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大艺术家(七七)-第307部分
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心得。”
埃文·贝尔的诚实也让马里奥·特斯蒂诺不由露出了笑容，“‘十一’品牌明年春夏季的衣服其实大体风格上还是没有变化，只是凯瑟琳越来越成熟了，她自己的风格也在逐渐完善。这一次的设计，优雅中带着一些凛冽，精致中又带着潇洒。”
马里奥·特斯蒂诺托着下巴琢磨了一回，“衣服呢？为什么我们不一边看着衣服一边讨论呢，这样来的直观一些。”
简·查斯特才刚刚挂了电话，看她萎靡的样子就知道被安娜·温图尔狠狠训斥了一顿。不过马里奥·特斯蒂诺和埃文·贝尔都没有探究的打算，马里奥·特斯蒂诺直接让简·查斯特去门口看看今天拍摄用的衣服都整理好了没有。
对于现在时尚界独领风骚的“十一”男装，马里奥·特斯蒂诺自然很是熟悉，前两季的走秀图册他也都看过，对于凯瑟琳·贝尔的设计确实十分佩服。即使如此，当马里奥·特斯蒂诺看到“十一”第三季的设计时，还是不由感叹出声，“真的是太漂亮了。”
作为一名顶级时尚摄影师，马里奥·特斯蒂诺的灵感来源有很多，可能是模特的一个动作，可能是某一套衣服的剪裁，也可能是某一个瞬间场景凝固下来的时光，但毫无疑问的是，马里奥·特斯蒂诺必须对服装和模特有敏锐的捕捉能力，拍摄不同品牌的时尚大片要有不同的亮点，而且对于拍摄当天的衣服也要有足够的眼光才行。时尚界都说马里奥·特斯蒂诺就是杂志和衣服销售量的保证，就是因为马里奥·特斯蒂诺的敏锐触感。
对于这样级别的马里奥·特斯蒂诺来说，“十一”第三季依旧有着无穷的吸引力，“这一季叫什么名字？”
“犯罪受害人（Vitim。Of。The。Crime）。”埃文·贝尔站在衣架前面，伊登·哈德逊和简·查斯特也都站在衣架旁边。伊登·哈德逊却是没有多待，确认衣服都到位之后，他就往摄影棚里面走去，他必须确认更衣室、化妆师等各个方面是否到位，现在的伊登·哈德逊偶尔客串一下助理，也是做得有模有样了。
简·查斯特就站在旁边吞口水，她在“时尚”也实习好几个月了，跟在安娜·温图尔身边，眼界自然是开阔了不少。但是眼前的衣服着实超乎了她的想象：这不就是一堆破烂嘛？看着衣架上的衣服，稀稀拉拉地垂下各式各样的布条，乱七八糟的剪裁和缝制，就算是最正常的几件衣服也看起来没有任何特别，不就是黑西装，哪有什么所谓的设计可言。可是，看着马里奥·特斯蒂诺的表情，却好像看到宝物一般，这让简·查斯特百思不得其解。
如果马里奥·特斯蒂诺知道简·查斯特的想法，肯定会微笑地建议“你还是换一个行业吧”。“十一”品牌的衣服其实挂在衣架上，是看不出任何效果的，就算拿下来在身上比划两下，也没有什么感觉。凯瑟琳·贝尔设计的衣服就必须穿在身上，无论是本人穿着的感觉，还是旁人打量整体造型的感觉，都顿时会恍然一新。这种多一分多余，少一分不够的效果，又岂是单纯依靠看两眼就能够说明白的。
凯瑟琳·贝尔为什么仅仅设计了两季的衣服就能够受到如此追捧，就是因为她对衣服剪裁的敏感，让无数著名的设计师都难以企及。马里奥·特斯蒂诺在时尚界前后打滚了近三十年，他很清楚，时尚品牌的核心竞争力是版型，是面料，更是创意，当然，创意绝对是这其中最为重要的一个环节。因为如果单纯论版型、论面料，男士西装绝对不会比萨维尔街的高级手工定制更好的了，但是萨维尔街的西装却和时尚界有着很大的区别。
