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噬梦人-第12部分
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“你懂了。”鹰眼男子又笑起来，“‘幻火’和这把枪应用的正是同一种原理。”……
如前所述，上述引文乃由犯罪小说《重金属黑暗》中节录而来。《重金属黑暗》一书为E。 Basu早期著名作品之一，时值“水火同源”技术已实验成功，然尚未进入工业量产阶段。约90年后，越南科普作家阮晴日则于科普散文《科学的36张笑脸》（The 36 Smiling Faces of Science，越南胡志明市：Mystic Forrest，2258年4月初版）中直接述及因此一技术日渐普及进而衍生之有趣争议：
……科学进展至今，大者愈往巨观层面扩展；而其微小者，技术之精细亦属必然。然而无论是巨观尺度或微观尺度，由于与人们平日习以为常之世界大不相同，即使是科学定律，也可能在截然不同的尺度之下发生意料之外的异变，从而引爆争议，或获致进展……
此种现象由20世纪初期的相对论揭开序幕（于广义相对论中，爱因斯坦论证了古典力学只是广义相对论在某个范围尺度下的特例表现），其后则层出不穷——较著名者，如古典时代末期M理论与几种不同弦论之间的关系即是……
事实上，这也给多数人们于其基础教育中粗浅理解，且朗朗上口的某些古典科学定律带来了纷扰。加之以一般大众并不见得具有专业素养，一知半解之余，遂不免误会频生。
……举例而言，于部分国家节庆时所使用之鞭炮、烟火之替代物——幻火——即曾引发争议。近日报载，美国某名为“物质光明教”之新兴小型教派即强烈反对幻火之使用。“物质光明教”教主George Titor于接受《田纳西纪事报》访问时表示，万物皆由物质所组成，即便是诸如爱恋、感动、烦恼、仇恨等人类抽象情感，无一不是脑中电流或化学物质的某种传导样态而已。“物质就是一切。物质永恒不灭。”George Titor说，“我们反对幻火的原因是，尽管它确实遵守了物质不灭定律，但由燃料转变为造型火焰，最后却化为肉眼不可见的水蒸气逸散在空气中……这样的过程实在太过虚幻，太容易对一般民众产生误导，使一般民众低估了‘物质不灭’的真理。”George Titor进一步表示，“物质光明教”已对所有信徒寄发通知，谕令应避免使用幻火。
然而相反地，也有老牌宗教大力支持幻火的使用。在得知“物质光明教”禁绝幻火的举动之后，柬埔寨某“东方佛陀修行会”（为大乘佛教分支修行组织）会长Varma S。即公开批评“物质光明教”，痛斥其为邪门外道；并引用《金刚经》以为佐证。“凡所有相皆是虚妄。若见诸相非相，即见如来。”Varma S。表示，幻火本身即“诸相非相”之最佳阐释；造型火花图案固然短暂绚丽，其后则化为水气彻底消散于空中，“其相为火，然实不为火；其相为水，然实不为水。诸相非相，如来便在其中。”Varma S。并征引经句“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”于接受《柬埔寨时报》记者访问时，这位年近80的僧侣强调，幻火如露如电，证实诸法皆空；佛法种子体现于一切众生众相之中，并非外道妖言惑众所能只手遮天。“‘严禁使用幻火’也只是无谓我执，大可不必。”……
第26章
