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好莱坞之路-第79部分
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当然，并不是所有电影项目都能获得保险公司的担保，好莱坞不靠谱的夭折电影项目也不是没有，如果一个项目出现问题，对保险公司来说会是非常大的麻烦。
就像好莱坞的电影公司会对投资的项目进行审核一样，每家商业公司都不会对商业活动轻轻松松开绿灯，更不会只凭借一个剧本，就给一个项目做担保。
为了获得美国友邦保险公司的支持，从而让剧组尽快可以预售与融资，墨菲和卡拉·费斯向美国友邦保险公司提交了一系列的用以评估项目的基础文件。
首先就是已经定稿的最终剧本，这是剧组拍摄的前提。
提交申请并确认后的剧本，在拍摄过程中除非导演和投资人在大的改动上达成共识，否则只能轻微改动，类似墨镜王那样没有剧本就开拍的项目，是根本无法获得完片担保的，不过墨镜王来好莱坞拍片，同样需要先有一个剧本。
第二是线上和线下成本的预算表，这方面墨菲的计划书就有制定，二十世纪福克斯在此基础上又做出了一些修订。
第三是20天…100天的拍摄计划，时间太短和太长都不利于控制风险，比较难通过保险公司的内部审核。
好莱坞的电影拍摄一般周期为30…80天之间，据此提供的拍摄计划要求非常准确，如此才能确保拍摄精确运行，对投资者而言脱离计划的超期、超支将可能导致项目在最终财务账面上变得面目全非，当然也就意味着投资风险陡增。
墨菲的计划是两个月内完成拍摄，这点完全没有问题。
最后就是拍摄预算了。
拍摄期间的预算表，细节越丰富越有利于完片担保公司评估项目的合理性，完片担保公司会据此比对拍摄期间的日报表来监督项目的执行，如果有变化，完片担保公司会先和制片人、导演沟通，如何在剩下的拍摄中完成计划。
但如果问题非常严重，且矛盾不可调和，完片担保方将冻结共管银行账户，甚至接管整个项目。
由于墨菲和卡拉·费斯准备的非常充分，《死侍》又是来自二十世纪福克斯的项目，剧组很快就与美国友邦保险公司签订了正式的协议。
大概是亲自参与的关系，墨菲第一次非常非常认真的看了这份协议，尤其会对他这个导演有明显影响的环节。
在《死侍》拍摄期间，完片担保方会派驻代表到剧组现场监督，制片方和导演组必须每天提交日报表、剧组相关信息及次日拍摄计划，由完片担保方检视是否与计划一致，以确保按预期目标及设定进行。
根据双方的协议规定，为了实质有效的让卡拉·费斯的制片部门和墨菲的创作部门按期按预算的执行计划，完片担保公司会建立一个与剧组的银行联名共管账户，预售方和投资者的投资款会在完片担保方确认制片方履约后依约打入共管账户。
美国友邦保险公司既可以显示透明，又能够用实质干预的银行账户来约束剧组对投资款的支取，一旦出现墨菲和卡拉·费斯有违计划的超支、超期行为，危及投资人利益时，完片担保方有权利冻结账户并依照完片担保协议接管影片，包括更换导演、制片人以完成影片交付发行公司，承担接管后完片所需费用，保全投资者利益。
当然，这种情况只是完片担保协议的底线，除非必须触发，否则完片担保方并不会行使的。
正式有了这种对制作方和剧组的监督限制，好莱坞才不缺少源源不断的投资。
