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大艺术家(七七)-第564部分
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在已经展现出了成为王者的霸气，就是因为脸书的创新，取得了无数用户的喜爱，而且服务一直都与时俱进，充分满足了年轻人的喜好。
那么现在葫芦网起步又晚，再拿不出拳头武器，增长速度不如预期也是理所当然的。当初对立联盟就是考虑到这方面的事情，才花了大精力从YouTube挖墙脚，但收效还是不大。
这一次的会议本就是火药味十足，朗·梅耶和罗伯特·伊格尔的关系绝对是紧绷感十足，而杰夫·朱克又带了其他心思，道格·莫里斯也是孤掌难鸣。最终，杰夫·朱克一言不合，就拉下了脸，争吵过后，以自己有事为由，就甩手先离开了。剩下三个人其实也没有停留太久，朗·梅耶脾气火爆程度远胜于杰夫·朱克，他随后也离开了——只是没有被媒体捕捉到，又或者说媒体捕捉到了却不愿意公布，故意制造出杰夫·朱克独自率先离开被孤立的假想。
杰夫·朱克虽然对歌唱选秀节目一直垂涎三尺，现在也出现了和十一工作室合作的机会。但是杰夫·朱克可不会再像上次那样冒失了。一方面是埃文·贝尔实在是一个难以捉摸的人，杰夫·朱克直接上门也不见得就能够心想事成；一方面则是因为即使对立联盟内部关系再僵持，葫芦网还是不能置之不顾的，杰夫·朱克此时的任何举动都可能成为点燃对立联盟这个汽油库的火星子，他必须小心再小心。
所以，这一次，杰夫·朱克选择了让媒体去探探埃文·贝尔的口风。杰夫·朱克绕了好几个弯子，找到了和环球NBC没有任何直系或旁系关联的“名利场”，纯粹只是以私人交情找上门，让“名利场”去询问一下埃文·贝尔对于发展“美国偶像”衍生节目的想法。至于“纽约观察者”，完全就是“名利场”的主编格雷登·卡特的私人关系。
其实杰夫·朱克的所有动作还是十分小心谨慎的，并没有泄露任何的风声。对立联盟的会议不欢而散是圈内大家都知道的事实；环球NBC电视台对于歌唱选秀节目有意的事情，断断续续都传了一年，只是最近又火热了起来——相反是CBS电视台一直没有任何动静传出来；至于“名利场”和“纽约观察者”的提问，东一锤子西一棒槌的，而且问题都很隐秘，也引发不出更多的猜想了。
除了贝尔兄弟，也没有人把这几个方面都联系起来，即使是迪士尼、环球影业、环球音乐都知道这些蛛丝马迹的消息，但也看不出杰夫·朱克和埃文·贝尔有任何接触的迹象，怀疑自然也就无法生成了。
即使是贝尔兄弟，也是因为埃文·贝尔之前在出演“美国偶像”的时候，先后被西蒙·考威尔和奈吉尔·莱斯格探过口风，这才留了一个心眼。否则，要把这一连串的蛛丝马迹都串联起来，实在不是一件容易的事。
从现在的局面就可以看出，对立联盟内部出现了十分严重的裂缝，虽然不至于导致对立联盟的破裂，毕竟葫芦网其实还是在蒸蒸日上的，只是增长速度和弧度不如预期罢了，就算葫芦网无法与YouTube相抗衡，但是生存下来，并且在视频网络市场依靠庞大的内容公映占据一席之地还是没有问题的。但是，对立联盟内部未来就很难再抱成一团了。