凯瑟琳·贝尔出身萨维尔街，“十一”品牌也是做手工定制西装起家的，所以凯瑟琳·贝尔在设计品牌时，用料的讲究、版型的精致就一直为人所称道。当初第一季少年系列出现的时候，单单一个版型就让无数人惊呼了。但是凯瑟琳·贝尔很快就意识到，在品牌行业里，仅仅依靠版型和面料，是不可能闯出一片天的，所以，在第二季少年光泽系列中，凯瑟琳·贝尔又对设计做了调整，再搭配布料和剪裁方面的配合，整个设计理念顿时清晰起来，这才使得“十一”品牌瞬间爆红。
现在，马里奥·特斯蒂诺看着“十一”设计的第三季服装，不得不感叹凯瑟琳·贝尔的进步之快，她已经准确地抓住了品牌的核心，将自己的特点完全发扬了出来。
其实，一套衣服要做瘦做窄并不难，但很多设计师就是瞻前顾后。高呼“我要褶皱的”山本宽斋，却因为戏剧性过强，始终无法挤进销量前列。跻身一线的日本设计师川久保玲和著名的英国时装设计师薇薇安·韦斯特伍德也是一直极力将衣服设计得宽松、破烂，但她们始终就差那么一厘米。在时尚界，一厘米就决定了顶级和一线的差别，而也正是这一厘米，让川久保玲和薇薇安·韦斯特伍德都成不了凯瑟琳·贝尔。
“成不了凯瑟琳·贝尔”，这句话的用词很重，因为这就标志着才刚刚出道一年的凯瑟琳·贝尔成为了最顶级的设计师，成为了其他设计师的标杆，包括成名已久的川久保玲、薇薇安·韦斯特伍德等人都还没有达到这个程度。之前马里奥·特斯蒂诺是听到卡尔·拉格菲尔德如此说的。
当时卡尔·拉格菲尔德这样说的时候，马里奥·特斯蒂诺还嗤之以鼻，和老佛爷很是激烈地争论过一番。不过当时距离巴黎时装周也还有一段时间，卡尔·拉格菲尔德也举不出更加出色的例子，毕竟“十一”第二季少年光泽系列称得上杰出，但距离经典还是有一线之隔的。这一线之隔，可不是每一个设计师都能够跨越的。
现在，马里奥·特斯蒂诺看到凯瑟琳·贝尔设计的第三季男装时，不得不承认，卡尔·拉格菲尔德的话绝对不是开玩笑。凯瑟琳·贝尔虽然仅仅出道不过一年多而已，但她的确称得上是一个奇才，她比川久保玲、薇薇安·韦斯特伍德这些一线设计师就多了那么“一厘米”的灵感，也让她成功地站在了顶级设计师的圈子里。
“犯罪受害人？哇哦，这注定会是一季经典。”马里奥·特斯蒂诺不由自主地感叹到。
第914章 时尚大片
裁缝的工作，其实说简单一点，就是把两块布缝合在一起，制作成为一个可以遮羞的衣物。但是随着人们对精神生活要求的提高，裁缝的工作就越来越复杂了，他们不仅要缝合一件衣服，还要做得漂亮，这就是裁缝的进阶了。一般的设计师，都是一名出色的裁缝，因为只有明白剪裁、车线等细节问题，设计师才能设计出最“完美”的衣服。
但是，当裁缝做到一定高度时，就会遇到瓶颈，倒不是说做不出来，而是你想把衣服做瘦做窄，但效果却不一定如人意。就算是科班出身，几十年经验，还有一个好的师傅，一个好的团队，做不出来就是做不出来，这个瓶颈就是无法突破。
一个袖子，一条肩线，宽窄一点点，每个部分活动范围都会不同，放宽或者收紧一厘米也会导致设计效果的不同，这一厘米的瓶颈就决定了是否能够成就经典。
设计师到了一定程度以后，真正比拼的其实就是这样的细节，一个配色、一个剪裁、一个搭配，就可以决定成败了。川久保玲和薇薇安·韦斯特伍德不是不会设计窄衣服，事实上“十一”少年系列出来之后，就有许多品牌设计师在跟风开始设计窄版男装，但是设计出来效果就是差一大截，不是每个人都可以成为凯瑟琳·贝尔的，就算有哈利·波特的魔法也无济于事。
