游戏开发巨头-第216部分

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就算是铃木裕的动作捕捉团队也进行的不顺利，要知道，杰斯特对于他的这款游戏里面的战斗要求，是要比现在火遍美国的《vr战士》还要高得多。
杰斯特要战斗的都做更加的逼真，动作更加的流畅，而且要给玩家真正的有一种刀刀到肉，拳拳到肉的反馈感。
虽然《vr战士》的开发经历，可以给铃木裕大量的同类型经验，但是，离着杰斯特的要求，还是有着很大的一段路要走的，他必须要在跟他的团队，进一步对动作逻辑跟动作判定的程序进行进一步的编写，这是一个非常繁重的工作量。
至于动作捕捉就更不用说了。
杰斯特几乎是花费了重金聘请了世界各地的器械，以及徒手的格斗大师参与动作捕捉，几乎到了事无巨细的地步，就连铃木裕都在空余时间的时候都跟杰斯特开玩笑一样的说过，就算是废弃掉的那些动作捕捉的素材，都能够完成至少五部风格完全不同的，最顶级的格斗游戏。
杰斯特倒是笑而不语。
实际上，他还真有这个想法，不过因为板垣伴信当时正在为《影之刃》的开发进行最后的冲刺，是不可能有时间再进行另一款游戏的开发的。
所以，关于一款可以跟《vr战士》进行对抗3d格斗游戏的计划，杰斯特也一直没有启动。
甚至，除了板垣伴信之外，杰斯特也并没有给其他人说过他的具体想法，虽然公司里面也都知道，公司肯定会开发一款可以对抗《vr战士》的游戏的，只是时间早晚的问题。
就连铃木裕也很好奇，他很想知道，火星娱乐要开发一款怎样的游戏，来对抗他到目前为止最得意的作品，《vr战士》。
不过根据铃木裕这一段时间以来的观察来看，似乎火星娱乐内部，缺乏一个能够驾驭3d格斗类型游戏的人物，2d格斗跟3d格斗的区别还是很大的，3d格斗，在铃木裕的眼中尤其是要写实，最好设计师是一位资深的格斗爱好者，比如他自己，从小就喜欢国中文化跟国中拳术，尤其是八极拳。
这也是他为什么将使用八极拳的结城晶设计为vr战士的主角，实际上，结城晶这个人，就是他的本人的一个化身。
虽然铃木裕很好奇这件事情，不过他并没有真的去询问过杰斯特，这样做未免太没有礼貌，而且，显得自己太没有自信了，难道自己呕心沥血做出来的东西，会怕其他人的挑战么？
铃木裕并不是这样的人。
跟世嘉约定的，就是要在九一年的年底之前完成《影之刃》的开发，当然，真完不成根据协议可以延期到第二年的二月，要是第二年的二月都拿不出来让世嘉满意的产品的话，那么火星娱乐或者说杰斯特，就要给世嘉赔钱了，这是杰斯特不想看到的。
而板垣伴信做游戏的速度是很快的。
更不用说，《影之刃》的开发时间极为宽裕了，在离着九一年的火星娱乐嘉年华还有一周就要开幕的时候，这款游戏已经全部的制作完成，剩下的工作就是测试跟技术人员debug以及优化的事情了。
说起来《影之刃》的制作速度也并不算快。
几乎用了整整一年的时间，差不多是在去年相同的时间，杰斯特将开发一款世嘉风格的清版过关动作类游戏的任务交给了板垣伴信，并且杰斯特还保证了板垣伴信独立制作的条件，这让当时只能够在一些开发组里面当人n个副手之一的他是欣喜若狂的。
甚至在他知道，这款游戏除了他的名字之外，还会挂杰斯特的名字的之后，他更是感激涕零。
要知道，要是他把这款游戏给做砸了，那可是砸的杰斯特的脸面。
而要是这款游戏大获成功的话，对于杰斯特来说，这样的一款游戏实在是算不了什么重要的东西，但是对于他，那就完全不是如此了。
