大艺术家(七七)-第167部分

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被超越……但是，一定会有人记得，这届格莱美颁奖典礼是在麦迪逊广场花园举办的，而那片舞台之上，曾经在这里折翼的埃文·贝尔，傲然举着金光闪闪的留声机奖杯，声音带着细微的颤抖，昂首挺胸地说到，“我做到了！还有，我回来了。”

这也许是历史上最简短的得奖感言，甚至没有一句“谢谢”在里面，却霸气侧漏，震撼人心，短小精悍，让人清晰看到了重新站在这片舞台之上的埃文·贝尔的无穷信心和恢弘气势。

年度最佳制作颁发给“天光”，毫无疑问，将成为本届格莱美颁奖典礼“最明智的选择”，无论是任何一个角度来看，这都是最值得被称赞的一个奖项选择。埃文·贝尔走下了舞台，但是全场的掌声还没有完全停止，这为埃文·贝尔祝贺、并且恭送埃文·贝尔下台的掌声，就是最好的肯定。

第四十五届格莱美颁奖典礼只剩下最后一个奖项，年度最佳专辑。

埃文·贝尔回到了后台，并没有急着回自己的座位，而是和泰迪·贝尔紧紧地拥抱在一起之后，将留声机交给了泰迪·贝尔，旁边的桌面上已经堆积了五座奖杯，现在增加到了六座。埃文·贝尔和依旧在后台的诺拉·琼斯互相点了点头表示礼貌，然后和泰迪·贝尔站在一起，等待最后奖项的宣布。

摄像机进入了后台待机室，因为埃文·贝尔和诺拉·琼斯也是年度最佳专辑的候补。

除了埃文·贝尔的“二”，诺拉·琼斯的“远走高飞（e。Away。With。Me）”之外，艾米·纳姆的“艾米·纳姆秀（The。Eminem。Show）”，尼力的“乌托邦（Nellyville）”，布鲁斯·斯布林斯顿的“升起（The。Rising）”也一同加入了最后的竞争。

谁会赢？媒体也不知道。除了稍显弱势的尼力之外，其他四位歌手，他们的音乐和专辑都十分出色，只是，评委喜欢谁？预测，终究只是预测，等待谜底揭晓的那一刻，大家才知道格莱美在今年的选择。

正当大家都在猜测，埃文·贝尔去年就凭借“一”拿过这个奖项了，格莱美向来青睐将奖项颁发给那些没有得过奖的人，所以出道多年，却从来没有问鼎该奖项的布鲁斯·斯布林斯顿也许会成为大热门。但是，最后奖项宣布出来之后，埃文·贝尔却凭借“二”这张专辑，成为了格莱美历史上第一个蝉联年度最佳专辑的歌手。

“第四十五届格莱美，年度最佳专辑，埃文·贝尔，‘二’。”

第495章　涅盘重生

也许埃文·贝尔不愿意将第四十五届格莱美当做多么特别的一次颁奖典礼，但是媒体却绝对不会错过这次颁奖典礼的绝佳机会。

“埃文·贝尔，麦迪逊广场花园的涅槃重生”，仅仅是这个标题，就可以成为各大媒体销量倍增的保证，也可以成为本届了然无趣、毫无新意的格莱美最大的看点。

当颁奖嘉宾宣布，年度最佳专辑的获奖者就是“埃文·贝尔，‘二’”的时候，泰迪·贝尔紧紧抱住了弟弟，而周围的同僚歌手们也都纷纷上前，向埃文·贝尔表示了祝贺。埃文·贝尔足足花了三分钟，才离开了待机室，走上了舞台，接受自己今天晚上的第七座格莱美留声机奖杯。

“很好，真的很好。”埃文·贝尔长长舒了一口气，“我想我是给自己挖了一个大坑，至少在今年之内是无法逾越的大坑了。”埃文·贝尔作为大轴的得奖感言，让在场嘉宾都糊涂了，“去年，我就期待，‘只是一个梦’不是我音乐生涯的最高峰，还好，我做到了。今年，我祈祷，‘天光’不是我音乐生涯的最高峰，目前看来，也许真的是如此。我想，我应该是在自我毁灭的道路上，不是吗？”