卡尔·拉格菲尔德看上凯瑟琳·贝尔，就是看中了她对于这毫厘之差的把握，这是一种灵感，只可意会不可言传。凯瑟琳·贝尔在男装设计上的造诣如今的确是独步天下，她已经在引领一种潮流了，就好像当初香奈儿的小黑裙，设计出来之后，至今依旧流行。卡尔·拉格菲尔德觉得，凯瑟琳·贝尔的横空出世，完全打乱了男装格局，将创立一个全新的流派。这份天赋，亿万人中都不一定会出一个的。
马里奥·特斯蒂诺看着眼前的一排衣服，一件一件地打量着，就好像在艺术博物馆里欣赏一件件艺术品一般，“为什么会想到叫‘犯罪受害者’呢？”
“十一”品牌的前两季男装名字都十分明确：少年系列，少年光泽系列，可是到了第三季，却有一个巨大的转变，居然叫犯罪受害者系列，黑暗气息比起前两季来说都浓郁了许多。更重要的是，这与“十一”品牌之前优雅高贵的形象实在有很大的差异。
埃文·贝尔听到马里奥·特斯蒂诺的疑惑，不由笑了起来，“因为这一季的设计灵感是意大利黑手党。”
其实这里面还有一个小故事，原本凯瑟琳·贝尔是把这一季命名为少年迷幻系列，但埃文·贝尔觉得不够响亮，没有把这季的精髓表达出来；后来泰迪·贝尔又提议说叫少年黑帮系列，结果被伊登·哈德逊吐槽，“还少年黑帮，为什么不少年受害者？那些混黑帮的哪个不是受害者。”于是，最终就命名为“犯罪受害者”了。
马里奥·特斯蒂诺不知道这里面的弯弯道道，但是听了埃文·贝尔的解释，顿时就恍然大悟了，不由啧啧称奇，“凯瑟琳前两季一直都是法国和英国风格的结合，这一季又加入了意大利的灵感，这一季的走秀估计会很精彩。”即使站在旁边，都可以从马里奥·特斯蒂诺的表明感受到他的期待。
简·查斯特听着这里的对话，脑袋却是越发迷惑了，她实在是没有感受到设计中那澎湃的激情。黑手党？不是应该穿黑西装、戴黑墨镜的吗？那为什么会有这么多看起来一点也不黑帮的设计？
不过，简·查斯特的疑惑很快就得到了解答，当埃文·贝尔换好衣服之后，整体造型的冲击力就好像海啸一般，瞬间席卷过来，让简·查斯特顿时目瞪口呆。
今天埃文·贝尔抵达摄影棚的时候，穿着很是简单，白色T恤、浅蓝色水洗牛仔裤、天蓝色磨砂牛仔外套，搭配了一双白色的帆布鞋，整个人的青春活泼洋溢出来，那种西部牛仔的随意和硬朗在阳光之下十分显眼。
可是现在的埃文·贝尔，却好像换了一个人似的，不是说整个人变帅了什么的，而是帅气依旧，但是气质却有了一个大变身。
黑白暗纹格的T恤，宽大的V字领露出匀称结实的肌肉，黑色低腰哑光牛仔裤，膝盖一下的破烂横纹效果让牛仔裤流浪不羁的风格越发明显，在横纹处又利用内侧的反光面料制造出隐形的荧光效果，裤子下摆依靠堆积将修身效果强调出来，搭配白色高帮板鞋，视觉上的强烈对比越发显得叛逆随性。最后的外套则选择了黑色皮衣夹克，袖子上的百褶暗纹一直延伸到了肩膀上，双分领上的铆钉扣让整件皮衣的风格顿时硬朗起来，而皮衣的下摆刚好到裤子的皮带处，衣服下摆搭配了一条三指宽的铆钉腰带，不过这并没有束起来，而是随意地耷拉下来，增加了一点潇洒随意的效果。
整套衣服的剪裁有无数个亮点，T恤的不规则缝合线和V字领略显宽松，这使得消瘦的上身呈现出若隐若现的视觉效果，在不经意间就让男人的性感流露出来；牛仔裤胯部的长度、前后车线的细腻、还有与鞋子结合处的缝制，将上半身和下半身的比例完美呈现出来，最重要是在视觉效果上突出修长下身的效果，有拉长身高的作用；皮衣并不是修身剪裁，但是肩线和领子的设计还是延续了设计的一贯严谨细腻，在上衣下摆的垂坠感设计上制造出一种自由潇洒感，铆钉的安排则让风格硬朗起来。
