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噬梦人-第23部分
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所谓“其他人”（其他编组），正是《无限哀愁：Eros引退·最终回》的摄制者……
我暂且将之命名为“背叛者拉康二组”。截至目前，这“背叛者拉康二组”可能尚在某处，以外人难以确知的形式秘密运作着。毫无疑问，这部可能由他们所摄制，且由Eros所主演的《无限哀愁》，同样也是通往“第三种人”之谜的线索之一。
这是我所知的部分。也因此，K，我将这部A片作品与夹藏有我这份文字记录的《圣经》收在一起，存于“新月旅社”中，希望它们能顺利传递至你手上。
这是以“新月旅社”为中心的布局，也是我此刻必须加速撰写此份文字记录的原因之一。
最后，如前所述，于11月26日凌晨，“全面清查”预计时间前31小时，我派人发出匿名通讯，直接提醒你危险迫近。毫无疑问，这具有高度风险。尽管我可以轻易伪装发讯地、发讯地址以避开人类联邦政府的通讯检查，但在事后，第七封印仍旧有可能经由接收端（亦即是你）搜索到相关电磁记录。这无可否认。然而几经思索，我发现自己别无选择。我或可说，11月17日，在经由轻轨R19站与你进行最后一次数据传递之后，我难免对于你按兵不动的行为感到疑惑，但我相信你有你的理由。我应做的只能是，假设你未能获得关于全面清查之确切时间的正确情报……
我必须警示你。
K，至此，我的所有布局已尽数完成；若是你决定逃亡，我相信你有足够理由怀疑Eurydice。你有足够数据能判断你该去、能去何处。配合我过去曾告知你的紧急联络方式，设若我真有不测，你想找到Devi仍不成问题。而一旦找到她，接下来的路径也必将清楚展现——
K，我的孩子。我的任务已然完成，或许也到了我该离开的时候了。最后我要告诉你的，是关于我自己的身世。
之前提过，我是个人类与生化人的混血儿。公元2167年12月，我出生于日本广岛；我的母亲是人类，我的父亲则是生化人。这没有问题。问题在于，经过“情感净化”的生化人，如何能与人类产生感情？
K，我的看法是，这有两种可能：第一，这告诉我们，在生化人最初的产制过程中，人类联邦政府“梦境植入”或“情感净化”的工序，是存在着失误概率的。第二，生化人，或至少某些生化人，其性质并非恒定不可移易；其中绝对存在变异的可能性……
我认为这呼应了我的忧虑。如先前所提，我对“创始者弗洛伊德”的看法是，那终究不是我们所能严密掌控的。那像是一团流动的雾，一座能随时翻转、重组其自身结构的机械迷宫。那正如同生命本身……K，我不知该如何对你述说我的歉疚与不舍……多年来，我曾想象，若我未曾知晓这一切，若我未曾选择这条道路，这项志业；若我只是个平凡人，在那美丽迷蒙的河岸，与Cassandra偶然相遇；或者，在另一个人生里遇见你……年轻岁月中，我曾勇敢而热情地相信那些；相信那些此刻已不复存在的；如今我或许以为，再没有什么值得如此。然而连这样的想法我都已不再笃定。此刻我已不愿为它而死；然而我的一生中，却没有一刻如同现在，离死亡如此迫近……
K，你的生命是个错误；然而，我的生命又何尝不是？
一切皆徒然。我的一生已然白费。这世上，有什么是正确的，又有什么是我们真能理解的呢？
M，2219年11月26日凌晨4时35分
第46章
2219年12月2日。夜间11时12分。V镇。新月旅社。309号房。