墨菲和卡拉·费斯看似给自己的剧组找了把达摩克利斯之剑，实际上却是竖立了投资的保障，这个是个现实的商业社会，谁的钱也不是大风吹来的，投资人也不是傻子。
第253章 意外的相遇
搞定影片的完片担保，墨菲回归自己的本职工作，制作拍摄计划表，绘制分镜头图稿和场景画板，与摄影指导菲力·拉舍尔、艺术指导海伦娜·埃斯波拉沟通交流，同确定的四位演员小罗伯特·唐尼、杰西卡·阿尔巴、道恩·强森和吉娜·卡拉诺分析角色，还要跟指导他们训练的陈虎协调动作场景设计。
这些工作都让墨菲异常的繁忙，前期筹备的重要性不言而喻，导演和制作人一样都是其中的核心。
到目前为止，剧组总计有墨菲的斯坦顿工作先期投入的500万美元和二十世纪福克斯自身投入的1000万美元资金到账，这些钱虽然只有总制作成本的四分之一，但足以保证剧组筹备工作顺利展开。
而且在拉到美国友邦保险公司担任项目的完片担保之后，二十世纪福克斯之前停滞的融资工作立即有了突破性的进展，有两家私募基金和一家银行已经同意向剧组注资2000万美元，另外还有三家基金正在谈判当中。
由于二十世纪福克斯无论在北美还是在海外，都拥有广阔的发行渠道，影片的大部分海外发行工作都会由二十世纪福克斯在海外的各个分公司负责，影片的海外版权预售只能说聊胜于无，剧组的制作资金更多是来源于各种融资。
大型电影公司，尤其拥有发行能力的公司，对投资商们来说无疑更为稳妥。
所谓渠道为王，拥有这一要素的制片公司无疑掌握着最大的竞争优势，在市场可控的情况下，影片投资的风险也大大降低。
像二十世纪福克斯这样有强大发行能力的公司在向产业链上端渗透的时候有着先天的优势，他们在大量面对市场背对制片公司的实战中培养了敏锐的判断能力，对于大的电影公司，无论是私人还是机构，发行这个环节才是整个产业链上的麻筋，是哑铃的中间部分。
有了这个做保障，电影面向市场的通路无疑最为开阔。
电影融资的方式多种多样，最为常见的无疑是向银行贷款，这与普通的商业贷款没有太多区别，也不涉及影片的版权问题。
一部影片最复杂的融资方式是另外两种——私募基金和税收性融资。
如同墨菲的斯坦顿工作室一样，私募基金投资一部影片，并不是为了利息，电影私募投资基金的募集通常是由私募基金以高收益债、低收益债和优先股等不同品种的金融产品吸引风险承受能力不同的投资者而完成，本身就背负着巨大的利息压力，肯定要追求更多的收益。
他们投资的目的，就是要求分享影片的利润，还要求享有影片的版权收益。
但影片的版权是好莱坞大公司的禁脔，他们一般不会与私募基金投资人分享一部影片的长期收益，一般会和投资方协议在特定的时期内回购融资方的股份，既保全影片版权的完整，又保证投资方良好的退出通道。
有了足够的融资通道，《死侍》的后续投入也就有了保证，在保罗·威尔森从澳大利亚传过适合拍摄的众多外景地资料后，墨菲带上菲力·拉舍尔、海伦娜·埃斯波拉、大卫·罗比和几名制片人，直接赶赴澳大利亚，去考察确定真正适合拍摄的外景地。
本来，他想把剧组在洛杉矶的事务交给卡拉·费斯负责，卡拉·费斯也要去澳洲办理业务，选择与他通行，墨菲只好把正在进行中的一些不是很重要的角色的试镜工作，暂时交给了这次给他担任助理导演的塞斯·罗根。
“我是去澳大利亚处理税收优惠的事情。”
飞机的头等舱里面，卡拉·费斯解开安全带，对坐在旁边墨菲说道，“这也是投资的一部分。”