埃文·贝尔幽默的反讽，让全场哄堂大笑起来，还伴随着大家的掌声。如果要说感动，埃文·贝尔完全可以说是激动得无法自已，经历了2002年的波澜壮阔之后，再次回到麦迪逊广场花园舞台之上，获奖还是其次的，而是他看到了那些全场耗尽所有力气为他加油助威的歌迷们，这群最可爱的人，为了他声嘶力竭，他们在贡献自己所有的热情和疯狂，表达自己对埃文·贝尔最真挚的支持。这一幕，让埃文·贝尔眼眶不由有些温热。但是，埃文·贝尔从来就不是一个喜欢用眼泪表达自己感动的人，他很愿意用笑容表示自己的感谢。

这时，埃文·贝尔才露出了灿烂的笑容，“感谢格莱美，感谢给我的留声机，这是对我最好的肯定。也许，‘天光’的辉煌会成为我内心深处永远铭记的一个时刻，因为它为我带来了如此可爱的歌迷，也为我带来了如此绚丽的奖杯。但是，我还是希望，这不会是我的终点。”说到这里，埃文·贝尔翻了一个白眼，“请不要说我贪心，这只是我小小的愿望而已。”现场，再次响起了笑声。

“谢谢，谢谢这个美好的夜晚。我想，麦迪逊广场花园应该会再次出现在我巡演舞台的名单上了，谢天谢地。”埃文·贝尔还是用一句调侃，结束了自己的得奖感言，同时再次引发了全场观众的起立鼓掌。

无论是音乐才华，还是主持才华，埃文·贝尔让这个完全变得星光熠熠，他值得全场起立鼓掌的待遇。

诺拉·琼斯的强势崛起，五座留声机的成绩，其中还包括两座综合大奖，成绩比埃文·贝尔去年新人时还要出色；艾米·纳姆遭受冷遇，只有一项安慰性质的最佳短篇音乐录影带奖，还有一个最佳说唱专辑奖项以示安慰，难怪颁奖典礼结束之后有人传出艾米·纳姆将格莱美颁奖典礼后台的化妆室砸了的传闻；艾薇儿·拉维尼和杰森·玛耶兹的铩羽而归，提名风光，却两手空空，让人感叹格莱美革新的意识还是不够坚决；老将布鲁斯·斯布林斯顿的重新崛起，在摇滚类别风光无限……当然，还有尼力、亚瑟小子、约翰·梅尔、布兰妮·斯皮尔斯等一系列沦为配角的名字，这些都可以成为第四十五届格莱美颁奖典礼的议论焦点，但所有人都把视线集中到了埃文·贝尔身上。

威廉·伍德在“娱乐周刊”上格莱美特刊的版面开头，就以这样一段话对本届颁奖典礼做了总结。“最佳节奏蓝调歌曲，最佳流行男歌手，最佳流行乐演唱专辑，最佳长篇音乐录影带奖，最佳摇滚歌曲奖，年度最佳制作，年度最佳专辑。七座留声机奖杯，埃文·贝尔在麦迪逊广场花园创造了1984年迈克尔·杰克逊之后的最佳成绩！”身为埃文·贝尔的御用媒体、御用记者，威廉·伍德自然是将所有赞美之词都用在了埃文·贝尔身上。

“滚石”则认为，“埃文·贝尔用最出色的音乐征服了最无惊喜的一届格莱美。”评论之中说到，虽然埃文·贝尔的出色毋庸置疑，他的得奖也是实至名归，但也正是因为如此，本届格莱美颁奖典礼也只能说是中规中矩，没有新意。就算格莱美将大部分的注意力压在了诺拉·琼斯身上，让这位将爵士演唱出新境界的新人女歌手承担了革命的重任，但格莱美却又缩手缩脚，认可了诺拉·琼斯的才华，却又被市场的商业所束缚，不愿意真正放开手脚，所以导致了本届格莱美的无趣。“唯一的新意，只怕是埃文·贝尔获奖居然横跨了节奏蓝调、流行和摇滚三个种类。”

身为独立音乐的代表性杂志，“自转”的评论一向特立独行，“格莱美的商业化让所有一切都流于平庸，无论是埃文·贝尔的横扫，还是诺拉·琼斯的崛起，都缺乏真正让人眼前一亮的结果。第四十五届格莱美唯一的亮点，只怕是‘顶级（The。A。Team）’的演唱瞬间了。”