屏幕上的画面凝止于影碟中之片刻。
那双翻动着《圣经》的手。异于前后片段之画面笔触。
309号房陷入了停滞的寂静中。
K正自脑中瞬间曝亮的，无边无际的白色核爆中清醒。意识边缘，他恍惚知道自己正重临那多年来缠祟着他的梦魇片段：荒废旧公寓，后颈贴肤的冰凉枪管，欢爱后惨遭残忍杀害的男女，暴力压迫的，不明所以的目击。他按压着胸口，心悸猛烈擂击胸腔，汗珠自额角滴下，太阳穴旁复活的紫色蛭虫翻腾搐跳……
那是什么？那也与“弗洛伊德之梦”有关吗？
他站起身，踱了几步，试着平抚情绪。
深呼吸后，他坐下。就着老旧立灯的昏黄晕光，K又将手中《圣经》略看了一次。
那等同于M留给他的遗书了。K思索着。首先，他并不怀疑遗书之真实性——无论是遗书本身，或遗书中的叙述。那确实是个有着恐怖能量的真相。难以想象在面对如此庞巨的恐怖时说谎的可能性。但，不知为何，K似乎隐约感到某种不自然……
K很快领悟：他感觉，M似乎对那关键“弗洛伊德之梦”的内容欲言又止。
当然，依据M的说法，对于“弗洛伊德之梦”的重要内容，她并不清楚。归纳起来，M知道的部分内容，可能局限于K自己那虚假的初生记忆。“弗洛伊德之梦”的内容，必然包含了K的初生记忆；这毋庸置疑。但其他部分，M一方面表示“宁可K永远不要知道”，一方面却表示自己也并不知情。
那“第三种人”的幽暗核心？……
这显然有所矛盾。K想。
K将这点告诉Eurydice。她表示同意。“我也注意到了。”Eurydice说，“但我想那并不必然表示M有所隐瞒。她也可能只是隐约知道某些轮廓……”
“嗯。”K沉吟，“对，这很难说。但无论她是否有所隐瞒，总之，这是我们还不知道的部分——
“好吧。”K再度起身，“也只能继续了。”
屏幕前，他们再度回到了《无限哀愁：Eros引退·最终回》的情节中。
Eros的祈祷。教堂中，穿着黑色法袍的高瘦歹徒从容行走着。（浸没于无光背景中的晦暗面容。摩挲错闪的法袍下摆。）他再度推开一道门，进入了圣坛所在的教堂大厅。
华丽拱顶下，他穿过一排排列队而立的木椅，来到圣坛前。
Eros仍闭上眼睛在祈祷着。
她睁开眼睛。清澈的双眸中满是惊惧。
歹徒褪下了法袍。黑色法袍下是一具毛茸茸的消瘦男性躯体。筋肉虬结之间，阳具像某种巨大爬虫般昂然而立。
就在圣坛前，Eros再次遭到了强暴。
这便是第五段性爱了。K想。他继续小段快转影片。在那漫长而富炫耀意味的性爱过程中，镜头尚交叉剪接着教堂内的景物。（十字架。垂死的耶稣。列队的圣者塑像。彩窗。Eros跪下为歹徒口交时，缤纷的光雾自歹徒背后倾泻而下……）而配乐则是亨德尔的《弥赛亚》。
一如预期，于乐段进行至高潮时，歹徒突然抽出阳具，将白浊精液射在了Eros的脸上。
依旧并无特别之处。或许重点只在于M特意剪接的几个镜头？M的遗书？K思索着。然而根据M的描述，《无限哀愁：Eros引退·最终回》来自一极为特殊的管道，甚至“Eros初体验”片段亦曾被剪入K所看过的伪纪录片《最后的女优》中。K甚且怀疑在《无限哀愁》中与Eros对话的男声，其实正是《最后的女优》的面具导演……
换言之，一个至为明显的可能性是，这两部作品同为“背叛者拉康二组”所筹拍。而此一编组则存在于M的推演中。K尚记得，《最后的女优》是将一个不存在的片商“1984”标明为制作单位，而《无限哀愁》却并未标示片商；甚至似乎连工作人员列表也未曾出现。