总体来说，整套衣服一穿起来之后，意大利黑帮的感觉顿时就散发出来了，就好像是一个穿着皮衣骑着重型机车的风流人物，而细节上的打造又营造出黑帮中贵族优雅的感觉，让整套衣服的品味上了不止一个台阶。
简·查斯特真的是惊讶到哑口无言，刚才挂在衣架上看起来就是一件T恤一条牛仔裤，没有任何特色，那件皮衣毫无生机地耷拉着更像是从二手市场上淘换来的。可穿在埃文·贝尔的身上，却好像“活”过来一般，焕发出让人惊叹的生命力。难道，这就是设计的力量？
简·查斯特此时对于马里奥·特斯蒂诺刚才的行为才有一点点的理解，难怪安娜·温图尔总是让她多去看看以前的“时尚”，她的眼光的确还差得太远太远。
更换上衣服之后的埃文·贝尔，整个人都变得轻松起来。虽然凯瑟琳·贝尔设计到第三季时，设计灵感是意大利黑手党，但最根源的灵感还是来源于埃文·贝尔，埃文·贝尔身上的那些细微的特质被凯瑟琳·贝尔放大之后，呈现在黑帮风格的服装上，这才打造出第三季犯罪受害者系列的一个个设计。所以，凯瑟琳·贝尔设计的服装总是最适合埃文·贝尔的，说是量身打造也不为过。反过来说，埃文·贝尔每一次穿上“十一”品牌的服装也是最合适的，总是可以让人不由自主吞口水。
马里奥·特斯蒂诺今天显然整个人都十分兴奋，一方面是埃文·贝尔十分符合他的口味，如今绝对可以算是顶级艺人的埃文·贝尔，几乎没有什么排场，而且整个人也没有架子，虽然他举手投足之间就可以感受到他的不羁他的个性，但这正和马里奥·特斯蒂诺的口味；另一方面是凯瑟琳·贝尔的设计给了他很多灵感，拍摄出色的设计时，摄影师也是会处于一个良好的状态，灵感如同泉涌。
马里奥·特斯蒂诺拍照时，是一个不拘黑白、彩色的摄影师。但是他不得不承认，凯瑟琳·贝尔的设计在黑白照片里总是有一种迷人的魅力，让人心醉，让人投入，让人想拥有。所以，马里奥·特斯蒂诺在尝试了几张彩色拍照之后，就坚决地决定用黑白效果将这次的拍摄完成。
“再来一张，很好，再来一张……”马里奥·特斯蒂诺充满活力的声音在摄影棚里十分响亮。虽然今天马里奥·特斯蒂诺和埃文·贝尔的拍照状态都十分不错，但是五套衣服却足足拍摄了近四个小时，不是因为拍照过程太过拖拉，而是因为马里奥·特斯蒂诺总是意犹未尽，希望能够捕捉到更加完美的瞬间，所以这才让拍摄的速度快不起来。
“埃文，我想我已经成为‘十一’的忠实拥护者了。”马里奥·特斯蒂诺在拍照结束之后，爽朗地对埃文·贝尔说到，丝毫不掩饰自己对“十一”第三季犯罪受害者系列的喜爱。
“哈哈，欢迎欢迎。我们‘十一’的店面随时都向你敞开。”能够得到这些时尚界专业大牌们的青睐，对于凯瑟琳·贝尔来说是绝对的肯定，埃文·贝尔自然是再开心不过了。“当然，如果你愿意光临我们即将开张的旗舰店，那就再好不过了。”
马里奥·特斯蒂诺连连点头，“记得给我一张请帖。这一次的巴黎时装周估计就要因为‘犯罪受害者’系列而沸腾了，没有能够到现场去观看，已经是一大遗憾了。你们旗舰店开业，我自然是要到场的。”
正如马里奥·特斯蒂诺所说，巴黎时装周的确因为“十一”而沸腾了。
第915章 男装革命