“混合器”在某方面是认同“自转”的，他们也认为格莱美越来越商业化，即使埃文·贝尔“二”这张专辑质量的确让人赞不绝口，但也其销量也是去年的冠军，这完全就是商业化的代表：令人信服的商业化结果，但依旧是商业化的。不过，他们认为的亮眼瞬间却是，“埃文·贝尔的那句‘我做到了！还有，我回来了’，注定将成为第四十五届格莱美颁奖典礼留在人们记忆之中的唯一瞬间。”

“Q杂志”的观点有所不同，“‘天光’的优秀证实了音乐本身不具有商业属性，不能因为其销量出色就贴上商业化的标签。相反，作为一首摇滚歌曲，‘天光’堪称是二十年来最伟大的摇滚歌曲之一。这不仅是埃文·贝尔身为独立制作人的胜利，也是摇滚音乐的复苏。市场的肯定，是对‘天光’优秀的验证；格莱美的肯定，是对‘天光’出色的嘉奖。即使这是一届索然无味的格莱美，但依旧无法否认，埃文·贝尔的胜利难能可贵。唯一可惜的是，‘不要离开’、‘胜过哈雷路亚’、‘倔强’等一系列优秀歌曲的扎堆，让埃文·贝尔成为了主办方找平衡的牺牲品：他可不能一个人就包揽了所有奖杯。所以，这些出色的歌曲都遗憾失去了收获奖项的机会。”

在“纽约时报”看来，“除了开场表演之外，本届格莱美就不值得关注了，观众完全可以将电视关了，然后从网络上观看结果，这就足够了。最后感叹，埃文·贝尔说出了那句经典的得奖感言，‘我做到了！还有，我回来了。’”

综合所有媒体的评论来看，第四十五届格莱美是保守无趣的，即使有音乐质量出色的埃文·贝尔，即使有爵士创新的诺拉·琼斯，依旧无法掩盖格莱美重新回归保守路线，分蛋糕的精髓贯穿全场，唯一的牺牲品就是艾米·纳姆。但是，在如此一届缺乏新意的颁奖典礼之上，埃文·贝尔的出色却又如法否认，就算有商业化的认可，但所有专业人士都不愿意否认埃文·贝尔的杰出。结果就是，该死的格莱美颁奖典礼，妙不可言的埃文·贝尔。

尽管如此，威廉·伍德在“娱乐周刊”刊登的结尾词，还是成为了关于第四十五届格莱美最好的注脚，“埃文·贝尔用埃文·贝尔的方式，宣告了他的回归。”音乐，从来就是最埃文·贝尔的标签。

媒体对于格莱美颁奖典礼的评价如何，不重要，因为明年格莱美是否愿意改革，没有媒体愿意下注；媒体对于埃文·贝尔的评价如何，也不重要，因为埃文·贝尔只需要做好自己的音乐，这就足够了；媒体对于奖项分布的评价如何，更不重要，因为得奖者获得的肯定尘埃落定，失意者的失落无法挽回，生活还是要继续。但无论如何，埃文·贝尔就是再次成为了关注焦点。

至此，对2002年进行总结的颁奖季音乐方面的典礼全部落下帷幕，埃文·贝尔从美国一路拿奖拿到了英国，然后又从欧洲大陆回到了美国，拿奖拿到手软。特别是在全英音乐奖之上，未能出现的埃文·贝尔依旧拿下了最佳单曲、最佳国际男艺人两个重要奖项。虽然埃文·贝尔因为繁忙，都没有出席各个颁奖典礼，但应该属于他的奖项还是寄到了王子街十号，成为了“二”这张专辑不可磨灭的功勋。

“二”的专辑，延续了“一”的风光，不仅销量称霸全球，还在各大颁奖典礼之上屡受表彰，将埃文·贝尔一举推上了顶级歌手的行列，并且扬名世界，可谓声势正隆。即使埃文·贝尔不愿意承认，但涅槃重生的帽子，还是被媒体重重地扣在了他的脑袋上。彷佛是为了弥补去年诽谤事件产生的间隙一般，所有人都送上了绵延不绝的赞扬。