第二个梦境。
失焦的视野。
主观镜头。频道跳换。小小窄窄的木门后，绵密的雨声被覆盖在一种午后阴霾特有的混沌黝黯中。
然而不久后，雨便停了。
这似乎是个清澈而寂寞的梦境。随着雨之休止，视野暂时安静了下来。门外长廊上，零星坠下的水滴疏疏落落回响着，空洞悠远，仿佛隔着一层鼓皮般的薄膜，与储藏于另一腔室里之梦境共鸣一般。
然而镜头近处则是无雨的室内。古典时代小学课室的模样。十几张废弃的小学生课桌椅散置于空间中。台前讲桌后，占据了整座墙面的黑板沉入了壁面。一种雾蒙蒙的，像是被因时间久远而层层积累、无法拭净的粉笔灰所沾滞遮蔽的，毛玻璃般的印象。
此时镜头再度旋转起来。K注意到，有两三个小小的白色人影自画面边缘一闪而逝，幽魂一般。
一方低矮简陋的水泥门洞出现于焦距之外。
天色倏然暗下。雷击轰响后，窗外的雨势又大了起来。
门洞另一侧是个光线稀薄的低矮空间。像个几乎完全隔绝于外界之密室，唯一光源仅来自侧边高处几道狭长的气窗窗口。如碉堡之观测窗。也正因如此，除了雷击时的瞬间电光之外，多数时刻，这墓穴般的空间皆陷落于一片黑暗之中。那盘踞腔室之黝黯以一种古典时代八厘米影片之粗糙画质呈现。仿佛于完全墨黑的环境中，无法吸取任何光线的人眼之视觉——近于绛紫，黑暗中如群聚花朵般，变形绽放却又随即敛聚消失的，粗粝的像素图案——
是以，持续移行中的主观镜头完全无法照见那空间中之物事。
仅仅在少数青白色电光连续曝闪之瞬间，才得以看清那空间之约略配置。
（啪啪。啪。啪啪啪——）
K看见了。那是众多灰白色的人体。（啪啪。啪。）如同被整批丢弃的，未完成的塑料假人模特儿一般，一具接着一具，远远近近平置排列于水泥地上。
镜头突然跳接至人体之特写。（啪。）灰白之胫骨。灰白之手掌。枯瘦细小之指端。灰白之发。灰白之耳际。（啪啪。）那一张张静态肢体面容之细部特写，仿佛于一急速放映之器械操控下，以极短极快之时间差彼此轮替剪接着——（啪啪。啪。啪啪啪。啪啪啪啪——）
曝闪之间，K赫然发现，那众多之人体，竟全都是没有脸的。
无脸之人。无五官之人。在他们面部，竟似是背部，颈部或头皮等其余缺乏孔窍褶曲的平滑人体部位，仅是一张被毁去了一般肌肤纹路的灰色表皮。坏毁如同一烧烫伤之人……
然而K注意到，部分无脸之人的面部肌肉，于强光曝闪时，于灰色表皮下，竟有着活体生物般凶猛的搐跳抽动——
所谓“表情”。但由于五官之阙如，对一旁观者而言，那持续流转变幻之“表情”完全无从分辨出任何喜怒哀乐；如此单纯、荒谬而莫名所以。
如脸皮之下，一失控异形生物之冲撞。
无脸之人。无脸之人。无脸之人。无脸之人。
然而，在那众多被弃置于地的无脸人之间，于那强光曝闪搐跳之瞬刻，K终究看见了——
竟有一具人体，是有脸的。
有一具（焦距急速拉近——），且只有一具人体，（啪啪。啪啪。啪啪啪啪啪——）是全然具足其五官孔窍的。
K认出来了。那正是K自己。
或说，K自己的脸。
霎时，画面焦距再度急速后退拉远。中距离镜头凝视下，K看见，那阴暗斗室中诸多不明人体之面部抽搐，竟如涟漪渐次扩散，自其无五官之脸面，迅速爬行向外。原先小规模之面部筋肉抽动，此刻迅即翻转扩大，化为那众多无脸之人暴烈的全身搐跳。
仿佛一室皆平躺于地的、颤抖着的舞蹈症病患，均误以为其自身犹处于一正常直立运动状态般，无意识，无规则地大幅度屈曲弹动着他们光裸的躯体……