未来有人在回顾“十一”品牌的崛起之路时，总是难免感叹，凯瑟琳·贝尔就像一颗耀眼的流星横空出世。第一季少年系列让凯瑟琳·贝尔为人所知，第二季少年光泽系列奠定了凯瑟琳·贝尔在设计界的位置，而第三季犯罪受害者系列则让凯瑟琳·贝尔成功走上了顶级设计师的位置。
“十一”在巴黎时装周上的走秀早已经不是一年前生涩的模样，看着汤姆·福特、克里斯托弗·贝利这些设计大师穿着凯瑟琳·贝尔设计的服装出现在红地毯上时，记者们的惊讶就掩饰不住了。早在今年二月的巴黎走秀结束之后，以卡尔·拉格菲尔德为首的一批男士们就说希望能够减肥，为了穿下“十一”品牌的衣服。
现在的男装普遍是欧洲四十六码，而“十一”品牌的衣服则是三十八码、四十码最能够体现出设计的原汁原味，四十二码则堪称是极限了，由此可见“十一”对于男士身材要求的严格了。
现在，汤姆·福特、克里斯托弗·贝利纷纷减肥塑身成功，穿上了“十一”品牌的衣服，顿时成为了焦点。而卡尔·拉格菲尔德则因为年龄的关系，减肥不已，这一次未能成功穿上“十一”的衣服。面对记者的提问，卡尔·拉格菲尔德汇报了自己的成果，“我现在可以穿上四十四码了，希望我可以穿着四十二码的‘十一’设计迎接2005年。”
看着一群时尚界大牌们为了穿上“十一”品牌的衣服在努力着，如此壮观的场景堪称是十年难得一见，而“十一”在这次巴黎时装周上的走秀，单单是一个红地毯就已经制造出了足够的话题。
“十一”品牌的秀场已经丝毫不逊于香奈儿、博柏利这些大牌子了，每次看秀场首排的艺人，对于记者来说就是一种享受。
巴黎时装界分为两个派系，香奈儿首席设计师卡尔·拉格菲尔德领衔的派系，还有伊夫圣罗兰（YSL）的开创者伊夫·圣·洛朗领衔的拍戏。这两位设计师都是在时尚圈内呼风唤雨的重量级设计师，他们对于现今时尚界来说都是最最顶尖的存在。
而在“十一”品牌的秀场，却可以同时看到两个派系的代表人物，能够让两个派系摒弃偏见，同时表示赞赏的品牌，可以说是绝无仅有的，这也是对凯瑟琳·贝尔最大的肯定。两大派系代表人物的同时出现，也让“十一”品牌走秀当之无愧地成为今年巴黎时装周最火爆最热闹的存在。
凯瑟琳·贝尔为“十一”设计的第三季犯罪受害者系列，灵感来源于意大利黑手党。
二十世纪初，意大利黑手党已经发展成为一个庞大的黑社会组织，形成了以血缘关系为纽带的家族事业。他们不断扩大势力，插足于各行各业，为了达到掠夺、霸占的罪恶目的，大肆进行抢劫、焚烧、械斗、绑架、枪杀等活动，逐渐形成了由几个家族垄断某个或几个行业的帮派。帮派内部组织严密，等级森严，分工明确，并有着不成文的帮规，使用着独特的暗语和黑化。在此基础之上，各家族还组建了一个更高层的委员会，他们称其为“荣誉社会”，以解决家族帮派间的矛盾冲突。
当年弗朗西斯·科波拉所拍摄的“教父”系列，就真实再现了意大利黑手党的故事。凯瑟琳·贝尔的设计来源自然不是帮派掠夺的那一面，而是他们介于阳光与黑暗之间的那种气质，迷幻、凌乱、凛冽、硬朗，同时却又蕴含着优雅、贵气、从容，这才是凯瑟琳·贝尔整个设计的灵感来源。
在今年巴黎时装周的走秀开场上，凯瑟琳·贝尔就带给所有人一个“震惊”。
马蒂耶斯·劳瑞森穿着一套深灰色西装搭配白色竖纹衬衫出现在了所有人的面前，被誉为法式优雅与英伦贵气结合的“十一”品牌，却以一套标准的意大利西装开场，而凯瑟琳·贝尔在右手袖口处的小巧思：西装内衬是可以翻出来的红底内搭，于是出现在伸展台上的马蒂耶斯·劳瑞森就呈现出左手袖口露出的是白色衬衫，右手袖扣则露出了一截妖艳的红色袖口，这种大胆而新颖的法式幽默，让全场眼光老道的专业人士们都不由会心一笑。