第496章　夺冠纪录

众所周知，格莱美颁奖典礼之后，专辑和单曲的销量会迎来一下高峰涨势，特别是对于颁奖典礼之上获奖的歌手，他们的作品总是会获得额外的关注。

在第四十五届格莱美颁奖典礼落下帷幕之后，也是如此。诺拉·琼斯的专辑“远走高飞（e。Away。With。Me）”销量大幅度上涨，拿下了六十万的销量，足足增长了百分之三百，这也创造了格莱美颁奖典礼之后专辑销量涨幅最高的新记录。

不过，作为本届格莱美颁奖典礼的最大赢家，并且是2002年美国乐坛的最大赢家，埃文·贝尔的单曲和专辑也依旧表示强势，携带着狂揽七奖的气势，创造下了一系列的记录。

“天光（Iridescent）”这支单曲，在发行之后，就以十一连冠称霸了2002年的整个冬季，并且继续以冠军之势迎来了2003年的春天。之后，“天光”再次蝉联七周冠军，将其强势一直延续到了格莱美颁奖典礼举行之际。前后累积拿下了十八周公告牌单曲排行榜的冠军宝座。

十八周，足足四个多月。“天光”以毫无争议的优势成为了2002年全年年度曲目，同时，这一成绩还超过了玛丽亚·凯利于1995年凭借“甜蜜的一天（One。Sweet。Day）”创造下的十六周冠军纪录，成为公告牌单曲排行榜的历史上，在冠军位置上蝉联最久的单曲。

同时，在2002年年末创造了蝉联十一周冠军宝座的专辑“二”，在2003年未能继续强势下去，以冠军之姿迎来了两周排行榜单之后，就被电影“八英里”的原声带拉下榜来，落到了亚军的位置。但即使如此，“二”依旧蝉联了十三周冠军宝座，这个成绩可以在公告牌一个世纪的历史之中，跻身前三十名。当然，距离“西区故事（West。Side。Story）”电影原声带一共五十四周的夺冠纪录，还有迈克尔·杰克逊“颤栗（Thriller）”这张专辑三十七周的历史第二长夺冠纪录，还有很大的差距。

但是，格莱美颁奖典礼结束之后，“二”再次拿下了七十二万的销量，取得了百分之一百五十的涨幅，虽然不及诺拉·琼斯的涨幅大，但主要是因为“二”之前销量一直就表现强势，而诺拉·琼斯应该是格莱美之后的大爆发。所以，在格莱美颁奖典礼结束之后的首周，公告牌专辑排行榜的冠亚军分别是埃文·贝尔和诺拉·琼斯，这两位拥有了一个美好夜晚的歌手，又再次迎来了他们的全盛时代。

“二”再蝉联了一周冠军之后，还是被后劲十足的诺拉·琼斯超过了，落到了亚军位置上。毕竟，“二”在2002年就已经创造了七百五十万的销量，进入2003年之后，可增涨的余地的确小了许多。

华纳唱片精心策划的机会，自然不会错过。格莱美颁奖典礼结束的第二天，埃文·贝尔“二”这张专辑的第五首单曲“顶级（The。A。Team）”——如果加上特别发行的“永不独行”，那么就应该是第六首单曲了——正式在实体商店和iTunes上同步发售。

“顶级”在本届格莱美获得的关注，甚至超过了去年“胜过哈雷路亚”的声势，不仅因为埃文·贝尔的曲风日趋成熟，也因为“顶级”这首歌用最生动形象的歌词，将生活之中随处可见的现象描绘了出来，更重要还是因为“胜过哈雷路亚”问世时九一一已经过去半年了，但“顶级”问世时战争的喧嚣才刚刚开始。所以，寓意深刻的“顶级”自然是获得了媒体狂轰滥炸式的关注。