竟如此雷同于K记忆中的印象：于监狱中领受着退化刑，痛苦又欢快地号叫着的，一个接着一个的生化人们……
（停下来了。画面与光影之剪接跳闪。）
（雨声连绵。整座墓穴般的狭小腔室再次沉落入黑暗。）
梦境结束。
K取出膜翅，稍作沉思。随后将膜翅置入梦境播放器中再次播放。
K将梦境快转至那腔室中唯一的有脸人之片段。
他将画面放大，慢速格放，并仔细检阅那有脸人与自己全然类同的面容五官。
K恍然大悟。黝黯的梦境画面中，紧闭的眼皮下，那有脸之人（K自己？ ）的眼球，正快速而激烈地滚动着。然而那滚动明显淹没于整张面皮剧烈的扭曲痉挛中。振幅极大的抽搐使得那隐蔽于眼睑下的骚动显得微小而易于忽略。
K拉回梦境，调整至其余无脸人的部分放大检视。电光跳闪，彼此快速剪接的众多残断画面中，K特意仔细观察那众多无脸人的面部特写。他很快发现，梦境里，在这狭小水泥腔室中堆栈搐跳中的诸多人体，无论有脸无脸，几乎都毫无例外有着极暴烈的眼球滚动。
是了。快速动眼期。REM（Rapid Eye Movement）。眼球运动正是做梦的特征。换言之，在这第二个梦境中，在那众多平躺于地的灰白色躯体之内，其实尚孵育了更多的梦。K突然有种奇想：是否在那诸多无脸人的脑内梦境中，如同此一梦境般，接续豢养着更多更多的梦？会不会这一切，其实类似某种“梦之卵泡”的大量生殖，对立镜面中无止尽自我复制之无数虚像，可以衍生再衍生，翻版再翻版，复制再复制；直到所有种种，皆被包裹进一巨大无匹，如成串增生宇宙的“梦之串列”内部？
但这仅是一时臆想。根据K的专业，他高度怀疑，梦境中那狭小腔室之场景，其实正象征着生化人集体之“梦境植入”。
K当然曾于生化人工厂中亲见生化人之“梦境植入”。一巨大厂房，一列列沉睡于软质玻璃胶囊内的成熟生化人躯体。于接受梦境植入时，紧闭的眼睑下，他们的眼球确实是快速滚动着的。然而除了某些零星而微小的肢体动作（如正常睡梦中的梦呓或翻身）外，并未见及如此刻第二个梦境中，肢体大幅度抽搐弹动之现象——
当然这仅仅是个梦境。梦境并不完全复制现实世界；总有许多变形、凝缩、碎裂、不符现实之可能。若是持有适切仪器，梦境甚至可能经过人为后制剪接。然而以K之初步判断，无论是第一个梦境或第二个梦境，看来都颇像是原初的完整梦境，并无明显剪接痕迹。
总之，K的初步判断是，在这第二个梦境之中，那众多无脸人的举止，即可能颇有梦境植入之意涵在内。
关于“植入”的隐喻。而那生化人们（姑且假设其为生化人）之“无脸”是否有任何象征意义，抑或仅是一意象之随机组合，以此刻现有之资料，难以做出严谨推论。
至于那唯一的有脸之人何以竟拥有着全然相同于K的面容，同样令人难以索解。一个可能的推断是，这第二个梦境最初之源头，那做梦者，或许至少曾“见过”K——甚且存在一定概率，与K熟识。
否则，便只能是巧合了。
（所以，那做梦之人，便是Eurydice吗？K细细推敲。客观说来，可能性极大；但同样无法确证。更何况，那诸多隐喻着“梦境植入”的梦境内容又是怎么一回事？事实上，由于“如何使生化人拥有身份认同，拥有必备知识技能”等生化人制程仍属机密，“梦境植入”根本不该是Eurydice这个层级的人员应该知道的。然而另一方面，却又另有诸多迹象，强烈暗示Eurydice的身份极为可疑……）
（Eurydice……真是个间谍吗？ ）
（太多、太多的可能性了。）
也只能先这样了。K想。
K停止了关于第二个梦境的思索。他起身抽出第二个梦境的膜翅，随后再将第三个梦境置入播放器中。