“税收优惠也算是投资？”墨菲很疑惑，“你带那么多资料就是为了做这些？”
之前一起去机场的时候，他就看到卡拉·费斯携带了大量的资料和合同文本。
“在报备税收优惠之前，我必须准备一份足够有吸引力的商业计划书和项目说明、导演自述、主创团队名单，以及候选名单、剧本、剧情概述及主演或主演候选名单。”
卡拉·费斯回答道，“有了这些材料，才能从澳大利亚政府那里真正拿到优惠资金。”
墨菲点了点头，其实从影片立项开始，卡拉·费斯就不怎么管剧组直接涉及影片的筹备工作，基本都交给他处理，更多的是在为剧组做保障性的工作，比如筹集资金。
电影可以有多种融资方式，每个剧组都需要找到几个最适合自己项目的融资方式。
现在情况还好，北美渐渐从911的创伤中恢复，联邦政府大力推动房地产业，采取以房产拉动经济的策略，全美各地房价都在稳步上升，银行与之相关的贷款业务也大热，全美经济一片欣欣向荣。
有大环境的保证，好莱坞的融资也相对也容易很多。
不过墨菲知道，用不了几年这种情况就会改变，到时在经济不景气的情况下，进行融资是一件让人气馁的事情，业内肯定会出现投资者谈论关于风险规避的话题，这也将意味着愿意投资电影拍摄的钱越来越少。
“卡拉，如果遇到经济危机。”墨菲问出了心中的疑惑，“你认为电影融资还像现在这么比较容易吗？”
“经济不景气肯定会影响投资者的决策。”
相比于墨菲这个对经济基本一窍不通的人，卡拉·费斯似乎研究过，“我觉得，即便遭遇经济危机，好莱坞还是能吸引到资金的，最关键的是要做好两点。”
看到卡拉·费斯端起水杯，有卖关子的架势，墨菲催促的做了个请的手势。
“第一，不管是不是经济危机，一个绝佳的项目和具有市场的营销策略永远会让你的项目脱颖而出。”卡拉·费斯喝了一口水，放下水杯，“第二点取决于你自身，你才是投资者打交道的对象，你是帮助他们获得盈利的执行者，只要你能打动他们，投资不是问题。”
抵达新南威尔士州的首府悉尼，墨菲和卡拉·费斯分为两路，他带领自己的团队去考察拍摄场地，卡拉·费斯带着律师和会计师去跟澳大利亚政府相关部门交涉。
在酒店住了一晚，简单的倒过时差，墨菲与与摄影指导菲力·拉舍尔、艺术指导海伦娜·埃斯波拉先去了福克斯制片厂，考察这里的摄影棚，随后的一段时间里，剧组的布景、道具和艺术指导团队会率先来悉尼，按照墨菲的需要布置摄影棚内拍摄的场景。
众所周知，澳大利亚是好莱坞极其重要的海外拍摄基地之一，澳大利亚政府为了吸引好莱坞剧组的投资，拉动本地的就业，也制定了例如退税优惠等众多的政策。
悉尼的福克斯制片厂就是澳大利亚政府吸引好莱坞投资的重要项目。
确切点来说，它更应该叫做澳大利亚福克斯工作室，是澳大利亚悉尼的一个主要的电影制片厂，位于前悉尼展览场的摩尔庄园。
这家工作室当然归新闻集团所拥有，它于1998年5月开业，是澳洲三大电影制片厂之一。
墨菲之所以选择这里拍摄，除了因为是投资商之一而能拿到相应的退税优惠外，更多是由于这里能提供众多的先进设备。
有一点无法否认，建成年限的关系，好莱坞和伯班克的大部分制片厂与摄影棚显得有些破败，设备更是非常陈旧，而悉尼的福克斯制片厂建成没有几年，能提供理想的屏幕、电视、广告、音乐录像和其他相关作品的先进的生产设施，而且这家制片厂还一直负责为二十世纪福克斯提供主要的电视节目录制摄影棚，拍摄中也利于影片的宣传。
