，丹尼·鲍尔战胜埃文·贝尔拿下最佳导演，吸引了无数目光；米基·洛克战胜“米尔克”的西恩·潘、“黑暗骑士”的埃文·贝尔问鼎影帝，被成为最大冷门；安妮·海瑟薇演员生涯首次摘下影后桂冠成为最大亮点。
在这里值得一提的是，2008年颁奖季之所以被成为混乱前所未有，就是因为从最佳影片、最佳导演开始，到最佳男演员、最佳女演员，再到最佳改编剧本、最佳原创剧本，竞争激烈的程度呈现出前所未有的局面，这才是绝无仅有的情况。
华纳兄弟在最后时刻将埃文·贝尔在“黑暗骑士”中堪称逆天的表演报名了最佳男主角，这不仅打乱了影帝的争夺格局，也让男配角的争夺变得扑朔迷离起来；凯特·温丝莱特同时贡献了“革命之路”、“生死朗读”两部绝佳表演的作品，一直在最佳女主角和最佳女配角之间来回摇摆不定，也为女演员部门增加了变数。
纵观整个颁奖季，最主要六个奖项之间的争夺都彷佛是过山车，不断起起伏伏。
首当其冲的就是最佳影片的争夺格局，“本杰明·巴顿奇事”、“贫民窟的百万富翁”、“朱诺”这三强选手的竞争完全进入了白热化，除此之外，“福克斯对话尼克松”、“米尔克”、“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”、“机器人瓦力”、“拆弹部队”，这八部作品构成了竞争决赛席位的第一集团。
八部作品形成第一集团的紧张局势，的确是前所未有的，这比第七十九届奥斯卡六强争霸的局面的确是混乱了不止一筹。而在第二集团之中，“虐童疑云”、“摔跤手”、“革命之路”、“生死朗读”也全部都拥有逆转能力。简单来说，真正有希望角逐奥斯卡最佳影片五个席位的作品，多达十二部，这样的局面，又有谁能够预料到呢？
截止到奥斯卡提名名单揭晓之前，“朱诺”成为了第一集团的代表选手，这部典型的小品作品赢得了北美广播影评人协会奖、金球奖和三个影评人协会的青睐；“贫民窟的百万富翁”则是另外一匹油光黑亮的黑马，美国国家评论协会奖、金球奖和两个影评人学会奖上笑到了最后，使得这部英伦代表作品悍然成为了另外一部耀武扬威的小品佳作。
“朱诺”和“贫民窟的百万富翁”取得如此出色的成绩，很大程度上得益于金融危机之后整个低迷的群众心态，他们急需这样积极向上的阳光作品来找回信心，于是这两部小品作品也就赢得了堪称逆天的好成绩。
“拆弹部队”则在英国电影学院奖战胜了本土的“贫民窟的百万富翁”成为最后的赢家，战绩斐然，另外还有三站影评人协会奖保驾护航；“米尔克”则攻陷了三站影评人协会，也成为了重大筹码；“本杰明·巴顿奇事”和“福克斯对话尼克松”分别各自拿下了两站影评人协会奖，而且题材本身就是奥斯卡最为喜欢的大河剧和严肃史实题材。
“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”和“机器人瓦力”从题材上来说，一个是漫画英雄商业大片，一个是动画片，比起“朱诺”这样的小品来说还更不占据优势，但是2008年佳作云集、经典缺缺的局面之中，“黑暗骑士”和“机器人瓦力”就被誉为硕果仅存的两部经典之作，更是受到了如潮的赞誉，这两部作品也破天荒地各自攻陷了一站影评人协会，悍然跻身颁奖季的第一集团。
一共十七站影评人协会，八大种子选手就联手完成了包揽，如此壮举，堪称是平分秋色的绝对平衡局面，没有绝对的强者也没有绝对的弱者。难怪人们都会说今年是前所未有的混乱局面。