环球影业和迪士尼的关系走向，因为照明娱乐的关系，短时间内要冰雪消融还是十分困难的；环球NBC又产生了和十一工作室合作的意向，他的这一动作可谓是牵一发动全身，很有可能影响到迪士尼和十一工作室未来的关系走向——就连环球NBC都愿意和十一工作室合作了那么迪士尼自然是更加求之不得的，那么很有可能就让环球NBC和环球影业的关系也出现问题；至于环球音乐，目前虽然没有直接的利益瓜葛，但是身处在利益联盟之中，他们就肯定会受牵连。更何况，最近对立联盟还在积极联系谷歌，希望达成合作，这未来又会如何发展，实在是一个未知数。
虽然这一切都只是一个猜测，甚至是环球NBC的一个试探而已，但这却足以说明对立联盟现在的处境了。这对于十一工作室来说，虽然称不上是一个天大的喜讯，但也可以说是不错的好消息了。
杰夫·朱克绕了几个弯子第二次探听了埃文·贝尔的意向之后，得到了让他失望的结果：显然埃文·贝尔目前还是没有与其他电视台开发新的歌唱选秀节目的打算。杰夫·朱克却是想不明白这其中的原因，但他也知道埃文·贝尔既然短期内没有意向，那即使他亲自出马估计也很难说服埃文·贝尔改变想法。
看来，环球NBC如果想要打造一档有足够竞争力的歌唱选秀节目，还是困难重重。
至于埃文·贝尔，得知了泰迪·贝尔打听到了一系列消息之后，就撇了撇嘴，没有做过多的评论。一来对立联盟的情况他不关心，YouTube按照自己的步调继续发展下去才是最重要的；二来是他的确没有和环球NBC合作一档选秀节目的打算。所以，就算他知道了杰夫·朱克的盘算，也不会有所行动的。
但从这一次事情的发展就可以看出，十一工作室已经从单纯的电影、音乐竞争层面，正在一点一点接触到公司竞争，十一工作室身上维系的利益状况已经开始悄无声息地影响好莱坞各大电影公司、唱片公司之间的利益结构。
泰迪·贝尔打听到消息之后，也没有太过在意这个问题，对于歌唱选秀节目的事，他知道弟弟短期内没有培养“美国偶像”竞争对手的计划，所以不管环球NBC电视台在做什么盘算，他们兵来将挡水来土掩就是了，根本没有必要太过担心。
埃文·贝尔依旧是整天埋头在“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”剧组之中忙碌，大投资、大场面的拍摄就导致了整个制作周期的拉长，再加上克里斯托弗·诺兰又是一个十分传统的导演，他不愿意使用电脑技术，还是坚持使用摄像机营造出最逼真的效果，所以从七月初进入剧组之后，现在依旧看不到杀青的日子什么时候才会到来。
在这样的大剧组里，埃文·贝尔算是很清闲了，至少比“加勒比海盗”期间是悠闲的，毕竟小丑的戏份再抢戏，终究也比不上蝙蝠侠的部分。所以埃文·贝尔在片场有时间，倒是更加愿意和克里斯托弗·诺兰讨论一些关于拍戏的情况，还有剧本的写作情况。
最近埃文·贝尔整个人对小丑这个角色的掌控力达到了炉火纯青的地步，在片场也就越发游刃有余起来，居然还有时间思考关于“朱诺”这个剧本的事。这是埃文·贝尔第一次尝试原创剧本，所以他脑袋里的思绪总是不断跳跃，需要理清一个思路可不是简单的事。
九月就在这样的忙碌之中走向了末尾，而与此同时，埃文·贝尔在“香水”之后耗费八十天拍摄的“荒野生存”，也正式登陆了多伦多。
第1679章 病毒营销
作为埃文·贝尔继“香水”之后的最新作品，“荒野生存”其实在拍摄期间并没有吸引太多的注意力，毕竟当时“香水”还未在北美正式上映，整个颁奖季的成绩也还未引起所有影评人的热烈讨论，所以“荒野生存”被寄予的希望自然也是相对比较小的。
