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少女音乐盒-第21部分
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“我无法。”
“这样啊。”刈手宛如陷入梦乡般闭上眼。“我刈手倒能体会。因为我相信前辈。”
刈手露出微笑。
我越来越搞不清楚状况。
导正者与怀疑者。他究竟站在哪一方？
“那么，我们后会有期。”
宅邸的接待室感觉比我们初次造访时空旷许多。时钟正指着下午一点。阳光隔着窗帘撒落室内，碟片式音乐盒散发出金色的光芒。
美雨跟悠悠紧依着彼此坐在沙发上。两人都失去血色似地一脸铁青。
“悠悠似乎在我不知情的状况下，背负了很沉重的负担。对不起，我都没有发现。”
美雨同情地俯视着悠悠的右手说道。悠悠笑盈盈地回应美雨。
“检阅官说塔跟宅邸都要烧掉。看来他要是不彻底毁掉就不罢休。检阅官果然不是好东西。”美雨在杠野面前说话也毫不顾忌。“听说过一阵子本土会派人来支援。来支援的人会把有里哥带回本土。有里哥现在被绑在工作室的柱子上睡着了。”
虽然有里让悠悠遇险，又对时雨等人的犯罪知情不报，我却无法憎恨有里。至少他原本应该也是个喜欢制作音乐盒的工匠。
“美雨小姐，你以后打算怎么办？”
“我很想留在这里，但也没办法了。这里就要烧掉了……我现在在打包行李。没有多少东西就是了。等到支援的检阅官抵达，我打算搭他们的船去本土。不提我，悠悠你要怎么办？”
“呜……”
“你迟早都必须离开这座海墟。你没办法在这种地方独自生存。”
“呜一呜。”悠悠虚弱无力地摇起头来。
“什么？”美雨瞪大双眼。“难道你打算留在这里？你在想什么啊，悠悠。留在这里根本没有好处。”
被美雨叮咛的悠悠失落地垂着肩膀。或许她还无法下定决心离开海墟在这个世界求生。仓卖在临终前为悠悠的心上了发条，便离开了她。他想为这个世界献上名为“凶手”的乐曲。然而她的音乐盒至今没安装音筒。
从今以后，悠悠真有办法带着“凶手”的谜晶生活下去吗？
“你还有时间思考。不管选择哪条路，都该是悠悠你自己作主。自由不就是这么一回事吗？再说你差不多过了别人为你安排道路的年纪了。”美雨努力以开朗的语气诉说。悠悠没点头，只是紧闭双唇。
那副寂寞的表情让我预知了离别。与她度过的这几天内，这是我见过她最成熟的表情。“对了，你们什么时候要回去？”
我探视援野的表情。他没听进我们的对话，正望着时钟。
“我想尽快动身。”我说。
“哎呀，你不慢慢来吗？事情不是都办完了？”
“本土还有人在等我。”
“原来如此，很棒啊。还有人在等你。”美雨说完便从沙发起身。“我们该说再见了。”
“援野？”我呼唤他。
“也对。回去吧。”复野拿起手提箱。
“我送你们到海边。悠悠也一起来吧。”
我们走出宅邸。天空布满被切得细碎的云片，缝隙中可见鲜艳青空。雪开始融化，就像是柔软的甜点。我们朝海边迈进。
我转身回头仰望白色宅邸。
我虽然只在这间豪宅度过一夜，一想到这里总有一天会被焚毁，就感到依依不舍。
我将宅邸烧毁前的模样深深烙印在眼中。
不久后我们抵达海岸边。
海象风平浪静，开船出海应该没问题。我们并列在岸边眺望大海。
船还停在冲上柏油车道时的位置，没被高浪卷走留在原地。