第27章
第三个梦境。
空镜。正午。阳光炽烈，天色清澄；如关岛或帕劳一类热带岛屿上，被突如其来之暴雨彻底洗净后的，透明感的深蓝色天空。
相较于前两个梦境，这第三个梦境的色调明亮了许多。
然而亮度随即发生变化。仿佛那梦境中的时间忽而因重力之拉扯而不稳定地向一侧倾斜，由原先明朗的透明蓝转成了偏暗的暖色。而时序则偏斜至黄昏。
黄昏。霞色滟然。天顶由亮蓝而至微泛奶黄，直至西方天际线处渐变为微微光亮的橘红。如大火焚烧后残留的余烬。
风声。空气的重量擂击着耳膜。
画外音。（爸爸，爸爸……）画外音。（爸爸，爸爸……）
一座学校运动场。夕阳下，被四周几处低矮的校舍建筑环抱着的运动场。小学校园之规模。放学时刻已过，草地，跑道与周边空地上三两群聚着嬉耍，游戏或运动中的成人与孩童。而远处，景物和人群是化为黑色剪影，事物轮廓全浸没于那大片金黄色的光辉里……
风声。画外音。孩童稚嫩甜软的腔嗓。（爸爸，爸爸……）孩童奔跑的脚步。
（嗯？ ）
（爸爸，妹妹怎么都还不出来跟我玩？ ）
（妹妹还住在妈妈的肚子里啊。）
（那我什么时候才能看到妹妹？ ）
（小武乖乖等，快快长大，再过几个月，等到妹妹不想再住在妈妈的肚子里，你就可以看到她啦。）
草地逆光。一大一小的，长长的影子。人声在空旷的空间中来回荡漾。
（那……如果妹妹想要一直住在妈妈的肚子里，那怎么办呢？ ）
（你就看不到妹妹啦。）
（那，那，可是我想要看妹妹嘛。）
（小武平常要乖啊。如果小武不乖，像昨天一样爱吵闹，吓到妹妹，妹妹就会一直躲在妈妈肚子里，不敢出来啦。）
（我会乖，我会乖啦……爸爸你跟妹妹说，叫她要赶快出来陪我啦。）
有人笑了起来。（好，不过，小武其实也可以自己跟妹妹说话呀……）
（怎么跟妹妹说话呢？ ）
（对着妈妈的肚子说话就可以啰。因为妹妹就在里面呀。这样说话，妹妹就听得到啰。）
（好——那等一下回家，我就要跟妹妹说话——）
人声渐渐远去。风声拍击着人脸。
镜头毫无预警切换至室内。
中景。轨道镜头。教室大小的简陋混凝土空间。室内空无一物。除了原先的混凝土结构与锈蚀铁窗外，也几乎没有任何装潢。像是在建筑体勉强完成后便立刻遭到废弃一般。
光尘散射。画面晕染着窗外西斜的天光。
然而下一个镜头，却又陷落入明显迥异于上一个镜头的亮度与色泽中。水雾下的模糊质地，黏腻的，难以分辨的轮廓。唯一可清楚辨识的仅有视野左侧，大片黑暗中幻灯片一般的，光的渗透。
水雾逐渐褪去。如同自黯黑深水中浮起一般，事物轮廓被逐渐沥干。
主观镜头。垂直仰角。同样的房间。不同深浅黑白色阶的混凝土天花板。来自左侧的神秘光线此刻已然隐去。铁窗外蓊郁的绿意映射着光阶。
风与光之气流。细微的，枝叶彼此推挤摩挲的窣窣窸窸……
K感觉颈背一阵冰凉。
他发现自己冷汗直流，躯体甚且微微颤抖着。不明生物的湿黏触手钻探着他的脊椎，眼角蛭虫搐跳。
K认出来了。
那竟是他的初生之处。
他的出生地。多年前那座小学，记忆中他被遗弃之处。那空无一物的混凝土教室。那座废弃的、坍了一面墙的建筑。意识浮现之瞬刻……
这第三个梦境中的片段，竟仿佛与他记忆中的画面，完全一模一样。
主观镜头。像是原先停滞于黑暗中的意识突然醒觉，镜头开始摇晃移动。他的手。他自己赤裸的双腿。他平躺于地的身躯……（那梦境之景象如此熟悉，如此贴合于记忆；仿佛借由这样对记忆的召唤，便能在这梦境中闻见当初尘土的气味，空气凝滞与流动的气味；感觉混凝土的质地变化，皮肤与地面上细小沙尘间摩擦的触感……）