当板垣伴信在开发的工作全部完成后，第一时间就向着杰斯特进行了汇报，当时杰斯特还在烦恼关于他的新游戏的3d建模的事情，但他还是很高兴的祝贺了板垣伴信一下，然后嘱咐他做好游戏的收尾工作，之后就是长达一个月的假期，不过板垣伴信显然是还想知道一些其他的事情。
比如说，在开发《影之刃》之前，杰斯特答应他的，当《影之刃》开发完毕之后，杰斯特会让他开发一款用来对抗《vr战士》的作品。
而板垣伴信最喜欢的游戏就是铃木裕的《vr战士》。（未完待续。。）


第六百三十一章铁拳

而做一款可以像自己的最爱宣战的产品。
对于一名游戏开发者来说，这简直是能够最让他们激动起来的事情。
而板垣伴信不是一个喜欢讲自己的情绪隐藏起来的人，所以，他在第一时间就向着杰斯特询问起来关于这款游戏的事情。
杰斯特想一下，他觉得现在告诉板垣伴信也是可以的，毕竟，他本来就决定让板垣伴信在开发完《影之刃》之后，就让他直接开发这款用来对抗《vr战士》的格斗游戏了。
“这款游戏的名字叫做《铁拳》，之前我跟你说过。”
杰斯特也点了点头，向着一脸兴奋之色的板垣伴信直截了当的说道：“不过这款游戏你暂时还是没有办法进行开发的，我需要你仔仔细细的研究《vr战士》的每一个地方，分析一下这款游戏有什么优点，而如果我们也要出一款跟他们对抗的游戏的话，我们需要在什么地方做的更好，才能够让玩家们选择我们。”
说着，杰斯特稍微顿了一下。
“板垣，你要知道，对于格斗游戏，人们的守旧心理是很大的，我们的《街头霸王》为什么能够在《vr战士》问世之前称霸街机市场，除了我们真的是对这款游戏投入了很大的精力之后，更重要的一点，就是我们出的最早，在我们的竞争者问世之前，我们就已经有了大量的拥趸了。”
“而我们的竞争者，在游戏的系统上面并没有什么比我们做的更好的地方，甚至，这一类的格斗游戏几乎所有的游戏规则，都是由我们制定的。”
“在这种情况下，我们的《街头霸王》才能够无往而不利。”
听到杰斯特这么说，板垣伴信也点了点头，自己的老板说的。跟他之前想的完全一样。
“而《vr战士》为什么一经问世，就能够，轻而易举的从我们的手里抢夺走街机市场呢？很简单，那就是他们做出了跟我们完全不一样的东西，无论是3d的画面，还是真实的格斗流派还是什么的，总之就是，玩家们已经厌烦了那种2d的华丽夸张的格斗了，他们想要玩一点真格的东西。”
“当然，不能排除的是。《vr战士》真的是一款伟大的游戏，我这可不是说虚话。”说着杰斯特笑了起来。
笑完之后，杰斯特的语气再一次的变得严肃。
“所以，我需要你告诉我，如果我让你制作一款，能够击败《vr战士》的游戏，你应该怎么去制作，你只有明确了这一点，这款游戏才能够直接的立项。”说着。杰斯特似乎是想起了什么。
他在板垣伴信在听到他的话之后，在皱眉思索的时候，又补充了一句。
“不过有一件事我不得不提醒你，虽然铃木裕现在在我们的开发组里面帮着我制作游戏。但是，世嘉关于《vr战士》续作的事情可没有停止过，我得到了很可靠的情报，之前铃木裕一手培养出来的am2开发组。正在进行《vr战士》的开发工作，这是得到了铃木裕的同意的。”
“当然，这个计划铃木裕并没有参与。如果他不来帮助我开发这款游戏的，恐怕，你将要面对的，就是铃木裕的新游戏了。”
听到杰斯特这么说，板垣伴信也是吓了一跳。
不过在听到这款新的《vr战士2》没有铃木裕参与之后，他也是暗自的放心了一下。