我们所有人合力将船推到海里。积雪还留在地面上，因此光靠我们的力气也能推动船。我率先搭进船里。
复野还是老样子，经过反复犹豫才终于跳进船里。
悠悠没跟我们上船。
悠悠与美雨从后方推船，把船送到离岸边更远的地方。
“你们虽然奇怪，但不是坏人。或许我们不会再见面了，保重啊。”美雨双脚浸在海水里向我们道别。
“悠悠，你不跟他们道别吗？”美雨温柔地将手放在悠悠肩头。“人家很照顾你呢。”
“悠悠。”我呼唤她的名字。
波浪一点一滴拉开我俩的距离。悠悠双腿插在海水中低垂着头。海水的气味令我感到怀念，也感到寂寥。我们正慢慢离开岸边。接着悠悠慌慌张张地前进到海水及膝的深度，推着我们的船。黑色的裙摆宛如花朵般在水面绽放。
“呜！”
“悠悠，我能明白你的心情。等你整理好海墟时光的回忆，我随时欢迎你。我们一起去寻找音乐吧。我等你，我们约好了。”
我伸出右手，她见状便露出喜悦的笑容，握住我的手。
那绝不是杀人魔的手，而是将我俩紧紧相连的手。
“悠悠，掰掰。”
“呜呜！”
我挥手向悠悠、美雨以及海墟道别。一开启引擎，船转眼间便朝海岸远去。悠悠直到身影消失前都还在挥手。我握住船桨朝本土前进。
我跟稷野抵达本土后将船拉上岸，拆除船外机。这些东西重得我们再也搬不动，于是我们直接丢在原地，去找造船厂的老先生。他开开心心地迎接我们。
“船派上用场了吗？”
“是的，帮了大忙。”
“我就知道。”
我们挥别老先生，踏上车道前往学校。
那里是我的回归之处。
我不用再担心会被人追赶，不用害怕任何事物。这感觉有点奇特。我最近一阵子一直过着遭人追赶的生活，都感到理所当然了。只不过我身为谜晶的持有者，被追赶也是无可奈何。未来的悠悠是否也会落入跟我一样的命运？
悠悠失去了一切，失去了住处、平静的日常与未来。仓卖为她准备的未来毁了，同时又有许多事物从她手中流失，就只剩下她热爱的音乐。
但她会唱歌。这是一项无可取代的才能。她有朝一日还能学会新的歌曲。
悠悠或许还不确定该不该来到本土生活。说不定她往后会害怕起自己“凶手”的那一面。到那个时候，就让我听她唱歌吧。
仅仅是有人听她唱歌，她大概就能了解歌唱的意义。至少也比独自歌唱来得好。
我与杠野爬上微微积雪的上坡。坡道上是一片青空，仿佛翻过坡道就能直上天空。
“克里斯。”复野边爬边仰望着坡道，突然叫了我的名字。“你信得过我吗？”
“这还用说。”我反射性回答。“你怎么突然问我这个？”
“因为我对相信这个行为没什么概念。”
“我自己也不是很清楚……不过我觉得自己可以透过相信某个东西来获得心灵支柱，并且努力活下去。只是我总是不知道该相信什么才好。”
“那要是你相信的事物背叛了你呢？你会因此失去心灵支柱吗？”
“或许会吧。但我觉得不只有我是这样，所有人都是。”
“如果是这样，我很难跟你说出真相。”
“真相？你该不会是指这次的案件吧？”
“没错。你应该很难相信在海墟发生的事件真相。真相很可能会背叛你。”
“即使如此我还是有义务知道。这是为了过往所失去的东西……”同时也是为了往后将失去的事物。“没关系，不管真相再怎么难以置信，我都会相信杠野。”
吹向海边的风冰冰凉凉地很舒服。这股风与海墟不同，没有那种凝滞的沉重感。
“好。我就按照顺序一件一件说明。”
“第一个遇害的是牧野先生吧。那件案子就跟刈手的推理一模一样吗？”