他看见自己试着屈曲手脚，缓缓支起上身，而后站了起来。
周遭弥漫着雨后的湿气。薄薄的水烟浮漾于空气之中。除了几摊清澈积水倒映着天光之外，混凝土地面似乎并未有任何脏污痕迹。
然而墙面斑驳痕迹则十分明显。受伤的表面裸露着锈蚀的钢筋。
他停了停，而后向左侧铁窗走去。
隔着一片茂盛生长的杂草与灌木，窗外是一座小区小学的游乐场。阳光西斜，人群三三两两。几个孩子笑着，追逐着。稚嫩的嬉闹声回荡在整个梦境中。温暖的，玫瑰色的光泽。某种细微的美好情绪在画面中流动着。像是借由某种情感的滤镜先行筛去了所有负面杂质一般……
梦境结束。
这可说是个短暂的梦境了。结束得也颇为突兀。K很快将梦境倒带，快转至那“意识出现”的部分。在那片段中，有数个镜头曾出现人赤裸的身躯与四肢。
K仔细格放画面，观察比对。
无法确认。以四肢与躯体之形貌，确实无法排除就是K自己身体的可能性；然而由于梦境分辨率不足，即便局部放大，亦无法直接断定那就是K自己的躯体与四肢。
无法肯定也无法否定——这大概是最为棘手的一种状况了。
但那毕竟不是最可怕的部分。最可怕的是，怎么可能，怎么可能会有一份极度相似于K自身初生经验之梦境，且竟由Eurydice所持有？
身为人类联邦政府情报机构中的高级官员，K当然明白那可能相关于生化人“梦境植入”的秘密。那是早在K升任技术标准局局长后，就由第七封印署长T。E。亲口向他透露的秘密。那天光清朗的早晨。铁绣色色偏但依旧力透纸背的电磁记录。K自然明白，自己那相异于一般生化人的自我认知（全然忘却自己应归属之工作场所、自己的编号；那奇异的“初生记忆”，杀人片段，一“被遗弃之生化人”……）不见得代表一段“真实的”经验。那确有可能来自一段不同于一般生化人的“梦境植入”。但无论如何，乍见一段与自己的记忆与经验如此相似，近乎原版拷贝的梦境——且竟是由他人、曾是自己亲密情人的Eurydice所持有——这依旧令K感到无比骇然。
K稍作思索，而后再将梦境快转至最后片段。
画面上，隔着几根锈蚀铁条，主观镜头由铁窗内望向窗外相隔一段距离的小学运动场。
缓慢移行中的轨道长镜头。人声遥远，嬉闹与众多奔跑着的孩童身影在画面中流动着。K清楚记得，许多年前，他就是在那一刻，突然明白自己是个被遗弃的生化人……
K试图追索自己记忆中的画面与感觉（那穿透的光。轻轻晃荡着，温柔地拍击着什么的，光的潮水。仿佛被大片海洋般的温暖流体亲密拥抱），并试图与此刻的第三个梦境进行比对。
然而不多时，K立刻就放弃了。他大致可以确认，那记忆中栩栩如生的部分，与此刻眼前的第三个梦境约略一致；至于细节，则受限于记忆的精准度与梦境画面之分辨率，依旧无法确认两者间的异同。毕竟人之记忆多偏重于光影、色泽、叙事情节等整体氛围，对于细节则往往难以尽数。
这使得K的比对无法获致一精确之结果……
第28章
2219年11月26日。夜间10时25分。第七封印总部。技术标准局局长办公室。
播放器中的画面凝定于第三个梦境终止处。那并非全然黯黑，而是由小学游乐场的夕晖中逐渐泛白淡出。然而此刻，画面外，大片黑暗正盘踞于局长办公室的空阔中；仅存的白色微光则来自画面上停滞的梦境。仿佛古典时代的显像管屏幕，于某一时刻，缺乏内容影像之实存，而屏幕电源却确实被点亮时，那般固有的、迟疑而空无的光。