但是去年夏天，却先是出现了埃文·贝尔的失踪事件，后又有恶意炒作的传言以及捧杀事件的起伏，这就直接导致了“荒野生存”这部电影赢得了一些莫名其妙的关注。比如说相信埃文·贝尔是在炒作的观众，对于这部电影也就产生了排斥心理；比如说关心埃文·贝尔安危的观众，也就产生进入电影院一睹电影真容的想法；再比如说之前对这部电影不感兴趣的观众，即使他们依旧不会购票进场观看电影，但茶余饭后之余还是会说上两句的。
“荒野生存”去年九月份就完成了拍摄，整个后期制作在2007年到来之前也全部完成。原本埃文·贝尔是打算带着“荒野生存”参加圣丹斯电影节的，但却错过了报名时间，只能遗憾地失之交臂。随后的柏林电影节、戛纳电影节一个接一个，机会倒是很多，但是“荒野生存”并不适合这些电影节的属性，所以埃文·贝尔干脆就没有报名，最终就再次来到了多伦多电影节。
多伦多电影节能够被称之为第四大满贯不是没有理由的，十一发行现在和多伦多的关系也十分亲密，从“断背山”、“阳光小美女”，到“香水”，再到现在的“荒野生存”，十一工作室已经连续三年来到多伦多了。
一方面是多伦多这个平台十分有容纳性，对于各式各样题材的电影都是十分欢迎的；一方面也是因为多伦多作为电影们进入北美市场的门户，位置得天独厚。当然，还有一方面是因为十一发行不可能永远都只发行十一工作室自己制作的作品，他们也需要到各个电影节去淘宝，发现优秀的片子，以优异的价格买下来，然后由自己发行。这一两年十一发行虽然还没有正式的动作，但是一直都在各大电影节打探。所以，十一工作室也一直在积极开拓自己与多伦多之间的关系，而多伦多对于十一工作室这新晋崛起的霸主显然也很重视，双方的合作总是十分愉快的。
所以，即使埃文·贝尔因为身在“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”剧组，未能前往多伦多，但多伦多电影节组委会一点也不介意。其实去年“香水”在多伦多上映的时候，埃文·贝尔就因为筹备“四”这张专辑而未能前往，但是十一发行的三位巨头都齐齐抵达多伦多，也算是给组委会十足的面子了。
“荒野生存”剧组因为埃文·贝尔的缺席，倒显得星光暗淡，毕竟这部作品从头到尾都打着埃文·贝尔的烙印，自编自导自演，而且整部戏就是克里斯托弗·麦坎德斯的自传，配角演员根本没有多少，所以埃文·贝尔一缺席，整个剧组都显得很瘦小。即使有克里斯汀·斯图尔特、凯瑟琳·基纳助阵，但场面还是比较冷清。
幸运的是，多伦多观众的热情在任何时候都是派得上用场的，就算是像“荒野生存”这样非典型的独立电影，现场依旧被挤得水泄不通。而各大媒体的记者也丝毫没有因为埃文·贝尔的缺席就对“荒野生存”忽视，相反，他们对于这部电影充满了好奇。
“荒野生存”的宣传营销开启了一种全新的尝试，从七月份开始，“荒野生存”最先在纽约公布了第一款海报。这款海报是麦坎德斯一家四口在餐厅吃饭的画面，不过画面之中，父亲和克里斯托弗之间彼此疏离陌生的眼神却格外明显。
整张海报上只有两行字，分别是上方的“荒野生存（Into。The。Wild）”，右下角的“这是我的家，只有我一人”。除此之外，没有任何演员的名字，甚至就连埃文·贝尔的名字都没有出现，完全就像是大学艺术团体制作的画报一般，甚至无法与电影联系起来。整张海报呈现出清冷的海蓝色，鹅黄色的阳光也无法驱散那种冰冷的色调，可以让人感觉出麦坎德斯这一家人确实有不小的问题。
第一款海报的公布，就让人们不由开始好奇，“荒野生存”讲述的不是克里斯托弗·麦坎德斯回到荒野生活的故事吗？那么他们家庭之间又到底发生了什么事呢，和克里斯托弗·麦坎德斯的出走又有关系吗？