“使用船与绳子吊起尸体的部分应该是事实，除此之外没有别的方法。但在细节上还有必须考究的地方。”
“比方说？”
“透过连续杀人事件，我发现凶手往往以和目标物保持距离为前提来策划行凶。到后来的时雨命案这点特别明显，而我认为牧野命案也不例外。可能的理由有好几个，不过凶手似乎认为自己跟目标无法面对面对抗。”
这点与刈手推测凶手是比遇害的被害者们还要瘦弱的人一致。正因如此，将尸体插在灯塔上企图摆脱嫌疑的论点也不矛盾。
“哪里不对？”
“没有不对。只是在这个状况下，凶手把牧野叫出来杀害太过直接了。”
“也对。我记得刈手说明凶手是把牧野先生弄昏杀害以后，再把尸体插在灯塔上……”
“凶手没那么积极。尸体被插在灯塔上大概只是个结果，凶手最初并没有这个目的。”
“怎么一回事？”
“比方说凶手察觉牧野想搭检阅官的船逃出海墟，于是他抢先来到船上，把牵在船上的锚绳中间绕过灯塔，垂落悬崖的两端其中一边系在船上。另一端打成绳圈藏在手边。接着凶手披著塑胶布之类的东西躲在船内等待牧野。此时牧野来了。牧野大概没发现凶手就上了船，要朝海的方向启程。船一开动凶手立刻现身，在牧野脖子套上绳圈。这是凶手唯一直接对牧野做过的事。接下来他只要代替牧野操纵船只即可。船会把牧野的身体吊上灯塔，最终形成了一如刈手推理的情况。”
“原来如此……灯塔跟船可以视为一种巨大的凶器。”
但这只是枝微末节的观点不同。知道了这件事，也无法成为锁定真凶身份的关键。
“牧野先生的口袋里放了诗集一页，那也是凶手做的吗？”
“附在尸体旁的月之诗不是单纯的疯狂举动。诗集具有重要的意义。”
“重要的意义是？”
“那是凶手给下个目标的黑函。那页诗既然是从书籍上撕下来的，就表示凶手知道书籍藏在哪里。看出含意的矢神与时雨才吓得脸色发白。要是凶手举报他们隐藏书籍的地点，自己将会身败名裂。”
回想起来得知现场发现月之诗的时雨，看起来明显失去冷静。他无疑受到震撼。
“所以在此之后，矢神宁可打破外出禁令也要赶往藏书处的海岸大楼，也就合情合理了。他大概想直奔藏书地点确认吧。而这正中了凶手的下怀。凶手靠月之诗蛊惑了下个目标矢神，把他引至自己预期的地点。”
曾有人目击矢神与时雨在得知牧野遇害后爆发口角冲突。时雨或许查觉到月之诗是凶手的圈套，才想制止矢神。然而矢神却不听劝跑去大楼。体格占优势的他大概觉得自己就算撞见杀人犯，也能将对方制伏吧。
“所有的命案全都环环相扣。最初的牧野之死，成了引诱矢神前往大楼的关键。”
援野的说明逐渐转向矢神的命案。
“时间是下午四点，太阳即将下山。加上天候不佳，那一带开始变得很昏暗。但矢神大概是太心急了，没带照明就匆匆赶往大楼。但就算他带了灯，也未必能注意到凶手的圈套。他一边警戒一边前往六楼的窗口。”
“书是藏在六楼啊？”
“没错。所以他像平常那样走过架在五楼深谷间的桥。然而走到一半，他就摔落谷底。”
“是凶手把他推下去的吗？”
“不，站在那边把矢神推下去可不简单。周围没有可以屏蔽视线的物体，一下子就会被他察觉。就算凶手像仓卖所说的那样躲在四楼，也很难把握推落矢神的绝佳时机。”
“那凶手到底……”
“凶手在桥上设置机关。”
“桥上？”