“顶级”这一次的封面，是埃文·贝尔所有单曲之中用色最为大胆的。漆黑的封底之上，左下角一条鲜艳如血的裙子，艳冶地铺展了开来，那妖孽般的红色覆盖着一片苍白的肌肤，看不清楚面容，只有一个肩线的轮廓。红色、白色和黑色的强烈对比，制造出致命的视觉冲击，而右上角的“顶级（The。A。Team）”却是镂空字体，在字体之中的底色变成了干净的蓝色，清澈透明，还可以看到一两缕云雾的痕迹，让人怀疑，是否这里是天堂，而下面那片红色就是地狱所在。在单曲名字之下，“埃文·贝尔”的名字用亮紫色勾勒出来，几乎要让人看不见，可事实上，如此个性洋溢的封面，谁都知道是埃文·贝尔的单曲。在封底之上，只有一缕袅袅轻烟，让人摸不着头脑的朦胧白色烟雾。不过，很快就有人反应过来了。这，也许就是吸毒时的烟雾？但大家也只是猜测而已，要从埃文·贝尔那里知道答案，这是不可能的事。

“顶级”发行首日，接着格莱美的东风，拿下实体唱片和iTunes合计的三十六万销量，虽然未能打破“天光”的记录，但依旧让人瞠目结舌。首周最终取得了七十一万的销量，虽然距离“天光”首周突破百万的惊人销量相距甚远，但这个成绩依旧将“天光”蝉联了十八周的冠军截止，轻松登上了公告牌单曲排行榜的冠军宝座。

这是埃文·贝尔在“二”这张专辑里的第六首冠军单曲：媒体将特别发行的“永不独行”也算作了“二”这张专辑发行的单曲。这也就意味着，埃文·贝尔打破了1984年迈克尔·杰克逊创造的“同一张专辑之中拥有五首冠军单曲”的记录，成为了音乐史上的第一人。

音乐史上的第一人，同一张专辑之中拥有了六首冠军单曲，这意味着什么？这意味着，埃文·贝尔创造了披头士、猫王、迈克尔·杰克逊、玛丽亚·凯利、惠妮·休斯顿等人所没有创造的记录。这不意味着埃文·贝尔在音乐历史的地位能够提高多少，但这意味着“二”这张专辑的确是超高质量，埃文·贝尔将十首绝对杰出的歌手汇集到了一张专辑之中。同样一首歌，在别人的专辑里可以成为主打歌，并且进行长达几个月的宣传，埃文·贝尔却将它们都放进了一张专辑之中，创造出了“二”这张堪称经典的专辑。

“天光”是埃文·贝尔从一线歌手走向顶级的转折点，而“二”这张专辑则为埃文·贝尔在音乐历史长河之中赢得了一席之地。相比埃文·贝尔在电影方面发展的循序渐进，埃文·贝尔在音乐方面的才华的确是屡屡让人惊艳，并且以惊人的态势，迅速完成了从新人到中坚歌手的行列。

在二十一世纪以来，乐坛新人层出不穷，比如去年的艾丽西亚·凯斯，比如今年的诺拉·琼斯，但是在短时间内成功巩固自己地位的，只有两位新人歌手，一是林肯公园，他们现在已经稳稳位居现场表演最出色的摇滚乐队之一宝座；一是埃文·贝尔，他显然已经是新生代第一人，甚至在不少老前辈面前，也依旧不落下风。

“顶级”的夺冠，成为“二”这张专辑的第六首冠军单曲，也成为了埃文·贝尔迈入第三个年头中的第十首冠军单曲，还有谁能够阻止埃文·贝尔吗？应该没有。

“顶级”在首周夺冠之后，又接连拿下了六周冠军，特别是在美国正式宣布绕过联合国，将发动对伊拉克战争之际，销量突然爆发，单周拿下了八十万的销量，成为“顶级”上架以来单周销量最高的记录，强烈表达了人民反战的愿望。

没有能够打破“天光”的强势记录，这并不稀奇，“天光”的十八周冠军奇迹，就如同埃文·贝尔自己所言一般，“我也不知道什么时候能够再创作出第二首‘天光’。”但是“顶级”前后六周冠军的成绩，依旧是埃文·贝尔目前所有单曲之中冠军周数第二多的单曲，成绩斐然。

从冠军宝座下来之后，“顶级”依旧后劲不减，在前十名足足停留了三十六周，当“顶级”从前十名的榜单之中消失时，2003年已经接近了尾声。“顶级”的累积销量更是早早就买过了百万、两百万门槛，以强劲的姿态，向2003年年终单曲销量排行榜发起了冲击。