除此之外，制片人、导演、演员、编剧、剪辑师五大工会的最终奖项分配也再次重现了2006年的盛况，五大工会分别属意五部不同的作品，按照顺序这五大工会分别嘉奖了“朱诺”、“拆弹部队”、“虐童疑云”、“米尔克”、“本杰明·巴顿奇事”，在为这五部作品增加更多筹码的同时，也让最佳影片的竞争陷入了更为可怕的混乱局面。
从目前的局势上来说，虽然八部作品整体而言是势均力敌的，但力量对比还是稍微有所区别，“朱诺”、“拆弹部队”、“贫民窟的百万富翁”、“本杰明·巴顿奇事”、“米尔克”、“黑暗骑士”这六部作品稍微占据一些优势，或者奖项更多或者口碑更胜，但是距离剩余两部作品“机器人瓦力”、“福克斯对话尼克松”的差距也并不明显，最终谁完成逆转都毫不意外。
在提名名单之中，舍弃谁都是一个巨大的挑战，肩负的都可能是如潮的批判；即使提名名单火热出炉了，估计最终得奖者也是一个巨大的谜团，估计今年也将会是实力对比差距最小的一届颁奖典礼。
除此之外，“虐童疑云”、“革命之路”、“生死朗读”、“摔跤手”一同构成的第二集团也不可小觑，“虐童疑云”得到了演员工会的支持，梅丽尔·斯特里普、艾米·亚当斯、菲利普·塞默·霍夫曼的演员阵容，成为了最大的筹码；“革命之路”则是凯特·温丝莱特、莱昂纳多·迪卡普里奥时隔十年的再度联手，还有萨姆·门德斯作为导演加持；“生死朗读”的二战题材本就是学院最爱之一，在这之中凯特·温丝莱特又奉献了让所有人眼前一亮的表演；“摔跤手”自不用说，从威尼斯就开始赢得一片好评了。
八强选手一一罗列，四位选手伺机而动，这的确是全所未有的一个局面，而且这不是颁奖季初期，进入了颁奖季最后冲刺阶段，依旧呈现出了这样的结构，这才越发让人头疼。
与最佳影片相对应的是，最佳导演的竞争格局呈现出稍微有所不同的态势，但可以确定的是，竞争的激烈程度是绝对没有打折扣的，特别是在去年奥斯卡破天荒嘉奖了年仅二十五岁的埃文·贝尔之后，今年的最佳导演更是呈现出一片开放式的结构。
有资格角逐最佳导演的种子选手，居然多达十二位！
第2010章 诸强并进
与最佳影片第一集团八强、第二集团四强的局面略有不同，最佳导演的第一集团有七位导演，而第二集团则是五强，不过最佳导演的两个集团差距显然要小一些。
“朱诺”的埃文·贝尔、“贫民窟的百万富翁”的丹尼·鲍尔、“本杰明·巴顿奇事”的大卫·芬奇、“拆弹部队”的凯瑟琳·毕格罗、“米尔克”的加斯·范·桑特、“黑暗骑士”的克里斯托弗·诺兰这六位导演依旧位列第一集团，这也是这六部作品在最佳影片竞争中占据略微优势的原因之一，导演的强势对影片本身来说是一个重要的补充。而“福克斯对话尼克松”的朗·霍华德则是构成第一集团的最后一位选手。
唯一一个从最佳影片第一集团落马的导演就是“机器人瓦力”的安德鲁·斯坦顿，动画片的局限性在导演位置上更为明显，但即使如此，安德鲁·斯坦顿还是位居第二集团的榜首位置。除此之外，“换子疑云”的克林顿·伊斯特伍德、“摔跤手”的达伦·阿罗诺夫斯基、“无忧无虑”的迈克·李、“午夜巴塞罗那”的伍迪·艾伦则是第二集团的剩余选手。
从这里就可以看出来，最佳影片第二集团的“革命之路”、“生死朗读”、“虐童疑云”在导演的位置上都不占据优势。
目前在最佳导演的竞争中稍微占据优势的是凯瑟琳·毕格罗，因为她赢得了美国导演工会的认同，这是决定性的一个优势。同时，美国导演工会提名五强的另外四个席位分别是埃文·贝尔、丹尼·鲍尔、大卫·芬奇、朗·霍华德，这也使得他们在最后的冲击阶段占据些许的优势。