在送走了板垣伴信之后，杰斯特也不由得想起了原本历史上的《vr战士》系列的事情，在这个世界上，铃木裕提前数年开发出了《vr战士》之后，似乎这个系列又沿着他原本的轨迹又继续了下去。
在原本的历史上，铃木裕其实只参与开发了《vr战士》的三款作品。
分别是《vr战士》的初作，最为成功的《vr战士》的续作，以及，他因为莎木的失败，而怀着赎罪的心情而开发的《vr战士4》。
看到这里也许有人会有些奇怪。
为什么《vr战士3》，铃木裕没有参与开发？
实际上，很简单，因为当时的铃木裕正在全力攻关《莎木》，哪有时间进行《vr战士3》的开发，世嘉没有办法的情况下，只能够交给其他人来负责这个当时世嘉的王牌产品，而《vr战士3》的结局也不怎么美好，他并没有像是之前的两作那样成功，甚至就连铃木裕自己都对于三代非常的不满。
因为制作人在完全没有征得他同意的情况下，擅自的添加了一个使用相扑作为格斗角色的人物。
要知道，当时的《vr战士》到底对于世嘉有多重要呢？中山隼雄在接受某一次的记者采访的时候，很是自信满满的说，即便我们现在什么都不干，我们的现金储备，都能够保证我们这样过七年。
所以，当时铃木裕在拒绝开发《vr战士3》，还直译进行《莎木》的开发，世嘉方面也没有办法，因为铃木裕因为《vr战士》系列，对于世嘉的功劳实在是太大了，所以，只能够同意，不过，世嘉方面也并不是没有其他的准备，因为《vr战士》太过于重要。
所以，在一开始《莎木》，当时还不叫这个名字，叫《晶之章》还是《玄风记》的时候，进行demo开发的时候，铃木裕带领的完全就是一些新人，他的底细，am2开发组，正在紧锣密鼓的进行着《vr战士3》的开发。
想到这里之后，杰斯特也不由得有些笑了起来。
不知道，这个世界上，换了制作人的《vr战士》系列，是不是还像是历史上那样，来一个大暴死呢？
这个问题杰斯特不敢确定。
这个问题一时之间是想不出什么具体的答案的，只能够等正式的发布之后，在比一下真章，他看着板垣伴信给他送来的这个《影之刃》的卡带，他倒是对这款游戏有了一点兴趣，反正马上就是吃饭的时间了，索性就利用这段时间来亲自的体验一下，这款游戏到底有没有挂上自己的名字的质量。
游戏之前杰斯特是没有亲自玩过的，但是他看过开发组的人演示，他觉得还是挺有意思的。
在开发的时候，杰斯特跟板垣伴信说了很多五十岚孝司在开发《恶魔城：月下夜想曲》时候的经典的设定，所以，这款游戏在一些关卡布置，道具收集上面，跟《月下》还是有几分相似的，但也仅此而已。
从里面对于断肢效果的着重处理上面，杰斯特就能够看得出来，非常的浓重的板垣伴信的游戏风格，当然，游戏也非常难。
其实说难似乎有些不合适。
只能够说是适应度的问题，这款游戏在设计的时候，杰斯特没少跟板垣伴信讨论，在理解设计师的想法之后，其实什么游戏也就不难了，所以，杰斯特在一开始死了几次之后，重新开始之后，略微适应了几下，几乎没费什么力就通了几关。
称不上是神作，但是真的是非常不错了。
按照杰斯特的估计，在md平台上面卖出一百万套，靠这款游戏本身的质量虽然不敢说保证，因为md平台的占有率毕竟要比dreambox2少的，但是加上自己的名字来保障的话，还是有极大的可能的。
因为游戏真的很好玩。
其实关系动作游戏难的问题，几乎是从八四年的超级马里奥诞生一直到三十多年之后，这个问题一直都在被玩家们争吵着。
实际上，动作游戏之所以难，只是因为玩家没有了解设计者的设计意图罢了。