销量上的出色之余，“顶级”在乐评人口中更是赢得了满堂彩。不过，大多数乐评人都将这首歌理解成为埃文·贝尔的反战宣言，认为埃文·贝尔用了写意的手法表达了对战争的厌恶。事实上，这根本就不是埃文·贝尔的初衷，他当初的的确确只是描写了曼哈顿四十二街的一名妓女的故事。

当然，不是说这些乐评人误解了埃文·贝尔的意思，只是在这种社会环境之下，人们总是会将歌曲结合时事焦点进行理解，所以他们的解读虽然不一定正确，也代表了一定的观点。

最重要的是，在超过四十家媒体之中，对“顶级”这首歌的评分虽然没有“天光”当初九点七分那么逆天，但也依旧创造了九点二分的超高成绩，可见乐评人对这首歌的推崇了。

在压倒性的赞扬声之中，亚当·罗伊为“滚石”撰写的乐评，保持了一丝清醒，提出了稍显个性的观点，一如他对音乐的严肃态度。

第497章　附加收获

埃文·贝尔的音乐，从来都不是悲天悯人、自诩清高的，也不是以传教士的身份传授大道理的，更多是讲述一个普通的故事，让人们从这个故事之中体悟出属于自己的想法；或者是站在自己的立场上，讲述他人生的感悟，至于听者是如何理解，就不是他的管辖范围了。所以，埃文·贝尔的音乐，总是朴素而简单，还原到最原始的情感，却能够带来犹如火山喷发一般的感受。

无论是“只是一个梦”对爱情的体悟，还是“海阔天空”对梦想的追逐，就算是“胜过哈雷路亚”这样的灵魂曲风，埃文·贝尔也仅仅只是站在他自己的立场上，讲述一个简单的故事，没有撕心裂肺的大彻大悟，也没有居高临下的心灵明悟。正是这种贴近灵魂的叙事，让埃文·贝尔的音乐变得更加深刻，也更加耐人寻味。因为一千个人就有一千个哈姆雷特，同样，一千个人就有一千个埃文·贝尔，我们总是可以在同一首歌里领悟到属于自己的生活真谛。这样的埃文·贝尔，让人不得不佩服。

“顶级（The。A。Team）”这首歌很显然讲述的是一个妓女的故事，因为毒瘾而日渐凋零的尤物，这样的故事在曼哈顿四十二街几乎天天都在发生，我们都了解毒品所带来的危害。但是，埃文·贝尔却用他平实而委婉的笔触，为我们勾勒出这样一个画面。妖艳而绚丽的罂粟花，如血般的红色，一点一点被侵蚀，最后变成如墨黑色，枯萎凋谢。这就是一个人生的始末。

如此简单的故事，甚至可能就在我们公寓两条街之外发生着，却没有人在意，没有人关注，没有人悲伤，只因为我们无暇去关注“这样一个和自己毫无相关的人生”，只因为我们认为“这是她的选择，她早就应该预料到会有这样的结局”，只因为我们就连隔壁邻居的性别都弄不清楚……只因为，这个世界天寒地冻，天使也无法飞翔。

埃文·贝尔只用了一句歌词，就将整首歌都点亮了。没有跌宕起伏的煽情曲调，取而代之的是悠然肆意的清新旋律；没有辞藻华丽的悲痛歌词，取而代之的是淡然生动的叙事语调；没有呼天喊地的情感波动，取而代之的是悄然弥漫的哀伤失落。在这一瞬间，埃文·贝尔用他最擅长的方式，在我们的脑海中，在我们的眼前，铺展开来大片大片妖冶的红色，然后一点一点变成白色，最后一点一点消失在无尽的黑色之中。

沉寂。但音乐结束时，耳边沉寂了下来，心灵也沉寂了下来。也许我们不会痛哭流涕，但心中的失落和哀痛，却让呼吸都变得痛苦起来。

也许，有人将这首歌理解成为埃文·贝尔对妓女生活的关注；也许，有人将这首歌理解成为埃文·贝尔对社会冷漠现象的呼吁；也许，有人将这首歌理解成为埃文·贝尔反对战争的宣言；也许，有人将这首歌理解成为埃文·贝尔文艺细胞爆发时的无病呻吟……