不过今年最佳导演的格局诡异之处，并不是有实力竞争提名、甚至得奖的导演数量太多，而是“非主流”的导演实在太多，第一集团的七强选手，除了朗·霍华德之外，全部都是学院审美之外的场外选手，即使去年埃文·贝尔问鼎了最佳导演，但“血色将至”也依旧是独立个性十足的作品，所以这也使得今年最佳导演的走向完全呈现出一个难以预料的结局。
按照正常来预测，拍摄出“美丽心灵”这样根正苗红作品的朗·霍华德，这次带来了“福克斯对话尼克松”，又是学院最钟爱的历史名人严肃佳作，他才是最有希望夺冠的选手。但偏偏，目前前哨战的战绩中，朗·霍华德并不占优，虽然在第一集团之列，但并没有脱颖而出的架势。
从最佳影片到最佳导演，2008年颁奖季的混乱就可以看出端倪了。最佳原创剧本和最佳改编剧本也是如此，往年佳作频繁的局面不复存在，无论是原创部门还是改编部门，都是百花齐放的格局，让人根本无法预料最终的结果走向。
在演技奖项的四个部门，也绝对是诸强并进、群雄争霸的局面。
“摔跤手”的米基·洛克、“米尔克”的西恩·潘、“本杰明·巴顿奇事”的布拉德·皮特、“黑暗骑士”的埃文·贝尔、“老爷车”的克林特·伊斯特伍德，“福克斯对话尼克松”的弗兰克·兰格拉、“不速之客”的理查德·詹金斯、“拆弹部队”的杰瑞米·雷纳、“革命之路”的莱昂纳多·迪卡普里奥这九位选手形成了影帝的参赛阵容。
本来就十分混乱的影帝部门，在得知埃文·贝尔以堪称逆天的小丑参战之后，更是进入了一个狼烟四起的局面。目前略微占据优势的分别是米基·洛克、西恩·潘和埃文·贝尔，这三者在整个颁奖季中呈现出了联手制霸的局面，其中埃文·贝尔一共拿下了八座影帝奖杯，西恩·潘则有七座入账，米基·洛克则是五座奖杯，这三者几乎是包揽了各大奖项的影帝奖座。
除此之外，克林特·伊斯特伍德、弗兰克·兰格拉、杰瑞米·雷纳则与前面三位选手一起组成了第一集团，这三位男演员几乎在所有前哨战都入围了提名名单，呼声之高绝对不逊于任何一人。
相比之下，位于第二集团的三位选手则各有原因，理查德·詹金斯受困于作品的局限；莱昂纳多·迪卡普里奥也是作品不够给力，而且在相同的表演之下，影帝竞争的激烈也使得莱昂纳多·迪卡普里奥在竞争中未能赢得与凯特·温丝莱特相对应的呼声，这就是男演员与女演员差距的表现之一；布拉德·皮特则更多是受困于自身表演的局限性。
在这里值得一提的是，出演了“本杰明·巴顿奇事”的布拉德·皮特在整个颁奖季都饱受着与埃文·贝尔做对比的惨剧，原本布拉德·皮特的表演还是十分不俗的，但与埃文·贝尔对比之后，就惨遭批判了，这让布拉德·皮特的颁奖季呼声绝对可以说是一落千丈的。不得不说，当初大卫·芬奇弃用埃文·贝尔，这影响波长实在是太长了一点。
一直以来被誉为惨淡的影后部门，今年迎来了前所未有的大混战，这也是第八十一届奥斯卡被冠上“史无前例”的重要原因之一。
“蕾切尔的婚礼”的安妮·海瑟薇、“革命之路”的凯特·温丝莱特、“换子疑云”的安吉丽娜·朱莉、“虐童疑云”的梅丽尔·斯特里普、“爱你长久”的克里斯汀·斯科特·托马斯、“朱诺”的艾伦·佩姬构成第一集团。
在领先集团之中，安妮·海瑟薇和艾伦·佩姬这两位小字辈居然一马当先，实在是所有人都没有预料到的情况，安妮·海瑟薇贡献了美国国家评论协会奖、金球奖和六个影评人协会，毫无疑问是今年四个演技部门之中最闪耀的新星；艾伦·佩姬则将北美广播影评人协会、金球奖和四个影评人协会的影后收入囊中，不仅再次成就了埃文·贝尔调教演员的出色，而且也使她一夜之间就成为了新生代演员的代表人物。