除此之外，人们对于公布海报的方式就没有过多注意了，他们甚至没有留意到，这一款海报只在纽约发行，其他城市依旧是一点动静都没有。倒是其他城市的媒体不由好奇，为什么十一发行这一次不将海报在全美发行。
一周之后，十一工作室的第二次动作就让人们初窥端倪。这一次“荒野生存”公布了第二款海报，但是只在亚特兰大发行，其他城市依旧是没有任何动静。这款海报之上，埃文·贝尔饰演的克里斯托弗·麦坎德斯站在大学的门口，穿着黑色的学士服，但是不远的前方就停放着他的汽车，隐隐约约可以看到汽车里摆放着他的行李。这一次画面的颜色更加倾向于靛青色，依旧是冷色调，整张海报还呈现出一点点怀旧的泛黄，那在记忆之中的模样让人有些发愣。
一开始人们还在猜测泛黄的怀旧是因为克里斯托弗·麦坎德斯是在上个世纪九十年代初出走的，这表示对他的怀念。但很快，人们就推翻了这种说法，因为海报上依旧有着两句话，除了“荒野生存”的标题之外，依旧没有任何主演的名字，另外还写着，“曾经的今天，如果他们没有相遇”。这就在暗示着，这话应该是克里斯托弗·麦坎德斯所说的，对象自然不是他自己。所以，人们开始众说纷纭，有人说“他们”是指克里斯托弗·麦坎德斯当时喜欢的女生和别人在一起了，有人说“他们”是指克里斯托弗·麦坎德斯的父母，也有人说“他们”是指克里斯托弗·麦坎德斯认识了另外一位向往自由的女生……
第一周是纽约，第二周是亚特兰大，人们就知道了，十一发行这一次是打算一个城市一个城市的发布海报，每个城市的海报各不相同。这种方式实在太过特别，因为美国大大小小的城市数不胜数，如果仅仅只在这几个城市发布海报，那么宣传的效果势必是很局限的，哪有公司会这样发布宣传海报的，根本达不到宣传效果。另外，每座城市独一无二的海报虽然十分特别，但这些城市的选择又有什么联系呢？海报和城市之间有什么关系？退一万步说，海报上甚至没有主演的名字，让人很难把海报与电影联系起来，这个根本就没有宣传效果。
但是人们很快就发现了自己认知的错误。
第三周是菲尼克斯，海报上是克里斯托弗·麦坎德斯站在废弃的汽车旁边，开始点燃自己的美元，除了电影标题之外的一句话则是“渴望自由”。第四周则是拉斯维加斯，海报上是一面镜子，上面用口红写着“亚历山大·超级流浪者（Alexander。Supertramp）”，然后就没有另外附加的话语了。
“荒野生存”的海报发行路线居然就是当初克里斯托弗·麦坎德斯出走之后的路线，从家乡汉普顿——也就是纽约，到大学亚特兰大，再到菲尼克斯、拉斯维加斯、旧金山、皮耶……不仅如此，海报也是配合克里斯托弗·麦坎德斯抵达每一座城市时的心态或者处境设计的，上面的话语完全就是情绪表达的精髓。
这绝对可以说是一次全新的宣传策划，虽然每周一次的海报都只在一个城市发布，但是网络上热心的网友都会把海报张贴到网络上，然后像踏上旅途一般，一起经历着当年克里斯托弗·麦坎德斯的步伐，体验着他心态的每一点变化。然后，人们开始好奇，克里斯托弗·麦坎德斯到底发生了什么，他又到底经历了什么。
整个夏天，虽然“荒野生存”只发行了七副海报，但却成为整个暑假网络最火热的话题之一，即使是共和时代的“道歉”、“歌舞青春2”、“料理鼠王”、一众电影小三们都无法相提并论。
其实这也可以算是一种病毒营销，一个最贴合主题的营销方式，将作品的精髓完全呈现出来，并且引起所有观众最大的好奇心，甚至还会将自己代入整个旅程之中，加入克里斯托弗·麦坎德斯当年的步伐，一起走上离开城市、进入荒野的道路。