福克斯制片厂内有专门的办公区，二十世纪福克斯已经为墨菲预留出了十多间办公室，在众多的摄影棚中，墨菲也选择了一个大型的摄影棚和一个小型的摄影棚作为室内搭景拍摄场地。
当然，跟好莱坞的制片厂相似，这里还有一个游览区，能看到众多在福克斯制片厂拍摄的影片的巨幅海报，其中有很多鼎鼎大名的作品，比如《黑客帝国》、《红磨坊》、《星战前传：克隆人的进攻》，以及已经开始筹备的《星战前传：西斯的复仇》等等。
在福克斯制片厂，墨菲与保罗·威尔森汇合后，还见了一家娱乐中介机构的负责人，未来《死侍》的拍摄会使用大量澳大利亚临时演员和工作人员。
这主要是基于两方面的考虑，首先就是用人升本，用脚趾头想也知道洛杉矶的电影业人力成本远远超过悉尼，而且把大量临时演员和工作人员从北美运来澳大利亚，仅仅是机票和住宿，就是不菲的开支。
另一方面就是澳大利亚政府退税优惠政策的硬性规定了，他们既然给予影片大额度的退税，当然不是为了讨好好莱坞，必然也要让澳大利亚人获益。
在办公区里与这家娱乐中介机构的负责人达成协议，墨菲出去的时候，竟然在办公楼前遇到上次去华纳兄弟时看到的一个人。
第254章 不可思议的数字
这是一个带着金丝眼镜的中年男人，看上去也就是四十岁出头的样子，地中海的发型和类似塞斯·罗根的方形面孔，让他看起来有种天然的憨厚，但那双明亮的淡蓝色的眼睛里，投射出的却是精明。
虽然双方只见过一次，但墨菲记得很清楚，这人是华纳兄弟的高管，好像是电视节目制作部门的一个负责人，应该是叫布鲁斯·罗森布鲁姆。
墨菲看到布鲁斯·罗森布鲁姆的同时，布鲁斯·罗森布鲁姆也看到了他。
而且与墨菲的平淡和平静不同，布鲁斯·罗森布鲁姆立即堆出笑容，朝墨菲这边走了过来。
“嗨，斯坦顿导演。”布鲁斯·罗森布鲁姆主动打招呼，“没想到能在这里看到你。”
“你好，罗森布鲁姆先生。”墨菲同样礼貌的回应。
“还是叫我布鲁斯吧。”与华纳兄弟当初的态度完全不同，布鲁斯·罗森布鲁姆笑着说道，“我能叫你墨菲吗？”
墨菲点头，“当然可以。”
布鲁斯·罗森布鲁姆看了看墨菲和跟在后边的保罗·威尔森，忽然提议道，“有时间吗？找个地方聊会？”
对于布鲁斯·罗森布鲁姆的提议，墨菲有些摸不着头脑，但现在也没有紧急的事，应了下来。
离福克斯制片厂不远，就是悉尼的中央商务区，布鲁斯·罗森布鲁姆和墨菲特意找了一家安静的咖啡店。
“你来这边。”布鲁斯·罗森布鲁姆看着墨菲，问道，“是为《死侍》考察拍摄场地？”
这里是福克斯制片厂，想想也知道墨菲这个导演为什么会出现在这里。
“《死侍》将在澳大利亚拍摄。”墨菲笑了笑，“这不是秘密。”
他反而好奇的问道，“我没想到能在福克斯制片厂遇见你。”
“《超人归来》是华纳兄弟目前最重要的项目。”布鲁斯·罗森布鲁姆立即说道，“我来这边是监制一个宣传特辑。”
墨菲马上明白了，“《超人归来》也在福克斯制片厂内拍摄？”
“是的。”布鲁斯·罗森布鲁姆点了点头，叹了口气说道，“现在黄金海岸的华纳电影大世界更像是个旅游区，不适合拍摄的需要。”
澳大利亚是好莱坞重要的海外拍摄基地，不止是二十世纪福克斯在这边有片场，华纳兄弟原本也建造过，而且时间还更早，只是建在黄金海岸的华纳大世界就像是这处旅游圣地一样，已经变成了旅客的游乐园。
两人随意聊了几句福克斯制片厂和华纳电影大世界的话题，布鲁斯·罗森布鲁姆忽然问道，“墨菲，上次在华纳兄弟，你好像不看好《超人归来》？”