情节进入第五段与第六段性爱之间的过场。自从于教堂中再次惨遭蹂躏后，Eros意志更加消沉，陷入了长期重度忧郁中。丈夫直树尽管为此相当忧虑，然而除了鼓励妻子至精神科求诊外，却也束手无策。事实上，除了一般药剂疗法外，他们尚尝试了较为先进且昂贵的“类神经生物梦境治疗”＇1＇。但数回疗程过后，虽则有效，但副作用依旧严重。除了少数时刻Eros偶尔能摆脱忧郁心绪之外，多数时候，她依旧镇日沉默，不发一语，独自陷落于寂静的暗影世界中。
于是直树决定带Eros重访蜜月的海滨。
二度蜜月之旅。这是直树一厢情愿的尝试。希望以过往的甜蜜记忆为媒介，将妻子自此刻的另一世界拉回到现实中来。
沙滩外景。记忆中的海依旧闪耀着细碎光芒。鱼旗飘动，浪潮规律来回，但人物动作却像是被掷入时间的流沙中阻滞缓慢了下来。先前欢愉的奔跑与呼喊已不复见。风依旧撩拨着Eros的长发，然而似乎连风的气味亦已淡去。画面苍白，像是被一层腐蚀性酸液洗去了原有的彩度……
镜头转入内景。公路旁，临海的小型个性民宿。除了住宿、咖啡与轻食外，尚贩卖些许手工艺品。午后时分，他们选定一个房间住下。那是个阴天，蓝灰云层厚重，空气中的湿气似乎吸收了所有透明而多变的光线。天际线隐没于云幕与海平面的不可见处。大窗面海，清冷而充满质量感的空气浇灌而入——
“这地方我去过——”Eurydice突然说。
K转过头。
“这是‘Remembrances’啊。”Eurydice按住K的手，“那间小店……贝壳置物柜里，寄放着我母亲遗物的小店……”
仿佛意图响应Eurydice的年少记忆般，镜头转入另一内景。滨海玻璃花房，浪潮空洞而巨大的回响。Eros忧郁的，永恒静止于灰蓝色暗影中的美丽容颜。丈夫直树以手背温柔轻抚她的脸颊，自背后轻轻地，轻轻地环抱住她。
然而命定时刻终究降临。（呃，这，这毕竟是个A片不是吗？）深夜，正当海潮的鼻息伴随着他们的睡眠时，歹徒再度闯入。两名歹徒打开昏暗小灯，以绳索将直树绑了起来，在他口中塞入布块，而后将他丢在地板上。
就在直树面前，他们轮暴了Eros。
K注意到，相较于之前，这第六段性爱明显更具SM意味。歹徒们先以手铐将Eros双手扣在床头（镜头特写了那古铜色的手铐。那巴洛克风格的手铐极其精巧细致。小小金属圈上，仿佛为了炫耀那刑罚之美丽残忍，布满了无数微型浮雕；文艺复兴时期建筑装饰之微缩版），而后再以另一对样式相同，但尺寸稍大的手铐锁定了Eros的脚踝。Eros脸面朝下，四肢岔开，长发散落，看不清楚她的表情。然而由侧面望去，仍可看见在她身下被挤压变形的，丰满的乳房。
这时歹徒突然拿出一个深色玻璃瓶（经过直树身旁时还顺便踢了他一脚），旋开瓶盖，如大厨烹调，轻轻摇晃瓶身，将少许紫灰色细砂洒落于Eros腰际。
Eros尖叫起来，惊骇地扭动身躯。
镜头拉近。特写。
那不是细砂，而是一只只身躯极细小的，像是才从卵泡中孵化出来的紫灰色小蜘蛛。
小蜘蛛们很快开始爬行。它们晃动节肢动物细小的触角与四肢。然而不知是否那细肢终究难以着力，如同流沙，它们沿着Eros光滑而优美的腰臀曲线滑行起来。
像是荷叶上的水滴。小蜘蛛们聚集于Eros背上脊椎凹陷处。
然而K很快发现，那并不是一般基于重力牵引的自然流动。因为即使是Eros身躯的剧烈翻腾（她显然十分恐惧，全身颤抖）依旧无法甩脱小蜘蛛们的攀附。此刻，所有颗粒皆牢牢黏附于Eros背部脊骨的凹陷中，随着Eros身躯之转动而弯折、扭曲、变形。如一条依附着脊椎，正贪婪吸食脑脊液的巨型紫灰色蜈蚣……