“矢神他们使用的桥是用厚重板子加工的坚固桥面，既不会轻易损坏，也很难动手脚。事实上掉落深谷的桥本身没有动过什么手脚，甚至也没有损坏。然而桥上一定有某处设下了导致矢神摔死的陷阱。那么凶手又怎么制造陷阱？我认为陷阱跟杀人现场不自然散落的书有关。”
“书籍与陷阱有关？”
“书这种东西是把许多纸黏在一起制成。”
援野突然说明起来。“假设这里有两本书，把它们的纸一张张地交叠在一起会发生什么事？”
“会变成厚厚的一叠纸吗？”
“你说对了。但实际上并不会成为一叠四边夹得整整齐齐的纸。书籍这种东西每一本都有称为书背的侧边，由于书背是用胶水或丝线装订，唯有这个部分无法重叠。”
我压根没近距离见过书籍，因此复野的说明也难以让我具体描绘出那副景象。
“这交叠在一起的两本书，会呈现难以用手拉开的状态。这是因为层层#叠的纸产生的摩擦阻力变大了。而要是将两本书错开一半上下交叠，书会长成什么样子？我打个比方，书会形成钩状的砖块。”
“唔……我不太懂。”
“你想像成两块错开一半叠在一起的红砖头就好。”
“好。”
“凶手做了好几个这种钩状砖头，配合桥的宽度架在深谷边缘。以那栋大楼来说，他是架在六楼那端。接着凶手先过桥回到四楼那端，将桥移开，把桥靠在刚才放的钩状砖块上头。”
“凶手用书撑住桥？”
“没错。书籍打造的钩状砖块足以支撑木板打造的桥。然而光是这样设置，矢神也会在另一端见到莫名其妙立在地上的书籍。所以凶手为了掩人耳目在桥上又放了几本书，用来鱼目混珠。只是考虑的矢神的视力，他或许没必要这么谨慎。到头来矢神见到的景象，是原本应该藏在六楼藏书室的书本乱堆在桥上。”
“而矢神先生一无所知地踩上桥，结果连人带桥摔落谷底。”
“书籍的机关大概调整成可以撑住桥，但人走上去就会松开的程度。只要改变交叠的纸张数量，就能进行微调。桥一掉下去，包含机关使用的书也会跟着全部落入谷底，于是形成了我们见到的状况。原本藏在六楼的书会移动到五楼的谷底，也是因为被凶手运用在陷阱上，随着矢神一起掉了下去。”
矢神之死与尸体周围散落书籍的理由就这么解开了。既然凶手事先设下陷阱，推估死亡时间时的不在场证明自然也不成问题。
凶手似乎很清楚矢神等人平常会使用木板桥，否则行凶计划不可能成立。
“然而事到如今也找不到这个诡计的证据。因为所有书籍全都被我跟刈手烧掉了。”檀野感叹地陷入沉默，接着继续道来。“我或许应该调查得更详细，但我却以检阅官的任务为优先。这点可能也包含在凶手的计算内。也就是说他看准只要将书籍运用在诡计上，检阅官就会自动帮他处理掉证据。”
“就连检阅官的行动也被算进行凶计划里了？”
“凶手利用检阅官来湮灭证据。告密的人八成就是凶手本身。他向检阅局举发谜晶，刻意找来少年检阅官。”
“告密的人不是牧野先生啊。”
检阅官这种存在被罪犯利用，檀野恐怕也是头一遭碰上这种事。他是否会感到荣耀受辱？或者他也可能不痛不痒。他的眼神没有一丝变化，一如往常地漆黑深邃而清澈。
“我按照惯例遵守发现书籍立刻烧毁的命令，但这同时也意味着失去线索。因此我晚了一步才得出矢神一案是肇因于死亡陷阱的结论。这或许正是凶手的目的。因为凶手还准备了另一个死亡陷阱。要是有人察觉某处说不定装了设置型的陷阱，下个目标可能会逃过一劫。凶手精心隐藏这个真相。”
坡道逐渐趋缓，我们的行走速度自然加快。
再加把劲，就能回到我们该回归的地方了。