而本季最出彩的一套衣服莫过于马塞尔·凯斯腾米勒所穿着的一套搭配了，黑色猫须牛仔裤与白色板鞋的结合，用一条银灰色皮带点亮，上衣则是白底黑横纹水手衫，里面还有一件灰色打底衫，外套就是最大的亮点了，铁灰色西装式休闲外套，小驳领无扣中袖设计，与正规的西装不同，扣子设计在了衣服的下摆处，单排双扣，在辅以这季外套下摆十分打眼的黑色铆钉腰带，更像是夹克和西装结合的设计。而中袖的外套还搭配了黑色的露指袖套，将武士风格发扬光大。最后在脖子上系了一条宽松的黑色针织围巾。
这套衣服完全称得上是经典，凯瑟琳·贝尔将第二季浓重的金属味去繁留简之后，利用剪裁和搭配构建出视觉的层叠效果，用设计上的硬朗线条将摇滚风格留在了衣服的灵魂里。这种看似简单实则繁琐的设计，把迷幻、凌乱、凛冽、潇洒的感觉完全呈现了出来。
凯瑟琳·贝尔最让人感叹的地方，就是她能够把黑色应用得一点都不沉闷，同样是黑色，但是凯瑟琳·贝尔通过布料、通过剪裁、通过搭配，总是可以让人从一套套黑色之中轻而易举地察觉到差异，更不用说可圈可点的细节了。同样是设计一件黑色衬衫，许多设计师总是无法摆脱黑色的禁锢，那种沉闷沉重的感觉总是挥之不去，但是黑色在凯瑟琳·贝尔的手中，却好像七彩一般，焕发出夺目的鲜活生命力。优雅、冷酷、随性、性感、潇洒、低调、贵气……凯瑟琳·贝尔手里的黑色散发着经典的致命诱惑力。这，就是能力。
除此之外，凯瑟琳·贝尔在黑色基调之上，又加入了白色的经典搭配，还有冷调蓝、红色、灰色、银色、棕色等色彩，将“十一”设计的色彩逐渐丰富起来，也让秀场挥之不去的摇滚气息变得鲜活起来。
为什么会说这一季犯罪受害者系列的服装让凯瑟琳·贝尔走上了顶级设计师的行列，因为凯瑟琳·贝尔通过前两季的摸索，在第三季完成了真正的蜕变。第一季和第二季对男装传统不断发起挑战的凯瑟琳·贝尔，终于在第三季的设计中发起了男装革命！鲜明的凯瑟琳·贝尔风格开始席卷全球！
卡尔·拉格菲尔德对于“十一”品牌的形容成为了最好的注脚，“男装中的吸血鬼”。
的确，“十一”品牌就好像是来自古堡中的吸血鬼。有着吸血鬼式贵族般的优雅浪漫，而不可磨灭的个性有贯穿其中，还有一种脱离尘世的超然，这就是“十一”品牌最显著的特性。窄版的经典剪裁，只适合于如瘾君子身体般羸弱的身材，也许你拥有如此的身材，但却不一定能够穿出“十一”的真谛和气质，这才是最特殊而致命的所在。
凯瑟琳·贝尔的“十一”，是属于男人的，是属于那些魅力十足的男人的，更是属于那些值得挖掘的男人的。这些男人有品位但不张显，有头脑但不做作，有金钱但不炫耀，有才气却不自傲。一切的一切都隐藏在“十一”的男装之下，神秘地，深邃地释放。在这样的男子和如此的“十一”结合之下，那华美浪漫的隐喻版的优雅才得以彰显。
正如卡尔·拉格菲尔德的形容，“男装中的吸血鬼”立刻就成为了媒体对“十一”品牌的新称号，这也让“十一”品牌的立意和标签一下子就鲜明起来。
但是，“十一”品牌可不是适合所有人的，就好像吸血鬼的稀少一般，更何况，埃文·贝尔这样的男子更是全球独一无二，所以“十一”男装的挑剔名声也如同吸血鬼的称号一样响亮。其实早在第一季的设计中，凯瑟琳·贝尔对于模特的挑剔就奠定了“十一”品牌男装的特殊性，只是到了第三季，凯瑟琳·贝尔越发变本加厉起来，她就是完完全全按照埃文·贝尔的版型来进行设计，这也使得零码身材的男子一夜之间流行起来。