然而Eros渐渐冷静下来，不再挣扎，也不再发出声音。她似乎正陷入某种恍惚，脸色潮红，眼神逐渐迷蒙。
不多时，伴随着深沉的，自体腔深处发出的低吟，Eros开始痉挛起来。
“直树先生——”矮个子歹徒开口了。他蹲下身去，在丈夫身边温柔微笑：“您一定没看过‘极乐蜘蛛’吧……这可是我们特地为您和您亲爱的妻子Eros所准备的哪……”
直树脸上布满了汗珠，额上青筋暴突。高个子歹徒则绕到床头，解开Eros的手铐。
方才的挣扎在Eros的手腕上留下一圈红肿瘀痕。
“您看看您的夫人吧。”矮个子歹徒继续说着，“您的夫人，已完完全全沉浸在快感之中了呀。您是否见过她现在的模样呢？……或者，”歹徒换了个姿势，“我直接一点说吧……您仔细想想，您是否有这样的能耐……让您的夫人达到，像现在这样的高潮境界呢……”
Eros修长的双腿犹且扭动抽搐着。她脚踝上的镣铐尚未被解开。随着那美腿之伸展、屈曲或颤抖，金属撞击声回响于房中。
“先生，”高个子歹徒也来到直树身旁，“您想想看，蜘蛛们此刻正伸出细长而坚韧的口器，将那些令人快乐的、晕眩的，体验性之极致的美妙毒素，直接注入到您妻子的脊髓里呢……有几百支口器呢……您的妻子，已经完全不需要您了啊……此时此刻，她甚至连您是谁，都不知道呢……”
直树的眼中涨满泪水。他面容扭曲，发出野兽般的哀号。然而冷酷的歹徒当然不可能理睬他。矮个子歹徒漫不经心扇了直树几个耳光，而后爬上床去，脱光衣物，自背后将阳具插入Eros体内。而高个子则盘坐于Eros跟前，令Eros为他口交。
自此伊始，直至这第六段性爱结束（在影片中，他们尚持续了15分钟；除了变换体位之外还玩了两种常见的情趣道具），Eros始终处于一恍惚失神之状态。于接近本段末尾，她几已精神错乱，除了胡言乱语，甚至出现了翻白眼、口吐白沫的状况。
然而K注意到，自始至终，那由无数细砂般的蜘蛛合体而成的紫灰色蜈蚣，却持续攀附着Eros的脊骨。如同阴影模仿着事物的本体。
第六段性爱结束后，《无限哀愁：Eros引退·最终回》终于进入最后终局。明了一切的直树大受打击，而Eros更濒临崩溃；两人婚姻再也无法维持，只能选择离婚。经过一段时间的调养，Eros病情虽稍有改善，却又陷入了经济上的困顿。由于缺乏一技之长，加之以沉沦于肉欲（歹徒们虐待狂式的性爱终究启发了她），Eros别无选择，只好下海，至高级私人招待所担任陪侍女郎，为顾客进行性服务。
而今天，她有个身份特殊的顾客——前夫直树。酒过三巡后，明显喝醉了的直树将Eros带出场。两人开了个饭店套房进行后续交易。
（中景。空阔明亮的豪华客房。腥红色大床。框定着城市夜景的落地窗……）
K警觉起来。
又出现了。似乎同样是纪录片《最后的女优》中的场景之一。正是在类似这样的豪华客房之中，面具导演与经纪人J、男优伊藤与女优Eros进行了那场荒谬的访谈。K且清楚记得在那访谈中导演所戴的大型面具。
《无限哀愁》的最后一镜便停留于那张猩红色大床。直树扑上前去，粗暴撕扯Eros的衣物（那动作充满兽欲，不复先前夫妻情侣间温柔的爱意）。而清醒的Eros只能噙着泪水咬牙忍受。喝醉的直树喃喃念着：“我付了钱，我可以玩你……我，我付了钱噢，我付了钱……让我……好好地玩弄你……”
画面逐渐淡出。
《无限哀愁：Eros引退·最终回》结束。
K将影片倒回至第六段性爱前的过场。“你说这就是‘Remembrances’？”