“在凶手的计划中，杀害顺序也有其必然性。牧野揭开了序幕。他身上的诗集是连锁反应的开关。下一个目标是矢神。这个男人眼见牧野死亡，做出了冲动的行动。最后有个男人因为他们的死采取自保行动，这个男人——时雨就是第三个人。”
复野的说明终于来到时雨的密室命案。
我依然深信这个密室是完美的。虽然凶手身为人类当然具有血肉之躯，我依然怀疑只有幽灵能制造这个密室。
“时雨在美雨以及悠悠听到声响的晚间十点过后死亡。这点也符合我的相验结果。然而当时雪已经停了，凶手无法在塔与宅邸之间来回而不留下脚印。再说两扇门上都上了门栓，钟楼的窗户也都锁着。这是我们的前提。”
“凶手也不可能抢在时雨先生之前躲进塔里。否则他会被时雨先生发现。”
“没错。时雨对于逼近自己的危机展现了过度的反应，应该是因为见到牧野与矢神遇害，领悟到下一个终于要轮到自己。或许见到月之诗与两人的死以后，他对真凶身份也有点眉目。然而他却无法信任任何外人。于是他认定塔是安全地带，决定在那里过夜。”
“难不成……凶手也预测到时雨先生会在塔过夜？”
“与其说他预测到，更该说是他设计时雨这么做。凶手深知时雨的个性，很了解当他被逼到绝境会采取什么行动。凶手知道他会为了寻求安全而窝在塔里。一切都是连锁效应。”
“但密室是个问题……”
“凶手在下雪前与下雪后都无法进出塔。既然如此，就表示凶手根本没有进出那座塔。”
“咦？这是怎么一回事？要是不进入塔内，凶手怎么有办法杀害时雨先生？”
“严格来说，凶手之前曾经进入塔内一次。但那是在命案发生的那晚以前的事。”
“啊，原来如此！”我终于反应过来，不禁提高音量。“就跟矢神先生一样，凶手在塔里设下了陷附—？”
“对，凶手为了设下陷阱，在事发当晚之前进过塔内。实际命案发生时刻，凶手并不在场。塔从内部上锁是时雨亲自锁上的，而不是凶手干的好事。由于准备工作全都在当天以前完成，凶手那天也不会在雪地上留下脚印。这就是密室的真相。时雨不过就是自己踏进了名为密室的死亡陷阱里。”
“那到底是什么样的陷阱？”
“音乐盒在时雨后脑造成外伤使他死亡。因此这应该是个对着目标砸下音乐盒的陷阱。”
“真的能做出这种陷阱吗？凶手不是不在现场？他怎么有办法既能抓准时机又能让凶器自动掉落？”
“现场留下一些疑为诡计的痕迹。首先是散落尸体周围的音乐盒。这些音乐盒无庸置疑被用来当凶器。而这些音乐盒被堆在塔内楼梯顶端的尽头，也就是位于暖炉正上方的楼梯间。这里有扶手，但没围起来。要是音乐盒倒塌，就会在没阻挡的状态朝正下方掉落。”
塔内任何地方堆着音乐盒都不足以为奇。再说三不五时就往塔里跑的时雨，也未必会对楼梯上堆积的音乐盒有怀疑。要是塔内的音乐盒全都是很久以前就放在那里，就更不用说了。
“准备大量的改造音乐盒来当凶器，也是为了多多少少提高命中目标的几率。以结果来说，其中一个音乐盒确实给了时雨致命打击。”
“把音乐盒推下去以前，首先得把时雨先生引诱到暖炉前。凶手真的是利用第三首月之诗来达成效果的吗？”
“不，时雨没见到月之诗。要是时雨见到了，他很可能不光用暖炉烧掉那张纸，还会逃出高塔。他会发现塔不是安全地带。这对凶手来说会造成反效果。”
“但暖炉里不是找到了烧剩的月之诗？”