至于凯特·温丝莱特、安吉丽娜·朱莉、梅丽尔·斯特里普、克里斯汀·斯科特·托马斯在前哨战提名名单之中无一遗漏，无论是资历还是实力，都显示出了绝对的实力，这也使得影后第一集团争夺战陷入了前所未有的激烈之中。
除此之外，“无忧无虑”的萨莉·霍金斯、“本杰明·巴顿奇事”的凯特·布兰切特、“冰冻之河”的梅丽莎·里奥、“温迪与露西”的米歇尔·威廉姆斯组成了第二集团，除了米歇尔·威廉姆斯今年的呼声稍显低落之外，其他三强选手无一不是实力强劲，即使掀翻了第一集团的任何一位选手都不会令人意外。
出人意料的是，今年最佳男配角部门反而是四大演技奖项中最为平淡的部门，主要也是因为埃文·贝尔从男配角部门跻身到了男主角领域，这使得男配角的竞争完全呈现出开放式局面。
“热带惊雷”的小罗伯特·唐尼、“米尔克”的乔什·布洛林和詹姆斯·弗兰科、“虐童疑云”的菲利普·塞默·霍夫曼、“贫民窟的百万富翁”的戴夫·帕特尔这五强选手构成了第一集团，这也是各个部门之中唯一一个五强选手稍微鲜明的部门。
在他们的身后，“阅后即焚”的布拉德·皮特、“无忧无虑”的艾迪·玛尔森、“革命之路”的迈克尔·珊农、“公爵夫人”的拉尔夫·费因斯有机会翻盘上位，但显然实力并不过太过坚挺。最主要的原因还是出在埃文·贝尔身上，毕竟“黑暗骑士”在之前所有人都将小丑定位在男配角身上，这也使得今年的男配角部门似乎失去了悬念。但谁知道，埃文·贝尔跻身到火力集中的男主角部门参加血拼，这也使得男配角部门一下就落空了下来，各大参赛选手的实力自然是相形见拙。
最后一个女配角部门竞争的激烈程度丝毫不逊于今年的影后部门，“午夜巴塞罗那”的佩内洛普·克鲁兹、“生死朗读”的凯特·温丝莱特、“朱诺”的詹妮弗·加纳、“摔跤手”的玛丽莎·托梅、“本杰明·巴顿奇事”的塔拉吉·汉森、“虐童疑云”的艾米·亚当斯和维奥拉·戴维斯，一共七位选手，不分轩轾，在颁奖季的前哨战之中展开了赤身肉搏战。
虽然最佳女配角没有第二集团的选手，但是第一集团选手之间的竞争绝对是堪称决一死战，七位选手在前哨战之中忽悠胜负，谁都说不得占据上风。所有提名名单的五强席位都不会出这七位选手的范畴，而得奖者也总是在这七个人之间转，这也使得最终奥斯卡小金人的走向悬疑重重。
最佳影片、最佳导演的集体大爆发，从而引发最佳原创剧本、最佳改编剧本的激烈竞争，最佳男主角、最佳女主角的格局紧绷，最佳男配角、最佳女配角的竞争充满无数可能性，这六大奖项的不可预知性，也使得这一次的颁奖季走势陷入了史上最扑朔迷离的方向，而且，种子选手之中包括了“黑暗骑士”、“机器人瓦力”、“朱诺”、“贫民窟的百万富翁”这样票房取得巨大成功的作品，吸引力不言而喻。
难怪人们都调侃说，也许这将成为奥斯卡八十多年来足以跻身史上最强颁奖典礼前五名的一届晚会。
第2011章 提名激战
一月二十二日，第八十一届奥斯卡的提名名单在热切关注之下正式公布，同时这也将2008年颁奖季推向了最火热的关键点。
整个颁奖季过程中僵持不下的最佳影片第一集团八位种子选手，一直竞争到了最后一刻，才惊险地分出了胜负，让整个舆论界一片哗然。
“本杰明·巴顿奇事”、“朱诺”、“贫民窟的百万富翁”、“米尔克”、“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”最终脱颖而出，赢得了奥斯卡最佳影片的提名，这也将学员非主流的道路一直走到底，颇有些不达目的不罢休的执着。