Eurydice点头：“是，你看这里，”画面卷动。“这里甚至带到了那车轮贝造型的置物柜。”Eros说，“那美丽的玻璃花房……”
“嗯，”K说，“最后的这个场景——我是指这部A片中的最后场景，旅店豪华客房，我想我在纪录片《最后的女优》中也看过类似的。但我不完全确定。”
“咦，你不是说，”Eurydice问，“片头的‘Eros初体验’访问，也曾出现在《最后的女优》里？”
“是。两段都有。”
“也就是说，《无限哀愁》的头尾两个小片段，都曾出现在你从前看过的那片《最后的女优》当中？”
“是，”K回答，“而且不只如此。我甚至怀疑那与Eros讨论摄影作品的男人，根本就是《最后的女优》的面具导演——”
“……‘背叛者拉康二组’？”Eurydice问。
K沉默半晌。“我想这是唯一的可能。而且——”
“而且，”Eurydice说，“我知道，那与‘Remembrances’有关……”
“与‘Remembrances’有关，与Cassandra有关，而且——”K凝视Eurydice的双眼，“与你有关。”
* * *
＇1＇ 一般而言，“类神经生物梦境治疗”专指以类神经生物为媒介进行精神疾病治疗之方式。此种疗法大致略分为二：“事件式治疗”与“非事件式治疗”。其中前者较旧，后者较新；两者之间差异颇大，所引起之副作用也各不相同。
其中“事件式治疗”为“类神经生物梦境治疗”中发展较早之品类，约于公元2210年代开始逐渐普及。基本上，此一治疗方式为“梦境娱乐”周边相关应用之一支，其原理与“梦境娱乐”近乎完全相同。以忧郁症治疗为例，“事件式治疗”之方式，即是以类同于“梦境娱乐”之类神经生物包裹植入之方法，以梦境接管患者之感官心智。而其间梦境即以“使受测者感觉快乐”之情境事件为主。而由于“感觉快乐”之事由人人相异，必须视个别病患之状况，适当选取梦境娱乐内容，方能有较为明显之疗效。举例，如“疯狂购物记”（多施用于女性患者）、“玩具总动员”（多施用于儿童忧郁症）、“唐璜的一千零一夜”（多施用于男性患者）等等。法律亦明文规定，关于患者应选取何种梦境作为症状治疗之用，须经精神科医师咨询，开立处方，方能获得医疗保险给付。
然而自2220年代伊始，“事件式治疗”的缺点也逐渐显现。有病例报告指出，少部分接受事件式治疗而后康复之躁郁症患者，出现有记忆错乱之现象——即将治疗中之情境、事件误以为曾真实发生。然而若向患者揭示该情境并未真实发生，则往往导致该患者躁郁症复发。且时间愈久，类似报告愈多。由于病例逐年累积，及至约2230年代中期，类似案例已占所有接受“事件式治疗”病患总数8％左右。人类联邦政府卫生部见事态严重，遂紧急修法，废止“事件式治疗”。
然而与此同时，针对精神疾病之“非事件式治疗”却也应运而生。一般认为，“非事件式疗法”即是特别针对“事件式治疗”之副作用缺点改进之新式疗法。“‘事件式疗法’所引起的副作用确实存在，导致有‘虚假记忆’之情形产生……”于接受BBC电视节目《社会启示录》访谈时，英国“精神疾病非事件式治疗推广协会”秘书长John Berger表示，“研究显示，人对于具体环境之氛围、气味、明确之事件触发，或某些特别引人注意之意象等等，可能会留下深刻印象；这些细节，专业上统称为‘刺点’。而与此‘刺点’相对的，则是其他平庸琐碎之细节；此类则较难于人之记忆中留下深刻烙印……当然，令人产生‘记忆混淆’之部分——或说，会对患者之日常生活造成实际困扰的部分；毫无疑问就是‘明确事件’……”John Berger向主持人与观众说明，以忧郁症治疗为例，“快乐的氛围”并不致于对患者产生困扰，因为那纯粹只是情绪氛围。