“那应该是凶手故意留下的残骸。在此之前月之诗具有刺激下个目标精神的效果，唯独最后一首的目的不一样。因此我认为残骸是凶手的签名，表示这一连串的命案全都是他一人所为。为避免之后生火时纸张会被烧掉，只有那张残骸不自然地放在暖炉深处的角落。”
“是为了夸耀犯行吗？”
“我无法理解凶手的心态。但看起来像是凶手要诏告众人犯行全是他独自犯下。”
“这是怎么一回事？”
“总之最后一首月之诗无法拿来当引诱时雨上钩的开关。就算凶手在塔内准备了月之诗，也难以预估时雨会在何时察觉，又会在何时将纸丢进暖炉。凶手必须更精确地掌握对方站在暖炉前的那刻。”
在时雨靠近暖炉时，自动推落头上音乐盒的陷阱。
凶手不在现场，真有可能办到这种事吗？
“答案就藏在暖炉中那堆化为焦炭的东西里。就是烧得焦黑的铁丝跟……”
“响T”
“没错。音乐盒上的‘冰’的谜晶。凶手把‘冰”的谜晶镶在音乐盒上这件事，运用在诡计上。”
“什么意思？”
“首先凶手是在何时设下陷阱？检阅官在犯行中不可或缺——也就是说陷附应该是在刈手来到卡利雍馆后才设置的，太早设置也白费工夫。接着，要在塔里动手脚最好要趁晚上。白天无法预测会有人进来。”
“所以是在刈手他抵达以后第一个晚上吗？”
那也是悠悠逃出海墟的夜晚。
然而稷野摇头否定。“那一晚凶手自己还无从得知作案的机会到来。而且凶手另有隐情，
烟囱□
。音乐盒（谜�
因此第一晚没办法过去设陷阱。”
“这么说来……是在隔天晚上？”
那是前天的晚上。说起前天晚上，我们在学校过夜。牧野也在同一天晚上在海墟遇害。
“没错。前天晚上凶手潜入塔内，首先爬上钟楼从窗户来到室外，探看烟囱。烟囱口镶着网格。凶手把细长的绳子绕过网格挂在上面，并将两端线头打结。这么一来形成环形的长线将会垂落在烟囱内部。此时要是用了两格以上烟囱口的网格，之后也比较方便回收线。”
“烟囱果然有秘密。”
“要瞒过时雨的耳目，就只剩烟囱了。时雨总不会连烟囱内部都想确认。就算他真的确认过，或许目光也无法顾及烟囱的深处。”
“接下来凶手对打成环形的线做了什么？”
“接着凶手回到塔中钻进暖炉里。刚刚设置的线圈就在里头。他在此将线圈勾在谜晶音乐盒的音筒上。凶手大概改造过音筒，在演奏用的突刺之外，还安装了用来勾住线圈的突刺。于是烟
囱内部就挂了一个音乐盒。但这么一来朝暖炉一看就会看到音乐盒，因此他后来又回来烟囱上方调整线的长度。”
_“这样啊。”
“另一个关键是金属材质的铁丝。”
“你指在炉床上还留一些残骸的铁丝啊。”
“之所以选择金属材质的铁丝而非普通丝线，是为了不让线轻易被暖炉的火烧掉。但线太坚固也不行，太粗也不行。必须是尽可能不起眼的细线。这种铁丝不需要绕成环形，不过也跟刚才提到的线一样，都勾在谜晶的音筒上。铁丝另一端则绕过炉腔上方穿出暖炉朝右边延伸，直直牵到头顶上的楼梯间。楼梯间堆叠着凶器——音乐盒。把铁丝的另一端绑在其中一个堆积在那里的音乐盒上。这条铁丝一旦被牵动，堆在一起的音乐盒就会失去重心掉落下方。”
两个音乐盒经由暖炉相连在一起。
一个吊在烟囱里头。
另一个混在楼梯间堆积如山的音乐盒里。
“可是铁丝牵出暖炉以后，会沿着墙壁向上延伸吧。凶手不怕被时雨先生发现吗？”
“暖炉架铺着蕾丝装饰，被用来隐藏铁丝。而延伸到上方楼梯间的铁丝，也是沿着以砖瓦方式堆砌的石墙缝隙一路向上攀爬，应该不怎么显眼。再说塔内没有电，照明也不怎么亮。”