第八十一届奥斯卡延续了过去三年勇猛无敌的改革气势，在最佳影片的五强选手之中，“朱诺”、“贫民窟的百万富翁”和“黑暗骑士”都是非典型的颁奖季作品，无论是题材还是拍摄手法，亦或者是电影主题，都不是学院的那盘菜，不过最终这三强选手却创造了奇迹；即使“米尔克”讲述的是人物传记史实作品，但同性恋题材依旧不是学院的最爱，这也使得“米尔克”成为了继“断背山”之后第二部闯入奥斯卡决赛圈的同性恋作品。
在这五部赢得提名的作品之中，只有“本杰明·巴顿奇事”是传统学院口味的佳作，这部“阿甘正传”式的人物史诗作品也成为了五强选手中题材最为大气最具王者相的作品。
当五强选手完成了脱颖而出之后，同时也伴随着一系列作品的落马，“福克斯对话尼克松”这样一部在往年铁定会跻身决赛阶段的作品，讲述美国历史上最具争议的总统之一尼克松的故事，结果却在今年小品逆袭的情况之下惨遭绝杀；“机器人瓦力”逆天的绝佳口碑，最终还是没有能够打破动画片的桎梏，不过相对于“黑暗骑士”的突破，“机器人瓦力”的落选倒是让人们能够心平气和地接受这个结果了；“拆弹部队”在最后阶段功亏一篑，即使在颁奖季中的声势再出众，结果还也是未能完成大逆转。
值得一提的是，韦恩斯坦公司出品的“生死朗读”在最后阶段强势发力，从第二集团一路拍马直追，甚至有传言说，这部作品将在最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本等各大部门完全绝地反击，这让坊间不断流传着“奥斯卡就是韦恩斯坦家族企业”的丑闻，人们干脆都说这是“韦恩斯坦的小金人”，堪称是学院公关历史上的一大丑闻——值得一提的是，上一辈子“生死朗读”就完成了逆转。但是最终的结果这样的局面没有出现，也使得学院保留了最后的颜面。
当最佳影片的名单出来之后，有人在为“机器人瓦力”的落选抱不平，有人在为“拆弹部队”的被埋没愤愤不平，有人在为“黑暗骑士”的胜出弹冠相庆，有人在为“朱诺”式的奇迹热泪盈眶……这确实是一次惨烈的胜利。
埃文·贝尔看到了最佳影片的提名名单，不由有些错愕，十一工作室终究还是没有能够创造新的历史——三部作品同时跻身决赛阶段的战绩可不是那么容易的，上一辈子的第八十二届奥斯卡最佳影片“拆弹部队”提前一年公映之后，甚至就连决赛门票都没有能够拿到。但比起“拆弹部队”的落选来说，甚至比起“朱诺”、“贫民窟的百万富翁”的入围来说，埃文·贝尔最为兴奋的却是“黑暗骑士”赢得了提名，这也势必将会成为希德·甘尼斯在学院主席位置上又一次的壮举！
“黑暗骑士”以一部漫画英雄商业大片的身份，居然成为了学院的嘉奖——提名就是破天荒的赞赏了，这立刻就成为了各大媒体铺天盖地关注的焦点，即使是再次赢得两个席位的十一工作室，都没有能够抢走“黑暗骑士”的风采。
第八十一届奥斯卡的最佳影片格局最终尘埃落定，十一工作室两个席位，焦点影业一个席位，这是独立电影公司的阵营；派拉蒙和华纳兄弟各自占据一个席位，这是大型电影公司的阵营。作品至上，只要作品拥有足够的实力，就值得嘉奖，这也让奥斯卡的评选审美正式进入了轨道！
最佳影片的激烈争斗到了最佳导演的位置上，却出现了些许变化，“朱诺”的埃文·贝尔、“贫民窟的百万富翁”的丹尼·鲍尔、“米尔克”的加斯·范·桑特、“本杰明·巴顿奇事”的大卫·芬奇与最佳影片保持了一致，跻身最后的五强；不过最后一个席位却有些不同，“拆弹部队”的凯瑟琳·毕格罗完成了最后时刻的反超，取代了“黑暗骑士”的克里斯托弗·诺兰，与另外四位导演构成了最佳导演的提名阵容。