《超人归来》这个项目策划多年，中间经历了换编剧、换导演和投资等多种波折，市面上流传的信息非常多。
“不看好？”墨菲摇了摇头，“我不知道《超人归来》的具体的内容，仅仅凭借圈内流传的那些消息做出的判断也谈不上正确。”
布鲁斯·罗森布鲁姆却稍稍上前坐了一点，“如果我说圈内流传的消息大部分都是准确的呢？”
“包括超人的造型和设定？”墨菲问道。
“是的。”布鲁斯·罗森布鲁姆点了下头。
墨菲盯着布鲁斯·罗森布鲁姆看了一会，心中渐渐有了自己的衡量，斟酌一会后，说道，“不看好谈不上，我只是认为，现在都二十一世纪了，超人还要内裤外穿，这样的审美很可怕，观众的审美在改变，超人的造型却没有改变。”
“还有，超人过于完美了。”他旧话重提，“如果就像流传的那样，新超人继续类似克里斯托弗·里夫的风格的话，结果……”
墨菲摇了摇头。
听完墨菲的这些话，布鲁斯·罗森布鲁姆心中一动，连忙问道，“如果你是导演的话，会怎么做？”
“我已经说过了啊。”墨菲摊开手，“类似于我说的蝙蝠侠，将超人拉下神坛，更多的探索他人性的一面。”
布鲁斯·罗森布鲁姆皱眉，“但超人与蝙蝠侠不同，布鲁斯·韦恩不是生来就是蝙蝠侠，超人却生来就是超人。”
“没错，超人生来就是超人。”墨菲先是赞同的点点头，接着又摇头说道，“别忘了，他还是克拉克·肯特，超人不是降落在地球上面，立即就成为了超人，他成为超人有一个过程。”
“一个……”布鲁斯·罗森布鲁姆不禁问道，“一个什么样的过程？”
墨菲沉吟了一番，《超人：钢铁之躯》算不上真正成功，但扎克·施耐德确实赋予了超人更多的人性，而且寻找自我和超越自我的过程，也是过往超人电影所没有的，甚至除了一个系列外，也是其他超级英雄电影所欠缺的。
毫不夸张的说，如果不是《蝙蝠侠》三部曲，尤其《黑暗骑士》在前，《超人：钢铁之躯》获得的口碑和成功会更高，但有了那三部曲，《超人：钢铁之躯》也仅仅是扎克·施耐德不是特别成功的模仿作品。
如今的情况，已经因为他有了改变，如果没有特别大的意外情况，新的《蝙蝠侠》三部曲极有可能无法出现。
这三部《蝙蝠侠》电影成就了超级英雄电影在口碑和内涵上面的新高度，也让DC超级英雄重新崛起，但从大的战略层面上来说，《蝙蝠侠：开战时刻》《黑暗骑士》和《黑暗骑士崛起》却严重限制了DC超级英雄电影宇宙的发展。
蝙蝠侠达到了一个超级英雄前所未有的高度，却在一定程度上拖累了整个DC系列。
墨菲很清楚，想要成为超级导演，只凭借小打小闹的独立电影和文艺片在这个时代是永远都无法做到的，如今的好莱坞乃至全球的电影产业，已经不是以前的模样了，没有响彻全球的超级巨制作为支撑，怎么可能站在导演这个行业的顶端？
或许自己可以改变DC的电影宇宙？
这个想法不可避免的出现在了墨菲的脑海里，既然来到这个世界，他当然想要做出些不一样的东西。
当然，这并不容易，尤其是华纳兄弟和DC漫画根本不买他这个小导演的帐。
那就等等吧，或许《猫女》和《超人归来》会改变这种局面。
墨菲没有回答布鲁斯·罗森布鲁姆的问题，耸了耸肩，“我也没有考虑过。”
布鲁斯·罗森布鲁姆看了墨菲一眼，觉得他好像对超人有些看法，只是不想说而已。
两人又客套了几句，墨菲以还有工作要忙为借口，离开了悉尼的中央商务区。