当“荒野生存”登陆多伦多首映时，整个美国都在关注着这部电影的上映，他们也都希望亲眼观看这部电影，去体验一番惊险刺激的自然探险。
据不完全统计，“荒野生存”在七月和八月的时间内，被讨论次数超过了三千万次，而每一座城市的海报发行时，这座城市里的粉丝都会策划相对应的活动，庆祝又一款全新海报的问世。如此廉价的宣传方式，却制造出如此惊人的效果，更重要的是，在年轻人群体之中形成了一种难以阻挡的风潮，这实在是所有人都没有想到的。
这的确是让各大电影公司错愕不已，埃文·贝尔居然还有如此出色的营销手段！
第1680章 荒野生存
美国地区的病毒营销，对于“荒野生存”登陆多伦多，并没有太大的影响，毕竟真正的火热也只是在美国年轻人群体之中传播开来。但是加拿大人民的热情好客却依旧展开了双臂，给予孤身前来的“荒野生存”一个大大的拥抱，并用最灿烂的笑容表示了欢迎。
“荒野生存”开始播放时，是以一首拜伦的诗拉开帷幕的，“无径之林，常有情趣；无人之岸，几多惊喜；岸畔崖间，鼓涛为乐，无人驻足，是为桃源。吾爱世人，自然甚之。”仅仅只是一个开篇，就将故事的核心意思点明了。
比莉·麦坎德斯从噩梦之中惊醒，她彷佛听到了儿子在向自己呼救的声音，她就这样坐在月光撕裂的黑暗之中，惶恐不安地泪流不止。而她的丈夫，沃特·麦坎德斯只能紧紧地抱着妻子，却无法给予更多的安慰。
随后，在一辆颠簸的火车之中，看不到人影，但是却可以看到火车的边缘上写着“亚历山大·超级流浪者，1992年四月”的字眼，一个沉稳而带着一点点沙哑的声音响了起来，“韦恩，来自费尔班克斯的问候。”这是一辆运货的火车，可以清晰看到外面的白雪皑皑，原来这里是在阿拉斯加，“我两天前抵达这里，在育空领地太难搭到便车了。”
伴随着镜头，荒芜的公路上，一辆大货车疾驰而过，一个穿着天蓝色羽绒服、背着登山包的男人在积雪堆积的道路旁边行走着，他扬起了自己的左手试图搭车，但那辆货车却没有丝毫犹豫，直接就前进了。
“但我终于还是抵达了这里，买了一本介绍当地动植物的书，我储备了足够的食物和必需品，准备在荒野待上几个月。也许要过很长的时间我才会回到南部。”画面之上，阿拉斯加被白雪覆盖的美丽景色有着一层淡淡的蓝色幽光，寂静、安详而疏离。“就是想告诉你，你是一个了不起的人。”
镜头拉了一个远景，一整片雪原在视线之中呈现出来，左下角晃晃悠悠地出现了一辆大卡车，在这个孤寂的原野之上显得格外清冷。卡车在一个“冬季封锁”的牌子前面停了下来，上面走下来了刚才那个穿着天蓝色羽绒服的青年，他和卡车司机告别之后，就一深一浅地越过警告牌，义无反顾地走进了雪原之中。
埃文·贝尔的电影里总是有让人惊叹的色彩，这次也是如此，那苍莽的白色之中，点缀着零星的绿色，灰败之中却又带着盎然生机，那枯败、空旷的荒野之中，给人一种难以言喻的震撼，任何人在这个自然里都会变得渺小，只能仰望着苍天。此时，画面上才出现了“荒野生存”的字样，故事拉开了帷幕。
一头乱糟糟的头发，留着浓密的络腮胡，穿着标准的登山客行装，埃文·贝尔——克里斯托弗·麦坎德斯又或者说是亚历山大·超级流浪者在雪原之中慢慢徒步，随着他的身影，那几乎一层不变的白色也变得美妙起来，自然的美好就在那一个个脚印之中铺陈了开来。他穿过大半个雪原，度过了一条小河，进入了雪原的深处，然后在一小片山坡之上，发现了一辆废弃的巴士。