事实上，那也正是疗效所在。“会造成困扰的部分在于，如果患者误以为自己昨天才到百货公司花了220万点数进行血拼，因此快乐无比，但今日醒来却慌张不已，担心信用卡额度透支、住家将被查封拍卖；但事实上根本没这回事——这样的记忆混淆，才会造成困扰。”John Berger表示，换言之，“事件式治疗”之改良关键，即是在于“放弃具体情境、放弃具体事件，保留情绪氛围”之上。“举例来说，如果我们能在用以治疗的梦境中保留‘快乐的感觉’，而去除‘导致快乐感觉的明确事件’，那么此类治疗，将可避开‘记忆混淆’中会造成困扰的副作用。”
此即为“非事件式治疗”之原理。当然，若须避免依赖明确事件，而仅保留“情绪氛围”，则梦境之制造难度、制作成本等亦随之提高。因此，较之“事件式治疗”，“非事件式疗法”之费用亦堪称高价。人类联邦政府卫生部遂将此类医疗费用列为部分给付。
然而事实上，费用问题亦非唯一争议焦点。重点在于，于临床数据上，即使副作用明显较少，但“非事件式治疗”之疗效，明显不及先前的“事件式治疗”。“我们认为这可能肇因于患者的个别心理素质……”于接受平面媒体专访时，John Berger坦承，“非事件式疗法”的疗效确实较不亦掌握。“是这样：由于梦境中缺乏明确事件作为主轴，仅保留某种‘氛围’，我们付出的代价可能是，对于部分心思较不敏感的患者，可能较无法体会梦境中所夹带的情绪。这种状况下，自然难以产生明确疗效……”然而法定精神疾病之疗法，首先必须确保该疗法之安全无虞；加之以若“虚假记忆”普遍发生，除于病患之日常生活产生困扰之外，更将使得疾病诊断因之失准，甚至因此误诊。举例而言，原先并无妄想症状之纯粹忧郁症患者，即因产生“虚假记忆”，进而导致医师将之误诊为忧郁症合并妄想症状；此类案例亦时有所闻。整体考虑下，人类联邦政府依旧维持原先态度，禁止“事件式治疗”，仅核准“非事件式治疗”。但由于“事件式治疗”确实较有成效，且先前已行之有年，技术成熟而普及；此种旧式疗法遂转入地下，禁不胜禁。
此一状态（地上“非事件式”、地下“事件式”）历经数十年，虽则“非事件式疗法”之疗效亦已有所改进，费用亦已降低，但截至目前，大致依旧如此。
第47章
2219年12月5日。傍晚4时55分。台湾北海岸。
暮色苍茫。光线已酝酿着夜的气息。海洋与天际线隐没于浓重的雨雾后。更辽远处，浪潮声在广漠空间中来回摆荡。然而实质的海洋已消失于视界内。目光所及，空气幻化成了水的粒子；一切事物均沉没于雾的潮浪中。
雾的海洋取代了仅存在于听觉中的，真实的海。
向晚的滨海公路上犹有车行。路旁，老妇头脸裹于头巾中，牵着个小孩漫无目的地蹒跚步行着。一条老狗无精打采地跟在他们身后。近处，红土地上，除了“Remembrances”的店家招牌与建筑外，几间农舍模样的破败空屋像是被弃置的棋子般散落着。
稍远处矗立着两间小型石板工厂。然而亦已停业。
一个戴着鸭舌帽与一副淡青墨镜的女人打开玻璃门，走进“Remembrances”。
店内仅有两桌客人。其中一桌共有三人，二女一男；他们交换话语，低声谈笑。而另一桌，一清瘦中年男子单独依窗而坐，凝视着窗外沉落于雾海底部的景物。
然而戴鸭舌帽的墨镜女人并未落座。她直接走向柜台。
“你好，请问老板在吗？”女人问。
“您好。”店员是个红发女孩，“请问您有什么事吗？”