当游戏者了解了设计师的设计意图之后，这款游戏，再难的游戏，也就称不上什么难了。
为什么这么说呢？
就拿后来玩家们常说的忍鬼战魔四大act，也就是《忍龙》，《鬼泣》，《战神》，《猎天使魔女》这四款游戏来说吧，一般来说，《战神》跟《猎天使魔女》是不会参与难度的考虑的，因为这两款游戏的确是算不上太难，当然，是对于《忍龙》跟《鬼泣》来说的。
这两款游戏的卖点也不在这里。
这两款游戏，在战斗类动作游戏里面，是属于一种体验向的动作游戏的范畴。
当然了，既然说到了战斗类动作游戏，那么自然有非战斗类的动作游戏，最有名的就是人见人爱的马里奥系列跟顽皮狗崛起的一代神作《古惑狼》了。
单从动作设计方面来看，《战神》的难度确实不高，但他强在电影感的极具震撼力的体验上，这是其它游戏望尘莫及的。所以《战神》是将体验向动作游戏发挥到了极致，他们很明白自己到底在为什么样的玩家做：“既然不打算只针对动作游戏核心玩家，那么我就做体验，不仅是动作的体验，我连游戏的体验都给你做的极致！”
这是最适合大众玩家的一种动作游戏模式，因为战斗时不需要考虑太多，一味的体验爽快即可，无双类游戏其实也可以算在内，所以无双类游戏一直很火，好做又适合大众，比如《战国basara》，《三国无双》等，当年的很多街机的游戏都是这种思路。（未完待续。。）


第六百三十二章动作游戏

其实从《战神》系列的迅速崛起来看，这种体验式的动作游戏，确实无懈可击，所以对于制作动作游戏的新人，这绝对最佳的方案。比如制作一个多主角、多武器的游戏，把基础的动作、打击感等做好，然后每个主角或武器之间体验差距在合理情况下尽量大，那么最后这肯定是一款上佳的游戏。这种游戏制作时，难点很少：动作设计，手感调试，不同主角和武器如何做出区别。
实际上，后来的一款国产act游戏，叫做《御天降魔传》的就是这种风格。
他们在宣传的时候在吹是国产鬼泣，而且看演示，似乎各种浮空连击，也都跟鬼泣很像，但这只是表面上的现象。
这款游戏的骨子里面，是这种体验式的动作游戏。
动作设计简单，战斗体验完全没有鬼泣跟忍龙的手感，但是你会在不同的角色，不同的角色之间，不断的进行这种战斗的体验，每一个角色，每一种武器，都是一种不同的体验，这种不同的体验，才是这款游戏最大的卖点。
还有一种动作游戏，叫做规则对应的动作游戏。
这种类型的游戏应该怎么理解呢？
其实很简单。
不同的武器或主角，不仅体验有很大差别，还和不同的敌人、boss之间形成对应。玩家在玩这类游戏的时候，需要思考：“当这个敌人出现时，我用什么打他效率最高”。
其实这是第一类的进化体。
由于这种变化的加入，会使游戏显得更加的“有乐趣”。
但这种做法，有利也有弊。虽然更加有趣，但如果玩家在战斗中需要思考太多，就无法完全集中精神去体验动作的爽快了。必须要把握住这个思考的度，以及对应的强度，这是很考验设计师功力的事情。
以例子来说的话。
《鬼泣3》和《新鬼泣》都是这种类型的。
但为什么前者大获成功。而后者无论在口碑还是销量上失败了呢？
差别在于“关卡设计”。
对于动作游戏来说，所谓的“关卡设计”的本质其实主要是敌人的排布。
来看一下《新鬼泣》吧。
简直可以说完全是个动作游戏的反面教材。
打小兵需要各种换武器，强对应使游戏爽快感大大下降；打boss大部分和武器没关系，使玩家在这个以各种各样的武器为主的游戏里，根本不知道主思路是什么；单次的小兵战斗里，充斥着两种甚至更多强对应的存在，简直令人发指；小boss可以调节对应的节奏，但小boss过多……