现在的时机并不合适，超级英雄电影随着电脑特效发展让人有了一种新的视觉感受，但到未来泛滥之后不可避免的让很多观众出现视觉和审美疲劳，绝大多数此类影片过多的重视视觉而忽略了剧情，导致故事过于单调。
所以，想要拍出不同的超级英雄电影，必须在故事上有所突破。
曾经的华纳兄弟，前期《超人》和《蝙蝠侠》电影，翻拍了一遍又一遍，漫威就一个英雄系列一个英雄系列的往外推，最后组队刷怪，华纳兄弟这才清醒。
到现在为止，超人和蝙蝠侠从来都是单元剧，其他DC英雄更是无影踪。
与布鲁斯·罗森布鲁姆会面后的第二天，墨菲特意去《超人归来》的摄影区看了看，那里正在布景，也看不出太多的东西。
他也想好了，在《猫女》和《超人归来》之前，不会跟华纳兄弟和DC漫画有更多的关联。
不过，《蝙蝠侠》怎么办？缺少了核心人物，这个系列消失的可能性极大。
墨菲也没太多时间考虑，随后与团队的成员们开始在悉尼各处考察合适的外景地，在保罗·威尔森的领路下，他们几乎跑遍了悉尼适合拍摄的地方，经过整整一周的综合考量，终于确定了重要的七个外景拍摄地。
“海伦，影片的风格以写实为主。”
离开之前，墨菲特意把留在这里设计和布置拍摄场景的艺术指导海伦娜·埃斯波拉叫过来，嘱咐了几句，“千万不要使用上一部影片的背景风格，布景注意以偏向阴冷的暗色系为主。”
跟墨菲合作过三部影片，海伦娜·埃斯波拉能极好的领会他的理念和意图，说道，“放心好了，每天我都会跟你视频电话交流。”
在悉尼的这些天里，墨菲除了与盖尔·加朵保持联系外，也通过视频和电话，了解掌控留在洛杉矶筹备中的剧组的情况，一个导演是不可能脱离影片的前期筹备的。
搞定了在悉尼的前期准备工作，又汇合了完成退税程序的卡拉·费斯，墨菲一行人踏上了返回洛杉矶的飞机。
与墨菲繁杂的工作不同，由于准备的足够充分，卡拉·费斯很快就完成了自己的工作，后面都是在悉尼到处乱转。
上了飞机的头等舱，重新见到卡拉·费斯，墨菲好奇的问道，“澳大利亚政府这么好打交道？你的工作完成的够快的。”
“好莱坞本地的一家中介公司为我们提供了服务。”
放下手里的杂志，卡拉·费斯耸耸肩，“他们是二十世纪福克斯的长期合作伙伴，与政府部门有着密切的联系。”
墨菲点点头，类似这种中介公司似乎在大部分国家都存在。
“税收优惠额有多少？”他随口问道。
卡拉·费斯却说出了一个不可思议的数字，“840万美元。”
第255章 俏皮耍贱
“840万美元？”
墨菲简单不敢相信，影片的总投资不过6000万美元，澳大利亚方面的退税优惠竟然这么高，“他们是怎么计算的？”
“还记得我们制定了一份雇佣澳大利亚工作人员，以及在悉尼福克斯片场拍死的意向支出表吗？”卡拉·费斯知道墨菲对这么一窍不通，干脆用最简单的方式解释，“还有剧组未来在澳大利亚的整个拍摄和消费计划。”
“嗯。”墨菲点了点头，“我看过，一份非常详实和严谨的计划。”
这两份资料里面的很多东西的制定工作，他都有实际参与。
“最简单的计算方法。”卡拉·费斯尽量简洁地说道，“在澳大利亚，针对一些在当地拍摄电影的符合政策的电影公司和电影项目，澳大利亚相关的退税率最高能达到百分之四十，二十世纪福克斯与澳大利亚政府合作多年，还在悉尼投资建造的福克斯制片厂，就是这样的电影公司。”
她看墨菲又要发问，赶紧说道，“我说的并不是影片总制作成本的百分之四十，是剧组在澳大利亚雇佣人员酬劳以及所有消费总额的百分之四十。”