卡尔·拉格菲尔德之前就说过，他会为了穿上四十二码的衣服而努力，而欧美男装最小的是三十六码——这是加小号，一般不出——所以凯瑟琳·贝尔就是以三十八码为目标，设计了“十一”第三季犯罪受害者系列。
“十一”男装适合那种身材类似于电线杆的年轻男人，而且还是要有六块腹肌的电线杆……而且气质七分忧郁三分颓废，眼神九分勾人一分自制，说白了，“十一”就是为那些吸血鬼一样的情人而设计的诡异又高贵的系列。这可不是任何人都可以穿得上、穿得好的衣服，这也是凯瑟琳·贝尔对于男装进行的全新改革。
要想穿上“十一”男装？请减肥。
由于对于男装进行了突破式的改革，凯瑟琳·贝尔被“时尚”誉为本世纪最重要的一个男装设计师，这也是对她至今为止最大的肯定。
第916章 十一狂潮
事实上，到了第三季的“十一”虽然依旧是以埃文·贝尔为灵感，但已经发展出属于凯瑟琳·贝尔，属于“十一”特有的风格，只能说，“十一”男装有着属于埃文·贝尔的一份特质，但并不就代表埃文·贝尔。
“十一”男装有着类似于吸血鬼的魅惑，在埃文·贝尔身上的确有着这种气质，但平时的埃文·贝尔却更加潇洒不羁，更加自由散漫。在埃文·贝尔和“十一”男装之间，有着相似之处，却有着更多的差异。就如同凯瑟琳·贝尔说的，“十一”男装开创了新的潮流，但是这个世界上只有一个埃文·贝尔。
不过，不得不承认的是，全世界目前所有男人站出来，“十一”男装那种属于吸血鬼致命的魅力，只有在埃文·贝尔身上才能够得到最淋漓尽致的展现，这种气场和特质，不是任何一位模特或者艺人能够驾驭住的。
穿得起“十一”的男人，穿得上“十一”的男人，穿得出“十一”的男人。如果以上三个条件同时成立，这样一个男人，必定是出色的，而且极其出色。凯瑟琳·贝尔设计的第三季犯罪受害者系列，那些窄窄长长的西裤和衬衫，不是肚腩大小和财富成正比的大佬们能够穿得上的。“十一”品牌也不是每天朝九晚五的白领男士可以负担得起的——也许购买一两件没有问题，但是要把衣柜全部更换上“十一”品牌的三个系列，这可绝对不是普通人可以做到的。这两点还不是“十一”品牌挑剔、拒人于千里之外的主要原因，而是“十一”的气质，那种决然、妖冶、清凌的感觉，的确不是谁都能驾驭起来的。
“十一”品牌应该是最挑人的男装了，除非气质能够像埃文·贝尔一样耀眼，那么就必须从身材上下手，消瘦、苍白、高挑是“十一”男装的必要条件。
从第三季犯罪受害者系列开始，带着一种近乎病态的纤瘦——这是因为埃文·贝尔整个2004年来因为导演工作体重下降得比较厉害，为凯瑟琳·贝尔带来的影响，也成为了“十一”品牌第三季设计荣登经典的要素之一。除此之外，还充满性别暧昧的影像，简洁利落的配件，却装着摇滚的颓废灵魂。“十一”品牌将英伦低调忧郁的气质与法国精致高贵融合在了一起，过于窄版消瘦的剪裁，让穿“十一”品牌的男人看起来像是永远不曾长大的少年，面孔冷峻叛逆，紧闭轻薄的嘴唇中又透露出一丝不屑的嘲讽与坚韧——第三季还是延续了前两季少年系列中不可或缺的气质，并且将这种气质深入发扬光大。
少年，吸血鬼，摇滚，贵族，军队……这些形容词都可以成为“十一”男装的形容词，但是那一抹只属于黑暗之中的魅惑，浪漫苍白，纤细优雅，无法言说的高贵，却是“十一”男装永恒的精髓，成为男装历史上揭开新篇的序�
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