缺点几乎是数不胜数的，而反观《鬼泣3》却完全不是如此。
比如说，底层小兵几乎无对应；小boss产生对应；关底boss用对武器很好打。这是一个循序渐进的过程，到这里其实可以看出规则对应向动作游戏的难点了，就是体验型动作游戏的基础上，再增加两点。
第一，就是合理的设计对应规则。最简单的例子：你不能让一个火属性武器，去克制水属性敌人吧？第二，合理的关卡流程设计。如何符合获得——熟悉——强化——发扬，这四个重要步骤。
而最后一个类型。
就是动作对应向动作游戏，这几乎是最难以设计的一种动作游戏的类型。
这种游戏乍一看和体验向动作游戏一样！比如低难度下。就是胡乱打只顾爽就行了。但在高点的难度下就发现，这种游戏其实是你的招数和敌人的招数之间产生了时间和空间上的对应，玩家考虑的是“敌人用什么招式时我用什么招式”或者“单位时间内我用什么招数可达到最高效率”。
目前世界上公认的，几款act游戏的巅峰。《鬼泣1》，《鬼泣4》，《忍龙2》都属于这样的一个类型。
动作对应是动作制作上最高档次的，难度最大的。每个动作的起势时间、硬直时间、打断时机、攻击框大小、击退距离等等，都是非常有讲究的。
这种动作对应设计方法的成型的、可靠的理论，即便是未来。世界上可能只有cap的动作设计小组再加上硫酸脸一个人才有……因为他们每个游戏对这个东西的把握都是恰到好处。鬼泣1和4都是纯粹玩动作对应，所以当时都说4代是一个回归1代的作品。
而顾名思义，游戏制作难点就在于合理的设计动作对应规则了。
对于想做这种游戏的设计者，只能去细扣每一个动作的每一帧，没有什么捷径可走，只能够不断的去积攒这类游戏的经验，比如说，你必须要玩很多很多动作游戏，很了解动作的含义才行。
这样的例子其实很多，比如说就因为两个玩家玩《战神3》玩的炉火纯青，做的视屏被圣莫妮卡工作室的人看到后，圣莫妮卡工作室直接的向着这两个玩家发出了邀请，而这两个玩家也真的得到了圣莫妮卡工作室的工作，可以算是一段游戏开发商跟玩家之间的一段佳话了。
不要以为这样的例子很少。
虽然的确是算不上太多，但是在未来的游戏界，这样的事情还是很多的。
比如说最著名的一个，玩过《魔兽世界》的老玩家，可能都知道在六十年代的《魔兽世界》里面，有一件很著名的道具，只在厄运之槌才会掉落，如果拿到了这个道具的话，就可以去做一个任务，杀掉黑龙公主，做完这个任务之后，任务者会得到一把在当时是战士t的象征的武器，奎尔塞拉。
而这把武器是当时战士t的象征，基本上看一个公会的水平，只需要看他们mt有没有背着奎尔塞拉就够了。
这件道具叫做《弗洛尔的屠龙技术纲要》。
可能当时很多人都好奇，这个弗洛尔是谁？魔兽世界的历史当中的某一个传奇英雄么？
不过有人在翻遍了魔兽的历史之后，却无论如何都找不到这样的一个角色，他们当时就疑惑了，这货到底是谁？当然，后来还是有人解开了谜底。
这个弗洛尔其实是当时《魔兽世界》的一位设计师，而弗洛尔并不是他的本名，而是他的游戏id，甚至不是他魔兽世界里面的id，而是他在另外的一款同类游戏，《魔兽世界》的先驱《无尽的任务》也就是eq当中的一个id。
这个id在eq里面可是非常显赫的，有点类似于魔兽世界六十七十年代的昆哥。
当时包揽了eq几乎所有的副本boss跟野外首领的击杀的都是同一个公会，而这个公会的会长，就叫做弗洛尔。