一个奇特的装置就这么大功告成。但这玩意到底该怎么成为杀人装置？
“凶手将谜晶音乐盒事先上紧发条。但当然手一放开音筒就会开始旋转演奏乐曲，因此凶手动了手脚让发条不会转动。比方说他只要将调整速度的羽状摆子压进阻挡装置里，音筒就不会旋转。凶手在这里准备了特殊的阻挡装置。”
“特殊的阻挡装置是？”
“这个装置必须是遇热会融化的材质。”
“遇热会融化……啊、是冰！”
“不，冰只要几个小时就会融化了，没有办法维持那个状态在一天以上。”
“也、也对……”
“像是蜡。”扰野说出答案。“只要在正确的位置淋上蜡固定就好。”
“这么一来会发生什么事？”
“塔内很冰冷。要在塔里待一个晚上的人，自然会给暖炉生火。火烧起来热气就会上升，持续给吊在烟函里的音乐盒加温。等暖炉的火稳定燃烧，几个小时后，音乐盒里头的峻终于开始熔化。”
“冰”的谜晶受热。于是音筒开始转动。音筒，旋转，乐声便会响起。而绕在音筒上头的线将会越卷越紧，铁丝也不例外。
“听见烟囱里头传出乐声，时雨应该很讶异。他想必会走进暖炉查看情况。他握着拨火棒摸索炉床，那里才没有音乐盒。然而音乐还是不停地响起，而声音确实是从暖炉深处传来。”
在时雨摸索炉床的期间，线与铁丝仍持续被音筒卷动。
最后铁丝绷紧，拉扯堆在楼梯间的音乐盒。
时雨头上引发一阵小小的坍塌。他可曾注意过？下个瞬间，凶器便落在时雨的后脑。
“烟囱里的音乐盒在他死亡以后，应该还在继续演奏。线仍然继续被卷紧。这个线圈当初挂在烟囱口的时候跨了较多的格数，因此越往上走越宽。也就是说在音筒卷动线的时候，线会缓缓朝左右两端外扩。借由这个机制，比方说在音筒某一段安装刀片，就可以在任意的时机自动切断这条线。线被切断以后，音乐盒就会掉进熊熊燃烧的火堆里。即使掉进暖炉，在燃烧殆尽之前，音乐盒仍会转动。音筒就这样继续回收剩下的铁丝。”
在尸体一旁，“冰”的谜晶置身烈焰，仍持续演奏。
最后它吞噬所有证据，灰飞烟灭。
“密室杀人就此完成。”
因为一只音乐盒，整座塔都化为死亡装置。这同时是牧野之死引发的连锁效应最终一站。
“谜晶被运用在诡计上的这个事实，也成了混淆我们视听的要因。尤其是我们检阅官必须翻转基本观点。因为在我们的观点里，我们对谜晶有成见，认为那是世界所不需要、本来就该烧成灰烬的东西。我们感觉不出在暖炉里差点被烧个精光的谜晶哪里不对劲。”
在我们注意到的时候，“冰”的谜晶已经烧掉了。就连这点大概也在凶手的计算之中。这个诡计运用了暖炉，因此证据全都消失在火光之中。就算还有残渣，检阅官也会代为解决。
然而音乐盒应该在回收完所有铁丝之前就停止演奏了。能让人联想起诡计的痕迹，仅剩下残存的些微铁丝。除此之外凶手又留下了什么证据？
什么也没有。
要是没有禝野，我说不定会听信刈手的宣言，接受仓卖是凶手的真相。
或者我说不定会选择仓卖口中的真相——以悠悠为凶手的故事。
他们都说了有利于自己的真相。
究竟我们在这段旅途之中，是否能找到真相？
旅途已接近尾声。
在道路的尽头，学校的剪影逐渐映入眼帘。
我很想尽快飞奔到学校里。然而还有疑问悬而未解，让我的脚步变得很沉重。密室虽然在扰野的说明下被解开了，我却依然不清楚凶手的身份。
“杀人事件�
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