“嗯，”女人微笑，“我是来开寄物柜的。”她摘下鸭舌帽，露出一头光泽美丽的褐发。
“噢，好的，请稍等。我们很快就为您处理。”店员洗了洗手，解下围裙，走入柜台后的房门。
不到半分钟时间，店主出现了。戴眼镜的中年男子。温和的眉眼，薄唇四周一圈青苔状短须。
“您好。”店主温煦微笑着，向女人点头，“您要开您的寄物柜是吗？”
“嗯……其实不是我的，”女人说，“是我父亲租用的。”
“您带了钥匙吗？”
“没有……”
店主仍笑着，微微挑眉。“嗯，这可能有些困难哦。因为您也不是本人……”
“必须是本人才能开寄物柜吗？”
“也不一定。是这样的，”店主解释，“如果您记得带钥匙，那么不是本人也可以。如果没有钥匙，那我们可能就必须读一下您的芯片虫，确认您就是本人后，才能为您开寄物柜——”
“是这样啊。”Eurydice摘下墨镜，“但我父亲已经过世了。”
“啊，不好意思。所以说，那是您父亲生前的寄物柜是吧？”店主瞥了Eurydice一眼，“您记得编号吗？我可以帮您查查看有没有其他办法。”
“好的，我记得。编号是39。”
店主端详着Eurydice。“好的，我了解了。”店主做了个邀请手势，“我们进来谈吧。”
穿过走道，拐了个弯，步上一道短梯后，他们进入一个小小的，储藏室模样的房间。
格局特殊的房间。悬吊于一奇异位置上。略高于一楼又略低于二楼之阁楼。一侧墙面大片开向紧邻于民宿建筑的玻璃花房。挟带绿意的天光汹涌漫淹进室内。然而房间对侧却因照明之缺乏而陷落入黑暗。整座储藏室般的小房间跨越了极大亮度反差，黑夜与白昼并存。
而另一侧墙则以一窄窗开向一楼门厅。窗仅约一尺见方，几无采光功能；但由此处望去，能清楚看见门廊、柜台及室内陈设人影之全景。
房间室内十分凌乱。四处堆积的杂物与空间彼此推挤。一方木桌被置于房间中央。或由于那众多物品之遮蔽，暗影自大片光线的缝隙处渗入。
店主扭亮桌灯，拉了张椅子请Eurydice坐下。
“请问如何称呼您？”店主问。
“我叫Eurydice。”
“好的。Eurydice小姐，是这样的，一般而言，依照合约，如果确认寄物柜的租用者过世，那么除非有类似遗嘱、手谕之类的证据足以证明死者的主观意愿，否则我们会为他将该柜位保留7年。换句话说，租用者死后，柜内物品至少将被原样封存7年。而即使是在7年过后，我们仍会尽量为租用者保留柜位；直至寄物柜数量不敷使用为止。”
“你们没有遇过同样的情形吗？”
“有的，但很少。”店主笑了笑，“所以，即使您就是租用者的家人，但基于慎重——抱歉，您手上有其他凭证吗？”
沉默半晌后，Eurydice开了口。“我17岁时来过这里。是与我父亲一起来的。当然，那是我父亲还在世的时候了。我想您或许还记得我——”
店主没有说话，只是默然望向Eurydice的双眼。Eurydice注意到他右眉下有道不明显的疤痕，如瓷器之缺口。
无数尘埃于空间明亮处翻动，而后依次落入暗影中。
“寄物柜里装的，其实是我母亲的遗物。”Eurydice继续说，“我母亲生前为一家电影公司工作。许多年前，她在一次外派业务中发生意外，因而丧命。她过世后，或许是为了避免触景伤情，我父亲便将我母亲的遗物整理打包，送到‘Remembrances’这里来。
“刚刚提到，上次看到这些遗物时，已是我17岁时的事了。”Eurydice表示，“现在我父亲也已过世。我希望能�
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