也正是这个原因，暴雪将其招到了自己的麾下，进行魔兽世界的设计，而《弗洛尔的屠龙技术纲要》这种极度自恋的东西，也就在游戏里面应运而生了。
言归正传。
还是说，关于动作游戏的设计上的问题。
其实在未来，游戏比较综合化，没有特别单纯的某一种类型的游戏了，但是每种类型均针对了不同层次的用户，当一个设计师决定要做动作游戏的时候，最好先看看你的用户层次是什么，不然就像是《新鬼泣》一样，一群做惯了体验向动作游戏的人，在一群做惯了动作对应向人的指挥下，做出来一款规则对应向游戏（武器对应），结果既不适合大众（对应太严苛，关卡设计太差），又不适合动作游戏死忠（动作游戏死忠本身就更爱动作对应向游戏），最后得不偿失。
其实在鬼泣这款游戏的玩家群体当中，有一个现象很有意思。
鬼泣迷们分“鬼泣3派”和“鬼泣4派”，特别是爱《鬼泣3》的人，大多都不爱《鬼泣4》，其实就是因为《鬼泣3》规则对应的痕迹很重，选对武器很重要；而《鬼泣4》则回归1代，则把动作对应贯彻的很彻底。所以几乎没有对这两作同样爱的人，必定有偏爱。
如果有人说自己极喜欢《鬼泣3》又喜欢《鬼泣4》，最大的可能要么是他根本就没有深入的玩过这两款游戏，只在最低难度xxoo的打一套华丽的连招，连一点动作游戏的魅力都没体验到的菜鸟，要么就是他说在吹逼。
虽然说是游戏都是综合各种类型的游戏做出一个大杂烩，这样似乎能满足所有的爱好者的希望。
但实际上，能够将这三点都做的无可挑剔的游戏，在杰斯特的记忆当中，只有一款，那就是如同动作游戏的教科书一般经典的《怪物猎人》，可以说，这款游戏是卡普空二十多年的动作游戏的制作生涯的一次集大成的作品，在你能够提起来的一款动作游戏应该具有的优点里面，除了画面，它表现的完美无缺。
说实话，这是一款很特殊的‘单机’游戏。
因为这是百分之八十的乐趣都在联机上面的‘共斗’游戏。
将这款游戏放在单机游戏的行列当中，似乎有些不怎么合适，不过就算是不联机，这款游戏也不会阻挠你自己一个人玩，所以说是单机游戏似乎也无不可。（未完待续。。）


第六百三十三章难与不难

杰斯特拿着笔在纸上写着东西。
在他的身边已经乱七八糟的放了七八张写满了自己的纸张了，上面写的都是他对于3d动作游戏的类型以及如何开发的一些见解。
都是他刚才回忆的这些东西，他这是打算趁着现在想起这些东西，还有些时间的时候，全部记录下来。
等板垣伴信忙完了《铁拳》的开发之后，也差不多是到了新主机准备问世的时候，到时自己将这份心得交给对方，让对方仔细的理解，制作出真正能够让人震惊的动作游戏，当然里面关于游戏杰斯特自然不会说是具体的刑法，而只是说他的一些关于动作游戏制作上的想法了。
杰斯特还在继续的回忆着。
为什么说《怪物猎人》是动作游戏的教科书呢？其实这里面就牵扯到了一个动作游戏到底是利用什么理论来制作的这样一个问题了。
很简单。
就是时间跟空间的博弈，而怪物猎人，就是这个设计理论的一个典范。
游戏的ai一点都不复杂，然后依靠怪物本身的动作做出来真正的区别。至于这个怎么做？那就是匠人精神了，没有捷径，甚至没有成行的理论，全靠对动作的理解和一点一点做，一点点的调，怪物猎人最大的优点就在于动作设计上，之前的那三类动作游戏的优点他全都有，而且全都表现的完美无缺。
杰斯特曾经跟一个喜欢《怪物猎人》的人讨论过，游戏到底是玩什么。
自己认为这是个打怪游戏，他说是个合装备游戏，纠结了半天，最后统一了思想，这是个为了打怪而合装备的游戏……其实这个结论归根结底还是说是个打怪游戏。