在这份最佳导演的提名名单之中，有两个重点，第一是克里斯托弗·诺兰的落选，可以看出学院对于“黑暗骑士”的嘉奖还是有所保守，并没有能够贯彻到底，这也使得专业影评人纷纷为克里斯托弗·诺兰打抱不平，同时这也意味着“黑暗骑士”在最佳影片的争夺之中落后一个身位，历史上没有获得最佳导演提名拿下最佳影片的作品只有三部：第一届的“翼”、第五届的“大饭店”、第六十二届的“为黛茜小姐开车”，撇开前面两部是在奥斯卡初期时的作品，那就只有一次例外，“黑暗骑士”有出色到再次成为例外吗？显然前景不妙。
第二个重点不是凯瑟琳·毕格罗的逆袭，而是朗·霍华德的落马。比起“福克斯对话尼克松”在最佳影片之中落选的震惊来说，朗·霍华德没有能够战胜大卫·芬奇或者丹尼·鲍尔或者加斯·范·桑特的任何一人，在最佳导演的提名名单之中悄然消失。这意味着什么呢？意味着最终跻身导演决赛圈的五位导演，全部都是非主流，即使是拍摄出主流的“本杰明·巴顿奇事”的大卫·芬奇也是非主流个性导演，这样的局面绝对是奥斯卡历史上最为罕见的一幕。
最佳原创剧本呈现出“朱诺”、“机器人瓦力”、“拆弹部队”、“米尔克”、“无忧无虑”这样强手云集的格局；最佳改编剧本则是“贫民窟的百万富翁”、“黑暗骑士”、“本杰明·巴顿奇事”、“生死朗读”、“福克斯对话尼克松”的强强对话。可以说，无论是原创部门还是改编部门，今年都呈现出前所未有的激烈竞争，赢得提名作品的整体质量高居历年之首！
最佳男主角的提名名单出现之后，也再次让人们意识到这是一次惨烈竞争，“黑暗骑士”的埃文·贝尔、“米尔克”的西恩·潘、“摔跤手”的米基·洛克这三强选手，毫无悬念地跻身提名名单，“拆弹部队”的杰瑞米·雷纳也不负众望，在众多前辈的面前杀出一条血路，赢得了自己的第一次提名。
最后一个席位则是让所有人都跌破了眼镜，在“老爷车”中奉献又一次绝佳表演的克林特·伊斯特伍德、“福斯特对话尼克松”中将尼克松生动再现的弗兰克·兰格拉双双落选，而“本杰明·巴顿奇事”中的布拉德·皮特却在最后时刻完成了逆转，赢得提名名单的最后一个位置，这也成为最佳影片、最佳导演之后的又一大热话题。
人们将克林特·伊斯特伍德、弗兰克·兰格拉的落选比作最佳影片中落选的“机器人瓦力”和“拆弹部队”，失望的声音简直可以说是不绝于耳了。但是归根结底，影帝争夺的激烈程度非同小可，估计任何其他一名种子选手落选都将要面临这样的局面。
最佳女主角的争夺也毫不意外陷入了同样的格局，“蕾切尔的婚礼”的安妮·海瑟薇、“换子疑云”的安吉丽娜·朱莉、“朱诺”的艾伦·佩姬、“虐童疑云”的梅丽尔·斯特里普和“冰冻之河”的梅丽莎·里奥最终胜出。
在颁奖季中始终位于第一集团的“爱你长久”的克里斯汀·斯科特·托马斯和“革命之路”的凯特·温丝莱特双双落选，成就了“冰冻之河”最后时刻的逆转，也让声讨的评论连绵不绝。
最佳男配角部门虽然是五强选手在颁奖季中脱颖而出，但在奥斯卡的提名名单上依旧爆出了冷门，“热带惊雷”的小罗伯特·唐尼、“米尔克”的乔什·布洛林和詹姆斯·弗兰科、“虐童疑云”的菲利普·塞默·霍夫曼这四位选手顺利上位，不过“贫民窟的百万富翁”的戴夫·帕特尔没有能够胜出，他被“革命之路”的迈克尔·珊农取代了最后的位置，最终提名五强依旧是一片混战。
相对而言，最佳女配角部门的七姝争艳倒是最为风平浪静，“午夜巴塞罗那”的佩内洛普·克鲁兹、“生死朗读”的凯特·温丝莱特、“朱诺”的詹妮弗·加纳、“摔跤手”的玛丽莎·托梅、“虐童疑云”的艾米·亚当斯这五强选手分别入围�
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