沉思中的K又思及另一问题：第三个梦境中，于小学游乐场（K的“初生体验”）片段出现前，存在着另外两个与自己的初生记忆并不相干的片段——其一是湛蓝天空之空镜（持续约109秒）；其二则是成人与孩童间的画外音对话（持续约424秒）。
这两段看似不相干的片段，究竟代表何种意义？
它们何以在此处出现？它们与显有明确意义的“初生体验”，又有什么关系？
难道那也是K初生体验的一部分？只是被K所遗忘了？
相较下，比起第一和第二个梦境，这第三个梦境似乎更为隐晦，结构也更复杂。K知道，根据古典精神分析，梦中对象（尤其是某些看来与梦中故事毫无关联，随机出现，而形象却异常鲜明的对象）往往是隐喻的关键。如若这样的看法成立，那么在第三个梦境中，无论是湛蓝天空之空镜，抑或是那画外音之童言童语，都可能藏有不可忽略的重要线索。
然而仅作此想，却又对当下情况并无帮助。毕竟这二则多余片段与K之自身体验毫无关联，也并未令K产生熟悉之感。换言之，若是想要进一步解析这两则片段之意义，可能必须自此一“初生记忆之梦”的做梦者着手。也因此，在目前无法确认做梦者身份的情况下，意欲有所突破，难度是相当高的。
然而K倒是很快想到了另一点。K明白，他首先能确认的，或许便是自己那“初生体验”之完整性——这点，倒是可以从那些紧邻于“初生体验”之后的其他记忆去做推断。易言之，在这方面，检视重点是：于“初生体验”与“初生体验后”的其余片段间，记忆连接的状况是否顺畅？是否曾有中断，或明显经过人为剪接之迹象？
K开始追索那与初生体验相关的，自己的记忆细节。
首先，在透过锈蚀铁窗看见那金黄光照下的小学游乐场之后，他记得自己穿越坍坏的墙，离开了那座空荡的混凝土建筑。
那其实是个僻处校园一角的地域，四周除了灌木丛与杂草之外，尚零星散布着桃红色与白色的野姜花。微风轻轻刮卷着地面落叶。干枯而细碎之音响。青草的气味。穿过枝叶，阳光在地面上投射出界线分明的阴影……
沿着杂草丛中的小径，K从游乐场东南方一角走出了校园。
校舍后方其实邻近一条溪流。然而那并非自然环境中的溪流，反而像是某种人工的大型圳沟。古典时代小型输水工程之老旧残迹。
河岸边群聚着几幢小小的连栋老公寓。
K走近河边。河水称不上清澈，但也并不肮脏；呈现一种带有少许浮沫的灰绿色。四下无人。方才游乐场上的人声已然远去；除了淡淡回响的流水声之外，没有别的音响。
像是一场凝止的午后梦境。几幢连栋旧公寓的后侧正对着河水。其中有些公寓看来尚有人迹，有些则显然已荒废多时了。
K自河岸小径走近那些旧公寓。
某些公寓人家的后院尚晾挂着几件衣物。而另些人家则没有后院，灰色水泥墙紧邻着小径与溪流。墙上疏疏落落蜿蜒着爬墙虎的枝叶。寂寞而时日久远的绿。较远处，一大丛白色九重葛在墙头盛开。K突然想起某些古典时代的纪录片：古老年代，某些轨道列车尚肩负重要运输任务的特定地区，铁道便如同脊椎一般贯穿城镇的躯体。然而铁道两旁往往便是那城镇中最破败的区域。如同某种泄殖腔通道，城镇将所有日常运作的低级形式全集中至其周边：贫穷、脏乱、酗酒、噪声、流浪汉、废弃物集散、色情交易、种种最阴湿而不体面的日常……
突然，一个小小彩球跳呀跳地滚到了河岸草地上。
出现了一位绑着辫子的褐发小女孩。她原本追着彩球跌跌撞撞跑着；在看见赤裸的K时，惊异地停下脚步。K自己也被吓了一跳，然而还来不及做任何反应时，小女孩的母亲跟着出现了。