《怪物猎人》在打怪的节奏控制上真的搞的特别好。前边说怪物猎人ai简单，其实说的是底层ai简单。但ai的特殊处理上，怪物猎人却极其复杂：怒的控制、怒之后动作的改变、换区、睡觉、特殊区的特殊动作等等。这些复杂的处理，不仅使一个个怪物性格极其鲜明让人很容易记住，而且很好的调控了游戏节奏，不是一直打打打打，可以说是神来之笔。
如果非要说缺点的话，除了画面渣这个公认的问题之外，也不能说一丁点都没有。
或者说这也算不上什么缺点。
那就是上手的难度，这是一款看上去没什么难的，但是新手玩起来非常不好上手的游戏，游戏里面基本没有任何教学。设计者完全指望玩家自己去训练所里练武器，这种方式在现代游戏里，基本可以说是作死；前20小时没过轰龙时（拿2g举例），基本就觉得是个垃圾游戏（对于任何第一次接触怪猎的人），但凡你坚持着完全靠自己过了轰龙，直接就爱的死去活来了，但，20小时这个时间真的太漫长了……
为什么？
你知道顽皮狗的神作《神秘海域3》全通一遍才需要多长时间么？
十三个小时而已。
可能说到难的时候，会有很多人说到忍龙的问题。关于忍龙的难，可能是约定成俗，甚至是玩家公认了。
实际上，杰斯特之前就说过。之所以觉得一款游戏难，那是因为根本就没有理解这款游戏设计师的设计意图，只要理解了设计师的设计意图，任何游戏。都称不上难。
很多人说忍龙难是因为ai难……其实这是错的，对动作游戏来说，ai永远是动作设计的子项。一个动作游戏的难易，最最重点在敌人出招速度、收招速度上，然后是数值（攻防等），这是决定难易最重要的部分，ai只能是辅助，前也说了，忍龙2属于动作对应向游戏，玩的是对时间和空间的控制跟博弈。
忍龙2难的本质，其实是他对时间和空间要求非常严苛，因为敌人出招和收招都很快，甚至不给你反应时间——必须在非常恰当的时间出现在非常合适的地方，才能对敌人进行伤害。
同时，由于这些要求过于严苛，所以在设计的时候，忍龙的敌人血量必定不能很多，在这种严苛的条件下，如果敌人血量再像《怪物猎人》那样，那直接别玩了。
可以说，对于时间跟空间的博弈跟运用上，忍龙跟怪物猎人走的完全是两条不同的路。
当然，殊途同归。
其实这个严苛也是忍龙的成功之处，因为做出了“生死就在一瞬间”的感觉，这是以忍者为题材的游戏最好的做法，从《影之刃》这款游戏里面，杰斯特还可以明显的感觉到板垣伴信思想上的不成熟就在这里，那就是，他还完全没有理解到，一款忍者游戏，到底应该怎么去做，才是最合适的。
于是，严苛的要求和敌人血量不多两者同时作用，就出现咱们玩忍龙时的“运气感”，就是同一个敌人，有时候一会儿就打死了，有时候却被打的跟狗一样……其实就是——你只要运气好，就需要两三次凑巧出现在那个合适的位置，这边就及其轻松的过了，因为敌人血量少么；而你如果想要每次都通过人为控制到那个合适的位置，非常难，因为要求过于严苛。
而相反，卡普空在做游戏时，他们的理念是给玩家足够的反应时间去控制，对空间和时间的把控十分严谨，这和严苛有很大区别。这就造成了boss血量必须足够长，以检查玩家控制的“失误率”……比如怪物猎人这种，可能你打了半个小时boss，因为一个贪刀的失误就前功尽弃……
而归根结底。
忍龙主要玩的是如何制造出一个攻击敌人的机会；而《怪物猎人》、《鬼泣》这种则是我如何利用boss的一次僵直造成最大伤害，因为减短boss战时间，用以减少失误