埃文·贝尔只是讲述了他眼睛所看到的故事，每个人都有自我解析的权利。只是，我们都无法否认，这首歌在心间悄然流淌时，整个世界都安静了下来。“这个世界天寒地冻，天使也无法飞翔”，我们的皮肤就被一层冰霜所覆盖，最后冰封。

以上是亚当·罗伊在“滚石”之上发布的“顶级”乐评，为这首歌，他给出了九点二分的高分，虽然不及“天光”的妖孽，但也依旧是亚当·罗伊少见的九分歌曲了。

媒体们议论纷纷，在讨论“顶级”这首歌的同时，不管对深层含义是如何解释的，但赞美之词铺天盖地可以说是毋庸置疑的。特别是有反战思想的加码，这让“顶级”搭乘着格莱美这般极地列车，在整个北美横冲直撞，名声迅速高走。

彷佛是为了证明亚当·罗伊的乐评，随后公布的“顶级”MV，由埃文·贝尔执导，就是这样一个故事。埃文·贝尔用摄像机镜头当做第三者的视角，讲述了一个妓女的故事。蓝色、灰色、深绿色、黑色，埃文·贝尔的镜头用一系列的冷色调，将冬天的清冷阴暗隐晦的传递出来。

一个十八岁的少女，面临生存危机，在街头乞讨却没有任何收入，遭受流浪汉调戏之后，她选择成为了出卖肉体的妓女。鲜艳如火的红色衣裙是她的标志，在四十二街之上翩然起舞。但是，毒品就好像黑色的藤蔓一般，一把抓住了她的脚踝，然后徐徐往上攀爬，宛若无法擦拭的刺青，深深地在她的身体刻下了烙印。当藤蔓将她吞没之时，红色的衣裙失去了所有光彩，变得破败不堪。最后，她套着那耀眼的衣裙，在四十二街的街头一点一点失去光彩。她的身边，皮条客依旧在招呼着客人，脱衣舞女依旧在卖弄风骚，而嫖客们依旧来去匆匆。世界依旧在运转，只是没有人意识到那妖艳的红色已经失去了所有生气。

“顶级”MV的拍摄，埃文·贝尔没有玩弄任何技巧，只是采用了平铺直叙的叙事手法。但是从色彩的运用，构图的视角，以及镜头的推进来看，埃文·贝尔对摄像机的掌控的确是在日渐成熟。特别是埃文·贝尔对镜头色调，颜色对比，画面构图的运用，更是得到了不少称赞。

事实上，“顶级”销量和口碑的双线飘红并不稀奇，虽然大家感叹埃文·贝尔近两年的强势，单曲首首大卖，但埃文·贝尔这起起伏伏的发展曲线，也的确是为他打下了坚实的歌迷基础，再加上歌曲质量的过硬，能够取得这个成绩，在预料之中。媒体真正关心的，还是“顶级”单曲发行之后所带来的一系列历史记录，比如说“天光”的十八周冠军，比如说“二”这张专辑的第六首冠军单曲，比如说两年内十首冠军单曲……

第四十四届格莱美之后，埃文·贝尔就是最大赢家；现在看来，第四十五届格莱美之后，埃文·贝尔依旧是最大的赢家。“二”、“天光”、“顶级”的受关注，只是一部分，而凯瑟琳·贝尔又再一次获得了巨大的瞩目，这才是最值得喜庆的事。

埃文·贝尔先后在金球奖和格莱美之上，身着凯瑟琳·贝尔量身定做的服装，先拿下最佳男配角奖，而后以七座奖杯称霸，埃文·贝尔彻彻底底红火起来的同时，他身上的服装也变得炙手可热。

去年，埃文·贝尔为十一设计打开了生意门路，凯瑟琳·贝尔将主要的注意力放在了西装定制之上；今年，埃文·贝尔再次为凯瑟琳·贝尔打响了知名度，而凯瑟琳·贝尔也正巧需要开始品牌战略，所以，凯瑟琳·贝尔也就不再低调。前后接受了六家媒体杂志的采访，其中顶级杂志三驾马车之一的“她（Elle）”，也在其官方网站为凯瑟琳·贝尔做了一个小专题，统计了她目前为止为埃文·贝尔设计的所有服装，获得了巨大反响。

不同于去年的“君子”杂志，“她”在全世界范围的影响力高了不止一