理所当然，母亲疑惧地盯着K，连忙捡了球，抱起小女孩转身便走。
褐发小女孩伸手抓住母亲肩头，但仍回过头来，好奇地张着清澈的大眼睛看着K。而后，如同某种光或构图之神迹，在小女孩脸上，突然便绽开了一朵美丽而纯真的笑靥……
沿着河岸小径，K行经另一处后院。隔邻后窗似乎飘散着食物的香味。
K前后走动，稍探虚实，翻过围墙进入后院。他偷取了几件晾挂着的衣物，而后再翻墙回到河岸小径，找了个较为隐蔽的墙角穿上它们……
时至今日，K仍清楚记得那墙头粗粝而坚硬的触感。那曾与他的裸身相接触、摩挲、擦刮的感官印象。他与这个世界最初的拥抱，最初的依附与伤害。那身上的细小伤口。血痕。水声。河水与小径潮湿温润的气味。泛白的，带着黄昏暗影痕迹的阳光……
K暂停，再将此段过程细想过一遍（如同在黑暗中检查一堵墙，拳起指节敲打每一个位置，侧耳倾听任何微细的声音变化）。当然，记忆本非全然可靠，但以目前状况看来，并无任何怪异连接痕迹。尽管依旧无法十分确定，然而K倾向于认为，足以初步确认，自己的“初生记忆”并未经过剪接了。
然而这样一来，却又十分奇怪：设若“初生体验”大致完整，那么如何可能在他人处发现一全然类同于自己记忆的梦境？难道这纯粹只是巧合？
这又兜转回原来的问题了。K想。依旧无法排除“初生记忆来自梦境植入”之假设——
不。不尽然如此。K想到，当然还有一种“并非巧合”之可能：做梦者之所以梦见K的初生体验，亦可能是因为做梦者曾于某特定时刻，亲身造访那初生体验之地；并且，或许正与K有着近似的经验！
（另一位，另一位被遗弃的生化人？ ）
那座小学。那座游乐场。或许那神秘的做梦者同样于黄昏时分走访了那梦境中的空屋；那废弃的、失去了身世的建筑。或许他亦曾步行穿越那盈满了笑声、细语、童稚的自由与阳光的游乐场。或许他方才历经一场午后阵雨；雨停后，空气清冷，树叶新绿，校舍旁的青草同样浮漾着一层水气的氤氲……
Eurydice家中，水瓢虫里的三场梦境。三组幻影。
K在心中稍做整理。第一个梦境重现了K自己与Eurydice的云南之旅。很明显，做梦者有极高几率就是Eurydice本人。而第二个梦境则似乎隐喻了生化人的“梦境植入”。较特殊者，是在第二个梦境之中，经过检视，明显可辨识出K自己的脸。客观来说，无法确认做梦者之身份；然而合理推断，做梦者极有可能是与K熟识，或至少见过K的人。
至于最后的第三个梦境，则令人惊骇地重现了K的“初生记忆”。这极可能否定了初生记忆的真实性，然而也并非必然如此。至于做梦者的身份则与第二个梦境相类——线索有限，无法确认。
K再次取出由Eurydice住处翻拍的两张照片重新审视。第一张照片因过于模糊，无法辨识；而在第二张照片上，亮度晦暗，K自己赤裸的躯体正陷落于一片质感怪异，胶状物般的暗红色血冻中。
K继续思索。假设第二个梦境和第三个梦境的做梦者是同一人；或者，直接假定三个梦境的做梦者都是Eurydice本人好了——连带将两张照片列入考虑后，可以确定的是，Eurydice极可能与K的怪异出身（被遗弃的生化人？ ）有关。而若是三个梦境的做梦者并非同一人，那么K可以确认的是：这几条仅有的线索，依旧全数指向K自己的身份、K不同于其他生化人的自身记忆……
真是个模糊的结论啊。K哑然失笑。一言以蔽之，目�
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