亚历山大·超级流浪者兴奋地走进了巴士，对着巴士亲切地说到，“你好”，走了进去。这是一辆已经无法运转的汽车，不过里面似乎曾经有登山者或者流浪者居住过，居然有一张床垫，一个简易的炉子，还有一些破旧的生活用品。他站到了巴士的车顶之上，兴奋地大喊着，“这里有人吗？”然后他得意地回答到，“我想应该没有！”
亚历山大·超级流浪者决定在这里住下来，这就是他抵达“神奇巴士”的日子。他用猎枪打猎、用火烧雪水，一切都自给自足；他看着在雪原上奔跑的麋鹿，热泪盈眶；他自己坐在巴士的驾驶座上，像一个孩子又或者说是一个神经病一般，自言自语地玩着开车的游戏；
他还找了一块木板，用小刀刻字，将自己的历程记录了下来，“两年来，他行走在这片土地之上，没有电话，没有泳池，没有宠物，没有香烟，无拘无束。一个极端主义者，一个追逐美的旅人，脚下的路就是他的家。现在，在两年的流浪之后，最后也是最大的冒险就要来临了。消灭虚伪的存在、胜利实现灵魂革命的终极一役。不再受俗世闻名毒蚀，他遁世而逸，独自行走在陆地上，隐没在荒野中。亚历山大·超级流浪者，1992年五月。”
随着回忆的追溯，时间回到了之前，亚特兰大埃默里大学，入住神奇巴士的两年前。
刚才一脸沧桑狼狈的亚历山大·超级流浪者此时还是克里斯托弗·麦坎德斯，这是他从大学毕业的日子，在全校的面前，他就直接一个飞跃上了演讲台，去领取他的毕业证书，惹来现场其他校友们的一片欢呼，但是在底下，他的父母却表现各异，父亲一脸不敢苟同地皱着眉头，而母亲则下意识看了父亲一下，然后才紧张地站了起来，拿起相机开始拍照。
在牛津帽飞舞的天空之下，克里斯托弗·麦坎德斯的声音再次响起，“我能看见父亲和母亲毕业时站在校门的模样。他们即将毕业，他们涉世未深，他们即将结婚。我想上前对他们说：停，不要这样做。她不是适合你的女人，他不是适合你的男人，你们会做出一些你们意想不到的事，你们会对孩子造成伤害，你们会经受不曾听闻的痛苦，你们会痛不欲生。我想在五月末的阳光下走上前告诉他们，但我没有这样做，说了也就没有我的出现了。”
毕业典礼之后，克里斯托弗和卡瑞娜开车抵达了停车场，刚才的那番话就是他对卡瑞娜所说的。而早早就在餐厅里等待的父母，可以从他们两个相处的情形看出一些端倪来。父亲沃特是一个古板、顽固、硬朗的传统男人，而母亲似乎有些顾忌丈夫的存在，但却又会将内心的想法表达出来去说服丈夫，两个人的相处之中似乎就隔着一层薄膜，让人看着并不舒服。
果然，这一顿庆祝克里斯托弗毕业的晚餐并不愉快，克里斯托弗的成绩可以上哈佛法学院了，而他不错的家境也足以支撑他去读大学，但是，麦坎德斯的家庭相处方面却有很大的问题。
沃特想要掌控着家里的每一件事情，但却总是不如意，他对周围的人和事都抱着不满的态度，特别是打破规矩和惯例的事，这使得他与克里斯托弗之间的关系很僵硬，说话时都透露着彼此的疏离。沃特永远无法理解家里其他人的想法，他只是希望将自己的想法强加给每一个人，特别是当克里斯托弗意图反抗时，他的强硬就越发明显。比莉想要缓和家里的关系，但真正能够起到的作用却微乎其微，只有卡瑞娜能够稍微让气氛缓和一些。
“克里斯以一种异常严苛的道德标准审视自己和身边的一切。”卡瑞娜的声音开始作为旁白出现，“他冒险踏上一条孤独艰险的道路，却在他钟爱的书籍里找到了自己。他喜爱托尔斯泰、杰克·伦敦和梭罗，他可以在任何情况下引用合适的语句，他也经常如此做。克里斯的出走是不可避免的，他一旦选择出走，他就会按照他特有的极端方式进行。”