墨菲明白了过来，点了点头，如果是一部影片制作成本的百分之四十，那就太夸张了，澳大利亚政府也不是冤大头。
“现在已经拿到钱了？”墨菲又问道，“有这么快？不需要等拍摄完成？”
“原本是拿不到的，要到剧组结束在澳大利亚的拍摄，这部分退税资金才会到账。”卡拉·费斯又说出了有些惊人的话，“但是我和公司把这部分退税优惠卖给了悉尼当地的一家电信公司，已经拿到了750万美元的现金。”
这样也行？墨菲发现自己根本不了解六大公司的游戏规则。
在独立电影圈摸爬滚打一段时间之后，他原以为自己对好莱坞的已经有了足够的了解，现在进入主流商业电影圈才发现，自己依然是一个菜鸟。
飞回洛杉矶的这一路上，墨菲向卡拉·费斯做了足够多的咨询，虽然卡拉·费斯也是新近才走进好莱坞这个圈子，但所处的位置的关系，她对六大公司的一些游戏规则了解的更深。
话说回来，如果连这些都不了解，她拿什么与戴夫·斯科拉这个总监去竞争。
《死侍》在澳大利亚所享受到的优惠，更多是基于二十世纪福克斯这个平台，为了吸引海外电影制作资金投放到澳大利亚市场，澳大利亚电影国际合作署和澳大利亚政府推动了一个“电影制作激励计划提供”，计划可以为他们认可的项目提供一系列的退税优惠，对符合条件的影片项目在澳大利亚的支出提供最高可达到百分之四十的消费退款，但这些补偿必须通过澳大利亚内容委员会的测试。
在澳大利亚的这段时间，卡拉·费斯主要就是在忙这方面的工作。
按照卡拉·费斯的说法，《死侍》这样的退税优惠在六大公司里面不算什么，相当多海外国家和美国一些州为了吸引到六大公司的那种超级巨制，开出的优惠政策有时能达到项目制作成本的百分之三十！
这是一个非常非常惊人的比例。
不过，就像《死侍》的免税额和卡拉·费斯拿到手的资金一样，如果不想等项目拍摄结束，而是想把这部分资金掉转入制作投资里面，当做融资的一部分，还需要另外的一些操作。
由于二十世纪福克斯就此项目无需向澳大利亚政府纳税，根据相关的规定，可以将这部分免税额度通过第三方经纪公司转售给当地的企业，第三方经纪公司会收取百分之二的佣金。
而购入这部分纳税优惠的本地公司，也就是那家电信企业，只需要支付百分之九十的免税额度，另外的百分之十差额则成为他们可以减免的税费。
总的来说，这是一举数得的好事，澳大利亚政府既然推出这方面的政策，肯定是对本地的发展有利。
所以，卡拉·费斯拿到手的那部分资金，也就成为了所谓的税收型融资。
这也是好莱坞主流商业电影众多融资方式中的一种。
当然，这不是主流方式，每个国家的电影退税优惠名额都有限，往往是众多公司争夺的目标，哪怕如同好莱坞六大公司一般强势和拥有广阔的关系网，旗下依然有不少项目拿不到退税优惠。
如果不是卡拉·费斯的争取，《死侍》同样也拿不到，而她付出的代价，则是另一个项目《异形大战铁血战士》成为二十世纪福克斯不享受退税优惠的项目之一。
人总有偏心，尤其墨菲和卡拉·费斯这种人，衡量一件事的标准绝对不可能是公平和公正，往往都是以关系的亲疏远近作为出发点。
回到洛杉矶，墨菲休息一天之后，又投入到了《死侍》的筹备当中。
首先，他审看了塞斯·罗根主持的试镜确定的一些不重要的角色的演员，在绝大部分影片里，其�
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