在卡瑞娜温柔的旁白里，画面上，克里斯托弗将自己银行里全部取了出来，将两万四千美元的整数全部都捐给了美国饥荒救济委员会。然后他把自己的所有证件、银行卡都用剪刀剪了，扔进了垃圾桶里。
随后，克里斯托弗就开着自己的老爷车离开了亚特兰大，正式上路。“不可否认，无疆行走总是让人振奋。在我们心中，它意味着忘记过去，摆脱压力，逃离法律和繁琐义务，绝对的自由。”克里斯托弗将车子停在了山洪多发区域，就在车子里进入了睡眠。
夜晚过去，山洪果然爆发了，将车子几乎掩埋。但是克里斯托弗却是将车子留在了郊外，卸下了车牌，然后将自己身上残留的美元全部焚毁，背上行囊，就此远去。
看到这里，故事并没有任何的出奇之处，依旧是人们对于克里斯托弗·麦坎德斯知道的一些基础信息，家境优渥，学业出众，却毅然决然地将自己所有的金钱、身份证明都销毁，让自己存在的证明消失在了这个世界上之后，然后离开了繁华的都市，踏上了流浪的旅程。
随后，克里斯托弗于1990年在距离拉斯维加斯二十五英里的米德湖，将卸下的车牌丢在了附近的垃圾桶里，开始了自己崭新的旅程。他站在公共厕所里清洗自己，然后意识到，他需要一个名字，一个全新的身份，于是他捡起了垃圾桶里的口红，思考之后，在镜子上记录了自己全新的身份：亚历山大·超级流浪者。
一段全新的旅程，就此拉开帷幕。
第1681章 自由之旅
克里斯托弗·麦坎德斯——不，现在是亚历山大·超级流浪者了，他没有一个清晰明确的目标，就这样一路搭车一路前行。
在他离开之后，他的父母在很长一段时间内都没有发现不对劲，埃默里大学暑假里寄来了克里斯托弗的成绩单，清一色都是A。但是选取的科目却十分有深意，南非社会的种族隔离、当代非洲政治和非洲粮食危机。但是到了七月底，家里还是没有他的消息，他的父母终于开始担心了。于是他们决定开车到亚特兰大去给克里斯托弗一个惊喜，但是等他们到达克里斯托弗的公寓时，却听管理员说，克里斯五月份就已经搬出去了。沃特和比莉回家之后才发现，他们写给克里斯托弗的信都被退回来了，因为克里斯去通知了邮局，让他们八月一日再把信退回来，所以父母根本就没有发现任何蛛丝马迹。
对于卡瑞娜来说，她却是最了解克里斯托弗的人，克里斯托弗花了四年的时间履行完荒诞乏味的责任，完成大学学业。现在，他终于解放了，离开了那个充满幻像、脆弱不堪、父母管教、物欲横流的世界，离开那些阻碍他体验真实存在的东西。
1990年八月，亚历山大·超级流浪者抵达了加利福尼亚州北部的太平洋山脉，在山脊公路上捡到了一顶流浪草帽，并且搭上了雷尼和简的房车，与他们相处了几日。当时，他正在阅读梭罗的“瓦尔登湖”。
在与雷尼、简的相处过程中，亚历克斯——亚历山大的昵称——解释了自己将金钱全部焚烧的行为，“我不需要钱，钱让人畏手畏脚。”
可是简说的对，“你的行为都很酷，但是你不能完全靠树叶浆果维生。”
“那如果你有别的需求怎么办呢？”这是亚历克斯的回答。
“那你的父母呢？”简询问到。
“在某处生活在谎言之中。”亚历克斯嘴角带着讽刺的笑容。
“你就是一个被宠坏的孩子，说实话。”简说出了电影院里大部分观众的想法。
亚历克斯却丝毫不在意，从容地说到，“我要借用梭罗的话来解释：不是爱情，不是金钱，不是信仰，不是名誉，不是公平。给我真相。”这就是他的回答，没有任何的解释，却意味深长。
卡瑞娜此时出现的旁白这才解释到，“从小到大，每天我们的家都有几回激烈的争执。我们被�
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